<\/span><\/h2>\n\n\n\nIn Giappone, il diritto d’autore e il diritto di propriet\u00e0 del supporto fisico su cui l’opera \u00e8 registrata (ad esempio, libri, CD, dipinti originali, ecc.) sono legalmente distinti. Secondo il codice civile giapponese, il diritto di propriet\u00e0 \u00e8 “il diritto di utilizzare, trarre profitto e disporre liberamente della cosa posseduta, nei limiti delle leggi” (Articolo 206 del codice civile giapponese). D’altra parte, il diritto d’autore \u00e8 un diritto immateriale che controlla l’uso dell’opera.<\/p>\n\n\n\n
Ad esempio, quando un’azienda acquista un software, ci\u00f2 che l’azienda possiede \u00e8 il diritto di propriet\u00e0 sul disco su cui il software \u00e8 registrato o sui dati scaricati (il supporto fisico). Tuttavia, questo non conferisce all’azienda il diritto di riprodurre liberamente il software o di ridistribuirlo al pubblico (diritto d’autore). Il diritto d’autore \u00e8 riservato all’autore (o a chi ha ricevuto il trasferimento dei diritti) e l’utente pu\u00f2 utilizzare l’opera solo nei limiti consentiti dall’autore del diritto d’autore.<\/p>\n\n\n\n
Questa distinzione \u00e8 particolarmente significativa nella trasmissione o esposizione delle opere. La cessione del supporto fisico dell’opera a terzi non comporta automaticamente il trasferimento del diritto d’autore. Per trasferire il diritto d’autore, \u00e8 necessaria una dichiarazione d’intenti chiara o un contratto (Articolo 61, paragrafo 1, della legge giapponese sul diritto d’autore).<\/p>\n\n\n\n
La tabella seguente confronta le differenze tra diritto d’autore e diritto di propriet\u00e0.<\/p>\n\n\n\nElemento<\/td> Diritto d’autore (diritto di propriet\u00e0 immateriale)<\/td> Diritto di propriet\u00e0 (diritto di propriet\u00e0 materiale)<\/td><\/tr><\/thead> Oggetto<\/td> Opere immateriali come creazioni intellettuali<\/td> Supporto fisico su cui l’opera \u00e8 fissata (es: libri, CD, dispositivi con dati registrati)<\/td><\/tr> Contenuto del diritto<\/td> Diritto esclusivo di autorizzare o vietare l’uso dell’opera, come la riproduzione, la trasmissione al pubblico, la cessione, ecc.<\/td> Diritto di utilizzare, trarre profitto e disporre del supporto fisico<\/td><\/tr> Base legale<\/td> Legge giapponese sul diritto d’autore<\/td> Codice civile giapponese<\/td><\/tr> Trasferimento<\/td> Richiede una dichiarazione d’intenti separata per il trasferimento tramite contratto (Articolo 61, paragrafo 1, della legge giapponese sul diritto d’autore)<\/td> Trasferito con la consegna del supporto fisico, ecc.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>La struttura del diritto di partecipazione economica sotto la legge giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto d’autore, come diritto patrimoniale definito dalla legge giapponese sul diritto d’autore (articoli 21-28 del diritto d’autore giapponese), \u00e8 suddiviso in diritti esclusivi detti diritti di partecipazione, assegnati agli autori in base alle modalit\u00e0 di utilizzo delle opere. Questi diritti di partecipazione esistono come diritti indipendenti e il titolare pu\u00f2 concedere o trasferire ciascuno di essi separatamente ad altri. Quando un’azienda stipula un contratto di licenza, \u00e8 fondamentale chiarire quali diritti di partecipazione sono concessi o quali sono riservati per l’azienda stessa, al fine di evitare future dispute.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Il Diritto di Riproduzione<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di riproduzione \u00e8 uno dei diritti patrimoniali fondamentali previsti dalla legge sul diritto d’autore in Giappone e, come stabilito dall’articolo 21 della legge giapponese sul diritto d’autore, conferisce all’autore il diritto esclusivo di “riprodurre l’opera in forma materiale tramite stampa, fotografia, copia, registrazione audio, registrazione video o altri metodi”.<\/p>\n\n\n\n
In un’era digitale, questo diritto assume un’importanza crescente. Atti quali salvare un’opera su un disco rigido, conservare i contenuti di un sito web tramite screenshot o copiare dati tra server, sono considerati “riproduzioni” nel contesto digitale. Pertanto, per eseguire tali atti, \u00e8 generalmente necessario ottenere il permesso del titolare del diritto d’autore.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Diritto di rappresentazione, diritto di esecuzione, diritto di proiezione e diritto di recitazione in Giappone<\/span><\/h2>\n\n\n\nQuesti diritti riguardano l’atto di trasmettere un’opera d’arte in un luogo pubblico.<\/p>\n\n\n\n
In Giappone, il diritto di rappresentazione e il diritto di esecuzione, che consentono al creatore di un’opera di eseguirla o rappresentarla “pubblicamente”, sono esclusivamente riservati all’autore ai sensi dell’articolo 22 della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore. Il termine “pubblicamente” si riferisce alla presentazione dell’opera a un numero indeterminato di persone o a un gruppo specifico di persone. Ad esempio, se un’azienda riproduce brani musicali di altri durante riunioni aziendali o eventi, la determinazione di una possibile violazione del diritto di esecuzione dipende dal fatto che tale riproduzione sia considerata “pubblica” o meno.<\/p>\n\n\n\n
Il diritto di proiezione, che consente all’autore di un’opera di proiettarla su uno schermo o su un altro oggetto, \u00e8 esclusivamente riservato all’autore ai sensi dell’articolo 22-2 della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore e si applica principalmente a opere cinematografiche. Quando un’azienda mostra film o altre opere protette da copyright durante la formazione interna, \u00e8 necessario valutare se tali attivit\u00e0 rientrino nell’ambito del diritto di proiezione.<\/p>\n\n\n\n
Il diritto di recitazione, che consente all’autore di un’opera di recitarla “pubblicamente”, \u00e8 esclusivamente riservato all’autore ai sensi dell’articolo 24 della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore. Questo diritto controlla, ad esempio, l’atto di leggere ad alta voce articoli o romanzi di altri durante conferenze o trasmissioni.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Diritto di trasmissione al pubblico e diritto di comunicazione al pubblico<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di trasmissione al pubblico \u00e8 uno dei diritti pi\u00f9 importanti nell’era di Internet. Esso conferisce agli autori il diritto esclusivo di “trasmettere al pubblico” (inclusa la trasmissione automatica al pubblico) le proprie opere, come stabilito dall’articolo 23, paragrafo 1, della legge giapponese sul diritto d’autore. La trasmissione al pubblico si riferisce all’atto di trasmettere via radio o telecomunicazioni cablate con l’intento di essere ricevute direttamente dal pubblico. Questo include la pubblicazione di contenuti su siti web, la distribuzione in streaming e l’invio di opere tramite newsletter elettroniche.<\/p>\n\n\n\n
Inoltre, il diritto di comunicare al pubblico un’opera trasmessa al pubblico utilizzando un dispositivo di ricezione \u00e8 noto come diritto di comunicazione al pubblico (articolo 23, paragrafo 2, della legge giapponese sul diritto d’autore). Ad esempio, quando un negozio o un’altra struttura riceve trasmissioni televisive o radiofoniche via Internet e le riproduce all’interno del proprio ambiente, questa azione pu\u00f2 rientrare nel diritto di comunicazione al pubblico. Le aziende che desiderano riprodurre musica o video all’interno dei propri stabilimenti devono tenere in considerazione sia il diritto di trasmissione al pubblico che il diritto di comunicazione al pubblico.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Il Diritto di Esposizione secondo la Legge Giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di esposizione \u00e8 il diritto esclusivo dell’autore di opere d’arte o fotografiche di “esporre pubblicamente l’opera originale”, come stabilito dall’articolo 25 della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone. Questo consente agli autori di controllare come le loro opere vengono esposte in luoghi pubblici. Tuttavia, poich\u00e9 non \u00e8 l’argomento principale di questo articolo, ometteremo la discussione sui diritti di esposizione relativi alle arti applicate.<\/p>\n\n\n\n
Diritto di Distribuzione, Diritto di Trasferimento, Diritto di Prestito<\/p>\n\n\n\n
Questi diritti sono legati alla circolazione delle opere d’autore e sono particolarmente importanti per gestire la distribuzione di opere materializzate (come quelle cinematografiche).<\/p>\n\n\n\n
Il diritto di distribuzione \u00e8 il diritto esclusivo dell’autore di offrire al pubblico copie dell’opera cinematografica, come definito dall’articolo 26, paragrafo 1, della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone. \u00c8 importante notare che, per le opere cinematografiche, il diritto di distribuzione \u00e8 stabilito separatamente dal diritto di riproduzione.<\/p>\n\n\n\n
Il diritto di trasferimento \u00e8 il diritto esclusivo dell’autore di “trasferire al pubblico l’opera originale o le sue copie”, come stabilito dall’articolo 26-2, paragrafo 1, della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone. Questo diritto riguarda la vendita di opere fisiche come libri, CD e opere d’arte.<\/p>\n\n\n\n
Qui \u00e8 fondamentale il principio dell'”esaurimento” del diritto di trasferimento. Secondo l’articolo 26-2, paragrafo 2, della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone, una volta che una copia dell’opera \u00e8 stata legalmente trasferita al pubblico dall’autore, il diritto di trasferimento su quella copia non si applica pi\u00f9. Questo \u00e8 noto come principio di esaurimento. Ad esempio, un libro acquistato regolarmente non pu\u00f2 essere soggetto all’esercizio del diritto di trasferimento da parte dell’autore se il compratore decide di rivenderlo a una libreria usata o di passarlo a qualcun altro.<\/p>\n\n\n\n
Questo principio di esaurimento \u00e8 importante anche nel commercio internazionale. Ad esempio, la Corte Suprema del Giappone ha preso decisioni su se il diritto di trasferimento si sia esaurito per specifiche opere importate quando vengono vendute all’interno del Giappone (come nel caso della sentenza del Tribunale Distrettuale di Tokyo del 6 settembre 2002). Le aziende devono valutare con attenzione se questo principio di esaurimento si applica quando gestiscono le scorte o si impegnano nel business dell’usato.<\/p>\n\n\n\n
Il diritto di prestito \u00e8 il diritto esclusivo dell’autore di prestare copie dell’opera al pubblico, come definito dall’articolo 26-3, paragrafo 1, della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone. Un esempio di questo \u00e8 l’attivit\u00e0 di prestito di CD o DVD da parte dei negozi di noleggio al pubblico.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>I diritti dell’autore originale riguardo al diritto di traduzione, di adattamento e all’utilizzo di opere derivate secondo la legge giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di traduzione e di adattamento, che consente all’autore di tradurre, arrangiare, trasformare, drammatizzare, cinematografizzare o altrimenti adattare un’opera, \u00e8 esclusivamente riservato all’autore ai sensi dell’articolo 27 della legge giapponese sul diritto d’autore (Copyright Law of Japan).<\/p>\n\n\n\n
La “traduzione” \u00e8 l’atto di convertire un’opera in una lingua diversa, mentre “adattare” significa creare un’opera in una forma diversa basandosi su un’opera esistente, mantenendo le caratteristiche essenziali dell’espressione originale. Ad esempio, trasformare un romanzo in un fumetto o portare un software esistente in un altro linguaggio di programmazione sono atti che possono rientrare nell’adattamento. Quando un’azienda intende utilizzare l’opera di qualcun altro per sviluppare nuovi contenuti o prodotti, \u00e8 essenziale ottenere l’autorizzazione per questi diritti di traduzione e adattamento.<\/p>\n\n\n\n
Inoltre, le opere create tramite adattamento sono denominate “opere derivate” (secondo l’articolo 2, paragrafo 1, punto 11 della legge giapponese sul diritto d’autore). Quando si utilizza un’opera derivata (come la riproduzione o la trasmissione al pubblico), non solo i diritti dell’autore dell’opera derivata sono coinvolti, ma anche i diritti dell’autore dell’opera originale, come stabilito dall’articolo 28 della legge giapponese sul diritto d’autore. Questa \u00e8 una disposizione importante che permette all’autore dell’opera originale di controllare indirettamente l’utilizzo dell’opera originale attraverso l’opera derivata.<\/p>\n\n\n\n
Secondo questa disposizione, le aziende che considerano l’utilizzo di un’opera derivata devono ottenere l’autorizzazione sia dal titolare dei diritti dell’opera derivata sia dall’autore dell’opera originale. Ad esempio, per trasmettere in streaming un film tratto da un romanzo (un’opera derivata), \u00e8 necessaria l’autorizzazione non solo del produttore cinematografico (titolare dei diritti dell’opera derivata) ma anche dello scrittore (titolare dei diritti dell’opera originale).<\/p>\n\n\n\n
Per quanto riguarda l’intelligenza artificiale e il diritto d’autore, il dibattito \u00e8 ancora in corso a livello mondiale e anche nell’ambito della legge giapponese sul diritto d’autore, l’interpretazione e le modifiche sono oggetto di grande attenzione. Secondo la legge attuale, se un’attivit\u00e0 di apprendimento o di generazione da parte dell’AI violi i diritti d’autore esistenti dipende dallo scopo e dal modo in cui viene utilizzata, ma una discussione dettagliata su questo argomento esula dall’oggetto principale di questo articolo, quindi la tratteremo in modo conciso.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Riepilogo<\/span><\/h2>\n\n\n\nLa legge sul diritto d’autore in Giappone (Legge Giapponese sul Diritto d’Autore) mira a proteggere gli interessi degli autori in modo multidimensionale, suddividendo i diritti in base alle modalit\u00e0 di utilizzo delle opere e contribuendo allo stesso tempo allo sviluppo culturale. Per le aziende che operano all’interno del territorio giapponese, \u00e8 essenziale comprendere la struttura di questi diritti derivati, come il diritto di riproduzione e il diritto di trasmissione al pubblico, e costruire accordi di licenza e sistemi di conformit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
In particolare, nell’era moderna in cui i contenuti attraversano le frontiere attraverso Internet, \u00e8 di fondamentale importanza prestare attenzione alla dottrina dell’esaurimento del diritto di trasferimento, all’ambito del diritto di trasmissione al pubblico e al trattamento delle opere derivate come definito dalla legge giapponese sul diritto d’autore per le strategie di gestione aziendale. Poich\u00e9 ciascuno dei diritti derivati \u00e8 indipendente, le aziende devono definire con precisione, attraverso i contratti, quali diritti sono inclusi nella licenza acquisita e quali atti di utilizzo sono permessi.<\/p>\n\n\n\n
Lo studio legale Monolith offre una vasta esperienza e servizi legali specializzati nella risoluzione di problemi legati al diritto d’autore in Giappone, assistendo numerose aziende giapponesi e internazionali. Supportiamo i nostri clienti basandoci sull’esperienza acquisita in prima linea in Giappone in attivit\u00e0 legali relative a questo tema, come la negoziazione di licenze, il supporto in cause legali per violazione del diritto d’autore e la formulazione di strategie di gestione della propriet\u00e0 intellettuale. Il nostro studio \u00e8 dotato di avvocati bilingue con qualifiche legali straniere, in grado di comunicare in modo fluido in inglese, e siamo pronti a supportare in modo efficace le strategie di propriet\u00e0 intellettuale in Giappone di azionisti esteri, dirigenti e membri dei dipartimenti legali. Inclusa la gestione delle complesse questioni di diritto d’autore nell’era digitale, il nostro studio \u00e8 sempre pronto a sostenere la crescita del vostro business dal punto di vista legale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Nell’ambiente commerciale giapponese, i contenuti e la tecnologia sono elementi cruciali che influenzano la competitivit\u00e0 delle imprese. A sostegno di questo fondamento vi \u00e8 la legge giapponese […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":81547,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,79],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81498"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81498"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81498\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":81548,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81498\/revisions\/81548"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81547"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81498"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81498"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81498"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}