<\/span><\/h3>\n\n\n\nDas japanische Urheberrechtsgesetz (Artikel 29) weist dem Filmproduzenten verm\u00f6gensrechtliche Rechte wie das Vervielf\u00e4ltigungsrecht und das Verbreitungsrecht zu, also die “Urheberrechte”. Die “Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechte”, die als h\u00f6chstpers\u00f6nliche Rechte des Urhebers gelten, fallen jedoch nicht unter diese Regelung. Zu den Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechten geh\u00f6ren das Recht zu entscheiden, ob ein Werk ver\u00f6ffentlicht wird (Ver\u00f6ffentlichungsrecht), das Recht auf Namensnennung (Namensnennungsrecht) und das Recht, \u00c4nderungen am Inhalt oder Titel des Werks gegen den Willen des Urhebers zu verhindern (Recht auf Werkintegrit\u00e4t). Diese pers\u00f6nlichen Rechte bleiben auch dann beim “Urheber”, wie zum Beispiel dem Regisseur, bestehen, wenn die Urheberrechte an den Filmproduzenten \u00fcbergehen. Daher muss der Filmproduzent bei \u00c4nderungen am Film darauf achten, das Recht auf Werkintegrit\u00e4t des Urhebers nicht zu verletzen.<\/p>\n\n\n\n
Die folgende Tabelle fasst die Rechtsbeziehungen zwischen dem Urheber und dem Filmproduzenten bei Filmwerken zusammen.<\/p>\n\n\n\nMerkmale<\/td> Filmurheber (Beispiel: Regisseur)<\/td> Filmproduzent (Beispiel: Produktionsfirma)<\/td><\/tr><\/thead> Rechtliche Stellung<\/td> Urheber<\/td> Urheberrechtsinhaber<\/td><\/tr> Wirtschaftliche Rechte (Urheberrechte)<\/td> Nicht vorhanden<\/td> Inhaber aller wirtschaftlichen Rechte wie Vervielf\u00e4ltigungsrecht, Verbreitungsrecht, Senderecht usw.<\/td><\/tr> Pers\u00f6nliche Rechte (Urheberpers\u00f6nlichkeitsrechte)<\/td> Vorhanden (Recht auf Werkintegrit\u00e4t, Namensnennungsrecht usw.)<\/td> Nicht vorhanden<\/td><\/tr> Begr\u00fcndung der Stellung<\/td> Kreative Beitr\u00e4ge zur Gesamtgestaltung des Films (Artikel 16)<\/td> Initiative und Verantwortung f\u00fcr die Produktion (Artikel 29)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Ausnahmeregelungen zum Urheberrecht von Filmen und praktische Hinweise in Japan<\/span><\/h2>\n\n\n\nDie Regelung zur Zuschreibung von Urheberrechten an Filmproduzenten gem\u00e4\u00df Artikel 29 Absatz 1 des japanischen Urheberrechtsgesetzes ist zwar strikt, doch gibt es wichtige Ausnahmen. Unternehmen m\u00fcssen genau erkennen, welche Bestimmungen f\u00fcr die von ihnen gehandhabten Filme gelten.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Ausnahme 1: Werksch\u00f6pfungen im Rahmen der Besch\u00e4ftigung<\/span><\/h3>\n\n\n\nDer erste Fall, in dem Artikel 29 nicht angewendet wird, liegt vor, wenn der Film die Kriterien einer Werksch\u00f6pfung im Rahmen der Besch\u00e4ftigung erf\u00fcllt. Artikel 15 des japanischen Urheberrechtsgesetzes bestimmt, dass Werke, die auf Veranlassung einer juristischen Person von einer in deren Diensten stehenden Person im Rahmen ihrer Besch\u00e4ftigung erstellt und im Namen der juristischen Person ver\u00f6ffentlicht werden, diese juristische Person als Urheber haben, sofern nicht vertraglich etwas anderes festgelegt ist. Dies trifft beispielsweise zu, wenn eine Filmproduktionsfirma einen bei ihr angestellten Regisseur beauftragt, einen Film zu produzieren. In diesem Fall wird die juristische Person nicht nur zum “Urheberrechtsinhaber”, sondern zum “Urheber” selbst. Folglich werden sowohl die wirtschaftlichen Rechte, also das Urheberrecht, als auch die pers\u00f6nlichen Rechte des Urhebers, die normalerweise dem Regisseur zustehen w\u00fcrden, der juristischen Person zugeschrieben.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Ausnahme 2: Filme f\u00fcr den Rundfunk<\/span><\/h3>\n\n\n\nDie zweite Ausnahme betrifft Bestimmungen \u00fcber Filme, die von Rundfunkunternehmen ausschlie\u00dflich f\u00fcr den Rundfunk produziert werden. Artikel 29 Absatz 2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes legt fest, dass bei Filmen, die ausschlie\u00dflich f\u00fcr den Rundfunk produziert werden, nur bestimmte Rechte dem Rundfunkunternehmen zustehen. Dazu geh\u00f6ren das Recht, das Werk zu senden, per Kabel zu \u00fcbertragen und f\u00fcr den Rundfunk zu vervielf\u00e4ltigen sowie diese Vervielf\u00e4ltigungen an andere Rundfunkunternehmen zu verteilen. Andere Rechte, wie beispielsweise das Recht zur Kinovorf\u00fchrung oder zum Verkauf als DVD, verbleiben grunds\u00e4tzlich beim Urheber, also beispielsweise beim Regisseur. Allerdings kann vertraglich eine andere Regelung getroffen werden. Diese Bestimmung begrenzt die Rechte auf einen spezifischen Verwendungszweck, den Rundfunk, und spiegelt ein Gesch\u00e4ftsmodell wider, das sich von dem f\u00fcr Kinofilme unterscheidet.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Praktische Herausforderungen aus der Sicht der Rechtsprechung<\/span><\/h3>\n\n\n\nTrotz dieser Bestimmungen ist die Beurteilung der Rechtsverh\u00e4ltnisse, insbesondere bei \u00e4lteren Filmen, nicht einfach. Das Urteil des japanischen Obersten Gerichtshofs f\u00fcr geistiges Eigentum vom 17. Juni 2010 (Fallnummer: Heisei 21 (Ne) 10050) ist ein wichtiges Beispiel f\u00fcr die Komplexit\u00e4t dieser Problematik. In diesem Fall wurde die Zuschreibung der Urheberrechte an einem unter dem alten Urheberrechtsgesetz produzierten Film bestritten. Das Gericht erkannte den Regisseur des Films als einen der Urheber an, entschied jedoch, dass die Rechte stillschweigend an die Filmgesellschaft \u00fcbertragen wurden und gab der Unterlassungsklage der Filmgesellschaft wegen Urheberrechtsverletzung statt. Gleichzeitig verneinte das Gericht jedoch das Verschulden des Beklagten, der DVDs verkauft hatte, weil er glaubte, dass die Urheberrechte erloschen seien, aufgrund der unter dem alten Gesetz unklaren Rechtslage und wies die Schadensersatzklage ab. Dieses Urteil deutet darauf hin, dass selbst bei Vorhandensein gesetzlicher Bestimmungen die Interpretation in Bereichen, die noch nicht gefestigt sind, unterschiedlich ausfallen kann und dass die Zuschreibung von Rechten strittig sein kann. Insbesondere beim Umgang mit historischen Inhaltsverm\u00f6gen zeigt es die Notwendigkeit, die Due Diligence in Bezug auf die Rechtsverh\u00e4ltnisse sorgf\u00e4ltig durchzuf\u00fchren.<\/p>\n\n\n\n
So bietet das japanische Urheberrechtsgesetz je nach Produktionshintergrund und Verwendungszweck des Films eine hierarchische Regelung der Rechtszuschreibung. Es sieht drei verschiedene Szenarien vor: Kinofilme, Werksch\u00f6pfungen im Rahmen der Besch\u00e4ftigung und Filme f\u00fcr den Rundfunk, und bietet f\u00fcr jedes einen optimierten rechtlichen Rahmen. Daher ist die Bestimmung, welche Kategorie das jeweilige Werk betrifft, der Ausgangspunkt f\u00fcr alle Analysen, wenn es um Vertragsverhandlungen oder M&A im Zusammenhang mit Filmrechten geht.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Schutzdauer des Urheberrechts: Zeitliche Grenzen des Bestehens von Rechten<\/span><\/h2>\n\n\n\nDas Urheberrecht ist kein ewig bestehendes Recht, sondern unterliegt einer gesetzlich festgelegten Schutzfrist. Nach Ablauf dieser Frist wird das Werk gemeinfrei (“Public Domain”) und kann grunds\u00e4tzlich von jedermann frei genutzt werden.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Grunds\u00e4tze der Schutzdauer<\/span><\/h3>\n\n\n\nDer allgemeine Grundsatz f\u00fcr die Schutzdauer nach dem japanischen Urheberrechtsgesetz ist in Artikel 51 Absatz 2 festgelegt und besteht bis 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers. Diese Frist wurde durch eine Gesetzes\u00e4nderung, die am 30. Dezember 2018 in Kraft trat, von zuvor 50 Jahren auf 70 Jahre verl\u00e4ngert. Werke, deren Schutzfrist zum Zeitpunkt des Inkrafttretens der Gesetzes\u00e4nderung bereits abgelaufen war, werden jedoch nicht wiederbelebt.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Ausnahmen vom Grundsatz<\/span><\/h3>\n\n\n\nEs gibt einige wichtige Ausnahmen von diesem Grundsatz der “70 Jahre nach dem Tod”, die je nach Art des Werkes gelten.<\/p>\n\n\n\n
\nGemeinschaftswerke: Bei Werken mit mehreren Urhebern beginnt die Schutzdauer nach dem Tod des zuletzt verstorbenen Urhebers und dauert ebenfalls 70 Jahre (Artikel 51 Absatz 2 des japanischen Urheberrechtsgesetzes).<\/li>\n\n\n\n Anonyme oder pseudonyme Werke: Werke, deren Urheber unbekannt ist oder die unter einem Pseudonym ver\u00f6ffentlicht wurden, haben eine Schutzdauer von 70 Jahren nach Ver\u00f6ffentlichung. Sollte jedoch vor Ablauf dieser Frist der wirkliche Name des Urhebers bekannt werden, gilt wiederum die Regelung von 70 Jahren nach dem Tod des Urhebers (Artikel 52 des japanischen Urheberrechtsgesetzes).<\/li>\n\n\n\n Werke im Namen einer Organisation: Werke, die im Namen einer juristischen Person oder einer anderen Organisation ver\u00f6ffentlicht wurden (wie Dienstwerke), sind ebenfalls 70 Jahre nach Ver\u00f6ffentlichung gesch\u00fctzt (Artikel 53 des japanischen Urheberrechtsgesetzes).<\/li>\n\n\n\n Filmwerke: Auch f\u00fcr Filmwerke gilt, \u00e4hnlich wie f\u00fcr Werke im Namen einer Organisation, eine Schutzdauer von 70 Jahren nach Ver\u00f6ffentlichung (Artikel 54 des japanischen Urheberrechtsgesetzes).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nBei der Berechnung der Schutzdauer wird gem\u00e4\u00df Artikel 57 des japanischen Urheberrechtsgesetzes vom 1. Januar des Jahres nach dem Tod des Urhebers oder der Ver\u00f6ffentlichung des Werkes ausgegangen. Wenn beispielsweise ein Urheber im Jahr 2020 verstirbt, beginnt die Berechnung der Schutzdauer am 1. Januar 2021 und endet am 31. Dezember 2090.<\/p>\n\n\n\n
Die folgende Tabelle fasst die wichtigsten Schutzfristen nach dem japanischen Urheberrechtsgesetz zusammen.<\/p>\n\n\n\nArt des Werkes<\/td> Beginn der Schutzdauer<\/td> Schutzdauer<\/td> Zugeh\u00f6riger Artikel<\/td><\/tr><\/thead> Individuelles Werk (Allgemeiner Grundsatz)<\/td> Tod des Urhebers<\/td> 70 Jahre<\/td> Artikel 51<\/td><\/tr> Gemeinschaftswerk<\/td> Tod des zuletzt verstorbenen Urhebers<\/td> 70 Jahre<\/td> Artikel 51<\/td><\/tr> Anonymes oder pseudonymes Werk<\/td> Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td> 70 Jahre<\/td> Artikel 52<\/td><\/tr> Werk im Namen einer Organisation<\/td> Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td> 70 Jahre<\/td> Artikel 53<\/td><\/tr> Filmwerk<\/td> Ver\u00f6ffentlichung des Werkes<\/td> 70 Jahre<\/td> Artikel 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nSo ist der Beginn der Schutzdauer bei individuellen Werken der “Tod des Urhebers”, w\u00e4hrend bei Werken, die im Namen einer juristischen Person oder bei Filmwerken, wo h\u00e4ufig eine juristische Person als Rechteinhaber auftritt, der Beginn der Schutzdauer auf ein objektives Ereignis, n\u00e4mlich die “Ver\u00f6ffentlichung”, festgelegt ist. Da juristische Personen nicht wie nat\u00fcrliche Personen sterben k\u00f6nnen, bietet die Festlegung des Beginns der Schutzdauer auf den Zeitpunkt der Ver\u00f6ffentlichung Klarheit und Vorhersehbarkeit f\u00fcr die Dauer des Bestehens der Rechte. Dies ist ein rationales Design, um die Stabilit\u00e4t im Management und Handel von Urheberrechten als geistiges Eigentum zu gew\u00e4hrleisten. Daher ist es f\u00fcr Unternehmen unerl\u00e4sslich, beim Management ihres geistigen Eigentumsportfolios die Natur jedes Verm\u00f6genswerts genau zu analysieren und individuell zu entscheiden, welche Schutzdauerregelung anwendbar ist.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Zusammenfassung<\/span><\/h2>\n\n\n\nWie in diesem Artikel erl\u00e4utert, verf\u00fcgt das japanische Urheberrechtsgesetz, insbesondere bei kreativen Aktivit\u00e4ten mit mehreren beteiligten Parteien, \u00fcber international bemerkenswerte Bestimmungen. Das strenge Prinzip der “Zustimmung aller” f\u00fcr die Aus\u00fcbung von Rechten an gemeinsamen Werken und das spezielle rechtliche Rahmenwerk, das die Urheberrechte an Filmen grunds\u00e4tzlich dem Produzenten zuschreibt, sind beispielhaft daf\u00fcr. Diese Vorschriften sollen einen Ausgleich zwischen dem Schutz der Rechte der Kreativen und der Entwicklung der Industrie schaffen, erfordern jedoch aufgrund ihrer Komplexit\u00e4t eine sorgf\u00e4ltige Handhabung. Das Verst\u00e4ndnis dieser Regeln ist nicht nur f\u00fcr die Vermeidung rechtlicher Risiken wichtig, sondern auch eine strategische Notwendigkeit, um den Gesch\u00e4ftswert auf dem japanischen Inhaltsmarkt zu maximieren.<\/p>\n\n\n\n
Die Monolith Rechtsanwaltskanzlei verf\u00fcgt \u00fcber umfangreiche praktische Erfahrungen in komplexen Urheberrechtsfragen, wie sie in diesem Artikel behandelt wurden, und hat zahlreiche in- und ausl\u00e4ndische Mandanten beraten. Wir haben ein breites Spektrum an Rechtsdienstleistungen angeboten, darunter die Ausarbeitung von Ko-Produktionsvertr\u00e4gen, Due Diligence im Bereich geistiges Eigentum bei M&A von Medienunternehmen und die L\u00f6sung von Streitigkeiten im Zusammenhang mit Urheberrechtsverletzungen. Unsere Kanzlei besch\u00e4ftigt mehrere englischsprachige Anw\u00e4lte mit ausl\u00e4ndischen Anwaltszulassungen, die sowohl \u00fcber tiefgreifende Fachkenntnisse im japanischen Recht als auch \u00fcber ein Verst\u00e4ndnis f\u00fcr internationale Gesch\u00e4ftspraktiken verf\u00fcgen. Mit dieser einzigartigen St\u00e4rke k\u00f6nnen wir unseren Mandanten klare und effektive rechtliche Unterst\u00fctzung bieten. Wenn Sie Beratung zum japanischen Urheberrechtsgesetz ben\u00f6tigen, z\u00f6gern Sie bitte nicht, sich an unsere Kanzlei zu wenden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Die japanische Inhaltsindustrie, zu der Film, Animation, Musik und Literatur geh\u00f6ren, genie\u00dft weltweit hohes Ansehen. F\u00fcr Unternehmen, die in diesen dynamischen Markt eintreten und ihr Gesch\u00e4ft ausbau […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":72217,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,123],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72216"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72216"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72216\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":72286,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72216\/revisions\/72286"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/72217"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72216"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72216"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72216"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}