<\/span><\/h3>\n\n\n\nI henhold til artikel 29 i den japanske ophavsretslov tildeles \u00f8konomiske rettigheder s\u00e5som reproduktions- og distributionsrettigheder, det vil sige “ophavsrettigheder”, til filmproducenter. P\u00e5 den anden side er “ophavsmandens personlighedsrettigheder”, som er rettigheder, der udelukkende tilh\u00f8rer ophavsmanden, ikke omfattet af denne bestemmelse. Ophavsmandens personlighedsrettigheder omfatter retten til at beslutte, om v\u00e6rket skal offentligg\u00f8res (offentligg\u00f8relsesretten), retten til at have ophavsmandens navn vist (navneangivelsesretten) og retten til at forhindre \u00e6ndringer af v\u00e6rkets indhold eller titel mod ophavsmandens vilje (retten til at bevare v\u00e6rkets integritet). Disse personlige rettigheder forbliver hos “ophavsmanden”, s\u00e5som instrukt\u00f8ren, selv n\u00e5r ophavsrettighederne tildeles filmproducenten. Derfor skal filmproducenten tage hensyn til ikke at kr\u00e6nke instrukt\u00f8rens eller andre ophavsm\u00e6nds ret til at bevare v\u00e6rkets integritet, for eksempel n\u00e5r filmen \u00e6ndres.<\/p>\n\n\n\n
Nedenst\u00e5ende tabel opsummerer rettighedsforholdet mellem ophavsm\u00e6nd og filmproducenter i filmv\u00e6rker.<\/p>\n\n\n\nKarakteristika<\/td> Filmens ophavsmand (eksempel: instrukt\u00f8r)<\/td> Filmproducent (eksempel: produktionsfirma)<\/td><\/tr><\/thead> Juridisk status<\/td> Ophavsmand<\/td> Ophavsretsindehaver<\/td><\/tr> \u00d8konomiske rettigheder (ophavsrettigheder)<\/td> Har ikke<\/td> Har alle \u00f8konomiske rettigheder s\u00e5som reproduktions-, distributions- og udsendelsesrettigheder<\/td><\/tr> Personlige rettigheder (ophavsmandens personlighedsrettigheder)<\/td> Har (retten til at bevare v\u00e6rkets integritet, navneangivelsesretten osv.)<\/td> Har ikke<\/td><\/tr> Grundlag for status<\/td> Kreativt bidrag til filmens samlede form (artikel 16)<\/td> Initiativ og ansvar for produktionen (artikel 29)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Undtagelser i ophavsretten til film og praktiske overvejelser i Japan<\/span><\/h2>\n\n\n\nOphavsretslovens artikel 29, stk. 1, i Japan fasts\u00e6tter en st\u00e6rk regel for tilskrivning af ophavsret til filmskabere, men der findes vigtige undtagelser. Virksomheder skal n\u00f8je vurdere, hvilke bestemmelser der g\u00e6lder for de film, de h\u00e5ndterer.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Undtagelse 1: Arbejdsrelaterede v\u00e6rker<\/span><\/h3>\n\n\n\nDen f\u00f8rste situation, hvor artikel 29 ikke finder anvendelse, er n\u00e5r en film opfylder kravene til at v\u00e6re et ‘arbejdsrelateret v\u00e6rk’. If\u00f8lge artikel 15 i den japanske ophavsretslov, n\u00e5r et v\u00e6rk er skabt af en person i forbindelse med dennes arbejde, baseret p\u00e5 en juridisk persons intention, og offentliggjort i juridisk persons navn, anses juridisk person som ophavsmand, medmindre andet er fastsat i en kontrakt. Dette g\u00e6lder for eksempel, n\u00e5r et filmselskab f\u00e5r en instrukt\u00f8r, der er ansat i virksomheden, til at lave en film. I dette tilf\u00e6lde bliver juridisk person ikke kun ‘ophavsretsindehaver’, men ogs\u00e5 selve ‘ophavsmanden’. Som f\u00f8lge heraf tilfalder b\u00e5de de \u00f8konomiske rettigheder, som er ophavsretten, og de personlige rettigheder, som normalt ville tilh\u00f8re instrukt\u00f8ren, den juridiske person.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Undtagelse 2: Film produceret til udsendelse<\/span><\/h3>\n\n\n\nDen anden undtagelse g\u00e6lder for film, der er produceret udelukkende til udsendelse. Artikel 29, stk. 2, i den japanske ophavsretslov bestemmer, at kun specifikke rettigheder vedr\u00f8rende et v\u00e6rk produceret til udsendelse tilfalder udsendelsesvirksomheden. Dette inkluderer retten til at udsende v\u00e6rket, retten til at foretage kabeltransmissioner og retten til at kopiere v\u00e6rket til udsendelse og distribuere disse kopier til andre udsendelsesvirksomheder. Andre rettigheder, s\u00e5som retten til at vise filmen i biografer eller s\u00e6lge den som DVD, forbliver som udgangspunkt hos ophavsmanden, s\u00e5som instrukt\u00f8ren. Dog kan der ved kontrakt aftales anderledes. Denne bestemmelse begr\u00e6nser rettighedernes omfang til det specifikke form\u00e5l med udsendelse og afspejler en forretningsmodel, der adskiller sig fra biograffilm.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Praktiske udfordringer set i lyset af retspraksis i Japan<\/span><\/h3>\n\n\n\nSelv med disse bestemmelser er det ikke altid let at afg\u00f8re rettighederne til is\u00e6r \u00e6ldre film. En dom fra den japanske intellektuelle ejendomsret den 17. juni 2010 (sagsnummer: Heisei 21 (ne) 10050) illustrerer kompleksiteten i dette problem. I denne sag blev ophavsrettens tilh\u00f8rsforhold for en film produceret under den gamle ophavsretslov bestridt. Retten anerkendte, at filmens instrukt\u00f8r var en af ophavsm\u00e6ndene, men konkluderede, at rettighederne var blevet overdraget til filmselskabet ved stiltiende aftale og godkendte selskabets krav om forbud mod ophavsretskr\u00e6nkelse. Samtidig afviste retten skadeserstatningskravet, da der var uenighed i den akademiske fortolkning af filmens ophavsmand under den gamle lov, og rettighedsforholdene var uklare, hvilket f\u00f8rte til, at sags\u00f8gte troede, at ophavsretten var udl\u00f8bet og solgte DVD’er uden fors\u00e6t. Denne dom antyder, at selv n\u00e5r lovgivningen er p\u00e5 plads, kan fortolkningen af den v\u00e6re uafklaret, hvilket kan f\u00f8re til delte meninger om rettighedernes tilh\u00f8rsforhold. Det understreger is\u00e6r behovet for omhyggelig due diligence i forhold til rettigheder, n\u00e5r man h\u00e5ndterer historiske indholdsaktiver.<\/p>\n\n\n\n
P\u00e5 denne m\u00e5de har den japanske ophavsretslov etableret et hierarkisk regels\u00e6t for tilskrivning af rettigheder baseret p\u00e5 filmens produktionsbaggrund og anvendelsesform\u00e5l. Den tager h\u00f8jde for tre forskellige scenarier: biograffilm, internt producerede arbejdsrelaterede v\u00e6rker og film produceret til udsendelse, og tilbyder en juridisk ramme, der er optimeret for hver kategori. Derfor, n\u00e5r man forhandler om rettigheder til film eller gennemf\u00f8rer M&A, er det f\u00f8rste skridt i enhver analyse at identificere, hvilken kategori det p\u00e5g\u00e6ldende v\u00e6rk falder ind under.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Beskyttelsesperiode for ophavsret: Den tidsm\u00e6ssige gr\u00e6nse for rettigheders varighed<\/span><\/h2>\n\n\n\nOphavsret er ikke en evigvarende rettighed, men har en beskyttelsesperiode fastsat ved lov. N\u00e5r denne periode udl\u00f8ber, bliver v\u00e6rket en del af ‘public domain’, og kan i princippet frit anvendes af enhver.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Grundl\u00e6ggende principper for beskyttelsesperioden<\/span><\/h3>\n\n\n\nI henhold til den japanske ophavsretslov (Japanese Copyright Act) er det grundl\u00e6ggende princip for beskyttelsesperioden, at rettighederne varer i 70 \u00e5r efter ophavsmandens d\u00f8d. Denne periode blev forl\u00e6nget fra 50 til 70 \u00e5r som f\u00f8lge af en lov\u00e6ndring, der tr\u00e5dte i kraft den 30. december 2018. Det skal dog bem\u00e6rkes, at rettigheder til v\u00e6rker, hvis beskyttelsesperiode allerede var udl\u00f8bet p\u00e5 tidspunktet for lov\u00e6ndringens ikrafttr\u00e6den, ikke genopst\u00e5r.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Undtagelser til princippet<\/span><\/h3>\n\n\n\nDer findes vigtige undtagelser til dette ’70 \u00e5r efter d\u00f8den’-princip, afh\u00e6ngigt af v\u00e6rkets type.<\/p>\n\n\n\n
\nF\u00e6lles ophavsretlige v\u00e6rker: I tilf\u00e6lde af v\u00e6rker med flere ophavsm\u00e6nd, varer beskyttelsesperioden 70 \u00e5r fra d\u00f8dsdatoen for den sidst overlevende ophavsmand (if\u00f8lge den japanske ophavsretslov).<\/li>\n\n\n\n Anonyme eller pseudonyme v\u00e6rker: V\u00e6rker, hvis ophavsmand er ukendt eller offentliggjort under et pseudonym, har en beskyttelsesperiode p\u00e5 70 \u00e5r efter offentligg\u00f8relsen. Hvis ophavsmandens rigtige navn bliver kendt f\u00f8r periodens udl\u00f8b, g\u00e6lder dog det almindelige princip om 70 \u00e5r efter ophavsmandens d\u00f8d (if\u00f8lge den japanske ophavsretslov).<\/li>\n\n\n\n V\u00e6rker offentliggjort i en organisations navn: V\u00e6rker offentliggjort i navnet p\u00e5 en juridisk person, s\u00e5som et selskab (herunder v\u00e6rker skabt i tjenesteforhold), er beskyttet i 70 \u00e5r efter offentligg\u00f8relsen (if\u00f8lge den japanske ophavsretslov).<\/li>\n\n\n\n Filmv\u00e6rker: Ophavsretten til filmv\u00e6rker er ogs\u00e5 beskyttet i 70 \u00e5r efter offentligg\u00f8relsen, ligesom v\u00e6rker offentliggjort i en organisations navn (if\u00f8lge den japanske ophavsretslov).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nN\u00e5r man beregner beskyttelsesperioden, starter man if\u00f8lge den japanske ophavsretslov fra den 1. januar \u00e5ret efter ophavsmandens d\u00f8d eller v\u00e6rkets offentligg\u00f8relse. For eksempel, hvis en ophavsmand d\u00f8r i l\u00f8bet af 2020, begynder beregningen af beskyttelsesperioden den 1. januar 2021, og udl\u00f8ber den 31. december 2090.<\/p>\n\n\n\n
Nedenst\u00e5ende tabel opsummerer de vigtigste beskyttelsesperioder i henhold til den japanske ophavsretslov.<\/p>\n\n\n\nV\u00e6rkets type<\/td> Startpunkt for beskyttelsesperioden<\/td> Beskyttelsesperiode<\/td> Relateret artikel<\/td><\/tr><\/thead> Individuelle v\u00e6rker (almindeligt princip)<\/td> Ophavsmandens d\u00f8d<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikel 51<\/td><\/tr> F\u00e6lles ophavsretlige v\u00e6rker<\/td> D\u00f8dsdatoen for den sidst overlevende ophavsmand<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikel 51<\/td><\/tr> Anonyme eller pseudonyme v\u00e6rker<\/td> V\u00e6rkets offentligg\u00f8relse<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikel 52<\/td><\/tr> V\u00e6rker offentliggjort i en organisations navn<\/td> V\u00e6rkets offentligg\u00f8relse<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikel 53<\/td><\/tr> Filmv\u00e6rker<\/td> V\u00e6rkets offentligg\u00f8relse<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikel 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nDet er s\u00e5ledes vigtigt, at startpunktet for beskyttelsesperioden for individuelle v\u00e6rker er ‘ophavsmandens d\u00f8d’, mens det for v\u00e6rker offentliggjort i en juridisk persons navn, s\u00e5som film, er ‘offentligg\u00f8relsen’, en objektiv kendsgerning. Da juridiske personer ikke har et d\u00f8dsbegreb som naturlige personer, giver startpunktet ved offentligg\u00f8relsen klarhed og forudsigelighed i rettighedernes varighed. Dette er en rationel udformning for at sikre stabilitet i forvaltningen og handlen med ophavsret, en form for intellektuel ejendomsret. Derfor er det afg\u00f8rende, at virksomheder, n\u00e5r de forvalter deres portef\u00f8lje af intellektuel ejendom, n\u00f8jagtigt analyserer hver enkelt aktivas karakter og individuelt afg\u00f8r, hvilke regler for beskyttelsesperioden der g\u00e6lder.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Opsummering<\/span><\/h2>\n\n\n\nSom forklaret i denne artikel har den japanske ophavsretslov, is\u00e6r i kreative aktiviteter, hvor flere parter er involveret, nogle regler, der er karakteristiske selv p\u00e5 internationalt plan. Det strenge princip om “enighed blandt alle parter” for ud\u00f8velsen af rettigheder i f\u00e6lles v\u00e6rker og den s\u00e6rlige juridiske ramme, der som hovedregel till\u00e6gger producenten ophavsretten til film, er fremtr\u00e6dende eksempler. Disse bestemmelser er designet til at balancere beskyttelsen af skabernes rettigheder med udviklingen af industrien, men deres kompleksitet kr\u00e6ver omhyggelig h\u00e5ndtering. At forst\u00e5 disse regler er ikke kun en strategisk n\u00f8dvendighed for at undg\u00e5 juridiske risici, men ogs\u00e5 for at maksimere forretningsv\u00e6rdien p\u00e5 det japanske indholdsmarked.<\/p>\n\n\n\n
Monolith Advokatfirma har omfattende praktisk erfaring med de komplekse ophavsretssp\u00f8rgsm\u00e5l, der er behandlet i denne artikel, og har betjent et bredt spektrum af klienter b\u00e5de i Japan og internationalt. Vi har leveret en r\u00e6kke juridiske tjenester, herunder udarbejdelse af f\u00e6llesproduktionsaftaler, intellektuel ejendoms due diligence i forbindelse med M&A for medierelaterede virksomheder og l\u00f8sning af tvister om ophavsretskr\u00e6nkelser. Vores firma har flere medarbejdere, der er kvalificerede udenlandske advokater og taler engelsk, og som kombinerer dybdeg\u00e5ende specialviden om japansk lovgivning med en forst\u00e5else for internationale forretningspraksisser. Med denne unikke styrke kan vi tilbyde vores klienter klar og effektiv juridisk support. Hvis du har sp\u00f8rgsm\u00e5l vedr\u00f8rende japansk ophavsretslov, er du velkommen til at kontakte os hos Monolith Advokatfirma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Den japanske indholdsindustri, som omfatter film, animation, musik og litteratur, modtager global anerkendelse i en bred vifte af omr\u00e5der. For virksomheder, der \u00f8nsker at tr\u00e6de ind p\u00e5 dette dynamiske […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":73642,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,88],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73641"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73641"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73744,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73641\/revisions\/73744"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73642"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/da\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}