{"id":72204,"date":"2025-10-23T22:02:46","date_gmt":"2025-10-23T13:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/monolith.law\/de\/?p=72204"},"modified":"2025-11-05T17:12:22","modified_gmt":"2025-11-05T08:12:22","slug":"copyright-protection-term-japan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan","title":{"rendered":"Erl\u00e4uterung der Entstehung von Rechten und der Schutzdauer im japanischen Urheberrecht"},"content":{"rendered":"\n<p>In der intellektuellen Verm\u00f6gensportfolio eines Unternehmens bilden Urheberrechte das Fundament zum Schutz einer Vielzahl von Verm\u00f6genswerten wie Software, Marketingmaterialien, Forschungs- und Entwicklungsberichte und Designs. Insbesondere f\u00fcr global agierende Unternehmen ist es von entscheidender Bedeutung, die Eigenschaften der rechtlichen Systeme verschiedener L\u00e4nder, insbesondere des japanischen Urheberrechtssystems, genau zu verstehen, um Verm\u00f6gensverwaltung und Risikovermeidung zu optimieren. Das japanische Urheberrechtssystem teilt zwar eine gemeinsame Basis mit vielen weltweit angewandten Systemen, weist jedoch in Bezug auf den Mechanismus der Rechteentstehung und die Berechnungsmethoden der Schutzdauer eigene Prinzipien auf. Das japanische Urheberrechtsgesetz verfolgt den Grundsatz der Formalit\u00e4tsfreiheit, der keine Registrierung oder Anmeldung bei einer Beh\u00f6rde f\u00fcr das Entstehen von Rechten erfordert. Dies bedeutet, dass rechtlicher Schutz automatisch mit dem Abschluss der kreativen T\u00e4tigkeit gew\u00e4hrt wird. Allerdings gilt dieser automatische Schutz nicht f\u00fcr alle Ergebnisse. Um als rechtlich gesch\u00fctztes &#8216;Werk&#8217; anerkannt zu werden, muss das Ergebnis das Kriterium der &#8216;Originalit\u00e4t&#8217; erf\u00fcllen. Dieses Kriterium ist ein wichtiger Ma\u00dfstab, um zwischen einer blo\u00dfen Sammlung von Fakten oder Daten und dem Ergebnis einer intellektuellen Sch\u00f6pfung zu unterscheiden. Ebenso wichtig ist es zu verstehen, wie lange dieser Schutz andauert, d.h. die Schutzdauer. Das japanische Urheberrechtsgesetz wendet zwei Hauptprinzipien bei der Berechnung der Schutzdauer an: ein Prinzip, das auf dem Zeitpunkt nach dem Tod des Urhebers basiert, und ein Ausnahmeprinzip, das auf dem Zeitpunkt der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes basiert. Welches dieser Prinzipien zur Anwendung kommt, wird durch die Art des Werkes und die Darstellungsform des Urhebers bestimmt. Diese komplexen Regeln bieten einen vorhersehbaren rechtlichen Rahmen, um den Wert immaterieller Verm\u00f6genswerte eines Unternehmens zu maximieren und deren Lebenszyklus zu verwalten. Dieser Artikel erl\u00e4utert detailliert die Anforderungen f\u00fcr das Entstehen von Rechten im japanischen Urheberrecht, die konkreten Berechnungsmethoden der Schutzdauer und den Prozess bis zu deren Erl\u00f6schen, basierend auf Gesetzen und Gerichtsentscheidungen.<\/p>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_53 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Entstehung_von_Urheberrechten_Formfreiheit_und_Kreativitatserfordernis_unter_japanischem_Recht\" title=\"Entstehung von Urheberrechten: Formfreiheit und Kreativit\u00e4tserfordernis unter japanischem Recht\">Entstehung von Urheberrechten: Formfreiheit und Kreativit\u00e4tserfordernis unter japanischem Recht<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Formfreiheit\" title=\"Formfreiheit\">Formfreiheit<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Kreativitat_als_Voraussetzung_fur_die_Werkqualitat\" title=\"Kreativit\u00e4t als Voraussetzung f\u00fcr die Werkqualit\u00e4t\">Kreativit\u00e4t als Voraussetzung f\u00fcr die Werkqualit\u00e4t<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Die_Betrachtungsweise_der_Schutzfristen_im_japanischen_Urheberrecht\" title=\"Die Betrachtungsweise der Schutzfristen im japanischen Urheberrecht\">Die Betrachtungsweise der Schutzfristen im japanischen Urheberrecht<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Grundsatzliche_Schutzdauer_70_Jahre_nach_dem_Tod_des_Urhebers\" title=\"Grunds\u00e4tzliche Schutzdauer: 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers\">Grunds\u00e4tzliche Schutzdauer: 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Ausergewohnliche_Schutzfristen_nach_japanischem_Urheberrecht\" title=\"Au\u00dfergew\u00f6hnliche Schutzfristen nach japanischem Urheberrecht\">Au\u00dfergew\u00f6hnliche Schutzfristen nach japanischem Urheberrecht<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Anonyme_und_unter_Pseudonym_veroffentlichte_Werke\" title=\"Anonyme und unter Pseudonym ver\u00f6ffentlichte Werke\">Anonyme und unter Pseudonym ver\u00f6ffentlichte Werke<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Urheberrechtliche_Werke_im_Namen_von_Organisationen\" title=\"Urheberrechtliche Werke im Namen von Organisationen\">Urheberrechtliche Werke im Namen von Organisationen<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Das_Urheberrecht_an_Filmen_in_Japan\" title=\"Das Urheberrecht an Filmen in Japan\">Das Urheberrecht an Filmen in Japan<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Vergleich_der_Schutzfristen\" title=\"Vergleich der Schutzfristen\">Vergleich der Schutzfristen<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/monolith.law\/de\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Zusammenfassung\" title=\"Zusammenfassung\">Zusammenfassung<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Entstehung_von_Urheberrechten_Formfreiheit_und_Kreativitatserfordernis_unter_japanischem_Recht\"><\/span>Entstehung von Urheberrechten: Formfreiheit und Kreativit\u00e4tserfordernis unter japanischem Recht<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>In Japan entstehen Urheberrechte automatisch, sobald bestimmte Voraussetzungen erf\u00fcllt sind. Das Verst\u00e4ndnis dieses Mechanismus ist der erste Schritt, um die eigenen Rechte angemessen zu verwalten und die Rechte anderer nicht zu verletzen. Hier erl\u00e4utern wir die zwei zentralen Elemente f\u00fcr die Entstehung von Rechten: die &#8220;Formfreiheit&#8221; und das &#8220;Kreativit\u00e4tserfordernis&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Formfreiheit\"><\/span>Formfreiheit<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Eines der grundlegendsten Prinzipien des japanischen Urheberrechtssystems ist die &#8220;Formfreiheit&#8221;. Dies bedeutet, dass f\u00fcr die Entstehung und den Genuss von Urheberrechten keine formellen Verfahren erforderlich sind. Konkret bedeutet dies, dass im Gegensatz zu Patenten oder Markenrechten, die eine Anmeldung oder Registrierung bei einer Beh\u00f6rde erfordern, Urheberrechte automatisch im Moment der Sch\u00f6pfung eines Werkes an den Urheber vergeben werden. Dieses Prinzip ist in Artikel 17 Absatz 2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes klar definiert: &#8220;F\u00fcr den Genuss des Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechts und des Urheberrechts ist keine formelle Handlung erforderlich.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p>Durch die Formfreiheit werden beispielsweise Berichte von Unternehmensmitarbeitern, von Designern erstellte Grafiken oder von Programmierern geschriebener Quellcode unmittelbar nach ihrer Fertigstellung durch das Urheberrechtsgesetz gesch\u00fctzt. Auch die h\u00e4ufig auf Webseiten und in Publikationen zu sehende \u00a9-Markierung (Copyright-Zeichen) ist keine Voraussetzung f\u00fcr die Entstehung von Rechten. Das \u00a9-Zeichen ist eine konventionelle Angabe, die faktisch auf das Bestehen von Urheberrechten hinweist, und ihr Vorhandensein oder Fehlen hat keinen Einfluss auf die G\u00fcltigkeit der Rechte.<\/p>\n\n\n\n<p>Dieses Prinzip vereinfacht den Prozess des Rechtserwerbs und f\u00f6rdert kreative Aktivit\u00e4ten. Es bedeutet jedoch auch, dass die Verantwortung f\u00fcr den Nachweis der Existenz und Zugeh\u00f6rigkeit von Rechten beim Rechteinhaber liegt. Im Falle eines Streits muss nachgewiesen werden, wer wann und was erschaffen hat, was die Notwendigkeit einer sorgf\u00e4ltigen Dokumentation des Sch\u00f6pfungsdatums und der Vertragsverwaltung mit sich bringt.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Kreativitat_als_Voraussetzung_fur_die_Werkqualitat\"><\/span>Kreativit\u00e4t als Voraussetzung f\u00fcr die Werkqualit\u00e4t<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>W\u00e4hrend Urheberrechte formfrei und automatisch entstehen, ist ihr Schutz auf rechtlich definierte &#8220;Werke&#8221; beschr\u00e4nkt. Artikel 2 Absatz 1 Nummer 1 des japanischen Urheberrechtsgesetzes definiert ein Werk als &#8220;eine kreative Ausdrucksform von Gedanken oder Gef\u00fchlen, die zu den Bereichen Literatur, Wissenschaft, Kunst oder Musik geh\u00f6rt&#8221;. Innerhalb dieser Definition ist das &#8220;Kreativit\u00e4tserfordernis&#8221; die praktisch wichtigste Voraussetzung.<\/p>\n\n\n\n<p>Kreativit\u00e4t bedeutet, dass irgendeine Form von Individualit\u00e4t des Autors zum Ausdruck kommt, und es wird nicht notwendigerweise ein hohes Ma\u00df an k\u00fcnstlerischer Qualit\u00e4t, Neuheit oder Originalit\u00e4t verlangt. Wenn das Ergebnis der intellektuellen T\u00e4tigkeit des Sch\u00f6pfers erkennbar ist und es sich nicht nur um eine einfache Nachahmung eines anderen Werkes handelt, wird in der Regel Kreativit\u00e4t anerkannt. Umgekehrt wird Werken, die bei der Erstellung durch jedermann \u00e4hnlich ausfallen w\u00fcrden oder die lediglich Fakten oder Daten selbst darstellen, keine Kreativit\u00e4t zuerkannt, und sie werden nicht als urheberrechtlich gesch\u00fctzte Werke anerkannt.<\/p>\n\n\n\n<p>Ein repr\u00e4sentatives Gerichtsurteil, in dem die Kreativit\u00e4t strittig war, ist der &#8220;NTT Town Page Database-Fall&#8221; (Urteil des Bezirksgerichts Tokio vom 16. Mai 1997). In diesem Fall wurde die Werkqualit\u00e4t der &#8220;Town Page&#8221;, einer nach Berufen klassifizierten Telefonbuchdatenbank, hinterfragt. Das Gericht entschied, dass die berufliche Klassifizierungssystematik der &#8220;Town Page&#8221;, im Gegensatz zu den lediglich alphabetisch angeordneten Namen in den &#8220;Hello Pages&#8221;, durch die Auswahl und Anordnung der Informationen eine kreative Leistung des Erstellers darstellt und somit Kreativit\u00e4t anerkannt werden kann. Insbesondere wurde das eigens f\u00fcr die Suchbequemlichkeit entwickelte Klassifizierungssystem als kreative Ausdrucksform bewertet, die \u00fcber eine blo\u00dfe Datensammlung hinausgeht.<\/p>\n\n\n\n<p>Dieser Fall gibt wichtige Hinweise darauf, wie Unternehmen ihre Informationsressourcen betrachten sollten. Ob Datenbanken, die Kundendaten oder Verkaufsdaten eines Unternehmens enthalten, urheberrechtlich gesch\u00fctzt sind oder nicht, h\u00e4ngt davon ab, ob die &#8220;Auswahl oder systematische Anordnung&#8221; dieser Informationen Kreativit\u00e4t aufweist (Artikel 12-2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes). Wenn diese Anordnung allt\u00e4glich ist oder sich zwangsl\u00e4ufig aus einem bestimmten Zweck ergibt, wird die Kreativit\u00e4t verneint, und die Datenbank k\u00f6nnte keinen urheberrechtlichen Schutz genie\u00dfen. Unternehmen m\u00fcssen daher genau bewerten, ob ihre Informationsressourcen lediglich eine Datensammlung oder ein kreatives Werk darstellen, und eine mehrschichtige Informationsmanagementstrategie entwickeln, die auch andere Schutzma\u00dfnahmen ber\u00fccksichtigt (zum Beispiel Schutz als Gesch\u00e4ftsgeheimnis nach dem Gesetz gegen unlauteren Wettbewerb oder vertraglicher Schutz).<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Die_Betrachtungsweise_der_Schutzfristen_im_japanischen_Urheberrecht\"><\/span>Die Betrachtungsweise der Schutzfristen im japanischen Urheberrecht<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Wenn Urheberrechte einmal entstanden sind, bedeutet das nicht, dass diese Rechte ewig andauern. Das japanische Urheberrechtsgesetz sch\u00fctzt die Rechte der Urheber, w\u00e4hrend es gleichzeitig vorsieht, dass Werke nach Ablauf einer bestimmten Frist als kulturelles Gut der Allgemeinheit (Public Domain) freigegeben werden, um deren freie Nutzung zu f\u00f6rdern und somit zur kulturellen Entwicklung beizutragen. Daher ist eine klare Schutzfrist f\u00fcr Urheberrechte festgelegt.<\/p>\n\n\n\n<p>Um die Berechnungsmethode der Schutzfrist zu verstehen, ist es zun\u00e4chst wichtig, das grundlegende Prinzip des &#8220;Kalenderjahrsystems&#8221; zu erfassen. Artikel 57 des japanischen Urheberrechtsgesetzes legt fest, dass bei der Berechnung des Endes der Schutzfrist der &#8220;1. Januar des Folgejahres&#8221; nach dem Jahr des Ereignisses, das den Beginn markiert \u2013 wie dem Todestag des Urhebers, dem Ver\u00f6ffentlichungsdatum oder dem Sch\u00f6pfungsdatum des Werkes \u2013 als Startdatum f\u00fcr die Berechnung dient. Wenn beispielsweise ein Urheber am 15. Mai 2024 verstirbt, dann ist der 1. Januar 2025 das Startdatum f\u00fcr die Berechnung der Schutzfrist seines Werkes. Wenn die Schutzfrist 70 Jahre betr\u00e4gt, endet diese am 31. Dezember 2094. Dieses Kalenderjahrsystem dient der Vereinfachung der Berechnung und wird einheitlich auf alle Schutzfristberechnungen angewendet.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Betrachtungsweise der Schutzfristen im japanischen Urheberrechtsgesetz gliedert sich im Wesentlichen in zwei Systeme. Das eine ist das &#8220;Todestagsprinzip&#8221;, das angewendet wird, wenn der Urheber eine nat\u00fcrliche Person ist. Das andere ist das &#8220;Ver\u00f6ffentlichungsprinzip&#8221;, das zur Anwendung kommt, wenn der Urheber nicht eindeutig identifizierbar ist oder es sich um eine juristische Person handelt. Je nachdem, welches Prinzip zur Anwendung kommt, kann die L\u00e4nge der Schutzfrist stark variieren, weshalb es unerl\u00e4sslich ist, den Unterschied genau zu verstehen.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Grundsatzliche_Schutzdauer_70_Jahre_nach_dem_Tod_des_Urhebers\"><\/span>Grunds\u00e4tzliche Schutzdauer: 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Ein grundlegendes Prinzip der Schutzdauer im japanischen Urheberrecht ist, dass die Rechte 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers bestehen bleiben. Dies gilt, wenn der Urheber eine nat\u00fcrliche Person ist und das Werk unter seinem wirklichen Namen (oder einem weit bekannten Pseudonym) ver\u00f6ffentlicht wurde. Artikel 51 Absatz 2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes bestimmt, dass \u201edas Urheberrecht &#8230; bis zum Ablauf von 70 Jahren nach dem Tod des Urhebers besteht\u201c. Diese Frist dient nicht nur w\u00e4hrend der Lebenszeit des Urhebers, sondern auch nach seinem Tod f\u00fcr einen bestimmten Zeitraum dazu, die Interessen der Rechtsnachfolger, wie Familienangeh\u00f6rige, zu sch\u00fctzen.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Schutzdauer war fr\u00fcher \u201e50 Jahre nach dem Tod\u201c, wurde jedoch mit der Umsetzung des Transpazifischen Partnerschaftsabkommens (TPP11) am 30. Dezember 2018 auf \u201e70 Jahre nach dem Tod\u201c verl\u00e4ngert. Diese Verl\u00e4ngerung dient der Harmonisierung mit internationalen Standards. Ein wichtiger Punkt ist, dass f\u00fcr Werke, deren Urheberrechte zum Zeitpunkt des Inkrafttretens dieser Gesetzes\u00e4nderung bereits erloschen waren, die Schutzdauer nicht r\u00fcckwirkend verl\u00e4ngert wird. Dies wird als Prinzip der \u201eNicht-R\u00fcckwirkung des Schutzes\u201c bezeichnet.<\/p>\n\n\n\n<p>Bei Werken, die von mehreren Urhebern gemeinsam geschaffen wurden, sogenannten \u201eGemeinschaftswerken\u201c, wird die Schutzdauer etwas anders berechnet. In diesem Fall bestimmt Artikel 51 Absatz 2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes in einer Klammerbemerkung, dass die Schutzdauer \u201e70 Jahre nach dem Tod des zuletzt verstorbenen Urhebers\u201c betr\u00e4gt. Wenn beispielsweise ein Roman von zwei Autoren gemeinsam verfasst wurde, erlischt das Urheberrecht nicht mit dem Tod des zuerst verstorbenen Autors, sondern die Berechnung der 70 Jahre beginnt erst mit dem Tod des zweiten Autors. Dies ber\u00fccksichtigt, dass der Beitrag jedes Urhebers zu einem Gemeinschaftswerk untrennbar und einheitlich ist.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ausergewohnliche_Schutzfristen_nach_japanischem_Urheberrecht\"><\/span>Au\u00dfergew\u00f6hnliche Schutzfristen nach japanischem Urheberrecht<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>In F\u00e4llen, in denen es schwierig oder unangemessen ist, die Schutzfrist des Urheberrechts anhand des Todes des Urhebers zu bestimmen, bietet das japanische Urheberrechtsgesetz Ausnahmen. Dies trifft beispielsweise zu, wenn unklar ist, wer der Urheber ist oder wenn der Urheber eine juristische Person ohne das Konzept des &#8220;Todes&#8221; ist. Um solche F\u00e4lle zu adressieren, legt das japanische Urheberrechtsgesetz au\u00dfergew\u00f6hnliche Schutzfristen fest, die sich beispielsweise auf den Zeitpunkt der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes beziehen. Diese Ausnahmeregelungen sind von gro\u00dfer praktischer Bedeutung, da sie auf viele im Rahmen der Unternehmensaktivit\u00e4ten erstellte Werke angewendet werden.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Anonyme_und_unter_Pseudonym_veroffentlichte_Werke\"><\/span>Anonyme und unter Pseudonym ver\u00f6ffentlichte Werke<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Bei Werken, deren Urheber anonym bleiben oder die unter einem Pseudonym (wie einem K\u00fcnstlernamen) ver\u00f6ffentlicht werden, ist es schwierig, den Todeszeitpunkt des Urhebers objektiv festzustellen. Deshalb legt Artikel 52 des japanischen Urheberrechtsgesetzes fest, dass der Schutzzeitraum f\u00fcr diese Werke &#8220;70 Jahre nach ihrer Ver\u00f6ffentlichung&#8221; betr\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n<p>Es gibt jedoch einige Ausnahmen von dieser Regelung. Wenn vor Ablauf der 70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung klar wird, dass seit dem Tod des Urhebers bereits 70 Jahre vergangen sind, endet der Schutzzeitraum zu diesem Zeitpunkt. Au\u00dferdem wechselt der Schutzzeitraum zum Grundsatz &#8220;70 Jahre nach dem Tod&#8221; \u00fcber, wenn der Urheber innerhalb einer bestimmten Frist eine der folgenden Aktionen durchf\u00fchrt:<\/p>\n\n\n\n<ol type=\"1\" start=\"1\">\n<li>Der Urheber registriert seinen wirklichen Namen bei der japanischen Kulturbeh\u00f6rde (Artikel 75 des japanischen Urheberrechtsgesetzes).<\/li>\n\n\n\n<li>Der Urheber ver\u00f6ffentlicht sein Werk erneut, wobei er seinen wirklichen Namen oder ein allgemein bekanntes Pseudonym als Urhebername angibt.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p>Diese Bestimmungen bieten dem Urheber oder seinen Erben Optionen, um eine l\u00e4ngere Schutzdauer zu sichern.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Urheberrechtliche_Werke_im_Namen_von_Organisationen\"><\/span>Urheberrechtliche Werke im Namen von Organisationen<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Viele von Unternehmen erstellte Werke fallen in diese Kategorie. Bei Werken, die im Namen einer juristischen Person oder einer anderen Organisation als Urheber stehen, den sogenannten &#8220;Dienstwerken&#8221; oder &#8220;K\u00f6rperschaftswerken&#8221;, kann das Prinzip der Berechnung der Schutzfrist ab dem Todeszeitpunkt nicht angewendet werden, da juristische Personen nicht wie nat\u00fcrliche Personen &#8220;sterben&#8221;. Daher legt Artikel 53 des japanischen Urheberrechtsgesetzes fest, dass die Schutzdauer f\u00fcr diese Urheberrechte &#8220;70 Jahre nach der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes&#8221; betr\u00e4gt. Wurde das Werk innerhalb von 70 Jahren nach seiner Sch\u00f6pfung nicht ver\u00f6ffentlicht, endet die Schutzfrist &#8220;70 Jahre nach seiner Sch\u00f6pfung&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Entscheidend ist hier, unter welchen Umst\u00e4nden eine juristische Person als &#8220;Urheber&#8221; gilt. Dies wird durch die Anforderungen an &#8220;Dienstwerke&#8221; nach Artikel 15 des japanischen Urheberrechtsgesetzes bestimmt. Konkret bedeutet dies, dass Werke (mit Ausnahme von Computerprogrammen), die (1) auf Initiative der juristischen Person, (2) von einer Person, die f\u00fcr diese juristische Person arbeitet, (3) im Rahmen ihrer Dienstpflichten erstellt und (4) im Namen der juristischen Person ver\u00f6ffentlicht werden, (5) sofern keine gesonderte Vereinbarung durch Vertrag oder Arbeitsordnung getroffen wurde, als Werke gelten, bei denen die juristische Person als Urheber angesehen wird.<\/p>\n\n\n\n<p>Das bedeutet, dass ein Unternehmen, um als Rechtssubjekt des Urheberrechts anerkannt zu werden und die Schutzfrist von 70 Jahren nach der Ver\u00f6ffentlichung zu erhalten, zun\u00e4chst die Anforderungen an ein Dienstwerk erf\u00fcllen muss. Klare Regelungen in Arbeitsvertr\u00e4gen oder Betriebsordnungen \u00fcber die Rechte an von Mitarbeitern erstellten Werken zu treffen, ist nicht nur f\u00fcr die Bestimmung des Rechteinhabers von Bedeutung, sondern hat auch indirekte Auswirkungen auf die Dauer des Bestehens dieser Rechte durch die Anwendung unterschiedlicher gesetzlicher Bestimmungen, was \u00e4u\u00dferst wichtig ist.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Das_Urheberrecht_an_Filmen_in_Japan\"><\/span>Das Urheberrecht an Filmen in Japan<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Das Urheberrecht an Filmen unterscheidet sich von anderen Werken, da es oft eine Vielzahl von Mitarbeitern und erhebliche Kapitalinvestitionen erfordert. Daher gibt es spezielle Bestimmungen f\u00fcr die Schutzdauer. Artikel 54 des japanischen Urheberrechtsgesetzes bestimmt, dass das Urheberrecht an einem Filmwerk &#8220;70 Jahre nach dessen Ver\u00f6ffentlichung&#8221; besteht. \u00c4hnlich wie bei Werken, die im Namen einer Organisation ver\u00f6ffentlicht werden, erlischt das Urheberrecht, wenn das Werk innerhalb von 70 Jahren nach seiner Sch\u00f6pfung nicht ver\u00f6ffentlicht wird, &#8220;70 Jahre nach dessen Sch\u00f6pfung&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Um die Schutzdauer von Filmwerken gab es wichtige Gerichtsentscheidungen, die sich mit Gesetzes\u00e4nderungen und dem Grundsatz der Nicht-R\u00fcckwirkung befassten. Ein solcher Fall ist das &#8220;Shane-Urteil&#8221; (Oberster Gerichtshof, Urteil vom 18. Dezember 2007 (Heisei 19)). Dieser Fall betraf den im Jahr 1953 ver\u00f6ffentlichten Film &#8220;Shane&#8221;. Nach dem damaligen Urheberrechtsgesetz betrug die Schutzdauer f\u00fcr Filme 50 Jahre nach der Ver\u00f6ffentlichung, und das Urheberrecht an &#8220;Shane&#8221; h\u00e4tte am 31. Dezember 2003 enden sollen. Jedoch wurde mit dem am 1. Januar 2004 in Kraft getretenen ge\u00e4nderten Urheberrechtsgesetz die Schutzdauer f\u00fcr Filme auf 70 Jahre nach der Ver\u00f6ffentlichung verl\u00e4ngert. Die Rechteinhaber behaupteten, dass diese Verl\u00e4ngerung auch auf &#8220;Shane&#8221; anwendbar sei.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Oberste Gerichtshof wies jedoch die Behauptung der Rechteinhaber zur\u00fcck. Der Grund f\u00fcr das Urteil war, dass das Urheberrecht an &#8220;Shane&#8221; bereits am Vortag, dem 31. Dezember 2003, erloschen war und somit in das \u00f6ffentliche Eigentum \u00fcbergegangen war. Ein einmal erloschenes Recht kann durch eine sp\u00e4tere Gesetzes\u00e4nderung nicht wiederbelebt werden, was das Prinzip der Nicht-R\u00fcckwirkung von Gesetzen best\u00e4tigte.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Urteil war nicht nur f\u00fcr die Bestimmung der Rechtsdauer eines einzelnen Films von Bedeutung. Es zeigte auch eine klare rechtliche Stabilit\u00e4t hinsichtlich der Auswirkungen von Gesetzes\u00e4nderungen auf die Schutzdauer von Urheberrechten. Unternehmen, die \u00e4ltere Werke nutzen m\u00f6chten, k\u00f6nnen sich darauf verlassen, dass die Bestimmung, ob ein Werk im \u00f6ffentlichen Eigentum liegt, auf der Grundlage des zum Zeitpunkt des Rechtsablaufs geltenden Gesetzes sicher getroffen werden kann. Dies gew\u00e4hrleistet die Vorhersehbarkeit und zeigt, dass das \u00f6ffentliche Eigentum als stabile kulturelle Ressource genutzt werden kann, ohne das Risiko einer Umkehrung durch zuk\u00fcnftige Gesetzes\u00e4nderungen.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Vergleich_der_Schutzfristen\"><\/span>Vergleich der Schutzfristen<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>In der folgenden Tabelle fassen wir die bisher erl\u00e4uterten Prinzipien und Ausnahmen bez\u00fcglich der Schutzfristen von Urheberrechten zusammen. Diese Tabelle dient dazu, auf einen Blick zu erfassen, welche Schutzfristen f\u00fcr welche Arten von Werken gelten und ab wann diese Berechnung beginnt.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><thead><tr><td>Art des Werkes<\/td><td>Schutzfrist<\/td><td>Berechnungsstart<\/td><td>Rechtsgrundlage<\/td><\/tr><\/thead><tbody><tr><td>Werke unter wahrem Namen<\/td><td>70 Jahre nach dem Tod des Urhebers<\/td><td>1. Januar des Jahres nach dem Tod des Urhebers<\/td><td>Artikel 51 des japanischen Urheberrechtsgesetzes<\/td><\/tr><tr><td>Gemeinschaftswerke<\/td><td>70 Jahre nach dem Tod des zuletzt verstorbenen Urhebers<\/td><td>1. Januar des Jahres nach dem Tod des zuletzt verstorbenen Urhebers<\/td><td>Artikel 51 des japanischen Urheberrechtsgesetzes<\/td><\/tr><tr><td>Anonyme oder pseudonyme Werke<\/td><td>70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung<\/td><td>1. Januar des Jahres nach der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td><td>Artikel 52 des japanischen Urheberrechtsgesetzes<\/td><\/tr><tr><td>Werke im Namen einer Organisation<\/td><td>70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung<\/td><td>1. Januar des Jahres nach der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td><td>Artikel 53 des japanischen Urheberrechtsgesetzes<\/td><\/tr><tr><td>Filmwerke<\/td><td>70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung<\/td><td>1. Januar des Jahres nach der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td><td>Artikel 54 des japanischen Urheberrechtsgesetzes<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Zusammenfassung\"><\/span>Zusammenfassung<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Wie in diesem Artikel detailliert beschrieben, basiert das japanische Urheberrechtssystem auf einem klaren rechtlichen Rahmen, der von der Entstehung bis zum Erl\u00f6schen von Rechten reicht. Bei der Entstehung der Rechte wird ein &#8220;formloses Prinzip&#8221; angewendet, das keine Registrierung erfordert, aber als Voraussetzung f\u00fcr den Schutz wird &#8220;Kreativit\u00e4t&#8221; verlangt. Dies deutet darauf hin, dass nicht alle von einem Unternehmen erzeugten Informationen automatisch gesch\u00fctzt sind, was ein wichtiger Punkt f\u00fcr das Asset-Management ist. Was die Schutzdauer betrifft, so gilt f\u00fcr Werke von Einzelpersonen grunds\u00e4tzlich das Prinzip &#8220;70 Jahre nach dem Tod&#8221;, w\u00e4hrend f\u00fcr Werke, die im Namen von Unternehmen oder f\u00fcr Filmwerke, die eng mit Unternehmensaktivit\u00e4ten verbunden sind, ausnahmsweise das Prinzip &#8220;70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung&#8221; gilt. Es ist unerl\u00e4sslich, diese Regeln genau zu verstehen und zu wissen, welcher Kategorie die von einem Unternehmen gehaltenen oder genutzten Urheberrechte angeh\u00f6ren und wie lange sie gesch\u00fctzt sind, um eine Strategie f\u00fcr das geistige Eigentum zu entwickeln.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Monolith Rechtsanwaltskanzlei verf\u00fcgt \u00fcber tiefgreifende Fachkenntnisse im japanischen Urheberrecht und eine umfangreiche Erfolgsbilanz in der Beratung von in- und ausl\u00e4ndischen Mandanten. Insbesondere sind wir darauf spezialisiert, strategische Rechtsunterst\u00fctzung f\u00fcr Unternehmen zu bieten, die mit grenz\u00fcberschreitenden Fragen des geistigen Eigentums im Rahmen ihrer internationalen Gesch\u00e4ftst\u00e4tigkeit konfrontiert sind. Unsere Kanzlei besch\u00e4ftigt mehrere Experten, die auch als ausl\u00e4ndische Anw\u00e4lte qualifiziert sind und Englisch sprechen, was es uns erm\u00f6glicht, kulturelle und rechtliche Unterschiede zu \u00fcberwinden und durch reibungslose Kommunikation optimale L\u00f6sungen zu bieten, die das Gesch\u00e4ft unserer Mandanten zum Erfolg f\u00fchren. Wir stehen Ihnen f\u00fcr alle Anfragen zur Verf\u00fcgung, die sich auf die in diesem Artikel behandelten Themen wie Urheberrechtsmanagement, Lizenzvertr\u00e4ge und Streitbeilegung beziehen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In der intellektuellen Verm\u00f6gensportfolio eines Unternehmens bilden Urheberrechte das Fundament zum Schutz einer Vielzahl von Verm\u00f6genswerten wie Software, Marketingmaterialien, Forschungs- und Entwic [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":72205,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,123],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72204"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72204"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":72282,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72204\/revisions\/72282"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/72205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}