<\/span><\/h2>\n\n\n\nLa ley de derechos de autor en Jap\u00f3n clasifica los derechos del autor en dos grandes categor\u00edas. Una es el “derecho de autor (derecho de propiedad)”, que protege el valor econ\u00f3mico de las obras, y la otra es el “derecho moral de autor”, que protege los intereses espirituales del autor, es decir, el v\u00ednculo personal entre la obra y su creador. El art\u00edculo 17, p\u00e1rrafo 1, de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece que el autor goza de ambos derechos.<\/p>\n\n\n\n
La caracter\u00edstica m\u00e1s distintiva del derecho moral de autor es su naturaleza inalienable. El art\u00edculo 59 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n estipula claramente que “los derechos morales de autor son exclusivos del autor y no pueden ser transferidos”. Esto significa que los derechos morales de autor son inseparables de la personalidad del autor individual y, aunque los derechos de autor (derechos de propiedad) puedan ser transferidos a otra persona mediante un contrato, los derechos morales de autor permanecen permanentemente con el creador original. Esta caracter\u00edstica legal es de suma importancia en la pr\u00e1ctica contractual relacionada con la concesi\u00f3n de licencias y la transferencia de derechos de obras. Simplemente celebrar un contrato que estipule la “transferencia de derechos de autor” no es suficiente para gestionar los riesgos asociados con los derechos morales de autor. Para que una empresa utilice libre y flexiblemente una obra, es esencial un manejo adecuado de los derechos morales de autor, adem\u00e1s de la adquisici\u00f3n de los derechos de autor (derechos de propiedad).<\/p>\n\n\n\n
A continuaci\u00f3n, se presenta una tabla que resume las diferencias fundamentales entre estos dos derechos.<\/p>\n\n\n\nCaracter\u00edstica<\/td> Derecho de Autor (Derecho de Propiedad)<\/td> Derecho Moral de Autor<\/td><\/tr><\/thead> Objetivo Principal<\/td> Protecci\u00f3n de intereses econ\u00f3micos y patrimoniales<\/td> Protecci\u00f3n de intereses personales y espirituales del creador<\/td><\/tr> Posibilidad de Transferencia<\/td> Transferencia y licencia posibles mediante contrato<\/td> No transferible seg\u00fan el art\u00edculo 59 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n (inalienable)<\/td><\/tr> Base Legal<\/td> Art\u00edculos 21 a 28 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td> Art\u00edculos 18 a 20 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr> Estrategia Principal de la Empresa<\/td> Adquisici\u00f3n, transferencia o licencia mediante contrato<\/td> Aplicaci\u00f3n del sistema de “obras creadas en el desempe\u00f1o de deberes” o acuerdo contractual sobre la no ejecuci\u00f3n de derechos<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Derecho de divulgaci\u00f3n: El derecho a controlar la publicaci\u00f3n de obras in\u00e9ditas bajo la ley japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nEl derecho de divulgaci\u00f3n est\u00e1 establecido en el art\u00edculo 18 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, y estipula que “el autor tiene el derecho de ofrecer o presentar su obra in\u00e9dita al p\u00fablico”. Este es un derecho exclusivo que permite al autor decidir cu\u00e1ndo y c\u00f3mo su creaci\u00f3n ser\u00e1 lanzada al mundo. En la actividad empresarial, existen numerosas obras in\u00e9ditas como borradores de planes de negocios creados internamente, informes de investigaci\u00f3n y desarrollo no publicados, software antes de su lanzamiento y dise\u00f1os publicitarios pendientes de decisi\u00f3n final. Publicar estas obras sin el consentimiento del empleado autor o de un tercero contratado puede constituir una infracci\u00f3n del derecho de divulgaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece ciertas condiciones bajo las cuales se puede “presumir” legalmente el consentimiento del autor. Seg\u00fan el art\u00edculo 18, p\u00e1rrafo 2, \u00edtem 1 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, si los derechos de autor (derechos patrimoniales) de una obra in\u00e9dita se transfieren, se presume que el autor ha consentido que el adquirente ofrezca o presente la obra al p\u00fablico como ejercicio de esos derechos de autor. Este estatuto tiene como objetivo facilitar el uso fluido de obras in\u00e9ditas adquiridas por una empresa a trav\u00e9s de un contrato, pero es importante tener en cuenta que esta “presunci\u00f3n” puede ser legalmente refutada. El efecto legal de “presumir” es m\u00e1s d\u00e9bil que el de “considerar”, y si el autor prueba que “transfiri\u00f3 los derechos de autor pero no consinti\u00f3 la publicaci\u00f3n”, la presunci\u00f3n puede ser revocada. Por lo tanto, si una empresa adquiere una obra in\u00e9dita y planea publicarla en el futuro, ser\u00eda prudente no depender \u00fanicamente de esta presunci\u00f3n, sino obtener un consentimiento claro e irrevocable del autor en el contrato sobre el momento y la forma de la publicaci\u00f3n para prevenir disputas antes de que surjan.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Derecho de Atribuci\u00f3n de Autor\u00eda: El derecho a decidir el cr\u00e9dito del autor en Jap\u00f3n<\/span><\/h2>\n\n\n\nEl derecho de atribuci\u00f3n de autor\u00eda est\u00e1 estipulado en el art\u00edculo 19 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n. Este derecho garantiza que el autor pueda elegir si desea publicar su obra bajo su nombre real, un seud\u00f3nimo o de manera an\u00f3nima. Quienes utilicen la obra deben, en principio, seguir el m\u00e9todo de atribuci\u00f3n que el autor ya ha establecido.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, existen excepciones a este derecho. El art\u00edculo 19, p\u00e1rrafo 3, de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece que “cuando se reconozca que no hay peligro de perjudicar el inter\u00e9s del autor en ser reconocido como el creador de la obra, en vista del prop\u00f3sito y la manera en que se utiliza la obra, se puede omitir dicha atribuci\u00f3n siempre que no contravenga las pr\u00e1cticas justas”. Por ejemplo, se entiende com\u00fanmente que anunciar el nombre del compositor de cada canci\u00f3n que se reproduce como m\u00fasica de fondo en un restaurante o tienda cae bajo esta excepci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
El desarrollo tecnol\u00f3gico reciente ha presentado nuevos desaf\u00edos para el derecho de atribuci\u00f3n de autor\u00eda. Un caso emblem\u00e1tico es el fallo de la Corte Suprema de Jap\u00f3n del 21 de julio de 2020 (conocido como el “caso del retuit”). En este caso, un fot\u00f3grafo public\u00f3 una foto en Twitter con su nombre, pero cuando un tercero la retuite\u00f3, la foto fue autom\u00e1ticamente recortada por el sistema de Twitter, eliminando la parte del nombre del fot\u00f3grafo en la visualizaci\u00f3n de la l\u00ednea de tiempo. La Corte Suprema determin\u00f3 que, aunque la persona que retuite\u00f3 la foto no tuvo la intenci\u00f3n de eliminar el nombre, el hecho de que la foto se presentara al p\u00fablico sin el nombre del autor constitu\u00eda una violaci\u00f3n del derecho de atribuci\u00f3n de autor\u00eda. Esta decisi\u00f3n proporciona una importante indicaci\u00f3n para las empresas que se dedican a la gesti\u00f3n de sitios web, el desarrollo de aplicaciones y el marketing en redes sociales. Es decir, desde la etapa de dise\u00f1o de sistemas que procesan y muestran contenido autom\u00e1ticamente, es esencial no descuidar las consideraciones t\u00e9cnicas para evitar la eliminaci\u00f3n no intencionada de los cr\u00e9ditos del autor. La infracci\u00f3n del derecho de atribuci\u00f3n de autor\u00eda puede ocurrir no solo por acciones humanas directas, sino tambi\u00e9n por operaciones autom\u00e1ticas de sistemas.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Derecho de Integridad: Protegiendo la Complejidad de las Obras Bajo la Ley Japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nEl derecho de integridad es uno de los derechos morales de autor m\u00e1s poderosos y es una fuente com\u00fan de disputas en la pr\u00e1ctica empresarial. El Art\u00edculo 20, Secci\u00f3n 1 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n establece que “el autor tiene el derecho a preservar la integridad de su obra y su t\u00edtulo, y no debe ser sujeto a cambios, eliminaci\u00f3n u otras alteraciones en contra de su voluntad”. Esto significa que el autor tiene el derecho a evitar que el contenido o t\u00edtulo de su creaci\u00f3n sea alterado arbitrariamente en contra de su voluntad. Actos como cambiar la historia de una novela, ajustar la paleta de colores de una ilustraci\u00f3n o eliminar partes de un dise\u00f1o de logotipo, todos podr\u00edan constituir una violaci\u00f3n del derecho de integridad.<\/p>\n\n\n\n
Por supuesto, no todas las modificaciones est\u00e1n prohibidas. El Art\u00edculo 20, Secci\u00f3n 2 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n enumera algunas excepciones a este derecho, donde las alteraciones no se consideran violaciones. De estas, la m\u00e1s relevante para la pr\u00e1ctica empresarial es la cl\u00e1usula 4, que se refiere a “alteraciones que se consideran necesarias dada la naturaleza de la obra y el prop\u00f3sito y la manera de su uso”. Sin embargo, determinar qu\u00e9 es “necesario” puede ser muy ambiguo y hace que la previsi\u00f3n legal sea dif\u00edcil. Incluso acciones que se consideran normales en los negocios, como cambiar el tama\u00f1o de una imagen para su publicaci\u00f3n en un sitio web o acortar un texto para crear un resumen de un informe, pueden llevar a un conflicto si el autor argumenta que “la intenci\u00f3n creativa ha sido comprometida”.<\/p>\n\n\n\n
Lo importante aqu\u00ed es que el requisito de “en contra de su voluntad” se juzga no solo por los sentimientos subjetivos del autor, sino tambi\u00e9n por criterios objetivos. Sin embargo, debido a que la l\u00ednea entre este juicio objetivo y las “alteraciones necesarias” es borrosa, este derecho puede convertirse en una poderosa herramienta de negociaci\u00f3n para los creadores. Las empresas pueden verse obligadas a aceptar un acuerdo desfavorable con los creadores para evitar el riesgo de litigio sobre cambios menores. Para eliminar esta incertidumbre, al firmar contratos relacionados con el uso de obras, es extremadamente efectivo enumerar espec\u00edficamente los cambios anticipados (como cambios de tama\u00f1o, recorte, correcci\u00f3n de color, etc.) y establecer cl\u00e1usulas que indiquen que el autor ha dado su consentimiento general previo para dichas alteraciones.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Casos judiciales sobre el derecho de integridad bajo la ley japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nPara comprender la interpretaci\u00f3n y el alcance de aplicaci\u00f3n del derecho de integridad, presentamos dos casos judiciales importantes.<\/p>\n\n\n\n
El primero es la sentencia del Tribunal Supremo de Jap\u00f3n del 13 de febrero de 2001 (conocido como el “caso Tokimeki Memorial”). En este caso, se demand\u00f3 a un comerciante que vend\u00eda tarjetas de memoria capaces de modificar ileg\u00edtimamente los par\u00e1metros del popular juego de simulaci\u00f3n de citas “Tokimeki Memorial”. El acusado (el vendedor) argument\u00f3 que no hab\u00eda modificado directamente el programa del juego. Sin embargo, el Tribunal Supremo determin\u00f3 que el uso de las tarjetas de memoria vendidas por el acusado cambiaba los par\u00e1metros del protagonista del juego a valores imposibles de alcanzar de otra manera, lo que alteraba el desarrollo de la historia y la representaci\u00f3n de los personajes de una forma que se desviaba del alcance que el autor hab\u00eda previsto. Por lo tanto, el tribunal juzg\u00f3 que la venta de dispositivos que facilitan la alteraci\u00f3n de la obra, infringiendo el derecho de integridad del autor, es en s\u00ed misma una acci\u00f3n ilegal que promueve la violaci\u00f3n de los derechos morales del autor. Esta sentencia establece que no solo la alteraci\u00f3n directa de una obra, sino tambi\u00e9n la provisi\u00f3n de herramientas o servicios que permiten la modificaci\u00f3n por terceros, puede constituir una violaci\u00f3n del derecho de integridad (infracci\u00f3n indirecta), lo que es un precedente importante especialmente para la industria del software y los contenidos digitales.<\/p>\n\n\n\n
El segundo caso es la sentencia del Tribunal de Distrito de Tokio del 26 de marzo de 1999 (conocido como el “caso de la fotograf\u00eda del delf\u00edn”). En este caso, una editorial public\u00f3 en una revista fotograf\u00edas de ballenas y delfines tomadas por un fot\u00f3grafo, recort\u00e1ndolas (eliminando partes de los lados superior, inferior, izquierdo y derecho) y superponiendo texto sobre las im\u00e1genes sin el permiso previo del fot\u00f3grafo. La editorial argument\u00f3 que los cambios se deb\u00edan a necesidades de dise\u00f1o de la revista y que no afectaban la esencia de la obra. Sin embargo, el tribunal determin\u00f3 que el recorte alteraba la composici\u00f3n original de las fotograf\u00edas, lo cual no correspond\u00eda con la intenci\u00f3n creativa del autor. Adem\u00e1s, el acto de superponer texto tambi\u00e9n fue considerado equivalente a una acci\u00f3n de recorte que oculta partes de la fotograf\u00eda, y por lo tanto, ambas acciones fueron juzgadas como violaciones del derecho de integridad del fot\u00f3grafo. Esta sentencia aclara que, incluso si hay necesidades de dise\u00f1o o t\u00e9cnicas, cualquier alteraci\u00f3n que afecte la expresi\u00f3n creativa del autor puede constituir una violaci\u00f3n del derecho de integridad, lo que es relevante para campos como la publicidad, la edici\u00f3n y el dise\u00f1o web.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>El Marco Legal de las Obras Creadas en el Desempe\u00f1o de Funciones: Atribuci\u00f3n de Autor\u00eda a las Corporaciones Bajo la Ley Japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nComo hemos visto hasta ahora, los derechos morales de autor son inalienables y representan un riesgo dif\u00edcil de gestionar para las empresas. La soluci\u00f3n m\u00e1s comprensiva y poderosa a este problema fundamental est\u00e1 establecida en el Art\u00edculo 15 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n, que define el sistema de “obras creadas en el desempe\u00f1o de funciones”.<\/p>\n\n\n\n
La caracter\u00edstica m\u00e1s destacada del sistema de obras creadas en el desempe\u00f1o de funciones es que, si se cumplen ciertos requisitos, no es el empleado individual quien realmente cre\u00f3 la obra, sino la corporaci\u00f3n o entidad empleadora, quien adquiere la posici\u00f3n de “autor” desde el inicio de la creaci\u00f3n. Esto permite que la corporaci\u00f3n adquiera no solo los derechos de autor (derechos patrimoniales), sino tambi\u00e9n los derechos morales de autor de manera originaria. Como resultado, no se generan derechos morales de autor en el creador individual, lo que elimina por completo el riesgo futuro asociado con la inalienabilidad de estos derechos. Este sistema es una excepci\u00f3n importante al principio de que “el creador de una obra es el autor” (principio de autor\u00eda) en la ley de derecho de autor japonesa, y est\u00e1 dise\u00f1ado para apoyar las actividades Negocios fluidas de las corporaciones. Sin embargo, como es una disposici\u00f3n excepcional, los tribunales tienden a interpretar sus requisitos de manera estricta. Para que las empresas se beneficien de este sistema, deben asegurarse de cumplir con cada uno de los requisitos establecidos y mantener la evidencia correspondiente bien organizada.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Requisitos para la Creaci\u00f3n de Obras por Encargo y Puntos de Atenci\u00f3n en la Pr\u00e1ctica Bajo la Ley Japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nPara que se establezca una obra por encargo bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n (Art\u00edculo 15), es necesario cumplir con todos los siguientes requisitos:<\/p>\n\n\n\n
\nQue se cree por iniciativa de una corporaci\u00f3n u otro empleador (en adelante, “la corporaci\u00f3n”).<\/li>\n\n\n\n Que la cree una persona que trabaja para la corporaci\u00f3n.<\/li>\n\n\n\n Que la persona la cree en el desempe\u00f1o de sus funciones laborales.<\/li>\n\n\n\n Que la corporaci\u00f3n la publique bajo su propio nombre de autor. (Sin embargo, este requisito no es necesario para las obras de programas de computadora).<\/li>\n\n\n\n Que no existan disposiciones especiales en el contrato, reglamento de trabajo u otros al momento de la creaci\u00f3n.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nEntre estos requisitos, el que m\u00e1s problemas de interpretaci\u00f3n presenta en la pr\u00e1ctica es el alcance de “la persona que trabaja para la corporaci\u00f3n” del segundo punto. Es evidente que un empleado permanente cumple con este requisito, pero el juicio se complica cuando se trata de obras creadas por contratistas o freelancers externos.<\/p>\n\n\n\n
Al respecto, la decisi\u00f3n de la Corte Suprema de Jap\u00f3n del 11 de abril de 2003 (conocida como el “Caso RGB”) estableci\u00f3 un criterio importante. La Corte Suprema determin\u00f3 que la decisi\u00f3n de si una persona califica como “trabajador para la corporaci\u00f3n” no debe basarse en criterios formales como el nombre del contrato (por ejemplo, “contrato de servicios profesionales”), sino que se debe juzgar sustancialmente si existe una relaci\u00f3n de supervisi\u00f3n y direcci\u00f3n entre el empleador y el creador, y si la remuneraci\u00f3n pagada puede considerarse como contraprestaci\u00f3n por el trabajo prestado, tomando en cuenta de manera integral circunstancias concretas como la naturaleza del trabajo, la presencia o ausencia de supervisi\u00f3n y direcci\u00f3n, y la cantidad y m\u00e9todo de pago de la contraprestaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Lo que este caso judicial demuestra es que las empresas no pueden esperar f\u00e1cilmente que se establezca una obra por encargo en la relaci\u00f3n con expertos externos. Los dise\u00f1adores y programadores freelancers normalmente no est\u00e1n bajo la supervisi\u00f3n y direcci\u00f3n directa de una empresa y operan como empresarios independientes, por lo que es probable que no se les reconozca como “personas que trabajan para la corporaci\u00f3n”. Por lo tanto, las empresas necesitan considerar una estrategia de gesti\u00f3n de propiedad intelectual de manera dual. Para las obras creadas por empleados, aseguran los derechos estableciendo contratos de trabajo y reglamentos de empleo que cumplan con los requisitos de las obras por encargo. Por otro lado, para las obras creadas por contratistas externos, en lugar de depender de la creaci\u00f3n de obras por encargo, deben definir claramente la transferencia de derechos de autor (derechos patrimoniales) en el contrato y establecer una cl\u00e1usula especial que indique que no se ejercer\u00e1n los derechos morales del autor (cl\u00e1usula de no ejercicio), como la \u00fanica medida segura de gesti\u00f3n de riesgos.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Resumen<\/span><\/h2>\n\n\n\nEn la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n, los derechos morales de los autores no son transferibles y representan una poderosa protecci\u00f3n para los intereses personales del creador. Si las empresas pasan por alto la existencia de este derecho, podr\u00edan enfrentarse a serios riesgos de gesti\u00f3n, como retrasos en los planes de negocio o litigios inesperados. El derecho de divulgaci\u00f3n, el derecho a ser reconocido como autor y, en particular, el derecho a la integridad de la obra, tienen un impacto directo en las actividades de relaciones p\u00fablicas, desarrollo y marketing de las empresas. La forma m\u00e1s segura de gestionar estos riesgos de manera efectiva es adoptar medidas tanto en la estructura interna de la empresa como en los contratos externos. Es esencial establecer pol\u00edticas y operaciones internas para comprender con precisi\u00f3n los requisitos del sistema de obras creadas en el desempe\u00f1o de las funciones y aplicarlos de manera segura en el caso de las obras creadas por empleados. Por otro lado, en la colaboraci\u00f3n con creadores externos, como freelancers o contratistas, es de suma importancia firmar contratos claros y espec\u00edficos que incluyan la transferencia de derechos de autor y un acuerdo especial para no ejercer los derechos morales, sin esperar que se establezca la creaci\u00f3n de obras en el desempe\u00f1o de las funciones.<\/p>\n\n\n\n
Monolith Law Office posee una amplia experiencia representando a numerosos clientes nacionales e internacionales en casos complejos relacionados con la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n, especialmente en asuntos que involucran derechos morales de los autores. Nuestro despacho cuenta con profesionales con antecedentes internacionales, incluidos hablantes de ingl\u00e9s con calificaciones legales extranjeras, capaces de proporcionar asesoramiento preciso sobre el sistema legal japon\u00e9s desde una perspectiva global. Ofrecemos todo el apoyo legal necesario relacionado con el contenido explicado en este art\u00edculo, desde la creaci\u00f3n y revisi\u00f3n de contratos de empleo y contratos de servicios, la formulaci\u00f3n de pol\u00edticas internas de gesti\u00f3n de propiedad intelectual, hasta la respuesta en caso de que surja alg\u00fan conflicto.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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