<\/span><\/h2>\n\n\n\nLes droits d’auteur, ayant une valeur patrimoniale, peuvent servir de collat\u00e9ral pour garantir des dettes telles que des pr\u00eats. En cas de d\u00e9faillance du d\u00e9biteur, le cr\u00e9ancier peut liquider les droits d’auteur mis en garantie et recouvrer sa cr\u00e9ance \u00e0 partir du produit de la vente. Au Japon, les s\u00fbret\u00e9s sur les droits d’auteur prennent principalement la forme de \u00ab gages \u00bb et de \u00ab s\u00fbret\u00e9s par cession \u00bb, deux m\u00e9thodes couramment utilis\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Le gage est une s\u00fbret\u00e9 fond\u00e9e sur la loi japonaise sur les droits d’auteur et le code civil. Il est \u00e9tabli par un contrat de mise en gage entre les parties et prend effet contre les tiers une fois enregistr\u00e9 dans le registre des droits d’auteur de l’Agence pour les Affaires Culturelles. L’article 77, paragraphe 1, point 2 de la loi japonaise sur les droits d’auteur stipule que cet enregistrement est n\u00e9cessaire pour opposer le gage \u00e0 des tiers.<\/p>\n\n\n\n
D’autre part, la s\u00fbret\u00e9 par cession est une s\u00fbret\u00e9 atypique \u00e9tablie par la jurisprudence japonaise, sans disposition explicite dans la loi. Avec cette m\u00e9thode, le d\u00e9biteur (titulaire des droits d’auteur) c\u00e8de formellement les droits d’auteur au cr\u00e9ancier \u00e0 titre de garantie, et les droits sont restitu\u00e9s au d\u00e9biteur une fois la dette int\u00e9gralement rembours\u00e9e. L’avantage majeur de la s\u00fbret\u00e9 par cession r\u00e9side dans sa flexibilit\u00e9. En g\u00e9n\u00e9ral, le d\u00e9biteur peut continuer \u00e0 exploiter l’\u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e et \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des revenus apr\u00e8s avoir fourni la garantie. De plus, l’ex\u00e9cution de la s\u00fbret\u00e9 en cas de d\u00e9faillance peut se faire par des m\u00e9thodes de vente priv\u00e9e convenues dans le contrat, plut\u00f4t que par des proc\u00e9dures judiciaires requises pour le gage, ce qui permet une liquidation plus rapide et moins co\u00fbteuse. Pour opposer la s\u00fbret\u00e9 par cession \u00e0 des tiers, il est n\u00e9cessaire de proc\u00e9der \u00e0 un \u00ab enregistrement de transfert \u00bb plut\u00f4t qu’\u00e0 un enregistrement de mise en gage.<\/p>\n\n\n\n
Ces deux m\u00e9thodes pr\u00e9sentent des diff\u00e9rences importantes en termes de nature juridique et de pratique op\u00e9rationnelle, ce qui exige une compr\u00e9hension de leurs caract\u00e9ristiques pour choisir la m\u00e9thode appropri\u00e9e en fonction des objectifs de financement.<\/p>\n\n\n\nCaract\u00e9ristiques<\/td> Gage<\/td> S\u00fbret\u00e9 par cession<\/td><\/tr><\/thead> Base l\u00e9gale<\/td> Loi japonaise sur les droits d’auteur, Code civil<\/td> Jurisprudence japonaise<\/td><\/tr> Utilisation par le d\u00e9biteur<\/td> En principe, l’autorisation du cr\u00e9ancier est n\u00e9cessaire et l’utilisation est souvent restreinte.<\/td> En principe, l’utilisation est possible et la continuit\u00e9 des revenus d’entreprise est envisageable.<\/td><\/tr> M\u00e9thode d’ex\u00e9cution<\/td> La vente aux ench\u00e8res par le tribunal selon la loi sur l’ex\u00e9cution civile est la r\u00e8gle.<\/td> La vente priv\u00e9e par le cr\u00e9ancier bas\u00e9e sur le contrat est possible, permettant une liquidation rapide.<\/td><\/tr> Enregistrement<\/td> Enregistr\u00e9 en tant que \u00ab mise en gage \u00bb.<\/td> Enregistr\u00e9 en tant que \u00ab transfert \u00bb, ce qui peut rendre difficile la publicit\u00e9 de la v\u00e9ritable intention de la transaction.<\/td><\/tr> Taxe d’enregistrement<\/td> Variable selon le montant de la cr\u00e9ance garantie (0,4% du montant de la cr\u00e9ance).<\/td> Montant fixe par droit d’auteur (18 000 yens par cas).<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>La fiducie de droits d’auteur sous le droit japonais<\/span><\/h2>\n\n\n\nLa fiducie de droits d’auteur est un cadre juridique con\u00e7u pour g\u00e9rer et exploiter les droits d’auteur de mani\u00e8re plus flexible et efficace. Selon la loi japonaise sur la fiducie, l’auteur des droits, appel\u00e9 \u00ab fiduciant \u00bb, transf\u00e8re l\u00e9galement ses droits \u00e0 un \u00ab fiduciaire \u00bb de confiance, qui g\u00e8re et dispose de ces droits d’auteur pour le compte de certains \u00ab b\u00e9n\u00e9ficiaires \u00bb, conform\u00e9ment aux objectifs d\u00e9finis dans le contrat de fiducie. Souvent, le fiduciant est \u00e9galement le b\u00e9n\u00e9ficiaire.<\/p>\n\n\n\n
L’exemple le plus courant d’utilisation de la fiducie de droits d’auteur est la gestion centralis\u00e9e par des organismes de gestion collective des droits, tels que la Soci\u00e9t\u00e9 Japonaise des Droits des Auteurs, Compositeurs et \u00c9diteurs (JASRAC). Ces organisations re\u00e7oivent la fiducie des droits d’auteur de nombreux paroliers, compositeurs et maisons d’\u00e9dition de musique (les fiduciants) et, en tant que fiduciaires, g\u00e8rent de mani\u00e8re centralis\u00e9e l’octroi de licences et la collecte et la distribution des redevances \u00e0 l’int\u00e9rieur et \u00e0 l’ext\u00e9rieur du Japon. Ce syst\u00e8me permet une gestion \u00e9tendue qui serait difficile \u00e0 r\u00e9aliser individuellement par les d\u00e9tenteurs de droits et est r\u00e9glement\u00e9 par la loi japonaise sur la gestion des droits d’auteur et droits voisins.<\/p>\n\n\n\n
Une autre application avanc\u00e9e de la fiducie est la titrisation des actifs. Par exemple, une soci\u00e9t\u00e9 de production cin\u00e9matographique peut utiliser son portefeuille de droits d’auteur sur une biblioth\u00e8que de films comme actif de fiducie, et vendre les droits \u00e0 recevoir les revenus de licence futurs (droits b\u00e9n\u00e9ficiaires de la fiducie) sous forme de titres aux investisseurs. Cela permet aux d\u00e9tenteurs de droits d’auteur de mon\u00e9tiser la valeur future de leurs revenus et de lever des fonds \u00e0 grande \u00e9chelle. La fiducie offre la possibilit\u00e9 de s\u00e9parer la \u00ab propri\u00e9t\u00e9 \u00bb juridique des droits d’auteur de leur \u00ab b\u00e9n\u00e9fice \u00bb \u00e9conomique, fournissant ainsi la base pour de telles techniques financi\u00e8res avanc\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Pour qu’une fiducie impliquant le transfert de droits d’auteur ait une force juridique vis-\u00e0-vis des tiers, il est essentiel de l’enregistrer aupr\u00e8s de l’Agence pour les Affaires Culturelles comme un \u00ab enregistrement de fiducie \u00bb. L’article 77, paragraphe 1, point 1 de la loi japonaise sur les droits d’auteur stipule que cet enregistrement est une condition pour opposer la fiducie aux tiers.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>L’ex\u00e9cution forc\u00e9e des droits d’auteur sous le droit japonais<\/span><\/h2>\n\n\n\nLorsqu’un cr\u00e9ancier d\u00e9tient un titre ex\u00e9cutoire tel qu’un jugement d\u00e9finitif ou un acte authentique contre un d\u00e9biteur, mais que ce dernier ne s’acquitte pas de son paiement, le cr\u00e9ancier peut saisir le tribunal et proc\u00e9der \u00e0 la saisie forc\u00e9e des biens du d\u00e9biteur pour recouvrer sa cr\u00e9ance. Les droits d’auteur, en tant que droits de propri\u00e9t\u00e9 incorporels, sont consid\u00e9r\u00e9s comme des “autres droits de propri\u00e9t\u00e9” selon la loi japonaise sur l’ex\u00e9cution civile et peuvent donc faire l’objet d’une ex\u00e9cution forc\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
La proc\u00e9dure d’ex\u00e9cution forc\u00e9e commence par une demande d’ordonnance de saisie d\u00e9pos\u00e9e par le cr\u00e9ancier aupr\u00e8s du tribunal de district comp\u00e9tent pour le lieu de r\u00e9sidence du d\u00e9biteur. Si le tribunal accepte la demande, il \u00e9met une ordonnance de saisie \u00e0 l’encontre du d\u00e9biteur et la lui signifie. Cela interdit l\u00e9galement au d\u00e9biteur de disposer des droits d’auteur concern\u00e9s, par exemple en les transf\u00e9rant, en accordant des licences ou en les utilisant comme garantie. Contrairement \u00e0 la saisie de biens physiques, c’est cette interdiction l\u00e9gale de disposition qui pr\u00e9serve les droits. L’ordonnance de saisie peut \u00e9galement \u00eatre signifi\u00e9e \u00e0 des tiers d\u00e9biteurs, tels que des licenci\u00e9s qui doivent des redevances, permettant ainsi au cr\u00e9ancier de percevoir directement les redevances.<\/p>\n\n\n\n
La liquidation (conversion en argent) des droits d’auteur saisis se fait principalement de la mani\u00e8re suivante :<\/p>\n\n\n\n
\nOrdre de transfert : le tribunal fixe une valeur estim\u00e9e et ordonne le transfert direct des droits d’auteur saisis au cr\u00e9ancier.<\/li>\n\n\n\n Ordre de vente : le tribunal ordonne \u00e0 un huissier de justice de vendre les droits d’auteur \u00e0 un tiers, g\u00e9n\u00e9ralement par le biais d’une vente aux ench\u00e8res.<\/li>\n\n\n\n Recouvrement : si les revenus de redevances sont saisis, le cr\u00e9ancier peut recevoir directement les paiements du licenci\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nCe syst\u00e8me signifie que pour le cr\u00e9ancier, le portefeuille de droits d’auteur d\u00e9tenu par le d\u00e9biteur peut devenir un actif de recouvrement pr\u00e9cieux. Pour le d\u00e9biteur, en revanche, le risque de perdre des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle essentiels \u00e0 son activit\u00e9 constitue une forte incitation \u00e0 s’acquitter de ses dettes. Ainsi, les droits d’auteur d\u00e9tenus par une entreprise sont \u00e0 la fois un actif commercial et un \u00e9l\u00e9ment constitutif du profil de risque de cr\u00e9dit de cette entreprise.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Le syst\u00e8me d’enregistrement des droits d’auteur pour s\u00e9curiser les transactions au Japon<\/span><\/h2>\n\n\n\nComprendre l’objectif fondamental du syst\u00e8me d’enregistrement des droits d’auteur au Japon est essentiel pour toute personne impliqu\u00e9e dans les transactions de droits d’auteur. Contrairement aux brevets ou aux marques de commerce, les droits d’auteur ne naissent pas de l’enregistrement. Les droits sont automatiquement \u00e9tablis au moment de la cr\u00e9ation. Alors, pourquoi existe-t-il un syst\u00e8me d’enregistrement ? C’est pour rendre publics les faits juridiques relatifs aux droits d’auteur et les changements de propri\u00e9t\u00e9 (fonction de publicit\u00e9) et pour assurer la \u00ab s\u00e9curit\u00e9 des transactions \u00bb lorsque les droits sont transf\u00e9r\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
L’effet juridique le plus puissant de l’enregistrement est la satisfaction de la \u00ab condition d’opposabilit\u00e9 aux tiers \u00bb. L’article 77 de la loi japonaise sur les droits d’auteur stipule que les changements importants de droits, tels que le transfert des droits d’auteur, les modifications par fiducie ou la cr\u00e9ation d’un droit de gage sur les droits d’auteur, ne peuvent \u00eatre oppos\u00e9s \u00e0 des tiers que s’ils sont enregistr\u00e9s. Par exemple, si une entreprise (A) vend des droits d’auteur \u00e0 une autre entreprise (B) et vend ensuite ill\u00e9galement les m\u00eames droits d’auteur \u00e0 une troisi\u00e8me entreprise (C) (double transfert), B peut l\u00e9galement affirmer qu’elle est la v\u00e9ritable titulaire des droits si elle a rapidement enregistr\u00e9 le transfert. Si ni B ni C n’ont enregistr\u00e9 le transfert, la relation de droits reste incertaine. Ainsi, le syst\u00e8me d’enregistrement fonctionne comme une infrastructure essentielle sur le march\u00e9 des droits d’auteur, clarifiant l’attribution des droits et pr\u00e9venant les conflits avec les pr\u00e9tendants ult\u00e9rieurs et autres tiers.<\/p>\n\n\n\n
Outre l’enregistrement qui conf\u00e8re la condition d’opposabilit\u00e9 aux tiers, la loi japonaise sur les droits d’auteur \u00e9tablit plusieurs autres syst\u00e8mes d’enregistrement pour des objectifs sp\u00e9cifiques.<\/p>\n\n\n\n
\nEnregistrement du vrai nom (Article 75) : un syst\u00e8me permettant \u00e0 l’auteur d’enregistrer son vrai nom pour les \u0153uvres publi\u00e9es anonymement ou sous un pseudonyme. Cela a pour effet d’\u00e9tendre la p\u00e9riode de protection des droits d’auteur de \u00ab 70 ans apr\u00e8s la publication \u00bb \u00e0 la r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale de \u00ab 70 ans apr\u00e8s la mort de l’auteur \u00bb.<\/li>\n\n\n\n Enregistrement de la date de la premi\u00e8re publication (Article 76) : un syst\u00e8me pour enregistrer la date \u00e0 laquelle une \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e ou diffus\u00e9e pour la premi\u00e8re fois. Cela permet de pr\u00e9sumer l\u00e9galement que la premi\u00e8re publication a eu lieu \u00e0 la date enregistr\u00e9e.<\/li>\n\n\n\n Enregistrement de la date de cr\u00e9ation (Article 76-2) : un syst\u00e8me qui permet uniquement pour les \u0153uvres de programmes informatiques d’enregistrer la date de leur cr\u00e9ation. Cela permet de pr\u00e9sumer que la cr\u00e9ation a eu lieu \u00e0 la date enregistr\u00e9e.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nEn conclusion, le syst\u00e8me de droits d’auteur au Japon adopte une approche non formelle qui ne n\u00e9cessite aucune proc\u00e9dure au stade de la \u00ab naissance \u00bb des droits, tandis qu’au stade de la \u00ab transaction \u00bb des droits, il assure la s\u00e9curit\u00e9 des transactions et la stabilit\u00e9 juridique \u00e0 travers une proc\u00e9dure formelle d’enregistrement. Comprendre cette structure est fondamental et repr\u00e9sente la connaissance la plus importante pour toutes les entreprises engag\u00e9es dans des activit\u00e9s li\u00e9es aux droits d’auteur au Japon.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>R\u00e9sum\u00e9<\/span><\/h2>\n\n\n\nTel que d\u00e9taill\u00e9 dans cet article, le droit d’auteur sous le syst\u00e8me juridique japonais repr\u00e9sente un droit prot\u00e9g\u00e9 qui est \u00e9galement une ressource \u00e9conomique dynamique, susceptible de transfert, de licence d’utilisation, de mise en garantie, de fiducie et m\u00eame d’ex\u00e9cution forc\u00e9e. Le cadre juridique r\u00e9gissant ces transactions est con\u00e7u avec pr\u00e9cision et son utilisation appropri\u00e9e est directement li\u00e9e \u00e0 l’augmentation de la valeur de l’entreprise. En particulier, les exigences de la “mention sp\u00e9ciale” de l’article 61, paragraphe 2, lors du transfert des droits d’auteur, et la fonction du syst\u00e8me d’enregistrement en tant que “condition d’opposabilit\u00e9 aux tiers” dans divers changements de droits, n\u00e9cessitent une attention minutieuse dans la pratique contractuelle et la gestion des droits. Respecter ces exigences l\u00e9gales et les utiliser strat\u00e9giquement est la cl\u00e9 pour maximiser la valeur des droits d’auteur en tant qu’actifs incorporels et, en m\u00eame temps, g\u00e9rer efficacement les risques juridiques.<\/p>\n\n\n\n
Le cabinet d’avocats Monolith poss\u00e8de une vaste exp\u00e9rience dans la fourniture de services juridiques relatifs aux droits d’auteur en tant qu’objets de transaction, le th\u00e8me trait\u00e9 dans cet article, pour une client\u00e8le diversifi\u00e9e au Japon. Notre cabinet compte non seulement des avocats sp\u00e9cialis\u00e9s dans le droit de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle japonaise, mais aussi plusieurs anglophones qualifi\u00e9s en droit \u00e9tranger, permettant une communication fluide et une compr\u00e9hension approfondie du contexte des affaires internationales, ainsi qu’un soutien juridique pr\u00e9cis. Si vous avez besoin d’une assistance sp\u00e9cialis\u00e9e pour l’utilisation strat\u00e9gique des droits d’auteur, les contrats associ\u00e9s ou la r\u00e9solution de conflits, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 consulter notre cabinet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
En vertu du syst\u00e8me juridique japonais, le droit d’auteur ne se limite pas \u00e0 la protection des activit\u00e9s cr\u00e9atives. Il constitue un actif immat\u00e9riel essentiel au c\u0153ur des activit\u00e9s d’entre […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":73515,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,88],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73514"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73514"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73514\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73635,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73514\/revisions\/73635"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73514"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73514"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73514"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}