Comment la voix sonne.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nEn d’autres termes, le premier point concerne le \u00ab contenu \u00bb de la voix, tandis que le second point se rapporte au \u00ab son \u00bb de la voix.<\/p>\n\n\n\n
Par exemple, si diff\u00e9rents acteurs de doublage prononcent la r\u00e9plique \u00ab Bonjour \u00bb, le premier aspect, le contenu, reste le m\u00eame, mais le second aspect, le son, diff\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Sous ces perspectives, les droits l\u00e9gaux qui peuvent d\u00e9couler de la \u00ab voix \u00bb d’une personne selon la l\u00e9gislation actuelle au Japon sont les trois suivants :<\/p>\n\n\n\n\u2460 Droit d’auteur<\/td> Peut d\u00e9couler du \u00ab contenu \u00bb de la voix<\/td><\/tr> \u2461 Droits voisins du droit d’auteur (limit\u00e9s aux droits des artistes interpr\u00e8tes)<\/td> Peut d\u00e9couler du \u00ab contenu \u00bb et du \u00ab son \u00bb de la voix<\/td><\/tr> \u2462 Droit \u00e0 l’image (Publicit\u00e9)<\/td> Peut d\u00e9couler du \u00ab son \u00bb de la voix<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Sur le droit d’auteur au Japon<\/span><\/h3>\n\n\n\nLe droit d’auteur prend naissance lorsque le “contenu” d’une \u0153uvre vocale correspond \u00e0 une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e par le droit d’auteur.<\/p>\n\n\n\n
Par exemple, lorsqu’on fait la lecture d’un roman c\u00e9l\u00e8bre, cette prestation vocale peut \u00eatre sujette \u00e0 des droits d’auteur. Cependant, il est important de noter que dans de tels cas, le titulaire des droits d’auteur est l’auteur du roman et non la personne qui pr\u00eate sa voix, c’est-\u00e0-dire le locuteur. Ainsi, si une intelligence artificielle g\u00e9n\u00e8re une voix synth\u00e9tique pour lire le contenu d’un roman c\u00e9l\u00e8bre, cette action pourrait constituer une violation des droits d’auteur de l’auteur du roman.<\/p>\n\n\n\n
En revanche, si le contenu de la voix consiste en des conversations quotidiennes banales de personnes ordinaires, aucun droit d’auteur ne na\u00eet de cette voix. Cela s’explique par le fait que les conversations quotidiennes ordinaires ne constituent pas en elles-m\u00eames des \u0153uvres litt\u00e9raires et ne sont donc pas prot\u00e9g\u00e9es par le droit d’auteur.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Sur les droits voisins du droit d’auteur au Japon<\/span><\/h3>\n\n\n\nLes droits voisins du droit d’auteur (limit\u00e9s aux droits des artistes interpr\u00e8tes) peuvent na\u00eetre dans des cas o\u00f9 le contenu de la voix constitue une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e par le droit d’auteur, et que cette voix est accompagn\u00e9e d’une forme d’expression telle que la lecture \u00e0 voix haute.<\/p>\n\n\n\n
Comme mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment dans la section sur le droit d’auteur, lorsque la voix constitue une “lecture” qui est une forme de “repr\u00e9sentation”, des droits voisins du droit d’auteur peuvent \u00eatre accord\u00e9s au lecteur. Contrairement au cas du droit d’auteur, il est important de noter que le titulaire des droits voisins n’est pas l’auteur du roman, mais le lecteur qui effectue r\u00e9ellement la lecture \u00e0 voix haute.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Sur les droits de publicit\u00e9 sous le droit japonais<\/span><\/h3>\n\n\n\nLe droit de publicit\u00e9 est reconnu par la jurisprudence japonaise comme le droit d’utiliser de mani\u00e8re exclusive l’attrait commercial d’un nom, d’un portrait, etc. Ce droit a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli par un arr\u00eat de la Cour supr\u00eame du Japon en date du 2 f\u00e9vrier 2012 (Heisei 24) (arr\u00eat Pink Lady).<\/p>\n\n\n\n\u25b6\ufe0e Arr\u00eat de la Cour supr\u00eame du 2 f\u00e9vrier 2012 (Heisei 24) (affaire Pink Lady)Selon l’affaire Pink Lady, il existe une possibilit\u00e9 que des droits de publicit\u00e9 \u00e9mergent \u00e9galement pour la voix. Si l’on peut \u00e9tablir que la voix appartient \u00e0 une personne ayant un attrait commercial, comme un acteur, un chanteur ou un doubleur r\u00e9el, alors des droits de publicit\u00e9 peuvent na\u00eetre, ind\u00e9pendamment du “contenu” de cette voix. Et si cette voix est utilis\u00e9e dans l’un des trois modes d’infraction \u00e9nonc\u00e9s dans la d\u00e9cision de l’affaire Pink Lady, cela constitue une violation des droits de publicit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Trois mod\u00e8les d’utilisation en phase de d\u00e9veloppement et d’apprentissage<\/span><\/h2>\n\n\n\nDire simplement “g\u00e9n\u00e9rer une voix avec une IA g\u00e9n\u00e9rative” n\u00e9cessite de diviser le processus en deux \u00e9tapes distinctes :<\/p>\n\n\n\n
\nLa phase de d\u00e9veloppement et d’apprentissage<\/li>\n\n\n\n La phase de g\u00e9n\u00e9ration et d’utilisation<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nLa premi\u00e8re est r\u00e9alis\u00e9e par les d\u00e9veloppeurs d’IA, tandis que la seconde est effectu\u00e9e par les utilisateurs de l’IA.<\/p>\n\n\n\n
Si nous sch\u00e9matisons ces \u00e9tapes, cela donne ce qui suit :<\/p>\n\n\n\nDurant la phase de d\u00e9veloppement et d’apprentissage, les donn\u00e9es vocales humaines sont collect\u00e9es et stock\u00e9es comme donn\u00e9es d’apprentissage pour le d\u00e9veloppement de l’IA, et un ensemble de donn\u00e9es d’apprentissage est cr\u00e9\u00e9. Ensuite, cet ensemble est introduit dans l’IA pour effectuer l’apprentissage machine et d\u00e9velopper un mod\u00e8le form\u00e9. En revanche, durant la phase de g\u00e9n\u00e9ration et d’utilisation, les donn\u00e9es originales sont introduites dans l’IA g\u00e9n\u00e9rative qui a termin\u00e9 l’apprentissage machine, pour g\u00e9n\u00e9rer et utiliser les produits de l’IA.<\/p>\n\n\n\n
En ce qui concerne les mod\u00e8les d’utilisation en phase de d\u00e9veloppement et d’apprentissage, nous pouvons envisager les trois mod\u00e8les suivants :<\/p>\n\n\n\n