<\/span><\/h2>\n\n\n\nLa legge giapponese sul diritto d’autore (Copyright Law) classifica i diritti dell’autore in due grandi categorie. La prima \u00e8 il “diritto d’autore (diritto patrimoniale)”, che protegge il valore economico dell’opera, e la seconda \u00e8 il “diritto morale d’autore”, che tutela gli interessi morali dell’autore, ovvero il legame personale tra l’opera e il suo creatore. L’articolo 17, paragrafo 1, della legge giapponese sul diritto d’autore stabilisce che l’autore gode di entrambi questi diritti.<\/p>\n\n\n\n
La caratteristica principale del diritto morale d’autore \u00e8 la sua esclusivit\u00e0 personale. L’articolo 59 della legge giapponese sul diritto d’autore afferma chiaramente che “i diritti morali d’autore sono esclusivi dell’autore e non possono essere trasferiti”. Questo significa che i diritti morali d’autore sono intrinsecamente legati alla personalit\u00e0 dell’autore e, anche se i diritti patrimoniali d’autore (diritti economici) vengono trasferiti ad altri tramite contratto, i diritti morali d’autore rimangono permanentemente con il creatore originale. Questa propriet\u00e0 legale \u00e8 di estrema importanza nelle pratiche contrattuali relative alla concessione di licenze e al trasferimento di diritti. Concludere un contratto che prevede semplicemente il “trasferimento dei diritti d’autore” non \u00e8 sufficiente per gestire i rischi associati ai diritti morali d’autore. Perch\u00e9 un’impresa possa utilizzare liberamente e flessibilmente un’opera, \u00e8 essenziale, oltre all’acquisizione dei diritti patrimoniali d’autore, una corretta gestione dei diritti morali d’autore.<\/p>\n\n\n\n
La tabella seguente riassume le differenze fondamentali tra questi due tipi di diritti.<\/p>\n\n\n\nCaratteristica<\/td> Diritto d’autore (diritto patrimoniale)<\/td> Diritto morale d’autore<\/td><\/tr><\/thead> Obiettivo principale<\/td> Protezione degli interessi economici e patrimoniali<\/td> Protezione degli interessi morali e spirituali del creatore<\/td><\/tr> Possibilit\u00e0 di trasferimento<\/td> Trasferimento e licenza possibili tramite contratto<\/td> Non trasferibile secondo l’articolo 59 della legge giapponese sul diritto d’autore (esclusivo dell’autore)<\/td><\/tr> Fondamento legale<\/td> Articoli dal 21 al 28 della legge giapponese sul diritto d’autore<\/td> Articoli dal 18 al 20 della legge giapponese sul diritto d’autore<\/td><\/tr> Strategia principale per le imprese<\/td> Acquisizione tramite contratto, trasferimento o licenza<\/td> Applicazione del sistema di “opere create nell’esercizio delle funzioni lavorative” o accordi contrattuali per la non-esercizio dei diritti<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Diritto di divulgazione: il controllo sui diritti delle opere inedite secondo la legge giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di divulgazione \u00e8 stabilito dall’articolo 18 della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone, che afferma: “L’autore ha il diritto di rendere disponibile al pubblico o di esporre un’opera che non \u00e8 ancora stata pubblicata”. Questo rappresenta il diritto esclusivo dell’autore di decidere quando e come la propria opera creativa debba essere rilasciata al mondo. Nell’ambito delle attivit\u00e0 aziendali, esistono numerose opere inedite, come bozze di progetti interni, rapporti di ricerca e sviluppo non pubblicati, software prima del rilascio e design pubblicitari in attesa di approvazione finale. Divulgare tali opere senza il consenso dell’autore, che pu\u00f2 essere un dipendente o un fornitore esterno, potrebbe costituire una violazione del diritto di divulgazione.<\/p>\n\n\n\n
Tuttavia, la Legge sul Diritto d’Autore del Giappone prevede delle disposizioni che “presumono” legalmente il consenso dell’autore in determinate circostanze. Secondo l’articolo 18, paragrafo 2, punto 1 della Legge sul Diritto d’Autore giapponese, se i diritti d’autore (diritti patrimoniali) di un’opera inedita sono stati trasferiti, si presume che l’autore abbia acconsentito a che il cessionario renda disponibile o esponga l’opera al pubblico come esercizio di tali diritti d’autore. Questa disposizione mira a facilitare l’uso agevole delle opere inedite acquisite dalle aziende tramite contratto, ma \u00e8 importante notare che questa “presunzione” pu\u00f2 essere legalmente ribaltata. L’effetto legale di “presumere” \u00e8 pi\u00f9 debole rispetto a quello di “considerare”, e se l’autore dimostra l’intenzione contraria, affermando di aver trasferito i diritti d’autore ma non di aver acconsentito alla pubblicazione, la presunzione pu\u00f2 essere annullata. Pertanto, se un’azienda acquisisce un’opera inedita con l’intenzione di pubblicarla in futuro, sarebbe saggio non affidarsi esclusivamente a questa presunzione, ma ottenere un consenso chiaro e irrevocabile dall’autore riguardo al momento e al modo di pubblicazione nel contratto, al fine di prevenire eventuali controversie.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Diritto di Attribuzione dell’Autore: la Scelta del Credito dell’Autore Secondo la Legge Giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto di attribuzione dell’autore \u00e8 stabilito dall’articolo 19 della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone. Questo diritto garantisce agli autori la facolt\u00e0 di scegliere se pubblicare le proprie opere sotto il proprio nome reale, un pseudonimo o rimanere anonimi. Chi utilizza l’opera deve, di norma, rispettare il metodo di attribuzione gi\u00e0 adottato dall’autore.<\/p>\n\n\n\n
Tuttavia, esistono eccezioni a questo diritto. L’articolo 19, paragrafo 3, della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore prevede che “quando si ritiene che l’uso dell’opera non danneggi l’interesse dell’autore a essere riconosciuto come tale, in relazione allo scopo e al modo in cui l’opera viene utilizzata, e a condizione che ci\u00f2 non contravvenga alle pratiche eque, \u00e8 possibile omettere tale attribuzione”. Un esempio comune \u00e8 la trasmissione di musica come sottofondo in ristoranti o negozi, dove non \u00e8 necessario annunciare il nome del compositore per ogni brano, secondo questa eccezione.<\/p>\n\n\n\n
Lo sviluppo tecnologico recente ha posto nuove sfide al diritto di attribuzione dell’autore. Un caso emblematico \u00e8 la sentenza della Corte Suprema del Giappone del 21 luglio 2020 (il cosiddetto “caso del retweet”). In questo caso, una foto pubblicata su Twitter da un fotografo con il proprio nome \u00e8 stata retwittata da un terzo. A causa delle specifiche del sistema di Twitter, l’immagine \u00e8 stata automaticamente ritagliata, eliminando la parte con il nome dell’autore visualizzato, che \u00e8 scomparsa dalla timeline. La Corte Suprema ha stabilito che, anche se chi ha retwittato non aveva l’intenzione di rimuovere il nome, il fatto che l’immagine sia stata presentata al pubblico senza il nome dell’autore costituisce una violazione del diritto di attribuzione dell’autore. Questa sentenza fornisce importanti indicazioni per le aziende che operano nel campo della gestione di siti web, dello sviluppo di applicazioni e del marketing sui social media. In particolare, evidenzia che nella progettazione di sistemi che elaborano e visualizzano automaticamente i contenuti, \u00e8 essenziale prendere in considerazione la tecnologia per evitare la rimozione involontaria dei crediti degli autori. La violazione del diritto di attribuzione pu\u00f2 verificarsi non solo attraverso azioni umane dirette, ma anche a causa del funzionamento automatico dei sistemi.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Il Diritto all’Integrit\u00e0 dell’Opera: Proteggere la Completezza delle Creazioni Sotto la Legge Giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nIl diritto all’integrit\u00e0 dell’opera \u00e8 uno dei diritti morali dell’autore particolarmente potente e rappresenta una delle cause pi\u00f9 frequenti di controversie nel mondo degli affari. L’articolo 20, paragrafo 1, della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore stabilisce che “l’autore ha il diritto di mantenere l’integrit\u00e0 della propria opera e del suo titolo, e non deve subire modifiche, cancellazioni o altre alterazioni contro la sua volont\u00e0”. Questo diritto protegge l’autore dal vedere il contenuto o il titolo della propria creazione alterati senza il suo consenso. Ad esempio, cambiare la trama di un romanzo, modificare la tonalit\u00e0 di un’illustrazione o eliminare una parte di un design di un logo possono tutti costituire una violazione del diritto all’integrit\u00e0 dell’opera.<\/p>\n\n\n\n
Naturalmente, non tutte le modifiche sono proibite. L’articolo 20, paragrafo 2, della Legge Giapponese sul Diritto d’Autore elenca alcune eccezioni alle quali il diritto all’integrit\u00e0 dell’opera non si estende. Tra queste, la pi\u00f9 rilevante per la pratica aziendale \u00e8 il punto 4, che riguarda “modifiche ritenute inevitabili alla luce della natura dell’opera e dello scopo e del modo in cui viene utilizzata”. Tuttavia, stabilire cosa sia “inevitabile” \u00e8 estremamente ambiguo e rende difficile prevedere le implicazioni legali. Anche azioni che in ambito aziendale possono sembrare ovvie, come ridimensionare un’immagine per la pubblicazione su un sito web o abbreviare un testo per creare un riassunto di un rapporto, possono portare a un rischio di controversia se l’autore sostiene che “l’intento creativo \u00e8 stato compromesso”.<\/p>\n\n\n\n
\u00c8 importante notare che il requisito “contro la sua volont\u00e0” viene valutato non solo in base ai sentimenti soggettivi dell’autore, ma anche secondo criteri oggettivi. Tuttavia, la linea di confine tra questa valutazione oggettiva e le “modifiche inevitabili” rimane poco chiara, rendendo questo diritto uno strumento di negoziazione potente per i creatori. Le aziende possono trovarsi costrette ad accettare un compromesso sfavorevole con i creatori per evitare il rischio di contenzioso anche per modifiche minori. Per eliminare tale incertezza, \u00e8 estremamente efficace, quando si stipula un contratto per l’utilizzo di un’opera, elencare specificamente le modifiche previste (come cambiamenti di dimensione, ritaglio, correzione del colore, ecc.) e includere una clausola che preveda il consenso preventivo e comprensivo dell’autore a tali modifiche.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Casi giurisprudenziali relativi al diritto all’integrit\u00e0 dell’opera d’autore in Giappone<\/span><\/h2>\n\n\n\nPer comprendere l’interpretazione e l’ambito di applicazione del diritto all’integrit\u00e0 dell’opera d’autore, presentiamo due importanti casi giurisprudenziali.<\/p>\n\n\n\n
Il primo \u00e8 la sentenza della Corte Suprema del Giappone del 13 febbraio 2001 (noto come il caso “Tokimeki Memorial”). In questo caso, un commerciante che vendeva memory card capaci di modificare illecitamente i parametri del popolare gioco di simulazione d’amore “Tokimeki Memorial” \u00e8 stato citato in giudizio. Il convenuto (il venditore) ha sostenuto di non aver modificato direttamente il programma del gioco. Tuttavia, la Corte Suprema ha stabilito che l’uso delle memory card vendute dal convenuto cambiava i parametri del protagonista del gioco in valori che non sarebbero normalmente possibili, alterando cos\u00ec lo sviluppo della storia e la rappresentazione dei personaggi in modo che eccedeva l’ambito inteso dall’autore. Di conseguenza, la Corte ha giudicato che la vendita di dispositivi che facilitano la modifica dell’opera, violando il diritto all’integrit\u00e0 dell’autore, costituisce di per s\u00e9 un’azione illegale che promuove la violazione dei diritti morali dell’autore. Questa sentenza ha stabilito che non solo le azioni che modificano direttamente un’opera, ma anche la fornitura di strumenti o servizi che permettono a terzi di apportare modifiche, possono costituire una violazione del diritto all’integrit\u00e0 dell’opera (violazione indiretta), diventando un importante precedente, in particolare per l’industria del software e dei contenuti digitali.<\/p>\n\n\n\n
Il secondo caso \u00e8 la sentenza del Tribunale Distrettuale di Tokyo del 26 marzo 1999 (noto come il caso “Foto di delfini”). In questo caso, una casa editrice ha pubblicato in una rivista fotografie di balene e delfini scattate da un fotografo, ritagliandole (tagliando parti superiore, inferiore e laterali) e sovrapponendo del testo sulle immagini senza il previo consenso dell’autore. La casa editrice ha sostenuto che le modifiche erano dovute a necessit\u00e0 di layout della rivista e non compromettevano l’essenza dell’opera. Tuttavia, il tribunale ha ritenuto che il ritaglio alterasse la composizione originale delle fotografie, non rispettando l’intenzione creativa dell’autore. Inoltre, ha giudicato che sovrapporre testo sulle fotografie equivaleva a un’azione di rimozione che copriva parti dell’immagine, e che entrambe le azioni violavano il diritto all’integrit\u00e0 del fotografo. Questa sentenza ha chiarito che, anche se ci sono necessit\u00e0 di design o tecniche, se tali necessit\u00e0 influenzano l’espressione creativa dell’autore, possono costituire una violazione del diritto all’integrit\u00e0 dell’opera, fornendo un chiaro orientamento per settori come la pubblicit\u00e0, l’editoria e il web design.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Il Framework Legale per le Opere Create nell’Ambito delle Mansioni: Autoria Corporativa secondo il Diritto Giapponese<\/span><\/h2>\n\n\n\nCome abbiamo visto finora, i diritti morali dell’autore non sono trasferibili e rappresentano un rischio difficile da gestire per le aziende. La soluzione pi\u00f9 completa e potente a questo problema fondamentale \u00e8 fornita dall’articolo 15 della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone, che stabilisce il sistema delle “opere create nell’ambito delle mansioni” (\u8077\u52d9\u8457\u4f5c).<\/p>\n\n\n\n
La caratteristica principale del sistema delle opere create nell’ambito delle mansioni \u00e8 che, se vengono soddisfatti determinati requisiti, non \u00e8 l’individuo dipendente che ha effettivamente creato l’opera ad acquisire la posizione di “autore”, ma piuttosto l’ente utilizzatore, come una societ\u00e0, fin dall’inizio della creazione dell’opera. Di conseguenza, la societ\u00e0 acquisisce non solo i diritti patrimoniali (diritti di propriet\u00e0) ma anche i diritti morali dell’autore in modo originario. Questo significa che i diritti morali dell’autore non sorgono per l’individuo creatore, eliminando cos\u00ec completamente il rischio futuro legato alla loro inalienabilit\u00e0. Questo sistema \u00e8 un’importante eccezione al principio della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone, che stabilisce che “il creatore di un’opera \u00e8 l’autore” (principio della creazione personale), ed \u00e8 stato istituito per sostenere le attivit\u00e0 aziendali senza intoppi. Tuttavia, essendo un’eccezione, i tribunali tendono ad interpretare i requisiti per la sua applicazione in modo rigoroso. Per beneficiare di questo sistema, le aziende devono assicurarsi di soddisfare ciascuno dei requisiti stabiliti e di mantenere le prove di tale conformit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Requisiti per la costituzione di un’opera d’ingegno lavorativa e punti di attenzione nella pratica<\/span><\/h2>\n\n\n\nPerch\u00e9 un’opera d’ingegno lavorativa si costituisca, \u00e8 necessario soddisfare tutti i seguenti requisiti stabiliti dall’articolo 15 della Legge sul Diritto d’Autore in Giappone.<\/p>\n\n\n\n
\nEssere creato in base all’intenzione di una persona giuridica o altro utilizzatore (d’ora in poi, “persona giuridica eccetera”).<\/li>\n\n\n\n Essere creato da chi \u00e8 impiegato nelle attivit\u00e0 della persona giuridica eccetera.<\/li>\n\n\n\n Essere un’opera creata nell’ambito delle proprie mansioni lavorative.<\/li>\n\n\n\n Essere un’opera che la persona giuridica eccetera pubblica sotto il proprio nome di diritto d’autore. (Tuttavia, questo requisito non \u00e8 necessario per le opere di programmi per computer.)<\/li>\n\n\n\n Non esistere disposizioni particolari al momento della creazione in contratti, regolamenti di lavoro o altro.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nTra questi requisiti, quello che solleva pi\u00f9 questioni interpretative nella pratica \u00e8 l’ambito di applicazione del secondo punto, ovvero “chi \u00e8 impiegato nelle attivit\u00e0 della persona giuridica eccetera”. \u00c8 chiaro che un dipendente a tempo pieno soddisfa questo requisito, ma per quanto riguarda le opere create da creatori esterni come i contraenti di servizi o i freelance, la valutazione diventa complessa.<\/p>\n\n\n\n
In questo contesto, la sentenza della Corte Suprema del Giappone del 11 aprile 2003 (nota come “caso RGB”) ha fornito un criterio di giudizio importante. La Corte Suprema ha stabilito che per determinare se una persona rientri nella categoria di “chi \u00e8 impiegato nelle attivit\u00e0”, non si dovrebbe basare il giudizio su criteri formali come il nome del contratto (ad esempio, “contratto di servizio”), ma piuttosto valutare se esiste una relazione sostanziale di comando e supervisione tra l’utilizzatore e il creatore, e se il compenso pagato pu\u00f2 essere considerato come corrispettivo per la prestazione lavorativa, prendendo in considerazione in modo complessivo le circostanze concrete come il modo in cui viene svolto il lavoro, la presenza o assenza di comando e supervisione, l’importo del compenso e il metodo di pagamento.<\/p>\n\n\n\n
Quello che emerge da questa sentenza \u00e8 il fatto che le imprese non possono aspettarsi con facilit\u00e0 la costituzione di un’opera d’ingegno lavorativa nelle relazioni con esperti esterni. I designer e i programmatori freelance, che di solito non operano sotto la diretta supervisione dell’azienda e svolgono il loro lavoro come imprenditori indipendenti, hanno una probabilit\u00e0 elevata di non essere riconosciuti come “impiegati nelle attivit\u00e0”. Pertanto, le imprese devono adottare una strategia duale nella gestione della propriet\u00e0 intellettuale. Per le opere create dai dipendenti, le aziende devono organizzare contratti di lavoro e regolamenti aziendali per assicurarsi di soddisfare i requisiti dell’opera d’ingegno lavorativa e garantirsi i diritti. D’altra parte, per le opere create da fornitori esterni, invece di fare affidamento sulla costituzione dell’opera d’ingegno lavorativa, \u00e8 essenziale definire chiaramente nel contratto il trasferimento dei diritti d’autore (diritti patrimoniali) e includere una clausola speciale che preveda la non esercitazione dei diritti morali dell’autore (clausola di non esercizio), come unica misura sicura di gestione del rischio.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Riepilogo<\/span><\/h2>\n\n\n\nI diritti morali dell’autore sotto la legge sul diritto d’autore in Giappone sono diritti potenti che non possono essere trasferiti e servono a proteggere gli interessi personali del creatore. Se un’azienda sottovaluta l’esistenza di questi diritti, potrebbe affrontare seri rischi gestionali come ritardi nei piani aziendali o cause legali inaspettate. Il diritto di divulgazione, il diritto di attribuzione del nome e, in particolare, il diritto all’integrit\u00e0 dell’opera hanno tutti un impatto diretto sulle attivit\u00e0 di pubbliche relazioni, sviluppo e marketing di un’impresa. Il modo pi\u00f9 sicuro per gestire efficacemente questi rischi \u00e8 adottare misure sia a livello interno che nei contratti esterni. Per le opere create dai dipendenti, \u00e8 essenziale stabilire procedure e operazioni interne per comprendere con precisione i requisiti del sistema di opere create nell’ambito dell’impiego e applicarli in modo sicuro. D’altra parte, nella collaborazione con creatori esterni come freelance o appaltatori, \u00e8 estremamente importante stipulare contratti chiari e specifici che includano la cessione dei diritti d’autore e una clausola di non esercizio dei diritti morali dell’autore, senza aspettarsi che si costituiscano opere create nell’ambito dell’impiego.<\/p>\n\n\n\n
Lo studio legale Monolith possiede una vasta esperienza nella rappresentanza di un ampio numero di clienti, sia nazionali che internazionali, in casi complessi riguardanti il diritto d’autore giapponese, in particolare i diritti morali dell’autore. Il nostro studio vanta professionisti con background internazionali, inclusi parlanti inglese con qualifiche legali straniere, capaci di fornire consigli accurati sul sistema legale giapponese da una prospettiva globale. Offriamo supporto legale completo per tutti gli aspetti trattati in questo articolo, dalla creazione e revisione di contratti di lavoro e di appalto, alla formulazione di politiche interne per la gestione della propriet\u00e0 intellettuale, fino alla gestione di eventuali dispute che possano sorgere.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Sotto il diritto giapponese, i diritti nati dall’attivit\u00e0 creativa possiedono due nature distinte. Una \u00e8 il ‘diritto d’autore (diritto patrimoniale)’, un diritto economico che […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":81633,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,79],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81632"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81632"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81632\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":81729,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81632\/revisions\/81729"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81633"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81632"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81632"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}