{"id":71831,"date":"2025-10-22T21:44:35","date_gmt":"2025-10-22T12:44:35","guid":{"rendered":"https:\/\/monolith.law\/es\/?p=71831"},"modified":"2025-11-15T14:07:26","modified_gmt":"2025-11-15T05:07:26","slug":"copyright-protection-term-japan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan","title":{"rendered":"Explicaci\u00f3n sobre la generaci\u00f3n de derechos y el per\u00edodo de protecci\u00f3n en la ley de derechos de autor de Jap\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<p>En el portafolio de propiedad intelectual de una empresa, los derechos de autor constituyen un derecho fundamental que protege una amplia gama de activos, como software, materiales de marketing, informes de investigaci\u00f3n y desarrollo y dise\u00f1os. Es especialmente importante para las empresas que operan a nivel global comprender con precisi\u00f3n las caracter\u00edsticas del sistema de derechos de autor de cada pa\u00eds, y en particular, del sistema japon\u00e9s de derechos de autor, desde la perspectiva de la gesti\u00f3n de activos y la prevenci\u00f3n de riesgos. El sistema japon\u00e9s de derechos de autor, si bien comparte una base com\u00fan con los sistemas adoptados en muchos pa\u00edses, tiene principios \u00fanicos en cuanto al mecanismo de generaci\u00f3n de derechos y el m\u00e9todo de c\u00e1lculo del per\u00edodo de protecci\u00f3n. La Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n adopta un &#8220;principio de no formalismo&#8221;, que no requiere ning\u00fan procedimiento como el registro o la solicitud ante una agencia administrativa para la generaci\u00f3n de derechos. Esto significa que la protecci\u00f3n legal se otorga autom\u00e1ticamente en el momento en que se completa la actividad creativa. Sin embargo, esta protecci\u00f3n autom\u00e1tica no se aplica a todos los resultados. Para ser reconocido como una &#8220;obra&#8221; sujeta a protecci\u00f3n legal, es necesario cumplir con el requisito de &#8220;originalidad&#8221;. Este requisito es un criterio importante para distinguir entre una mera colecci\u00f3n de hechos o datos y el resultado de una actividad creativa intelectual. Despu\u00e9s de que se generan los derechos, es igualmente importante comprender cu\u00e1nto tiempo contin\u00faa esta protecci\u00f3n, es decir, el per\u00edodo de protecci\u00f3n. La Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n adopta dos enfoques principales para calcular el per\u00edodo de protecci\u00f3n: un principio basado en la muerte del autor y un principio excepcional basado en el momento de la publicaci\u00f3n de la obra. Cu\u00e1l de estos principios se aplica depende de la naturaleza de la obra y la forma en que se presenta el autor. Estas reglas complejas proporcionan un marco legal predecible para maximizar el valor de los activos intangibles de una empresa y gestionar su ciclo de vida. Este art\u00edculo explica en detalle, bas\u00e1ndose en la legislaci\u00f3n y la jurisprudencia, los requisitos para la generaci\u00f3n de derechos bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, el m\u00e9todo espec\u00edfico de c\u00e1lculo del per\u00edodo de protecci\u00f3n y el proceso hasta su extinci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_53 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Generacion_de_Derechos_de_Autor_Formalismo_y_Requisitos_de_Creatividad_Bajo_la_Ley_Japonesa\" title=\"Generaci\u00f3n de Derechos de Autor: Formalismo y Requisitos de Creatividad Bajo la Ley Japonesa\">Generaci\u00f3n de Derechos de Autor: Formalismo y Requisitos de Creatividad Bajo la Ley Japonesa<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Formalismo\" title=\"Formalismo\">Formalismo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#%E2%80%9CCreatividad%E2%80%9D_como_Prerrequisito_para_la_Naturaleza_de_la_Obra\" title=\"&#8220;Creatividad&#8221; como Prerrequisito para la Naturaleza de la Obra\">&#8220;Creatividad&#8221; como Prerrequisito para la Naturaleza de la Obra<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#La_concepcion_del_plazo_de_proteccion_del_derecho_de_autor_bajo_la_ley_japonesa\" title=\"La concepci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n del derecho de autor bajo la ley japonesa\">La concepci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n del derecho de autor bajo la ley japonesa<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Periodo_de_proteccion_principal_70_anos_despues_de_la_muerte_del_autor\" title=\"Per\u00edodo de protecci\u00f3n principal: 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor\">Per\u00edodo de protecci\u00f3n principal: 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Periodos_de_Proteccion_Excepcionales_Bajo_la_Ley_de_Derechos_de_Autor_de_Japon\" title=\"Per\u00edodos de Protecci\u00f3n Excepcionales Bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n\">Per\u00edodos de Protecci\u00f3n Excepcionales Bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Obras_Anonimas_o_Bajo_Pseudonimo_Bajo_la_Ley_de_Derecho_de_Autor_de_Japon\" title=\"Obras An\u00f3nimas o Bajo Pseud\u00f3nimo Bajo la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n\">Obras An\u00f3nimas o Bajo Pseud\u00f3nimo Bajo la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Obras_de_Autoria_Corporativa_bajo_la_Ley_Japonesa\" title=\"Obras de Autor\u00eda Corporativa bajo la Ley Japonesa\">Obras de Autor\u00eda Corporativa bajo la Ley Japonesa<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#La_Propiedad_Intelectual_de_las_Peliculas_Bajo_la_Ley_Japonesa\" title=\"La Propiedad Intelectual de las Pel\u00edculas Bajo la Ley Japonesa\">La Propiedad Intelectual de las Pel\u00edculas Bajo la Ley Japonesa<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Comparacion_de_los_Periodos_de_Proteccion\" title=\"Comparaci\u00f3n de los Periodos de Protecci\u00f3n\">Comparaci\u00f3n de los Periodos de Protecci\u00f3n<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/monolith.law\/es\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Resumen\" title=\"Resumen\">Resumen<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Generacion_de_Derechos_de_Autor_Formalismo_y_Requisitos_de_Creatividad_Bajo_la_Ley_Japonesa\"><\/span>Generaci\u00f3n de Derechos de Autor: Formalismo y Requisitos de Creatividad Bajo la Ley Japonesa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Seg\u00fan la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, los derechos de autor surgen autom\u00e1ticamente al cumplir ciertos requisitos. Comprender este mecanismo de generaci\u00f3n es el primer paso para gestionar adecuadamente los derechos propios y evitar infringir los derechos de terceros. Aqu\u00ed explicaremos los dos elementos centrales del surgimiento de derechos: el &#8220;formalismo&#8221; y la &#8220;creatividad&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Formalismo\"><\/span>Formalismo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Uno de los principios m\u00e1s fundamentales adoptados por el sistema de derechos de autor en Jap\u00f3n es el &#8220;formalismo&#8221;. Esto significa que no se requiere ning\u00fan procedimiento formal para la generaci\u00f3n y disfrute de los derechos de autor. Espec\u00edficamente, a diferencia de los derechos de patente o marca registrada, que requieren solicitudes y registros ante las autoridades administrativas, los derechos de autor se otorgan autom\u00e1ticamente al autor en el momento en que se crea la obra. Este principio est\u00e1 claramente estipulado en el Art\u00edculo 17, P\u00e1rrafo 2 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, que dice: &#8220;No se requiere ning\u00fan procedimiento formal para el disfrute de los derechos morales del autor y los derechos de autor&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Gracias al formalismo, por ejemplo, los informes creados por empleados de una empresa, los gr\u00e1ficos producidos por dise\u00f1adores o el c\u00f3digo fuente escrito por programadores est\u00e1n inmediatamente protegidos por la ley de derechos de autor en el momento de su finalizaci\u00f3n. La visualizaci\u00f3n del s\u00edmbolo \u00a9 (marca de copyright) en sitios web y publicaciones no es un requisito para la generaci\u00f3n de derechos, sino una pr\u00e1ctica convencional para indicar de facto la existencia de derechos de autor, y su presencia o ausencia no afecta la validez de los derechos.<\/p>\n\n\n\n<p>Este principio simplifica el proceso de adquisici\u00f3n de derechos y fomenta la actividad creativa. Sin embargo, tambi\u00e9n significa que la responsabilidad de probar la existencia y atribuci\u00f3n de los derechos recae en el titular de los derechos. En caso de disputa, es necesario demostrar con evidencia objetiva qui\u00e9n cre\u00f3 qu\u00e9 y cu\u00e1ndo, por lo que es importante llevar a cabo pr\u00e1cticas como el registro de la fecha de creaci\u00f3n y la preparaci\u00f3n de contratos.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%E2%80%9CCreatividad%E2%80%9D_como_Prerrequisito_para_la_Naturaleza_de_la_Obra\"><\/span>&#8220;Creatividad&#8221; como Prerrequisito para la Naturaleza de la Obra<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Mientras que los derechos de autor surgen autom\u00e1ticamente sin formalidades, el objeto de protecci\u00f3n se limita a lo que legalmente califica como &#8220;obra&#8221; bajo la ley japonesa. El Art\u00edculo 2, P\u00e1rrafo 1, Inciso 1 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n define una obra como &#8220;una expresi\u00f3n creativa de ideas o sentimientos que pertenece al \u00e1mbito de la literatura, la ciencia, el arte o la m\u00fasica&#8221;. Dentro de esta definici\u00f3n, el requisito m\u00e1s importante en la pr\u00e1ctica es la &#8220;creatividad&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>La creatividad significa que se ha expresado alguna individualidad del autor, y no necesariamente se requiere un alto nivel de arte, novedad o originalidad. Se tiende a reconocer la creatividad si el resultado de la actividad intelectual del creador se refleja en la obra, en lugar de ser simplemente una imitaci\u00f3n de otra obra. Por el contrario, las expresiones que resultar\u00edan iguales sin importar qui\u00e9n las creara, o los hechos o datos en s\u00ed mismos, no se consideran creativos y, por lo tanto, no est\u00e1n protegidos como obras.<\/p>\n\n\n\n<p>Un caso judicial representativo en el que se discuti\u00f3 la presencia de creatividad fue el &#8220;Caso de la Base de Datos de NTT Town Page&#8221; (Sentencia del Tribunal de Distrito de Tokio, 16 de mayo de 1997). En este caso, se cuestion\u00f3 la naturaleza de obra de la base de datos de directorio telef\u00f3nico clasificada por profesi\u00f3n conocida como &#8220;Town Page&#8221;. El tribunal determin\u00f3 que, a diferencia de las &#8220;Hello Pages&#8221;, que simplemente listaban nombres de personas y corporaciones en orden alfab\u00e9tico, el sistema de clasificaci\u00f3n profesional en &#8220;Town Page&#8221; reflejaba la inventiva del creador en la selecci\u00f3n y disposici\u00f3n de la informaci\u00f3n, y por lo tanto, se reconoci\u00f3 su creatividad. Espec\u00edficamente, se evalu\u00f3 que el sistema de clasificaci\u00f3n \u00fanico, dise\u00f1ado teniendo en cuenta la conveniencia de la b\u00fasqueda, era una expresi\u00f3n creativa m\u00e1s all\u00e1 de una mera colecci\u00f3n de datos.<\/p>\n\n\n\n<p>Este caso proporciona implicaciones importantes para las empresas al considerar sus activos de informaci\u00f3n. Si las bases de datos que una empresa posee, como listas de clientes o datos de ventas, est\u00e1n protegidas por derechos de autor o no, depende de si la &#8220;selecci\u00f3n o estructura sistem\u00e1tica&#8221; de esa informaci\u00f3n es creativa (Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, Art\u00edculo 12-2). Si la estructura es com\u00fan o se determina inevitablemente para un prop\u00f3sito espec\u00edfico, la creatividad puede ser negada y la base de datos puede no estar protegida por derechos de autor. Las empresas deben evaluar con precisi\u00f3n si sus activos de informaci\u00f3n son simplemente una colecci\u00f3n de datos o si son obras con creatividad, y desarrollar una estrategia de gesti\u00f3n de informaci\u00f3n multinivel que tambi\u00e9n considere medidas de protecci\u00f3n alternativas a los derechos de autor (por ejemplo, protecci\u00f3n como secretos comerciales bajo la Ley de Prevenci\u00f3n de la Competencia Desleal o protecci\u00f3n contractual).<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_concepcion_del_plazo_de_proteccion_del_derecho_de_autor_bajo_la_ley_japonesa\"><\/span>La concepci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n del derecho de autor bajo la ley japonesa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Una vez que se genera el derecho de autor, este no perdura indefinidamente. La Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n protege los derechos de los autores, pero tambi\u00e9n libera las obras cuyo periodo de protecci\u00f3n ha expirado como bienes culturales de dominio p\u00fablico, promoviendo su uso libre y contribuyendo al desarrollo cultural. Por ello, se establece un plazo de protecci\u00f3n claro para los derechos de autor.<\/p>\n\n\n\n<p>Para comprender el m\u00e9todo de c\u00e1lculo del plazo de protecci\u00f3n, el principio b\u00e1sico que se debe captar primero es el &#8220;principio del a\u00f1o calendario&#8221;. El Art\u00edculo 57 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n estipula que el c\u00e1lculo del t\u00e9rmino de protecci\u00f3n comienza a partir del &#8220;1 de enero del a\u00f1o siguiente&#8221; al evento que sirve como punto de partida para el c\u00e1lculo, como la fecha de fallecimiento del autor, la fecha de publicaci\u00f3n de la obra o la fecha de creaci\u00f3n. Por ejemplo, si un autor fallece el 15 de mayo de 2024, la fecha de inicio para calcular el plazo de protecci\u00f3n de sus obras ser\u00eda el 1 de enero de 2025. Si el plazo de protecci\u00f3n es de 70 a\u00f1os, este terminar\u00eda el 31 de diciembre de 2094. Este principio del a\u00f1o calendario es una disposici\u00f3n para simplificar el c\u00e1lculo y se aplica a todos los c\u00e1lculos de plazos de protecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>La concepci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n del derecho de autor en la ley japonesa se divide en dos sistemas principales. Uno es el &#8220;principio de c\u00e1lculo basado en la muerte&#8221;, que se aplica cuando el autor es una persona individual. El otro es el &#8220;principio de c\u00e1lculo basado en la publicaci\u00f3n&#8221;, que se aplica cuando es dif\u00edcil identificar al autor o cuando el autor es una entidad jur\u00eddica. La duraci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n var\u00eda significativamente dependiendo de cu\u00e1l de estos principios se aplique, por lo que es esencial comprender estas distinciones con precisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Periodo_de_proteccion_principal_70_anos_despues_de_la_muerte_del_autor\"><\/span>Per\u00edodo de protecci\u00f3n principal: 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>El principio m\u00e1s fundamental del per\u00edodo de protecci\u00f3n bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n es que los derechos persisten durante 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor. Esto se aplica cuando el autor es una persona individual y la obra ha sido publicada bajo su nombre real (o un seud\u00f3nimo ampliamente reconocido). El Art\u00edculo 51, P\u00e1rrafo 2 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece que &#8220;los derechos de autor persistir\u00e1n&#8230; hasta 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor&#8221;. Este per\u00edodo est\u00e1 establecido no solo para proteger los intereses del autor durante su vida, sino tambi\u00e9n para proteger los intereses de los herederos o sucesores de derechos por un per\u00edodo definido despu\u00e9s de su muerte.<\/p>\n\n\n\n<p>Este per\u00edodo de protecci\u00f3n anteriormente era de &#8220;50 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte&#8221;, pero se extendi\u00f3 a &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte&#8221; a partir del 30 de diciembre de 2018 (Heisei 30), debido a las enmiendas legislativas que siguieron a la entrada en vigor del Acuerdo Integral y Progresista de Asociaci\u00f3n Transpac\u00edfico (TPP11). Esta extensi\u00f3n se hizo para armonizar con los est\u00e1ndares internacionales. Es importante se\u00f1alar que para las obras cuyos derechos de autor ya hab\u00edan expirado en el momento de la entrada en vigor de esta enmienda, el per\u00edodo de protecci\u00f3n no se extiende retroactivamente. Este principio se conoce como &#8220;no retroactividad de la protecci\u00f3n&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>En el caso de &#8220;obras en colaboraci\u00f3n&#8221; creadas conjuntamente por varios autores, el c\u00e1lculo del per\u00edodo de protecci\u00f3n es ligeramente diferente. Seg\u00fan la cl\u00e1usula entre par\u00e9ntesis del Art\u00edculo 51, P\u00e1rrafo 2 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n, se establece que el per\u00edodo de protecci\u00f3n es de 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del \u00faltimo autor fallecido. Por ejemplo, si una novela fue escrita conjuntamente por dos autores, los derechos de autor no expiran con la muerte del primero, sino que el c\u00e1lculo de los 70 a\u00f1os comienza a partir del momento en que fallece el segundo autor. Esto se debe a que la contribuci\u00f3n de cada autor a una obra en colaboraci\u00f3n se considera indivisible e integral.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Periodos_de_Proteccion_Excepcionales_Bajo_la_Ley_de_Derechos_de_Autor_de_Japon\"><\/span>Per\u00edodos de Protecci\u00f3n Excepcionales Bajo la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Existen situaciones en las que aplicar el principio basado en la muerte del autor resulta dif\u00edcil o inapropiado. Por ejemplo, cuando no se conoce la identidad del autor o cuando el autor es una entidad jur\u00eddica, que no est\u00e1 sujeta al concepto de &#8220;muerte&#8221;. Para abordar estos casos, la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece per\u00edodos de protecci\u00f3n excepcionales que comienzan en puntos alternativos, como la fecha de publicaci\u00f3n de la obra. Estas disposiciones excepcionales son de gran importancia pr\u00e1ctica, ya que se aplican a muchas de las obras creadas en el contexto de las actividades Negocios.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Obras_Anonimas_o_Bajo_Pseudonimo_Bajo_la_Ley_de_Derecho_de_Autor_de_Japon\"><\/span>Obras An\u00f3nimas o Bajo Pseud\u00f3nimo Bajo la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>En los casos en que el autor de una obra no revela su nombre real y la publica de manera an\u00f3nima o bajo un pseud\u00f3nimo (como un seud\u00f3nimo), es dif\u00edcil determinar objetivamente la fecha de su fallecimiento. Por esta raz\u00f3n, el Art\u00edculo 52 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n establece que el per\u00edodo de protecci\u00f3n de estas obras es de &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Sin embargo, existen algunas excepciones a esta regla. Primero, si se hace evidente que han transcurrido 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor antes de que se cumplan los 70 a\u00f1os posteriores a la publicaci\u00f3n, el per\u00edodo de protecci\u00f3n termina en ese momento. Adem\u00e1s, si el autor realiza alguna de las siguientes acciones dentro del per\u00edodo prescrito, el per\u00edodo de protecci\u00f3n cambia al principio general de &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte&#8221;:<\/p>\n\n\n\n<ol type=\"1\" start=\"1\">\n<li>El autor registra su nombre real en la Agencia de Asuntos Culturales (seg\u00fan el Art\u00edculo 75 de la Ley de Derecho de Autor de Jap\u00f3n).<\/li>\n\n\n\n<li>El autor republica su obra mostrando su nombre real o un pseud\u00f3nimo bien conocido como el nombre del autor.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p>Estas disposiciones ofrecen al autor o a sus herederos opciones para asegurar un per\u00edodo de protecci\u00f3n m\u00e1s largo.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Obras_de_Autoria_Corporativa_bajo_la_Ley_Japonesa\"><\/span>Obras de Autor\u00eda Corporativa bajo la Ley Japonesa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>La mayor\u00eda de las obras creadas por empresas se encuentran en esta categor\u00eda. Las obras cuyo autor es una corporaci\u00f3n u otro tipo de organizaci\u00f3n, conocidas como &#8220;obras creadas en el desempe\u00f1o de deberes&#8221; o &#8220;obras corporativas&#8221;, no pueden aplicar el principio de c\u00e1lculo de protecci\u00f3n a partir de la muerte, ya que las corporaciones no tienen un final natural como la &#8220;muerte&#8221; de las personas. Por lo tanto, el Art\u00edculo 53 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece que el per\u00edodo de protecci\u00f3n de estos derechos de autor es de &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de la obra&#8221;. Adem\u00e1s, si la obra no se publica dentro de los 70 a\u00f1os posteriores a su creaci\u00f3n, el per\u00edodo de protecci\u00f3n expira despu\u00e9s de &#8220;70 a\u00f1os desde su creaci\u00f3n&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Lo importante aqu\u00ed es determinar cu\u00e1ndo una corporaci\u00f3n se convierte en &#8220;autor&#8221; de una obra. Esto se define por los requisitos de &#8220;obras creadas en el desempe\u00f1o de deberes&#8221; establecidos en el Art\u00edculo 15 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n. Espec\u00edficamente, una obra (excluyendo las obras de programas) que \u2460 se crea por iniciativa de la corporaci\u00f3n, \u2461 por una persona que trabaja en las operaciones de la corporaci\u00f3n, \u2462 se crea en el desempe\u00f1o de sus deberes, y \u2463 se publica en nombre de la corporaci\u00f3n, se considerar\u00e1 que la corporaci\u00f3n es el autor, a menos que haya disposiciones espec\u00edficas en el contrato o en las normas de trabajo.<\/p>\n\n\n\n<p>En otras palabras, para que una empresa se convierta en titular de derechos de autor y reciba la aplicaci\u00f3n del per\u00edodo de protecci\u00f3n de 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n, es fundamental que primero se cumplan los requisitos de una obra creada en el desempe\u00f1o de deberes. Establecer disposiciones claras en los contratos de empleo o en los reglamentos internos sobre la atribuci\u00f3n de derechos de las obras creadas por los empleados no solo es crucial para determinar el propietario de los derechos, sino que tambi\u00e9n tiene un impacto indirecto en la duraci\u00f3n de esos derechos a trav\u00e9s de los cambios en las disposiciones aplicables.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_Propiedad_Intelectual_de_las_Peliculas_Bajo_la_Ley_Japonesa\"><\/span>La Propiedad Intelectual de las Pel\u00edculas Bajo la Ley Japonesa<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>La propiedad intelectual de las pel\u00edculas, debido a sus caracter\u00edsticas distintivas como la participaci\u00f3n de numerosos profesionales y la inversi\u00f3n de grandes cantidades de capital, tiene un r\u00e9gimen especial en cuanto a su periodo de protecci\u00f3n. El Art\u00edculo 54 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n establece que los derechos de autor de una obra cinematogr\u00e1fica perduran &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n&#8221;. Al igual que las obras creadas bajo un nombre colectivo, si no se publican dentro de los 70 a\u00f1os posteriores a su creaci\u00f3n, el periodo de protecci\u00f3n expira &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de su creaci\u00f3n&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>En torno al periodo de protecci\u00f3n de la propiedad intelectual de las pel\u00edculas, ha habido casos judiciales importantes que han debatido sobre la reforma de la ley y el principio de no retroactividad de la protecci\u00f3n. Uno de estos casos es el &#8220;Caso Shane&#8221; (Sentencia de la Corte Suprema de Jap\u00f3n del 18 de diciembre de 2007). Este caso involucraba la pel\u00edcula &#8220;Shane&#8221;, publicada en 1953. Bajo la ley de derechos de autor de aquel entonces, el periodo de protecci\u00f3n de una pel\u00edcula era de 50 a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, lo que significaba que los derechos de autor de &#8220;Shane&#8221; expirar\u00edan el 31 de diciembre de 2003. Sin embargo, con la entrada en vigor de la ley de derechos de autor reformada el 1 de enero de 2004, el periodo de protecci\u00f3n se extendi\u00f3 a 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n. Los titulares de derechos argumentaron que esta nueva disposici\u00f3n tambi\u00e9n deber\u00eda aplicarse a &#8220;Shane&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>No obstante, la Corte Suprema de Jap\u00f3n rechaz\u00f3 la afirmaci\u00f3n de los titulares de derechos. La raz\u00f3n del fallo fue que, en el momento de la entrada en vigor de la ley reformada el 1 de enero de 2004, los derechos de autor de &#8220;Shane&#8221; ya hab\u00edan expirado el d\u00eda anterior, el 31 de diciembre de 2003, y la obra hab\u00eda pasado al dominio p\u00fablico. La sentencia confirm\u00f3 el principio de que los derechos que ya han expirado no pueden ser revividos por una reforma legislativa posterior.<\/p>\n\n\n\n<p>Este fallo no solo determin\u00f3 el periodo de protecci\u00f3n de los derechos de una pel\u00edcula en particular, sino que tambi\u00e9n tuvo un significado importante al proporcionar claridad y estabilidad legal sobre el impacto de las reformas legislativas en los periodos de protecci\u00f3n de los derechos de autor. Asegur\u00f3 la previsibilidad para las empresas que desean utilizar obras del pasado, garantizando que puedan tomar decisiones seguras basadas en la ley vigente en el momento en que los derechos expiraron. Esto demostr\u00f3 que el dominio p\u00fablico puede ser utilizado como un recurso cultural estable y libre de riesgos de ser alterado por futuras reformas legislativas.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comparacion_de_los_Periodos_de_Proteccion\"><\/span>Comparaci\u00f3n de los Periodos de Protecci\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>A continuaci\u00f3n, resumimos en la siguiente tabla los principios y excepciones del periodo de protecci\u00f3n de derechos de autor que hemos explicado hasta ahora. Esta tabla est\u00e1 dise\u00f1ada para revisar de un vistazo qu\u00e9 periodo de protecci\u00f3n se aplica seg\u00fan el tipo de obra y cu\u00e1ndo comienza su c\u00e1lculo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><thead><tr><td>Tipo de obra<\/td><td>Periodo de protecci\u00f3n<\/td><td>Punto de inicio<\/td><td>Art\u00edculo de referencia<\/td><\/tr><\/thead><tbody><tr><td>Obras con nombre real<\/td><td>70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor<\/td><td>1 de enero del a\u00f1o siguiente al de la muerte del autor<\/td><td>Art\u00edculo 51 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr><tr><td>Obras de autor\u00eda conjunta<\/td><td>70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del \u00faltimo autor fallecido<\/td><td>1 de enero del a\u00f1o siguiente al de la muerte del \u00faltimo autor fallecido<\/td><td>Art\u00edculo 51 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr><tr><td>Obras an\u00f3nimas o bajo seud\u00f3nimo<\/td><td>70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n<\/td><td>1 de enero del a\u00f1o siguiente al de la publicaci\u00f3n de la obra<\/td><td>Art\u00edculo 52 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr><tr><td>Obras a nombre de una entidad<\/td><td>70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n<\/td><td>1 de enero del a\u00f1o siguiente al de la publicaci\u00f3n de la obra<\/td><td>Art\u00edculo 53 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr><tr><td>Obras cinematogr\u00e1ficas<\/td><td>70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n<\/td><td>1 de enero del a\u00f1o siguiente al de la publicaci\u00f3n de la obra<\/td><td>Art\u00edculo 54 de la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Resumen\"><\/span>Resumen<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Como se ha detallado en este art\u00edculo, el sistema de derechos de autor en Jap\u00f3n se basa en un marco legal claro, desde la creaci\u00f3n de los derechos hasta su extinci\u00f3n. En la generaci\u00f3n de derechos, se adopta un enfoque de &#8220;no formalismo&#8221;, que no requiere registro, pero se exige &#8220;creatividad&#8221; como premisa para la protecci\u00f3n. Esto sugiere que no toda la informaci\u00f3n generada por las empresas est\u00e1 autom\u00e1ticamente protegida, lo cual es un punto importante a tener en cuenta en la gesti\u00f3n de activos. En cuanto al per\u00edodo de protecci\u00f3n, se aplica el principio de &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte&#8221; cuando el autor es una persona individual, mientras que para las obras de autor\u00eda corporativa o pel\u00edculas, que est\u00e1n estrechamente relacionadas con la actividad empresarial, se aplica una regla excepcional de &#8220;70 a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n&#8221;. Comprender estas reglas con precisi\u00f3n y saber a qu\u00e9 categor\u00eda pertenecen las obras que posee o utiliza una empresa, y hasta cu\u00e1ndo est\u00e1n protegidas, es esencial para formular una estrategia de propiedad intelectual.<\/p>\n\n\n\n<p>Monolith Law Office posee un profundo conocimiento especializado en la Ley de Derechos de Autor de Jap\u00f3n y un amplio historial de asesoramiento a clientes tanto nacionales como internacionales. Nos especializamos en proporcionar apoyo legal estrat\u00e9gico en cuestiones de propiedad intelectual que cruzan fronteras, particularmente para empresas que operan a nivel internacional. Nuestro despacho cuenta con varios expertos que hablan ingl\u00e9s y tienen calificaciones legales extranjeras, lo que nos permite superar las diferencias culturales y legales y ofrecer soluciones \u00f3ptimas a trav\u00e9s de una comunicaci\u00f3n fluida para llevar el negocio de nuestros clientes al \u00e9xito. Estamos preparados para atender cualquier consulta relacionada con los temas tratados en este art\u00edculo, incluyendo la gesti\u00f3n de derechos de autor, contratos de licencia y resoluci\u00f3n de disputas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el portafolio de propiedad intelectual de una empresa, los derechos de autor constituyen un derecho fundamental que protege una amplia gama de activos, como software, materiales de marketing, infor [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":71832,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,81],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71831"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=71831"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71831\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":71991,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/71831\/revisions\/71991"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71832"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=71831"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=71831"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=71831"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}