<\/span><\/h3>\n\n\n\nEn vertu de l’article 29 de la loi japonaise sur le droit d’auteur, les droits patrimoniaux tels que le droit de reproduction et le droit de distribution, c’est-\u00e0-dire les \u00ab droits d’auteur \u00bb, sont attribu\u00e9s au producteur de films. Cependant, les \u00ab droits moraux d’auteur \u00bb, qui sont des droits exclusifs et personnels de l’auteur, ne sont pas couverts par cette disposition. Les droits moraux d’auteur incluent le droit de d\u00e9cider de la publication de l’\u0153uvre (droit de divulgation), le droit d’indiquer le nom de l’auteur (droit \u00e0 la paternit\u00e9) et le droit de prot\u00e9ger l’\u0153uvre contre des modifications contraires \u00e0 la volont\u00e9 de l’auteur (droit \u00e0 l’int\u00e9grit\u00e9). M\u00eame lorsque les droits d’auteur sont attribu\u00e9s au producteur de films, ces droits moraux restent la propri\u00e9t\u00e9 de l’\u00ab auteur \u00bb, tel que le r\u00e9alisateur. Par cons\u00e9quent, le producteur de films doit prendre soin de ne pas violer le droit \u00e0 l’int\u00e9grit\u00e9 d\u00e9tenu par le r\u00e9alisateur ou d’autres auteurs lors de la modification du film.<\/p>\n\n\n\n
Le tableau suivant r\u00e9sume les relations entre les droits de l’auteur et ceux du producteur de films.<\/p>\n\n\n\nCaract\u00e9ristiques<\/td> Auteur du film (ex. : r\u00e9alisateur)<\/td> Producteur du film (ex. : soci\u00e9t\u00e9 de production)<\/td><\/tr><\/thead> Statut juridique<\/td> Auteur<\/td> Titulaire des droits d’auteur<\/td><\/tr> Droits \u00e9conomiques (droits d’auteur)<\/td> Ne les d\u00e9tient pas<\/td> D\u00e9tient tous les droits \u00e9conomiques tels que le droit de reproduction, le droit de distribution, le droit de diffusion, etc.<\/td><\/tr> Droits moraux (droits moraux d’auteur)<\/td> Les d\u00e9tient (droit \u00e0 l’int\u00e9grit\u00e9, droit \u00e0 la paternit\u00e9, etc.)<\/td> Ne les d\u00e9tient pas<\/td><\/tr> Fondement du statut<\/td> Contribution cr\u00e9ative \u00e0 la formation globale du film (Article 16)<\/td> Initiative et responsabilit\u00e9 dans la production (Article 29)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Exceptions au droit d’auteur des films et points d’attention en pratique sous le droit japonais<\/span><\/h2>\n\n\n\nLa r\u00e8gle d’attribution des droits d’auteur aux producteurs de films \u00e9tablie par l’article 29, paragraphe 1 de la loi japonaise sur le droit d’auteur est puissante, mais elle comporte d’importantes exceptions. Les entreprises doivent identifier avec pr\u00e9cision \u00e0 quelle disposition les films qu’elles traitent sont soumis.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exception 1 : \u0152uvres cr\u00e9\u00e9es dans l’exercice des fonctions<\/span><\/h3>\n\n\n\nLe premier cas o\u00f9 la disposition de l’article 29 ne s’applique pas est lorsque le film r\u00e9pond aux crit\u00e8res d’une \u00ab \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e dans l’exercice des fonctions \u00bb. L’article 15 du droit d’auteur japonais stipule que, sauf disposition contractuelle contraire, une personne morale est consid\u00e9r\u00e9e comme l’auteur d’une \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e par une personne agissant dans le cadre de ses fonctions et publi\u00e9e au nom de cette personne morale, comme lorsque une soci\u00e9t\u00e9 de production de films fait r\u00e9aliser un film par un r\u00e9alisateur qui est son employ\u00e9. Dans ce cas, contrairement \u00e0 l’article 29, la personne morale devient non seulement le \u00ab titulaire des droits d’auteur \u00bb mais aussi l’\u00ab auteur \u00bb lui-m\u00eame. En cons\u00e9quence, les droits \u00e9conomiques, qui sont les droits d’auteur, ainsi que les droits moraux de l’auteur, qui devraient normalement appartenir au r\u00e9alisateur individuellement, sont attribu\u00e9s \u00e0 la personne morale.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exception 2 : Films destin\u00e9s \u00e0 la diffusion<\/span><\/h3>\n\n\n\nLa seconde exception concerne les dispositions relatives aux films produits par des diffuseurs pour la diffusion. L’article 29, paragraphe 2 de la loi japonaise sur le droit d’auteur stipule que seuls certains droits sp\u00e9cifiques parmi les droits d’auteur sont attribu\u00e9s au diffuseur pour les films produits exclusivement pour la diffusion. Il s’agit notamment du droit de diffuser l’\u0153uvre, du droit de la diffuser par c\u00e2ble et du droit de la reproduire pour la diffusion, ainsi que de distribuer ces reproductions \u00e0 d’autres diffuseurs. Les autres droits, tels que le droit de projeter le film en salle ou de le vendre en DVD, restent en principe avec l’auteur, comme le r\u00e9alisateur. Cependant, il est possible de convenir de dispositions diff\u00e9rentes par contrat. Cette disposition limite la port\u00e9e des droits \u00e0 un usage sp\u00e9cifique, la diffusion, et refl\u00e8te un mod\u00e8le commercial diff\u00e9rent de celui des films destin\u00e9s aux salles de cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Les d\u00e9fis pratiques vus \u00e0 travers la jurisprudence<\/span><\/h3>\n\n\n\nM\u00eame en pr\u00e9sence de ces dispositions, d\u00e9terminer les relations de droits pour les films plus anciens n’est pas une t\u00e2che facile. Le jugement de la Cour supr\u00eame de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle du 17 juin 2010 (num\u00e9ro de dossier : Heisei 21 (Ne) 10050) est un exemple important illustrant la complexit\u00e9 de cette question. Dans cette affaire, l’attribution des droits d’auteur d’un film produit sous l’ancienne loi sur le droit d’auteur a \u00e9t\u00e9 contest\u00e9e. Le tribunal a reconnu que le r\u00e9alisateur du film \u00e9tait l’un des auteurs, mais a jug\u00e9 que ses droits avaient \u00e9t\u00e9 implicitement transf\u00e9r\u00e9s \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 de production de films, et a donc accept\u00e9 la demande d’injonction de la soci\u00e9t\u00e9 de production de films pour violation du droit d’auteur. Cependant, le tribunal a \u00e9galement rejet\u00e9 la demande de dommages-int\u00e9r\u00eats, niant la n\u00e9gligence du d\u00e9fendeur qui croyait que le droit d’auteur avait expir\u00e9 et avait vendu des DVD, en raison de l’incertitude des relations de droits sous l’ancienne loi et des divergences dans l’interpr\u00e9tation des auteurs de films. Ce jugement sugg\u00e8re que, m\u00eame en pr\u00e9sence de dispositions l\u00e9gales, les opinions peuvent diverger sur l’attribution des droits dans des domaines o\u00f9 l’interpr\u00e9tation n’est pas encore \u00e9tablie. Il souligne en particulier la n\u00e9cessit\u00e9 d’une due diligence prudente sur les relations de droits lors de la manipulation d’actifs de contenu historiques.<\/p>\n\n\n\n
Ainsi, la loi japonaise sur le droit d’auteur \u00e9tablit des r\u00e8gles hi\u00e9rarchis\u00e9es pour l’attribution des droits en fonction du contexte de production et de l’objectif d’utilisation des films. Elle fournit un cadre juridique optimis\u00e9 pour trois sc\u00e9narios diff\u00e9rents : les films destin\u00e9s aux salles de cin\u00e9ma, les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es dans l’exercice des fonctions pour une production interne, et les films destin\u00e9s \u00e0 la diffusion. Par cons\u00e9quent, lors de la n\u00e9gociation de contrats relatifs aux droits des films ou lors d’op\u00e9rations de fusion et acquisition, il est essentiel de d\u00e9terminer d’abord \u00e0 quelle cat\u00e9gorie appartient l’\u0153uvre concern\u00e9e, ce qui constitue le point de d\u00e9part de toute analyse.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Dur\u00e9e de protection du droit d’auteur : les limites temporelles des droits en vigueur<\/span><\/h2>\n\n\n\nLe droit d’auteur n’est pas un droit qui perdure ind\u00e9finiment, mais est soumis \u00e0 une p\u00e9riode de protection d\u00e9finie par la loi. Une fois cette p\u00e9riode expir\u00e9e, l’\u0153uvre entre dans le domaine public et peut, en principe, \u00eatre utilis\u00e9e librement par quiconque.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Principes de la dur\u00e9e de protection<\/span><\/h3>\n\n\n\nLe principe g\u00e9n\u00e9ral de la dur\u00e9e de protection du droit d’auteur, selon la loi japonaise sur le droit d’auteur (article 51, paragraphe 2), est de “70 ans apr\u00e8s la mort de l’auteur”. Cette p\u00e9riode a \u00e9t\u00e9 \u00e9tendue de 50 \u00e0 70 ans suite \u00e0 une r\u00e9forme l\u00e9gislative entr\u00e9e en vigueur le 30 d\u00e9cembre 2018. Cependant, les droits des \u0153uvres dont la p\u00e9riode de protection avait d\u00e9j\u00e0 expir\u00e9 au moment de l’entr\u00e9e en vigueur de cette r\u00e9forme ne sont pas r\u00e9tablis.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exceptions au principe<\/span><\/h3>\n\n\n\nPlusieurs exceptions importantes existent au principe des “70 ans apr\u00e8s la mort”, en fonction du type d’\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n
\n\u0152uvres de collaboration : pour les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es par plusieurs auteurs, la p\u00e9riode de protection est de 70 ans \u00e0 compter de la mort du dernier auteur d\u00e9c\u00e9d\u00e9 (loi japonaise sur le droit d’auteur, article 51, paragraphe 2).<\/li>\n\n\n\n \u0152uvres anonymes ou sous pseudonyme : les \u0153uvres dont l’auteur est inconnu ou qui ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es sous un pseudonyme sont prot\u00e9g\u00e9es pendant 70 ans apr\u00e8s leur publication. Toutefois, si l’identit\u00e9 r\u00e9elle de l’auteur est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e avant l’expiration de cette p\u00e9riode, la r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale s’applique et la protection dure 70 ans apr\u00e8s la mort de l’auteur (loi japonaise sur le droit d’auteur, article 52).<\/li>\n\n\n\n \u0152uvres publi\u00e9es au nom d’une organisation : les \u0153uvres publi\u00e9es au nom d’une personne morale, telles que les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es dans le cadre d’un emploi, sont prot\u00e9g\u00e9es pendant 70 ans apr\u00e8s leur publication (loi japonaise sur le droit d’auteur, article 53).<\/li>\n\n\n\n \u0152uvres cin\u00e9matographiques : les \u0153uvres cin\u00e9matographiques sont \u00e9galement prot\u00e9g\u00e9es pendant 70 ans apr\u00e8s leur publication, comme les \u0153uvres publi\u00e9es au nom d’une organisation (loi japonaise sur le droit d’auteur, article 54).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nPour calculer la dur\u00e9e de protection, on se base sur l’article 57 de la loi japonaise sur le droit d’auteur, qui stipule que le calcul commence le 1er janvier de l’ann\u00e9e suivant la mort de l’auteur ou la publication de l’\u0153uvre. Par exemple, si un auteur meurt en 2020, la p\u00e9riode de protection commence le 1er janvier 2021 et expire le 31 d\u00e9cembre 2090.<\/p>\n\n\n\n
Le tableau suivant r\u00e9sume les principales p\u00e9riodes de protection selon la loi japonaise sur le droit d’auteur.<\/p>\n\n\n\nType d’\u0153uvre<\/td> Point de d\u00e9part de la p\u00e9riode de protection<\/td> Dur\u00e9e de protection<\/td> Article correspondant<\/td><\/tr><\/thead> \u0152uvre individuelle (principe g\u00e9n\u00e9ral)<\/td> Mort de l’auteur<\/td> 70 ans<\/td> Article 51<\/td><\/tr> \u0152uvre de collaboration<\/td> Mort du dernier auteur d\u00e9c\u00e9d\u00e9<\/td> 70 ans<\/td> Article 51<\/td><\/tr> \u0152uvre anonyme ou sous pseudonyme<\/td> Publication de l’\u0153uvre<\/td> 70 ans<\/td> Article 52<\/td><\/tr> \u0152uvre publi\u00e9e au nom d’une organisation<\/td> Publication de l’\u0153uvre<\/td> 70 ans<\/td> Article 53<\/td><\/tr> \u0152uvre cin\u00e9matographique<\/td> Publication de l’\u0153uvre<\/td> 70 ans<\/td> Article 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nAinsi, il est important de noter que le point de d\u00e9part de la p\u00e9riode de protection est la “mort de l’auteur” pour les \u0153uvres individuelles, tandis que pour les \u0153uvres publi\u00e9es au nom d’une entit\u00e9 juridique ou pour les \u0153uvres cin\u00e9matographiques, o\u00f9 l’entit\u00e9 juridique est souvent le titulaire des droits, le point de d\u00e9part est la “publication”, un fait objectif. Comme les personnes morales ne meurent pas au sens naturel du terme, fixer le point de d\u00e9part \u00e0 la publication permet de donner clart\u00e9 et pr\u00e9visibilit\u00e9 \u00e0 la dur\u00e9e des droits. Cela constitue une conception rationnelle pour assurer la stabilit\u00e9 de la gestion et des transactions des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, tels que les droits d’auteur. Par cons\u00e9quent, lors de la gestion de leur portefeuille de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, il est essentiel pour les entreprises d’analyser pr\u00e9cis\u00e9ment la nature de chaque actif et de d\u00e9terminer individuellement quelle r\u00e8gle de dur\u00e9e de protection s’applique.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>R\u00e9sum\u00e9<\/span><\/h2>\n\n\n\nComme expliqu\u00e9 dans cet article, la loi japonaise sur le droit d’auteur (Japanese Copyright Law) pr\u00e9sente des dispositions caract\u00e9ristiques, notamment dans les activit\u00e9s cr\u00e9atives impliquant plusieurs parties. Le principe strict du “consentement de tous” requis pour l’exercice des droits sur les \u0153uvres en co-propri\u00e9t\u00e9 et le cadre juridique particulier attribuant les droits d’auteur des films principalement \u00e0 leur producteur en sont des exemples embl\u00e9matiques. Ces dispositions visent \u00e0 \u00e9quilibrer la protection des droits des cr\u00e9ateurs et le d\u00e9veloppement de l’industrie, mais leur complexit\u00e9 exige une approche prudente. Comprendre ces r\u00e8gles ne se limite pas \u00e0 \u00e9viter les risques juridiques, mais est \u00e9galement une exigence strat\u00e9gique essentielle pour maximiser la valeur commerciale dans le march\u00e9 des contenus au Japon.<\/p>\n\n\n\n
Le cabinet d’avocats Monolith poss\u00e8de une riche exp\u00e9rience pratique dans la gestion de probl\u00e9matiques complexes de droit d’auteur, telles que celles trait\u00e9es dans cet article, pour une client\u00e8le vari\u00e9e, tant nationale qu’internationale. Nous avons fourni une gamme \u00e9tendue de services juridiques, y compris la r\u00e9daction de contrats de co-production, la due diligence en propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle lors de fusions et acquisitions d’entreprises m\u00e9diatiques, et la r\u00e9solution de litiges li\u00e9s \u00e0 la violation du droit d’auteur. Notre cabinet compte plusieurs membres qualifi\u00e9s en droit \u00e9tranger et anglophones, combinant une connaissance approfondie du droit japonais et une compr\u00e9hension des pratiques commerciales internationales. Gr\u00e2ce \u00e0 cette force unique, nous sommes en mesure d’offrir \u00e0 nos clients un soutien juridique clair et efficace. Si vous avez des questions concernant le droit d’auteur au Japon, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 contacter notre cabinet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
L’industrie du contenu au Japon, qui englobe des domaines aussi vari\u00e9s que le cin\u00e9ma, l’animation, la musique et la litt\u00e9rature, jouit d’une reconnaissance mondiale pour sa qualit\u00e9. […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":73525,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,88],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73524"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73524"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73524\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73628,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73524\/revisions\/73628"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73525"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73524"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73524"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73524"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}