{"id":81634,"date":"2025-10-22T17:29:55","date_gmt":"2025-10-22T08:29:55","guid":{"rendered":"https:\/\/monolith.law\/it\/?p=81634"},"modified":"2025-11-10T14:01:51","modified_gmt":"2025-11-10T05:01:51","slug":"copyright-protection-term-japan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan","title":{"rendered":"Spiegazione sull&#8217;origine dei diritti e sul periodo di protezione nel diritto d&#8217;autore giapponese"},"content":{"rendered":"\n<p>Nel portafoglio di propriet\u00e0 intellettuale di un&#8217;azienda, i diritti d&#8217;autore rappresentano un diritto fondamentale che protegge una vasta gamma di asset, tra cui software, materiali di marketing, rapporti di ricerca e sviluppo e design. In particolare, per le aziende che operano a livello globale, comprendere accuratamente le caratteristiche del sistema di diritto d&#8217;autore di ciascun paese, e in particolare del sistema giapponese, \u00e8 di vitale importanza dal punto di vista della gestione degli asset e dell&#8217;evitamento dei rischi. Il sistema di diritto d&#8217;autore in Giappone, pur condividendo una base comune con molti sistemi adottati in altri paesi, possiede principi unici riguardo al meccanismo di generazione dei diritti e al metodo di calcolo del periodo di protezione. La legge giapponese sul diritto d&#8217;autore adotta il principio del &#8220;formalismo zero&#8221;, che non richiede alcuna registrazione o procedura presso un ente amministrativo per la nascita dei diritti. Ci\u00f2 significa che la protezione legale viene concessa automaticamente nel momento in cui l&#8217;attivit\u00e0 creativa \u00e8 completata. Tuttavia, questa protezione automatica non si applica a tutti i prodotti. Per essere riconosciuti come &#8220;opere&#8221; e quindi soggetti a protezione legale, \u00e8 necessario soddisfare il requisito della &#8220;creativit\u00e0&#8221;. Questo requisito \u00e8 uno standard cruciale per distinguere tra una semplice raccolta di fatti o dati e il risultato di un&#8217;attivit\u00e0 creativa intellettuale. \u00c8 altrettanto importante comprendere fino a quando dura questa protezione, ovvero il periodo di protezione. La legge giapponese sul diritto d&#8217;autore adotta due principali concetti per il calcolo del periodo di protezione: un principio basato sulla morte dell&#8217;autore e un principio eccezionale basato sulla pubblicazione dell&#8217;opera. Quale dei due principi si applica dipende dalla natura dell&#8217;opera e dalla modalit\u00e0 di indicazione dell&#8217;autore. Queste complesse regole forniscono un quadro legale prevedibile per massimizzare il valore degli asset intangibili di un&#8217;azienda e gestirne il ciclo di vita. Questo articolo spiega in dettaglio, sulla base di leggi e casi giurisprudenziali, i requisiti per la generazione dei diritti nel diritto d&#8217;autore giapponese, i metodi specifici per calcolare il periodo di protezione e il processo che porta alla loro estinzione.<\/p>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_53 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#La_genesi_del_diritto_d%E2%80%99autore_il_principio_di_informalita_e_il_requisito_della_creativita\" title=\"La genesi del diritto d&#8217;autore: il principio di informalit\u00e0 e il requisito della creativit\u00e0\">La genesi del diritto d&#8217;autore: il principio di informalit\u00e0 e il requisito della creativit\u00e0<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Principio_di_informalita\" title=\"Principio di informalit\u00e0\">Principio di informalit\u00e0<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#La_%E2%80%9Ccreativita%E2%80%9D_come_presupposto_per_la_natura_dell%E2%80%99opera\" title=\"La &#8220;creativit\u00e0&#8221; come presupposto per la natura dell&#8217;opera\">La &#8220;creativit\u00e0&#8221; come presupposto per la natura dell&#8217;opera<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Il_concetto_di_durata_della_protezione_del_diritto_d%E2%80%99autore_in_Giappone\" title=\"Il concetto di durata della protezione del diritto d&#8217;autore in Giappone\">Il concetto di durata della protezione del diritto d&#8217;autore in Giappone<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Periodo_di_protezione_principale_70_anni_dopo_la_morte_dell%E2%80%99autore\" title=\"Periodo di protezione principale: 70 anni dopo la morte dell&#8217;autore\">Periodo di protezione principale: 70 anni dopo la morte dell&#8217;autore<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Periodi_di_Protezione_Eccezionali\" title=\"Periodi di Protezione Eccezionali\">Periodi di Protezione Eccezionali<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Opere_anonime_o_sotto_pseudonimo\" title=\"Opere anonime o sotto pseudonimo\">Opere anonime o sotto pseudonimo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Opere_d%E2%80%99autore_a_nome_collettivo_sotto_il_diritto_giapponese\" title=\"Opere d&#8217;autore a nome collettivo sotto il diritto giapponese\">Opere d&#8217;autore a nome collettivo sotto il diritto giapponese<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Le_Opere_Cinematografiche_sotto_il_Diritto_d%E2%80%99Autore_Giapponese\" title=\"Le Opere Cinematografiche sotto il Diritto d&#8217;Autore Giapponese\">Le Opere Cinematografiche sotto il Diritto d&#8217;Autore Giapponese<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Confronto_dei_periodi_di_protezione\" title=\"Confronto dei periodi di protezione\">Confronto dei periodi di protezione<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/monolith.law\/it\/general-corporate\/copyright-protection-term-japan\/#Riassunto\" title=\"Riassunto\">Riassunto<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_genesi_del_diritto_d%E2%80%99autore_il_principio_di_informalita_e_il_requisito_della_creativita\"><\/span>La genesi del diritto d&#8217;autore: il principio di informalit\u00e0 e il requisito della creativit\u00e0<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Sotto la legge giapponese sul diritto d&#8217;autore, i diritti d&#8217;autore sorgono automaticamente quando vengono soddisfatti determinati requisiti. Comprendere questo meccanismo di generazione \u00e8 il primo passo per gestire correttamente i propri diritti e non violare quelli altrui. Qui spieghiamo i due elementi chiave della nascita dei diritti: il &#8220;principio di informalit\u00e0&#8221; e la &#8220;creativit\u00e0&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Principio_di_informalita\"><\/span>Principio di informalit\u00e0<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Uno dei principi fondamentali adottati dal sistema giapponese del diritto d&#8217;autore \u00e8 il &#8220;principio di informalit\u00e0&#8221;. Questo principio stabilisce che non \u00e8 necessario adempiere a nessuna formalit\u00e0 per la nascita e il godimento dei diritti d&#8217;autore. In particolare, a differenza dei diritti di brevetto o di marchio, che richiedono procedure come la presentazione di domande o la registrazione presso un ente governativo, i diritti d&#8217;autore sono conferiti automaticamente all&#8217;autore nel momento in cui l&#8217;opera viene creata. Questo principio \u00e8 chiaramente definito nell&#8217;articolo 17, paragrafo 2 della legge giapponese sul diritto d&#8217;autore, che afferma: &#8220;Non \u00e8 richiesto l&#8217;adempimento di alcuna formalit\u00e0 per il godimento dei diritti morali dell&#8217;autore e dei diritti d&#8217;autore&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Grazie a questo principio di informalit\u00e0, ad esempio, i rapporti redatti dai dipendenti di un&#8217;azienda, le grafiche create da un designer o il codice sorgente scritto da un programmatore sono immediatamente protetti dal diritto d&#8217;autore non appena vengono completati. Anche la visualizzazione del simbolo \u00a9 (marchio circolare) comunemente visto sui siti web e nelle pubblicazioni non \u00e8 un requisito per la nascita dei diritti. Il simbolo \u00a9 \u00e8 un modo convenzionale di indicare l&#8217;esistenza del diritto d&#8217;autore, ma la sua presenza o assenza non influisce sulla validit\u00e0 dei diritti.<\/p>\n\n\n\n<p>Questo principio semplifica il processo di acquisizione dei diritti e promuove l&#8217;attivit\u00e0 creativa. Tuttavia, significa anche che la responsabilit\u00e0 di dimostrare l&#8217;esistenza e l&#8217;attribuzione dei diritti ricade sul titolare dei diritti. In caso di controversie, \u00e8 necessario fornire prove oggettive di chi ha creato cosa e quando, rendendo importanti le pratiche aziendali come la registrazione delle date di creazione e la preparazione dei contratti.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_%E2%80%9Ccreativita%E2%80%9D_come_presupposto_per_la_natura_dell%E2%80%99opera\"><\/span>La &#8220;creativit\u00e0&#8221; come presupposto per la natura dell&#8217;opera<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Sebbene i diritti d&#8217;autore sorgano automaticamente in modo informale, l&#8217;oggetto della protezione \u00e8 limitato alle opere che rientrano nella definizione legale di &#8220;opere d&#8217;autore&#8221;. L&#8217;articolo 2, paragrafo 1, punto 1 della legge giapponese sul diritto d&#8217;autore definisce un&#8217;opera d&#8217;autore come &#8220;un&#8217;espressione creativa di idee o sentimenti che appartiene al dominio della letteratura, della scienza, dell&#8217;arte o della musica&#8221;. In questa definizione, il requisito pi\u00f9 importante dal punto di vista pratico \u00e8 la &#8220;creativit\u00e0&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>La creativit\u00e0 significa che l&#8217;opera riflette in qualche modo l&#8217;individualit\u00e0 dell&#8217;autore e non richiede necessariamente un alto livello di artistica, novit\u00e0 o originalit\u00e0. Se il risultato dell&#8217;attivit\u00e0 intellettuale del creatore \u00e8 evidente, la creativit\u00e0 \u00e8 generalmente riconosciuta. Al contrario, espressioni che chiunque potrebbe creare allo stesso modo o semplici fatti o dati non sono considerati creativi e quindi non sono protetti come opere d&#8217;autore.<\/p>\n\n\n\n<p>Un caso giudiziario emblematico in cui la creativit\u00e0 \u00e8 stata un punto chiave \u00e8 il &#8220;caso del database NTT Town Page&#8221; (sentenza del Tribunale Distrettuale di Tokyo del 16 maggio 1997). In questo caso, \u00e8 stata messa in discussione la natura di opera d&#8217;autore del &#8220;Town Page&#8221;, un database di elenchi telefonici classificati per professione. Il tribunale ha stabilito che, a differenza delle &#8220;Hello Pages&#8221;, che semplicemente elencano nomi di persone e aziende in ordine alfabetico, la classificazione professionale nel &#8220;Town Page&#8221; rifletteva l&#8217;ingegnosit\u00e0 del creatore nella selezione e nell&#8217;organizzazione delle informazioni, riconoscendo cos\u00ec la sua creativit\u00e0. In particolare, il sistema di classificazione unico, pensato per la facilit\u00e0 di ricerca, \u00e8 stato valutato come un&#8217;espressione creativa che va oltre una semplice raccolta di dati.<\/p>\n\n\n\n<p>Questo caso fornisce importanti indicazioni per le aziende che gestiscono asset informativi. Se un database aziendale, come un elenco clienti o dati di vendita, \u00e8 protetto dal diritto d&#8217;autore dipende dalla presenza di creativit\u00e0 nella &#8220;selezione o nell&#8217;organizzazione sistematica&#8221; delle informazioni (articolo 12-2 della legge giapponese sul diritto d&#8217;autore). Se questa organizzazione \u00e8 banale o determinata inevitabilmente da uno scopo specifico, la creativit\u00e0 pu\u00f2 essere negata e il database potrebbe non essere protetto dal diritto d&#8217;autore. Le aziende devono valutare accuratamente se i loro asset informativi sono semplici raccolte di dati o opere d&#8217;autore creative e sviluppare una strategia di gestione delle informazioni multilivello, considerando anche altre forme di protezione (ad esempio, la protezione come segreti commerciali ai sensi della legge sulla prevenzione della concorrenza sleale o la protezione contrattuale).<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Il_concetto_di_durata_della_protezione_del_diritto_d%E2%80%99autore_in_Giappone\"><\/span>Il concetto di durata della protezione del diritto d&#8217;autore in Giappone<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Una volta che il diritto d&#8217;autore viene stabilito, i diritti ad esso associati non durano per sempre. La legge giapponese sul diritto d&#8217;autore mira a proteggere i diritti degli autori, ma anche a rilasciare le opere al dominio pubblico, come beni culturali per la societ\u00e0, dopo un certo periodo di tempo, promuovendo cos\u00ec il loro libero utilizzo e contribuendo allo sviluppo culturale. Di conseguenza, \u00e8 stato definito un chiaro periodo di protezione per il diritto d&#8217;autore.<\/p>\n\n\n\n<p>Per comprendere il metodo di calcolo del periodo di protezione, \u00e8 essenziale afferrare il principio fondamentale del &#8220;calcolo per anno civile&#8221;. L&#8217;articolo 57 della legge giapponese sul diritto d&#8217;autore stabilisce che il calcolo del termine di protezione inizia dal &#8220;1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo&#8221; agli eventi che fungono da punto di partenza per il calcolo, come la data di morte dell&#8217;autore, la data di pubblicazione o la data di creazione dell&#8217;opera. Ad esempio, se un autore muore il 15 maggio 2024, la data di inizio per calcolare il periodo di protezione delle sue opere sar\u00e0 il 1\u00b0 gennaio 2025. Se il periodo di protezione \u00e8 di 70 anni, questo terminer\u00e0 il 31 dicembre 2094. Questo principio del calcolo per anno civile \u00e8 una disposizione volta a semplificare i calcoli ed \u00e8 applicato uniformemente a tutti i calcoli del periodo di protezione.<\/p>\n\n\n\n<p>Il concetto di durata della protezione del diritto d&#8217;autore nella legge giapponese si divide in due sistemi principali. Uno \u00e8 il &#8220;principio di calcolo basato sulla morte&#8221; che si applica quando l&#8217;autore \u00e8 un individuo. L&#8217;altro \u00e8 il &#8220;principio di calcolo basato sulla pubblicazione&#8221;, che si applica quando \u00e8 difficile identificare l&#8217;autore o quando l&#8217;autore \u00e8 un&#8217;entit\u00e0 legale. La durata del periodo di protezione varia notevolmente a seconda di quale principio viene applicato, quindi \u00e8 essenziale comprendere correttamente questa distinzione.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Periodo_di_protezione_principale_70_anni_dopo_la_morte_dell%E2%80%99autore\"><\/span>Periodo di protezione principale: 70 anni dopo la morte dell&#8217;autore<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Il principio fondamentale del periodo di protezione nel diritto d&#8217;autore giapponese stabilisce che i diritti persistono per 70 anni dopo la morte dell&#8217;autore. Questo si applica quando l&#8217;autore \u00e8 un individuo e l&#8217;opera \u00e8 stata pubblicata sotto il suo vero nome (o un pseudonimo ampiamente riconosciuto). L&#8217;articolo 51, paragrafo 2, della legge giapponese sul diritto d&#8217;autore specifica che &#8220;il diritto d&#8217;autore persiste fino al termine di 70 anni dopo la morte dell&#8217;autore&#8221;. Questo periodo \u00e8 stato istituito per proteggere gli interessi dei successori legali, come i familiari, non solo durante la vita dell&#8217;autore ma anche per un certo periodo dopo la sua morte.<\/p>\n\n\n\n<p>Il periodo di protezione era precedentemente di &#8220;50 anni dopo la morte&#8221;, ma \u00e8 stato esteso a &#8220;70 anni dopo la morte&#8221; a partire dal 30 dicembre 2018, a seguito di una revisione legislativa connessa all&#8217;entrata in vigore del Partenariato Trans-Pacifico (TPP11). Questa estensione \u00e8 stata realizzata per armonizzare con gli standard internazionali. \u00c8 importante notare che per le opere le cui diritti d&#8217;autore erano gi\u00e0 scaduti al momento dell&#8217;entrata in vigore della revisione legislativa, il periodo di protezione non viene esteso retroattivamente. Questo principio \u00e8 noto come &#8220;non retroattivit\u00e0 della protezione&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Nel caso di opere create congiuntamente da pi\u00f9 autori, il calcolo del periodo di protezione differisce leggermente. Secondo la legge giapponese sul diritto d&#8217;autore, articolo 51, paragrafo 2, tra parentesi, il periodo di protezione \u00e8 fissato a &#8220;70 anni dopo la morte dell&#8217;ultimo autore deceduto&#8221;. Ad esempio, se un romanzo \u00e8 stato scritto da due autori in collaborazione, i diritti d&#8217;autore non scadono con la morte del primo autore, ma iniziano a decorrere i 70 anni dal momento della morte del secondo autore. Questa disposizione tiene conto del fatto che il contributo di ciascun autore in un&#8217;opera congiunta \u00e8 considerato indivisibile e unitario.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Periodi_di_Protezione_Eccezionali\"><\/span>Periodi di Protezione Eccezionali<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Esistono casi in cui \u00e8 difficile o inappropriato applicare il principio che basa il periodo di protezione sulla morte dell&#8217;autore. Ad esempio, quando non \u00e8 chiaro chi sia l&#8217;autore o quando l&#8217;autore \u00e8 una persona giuridica, che per definizione non pu\u00f2 &#8220;morire&#8221;. Per affrontare tali situazioni, la legge sul diritto d&#8217;autore in Giappone stabilisce periodi di protezione eccezionali che prendono come punto di partenza, ad esempio, la data di pubblicazione dell&#8217;opera. Queste disposizioni eccezionali sono di vitale importanza nella pratica, poich\u00e9 si applicano a molte delle opere create nell&#8217;ambito delle attivit\u00e0 aziendali.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Opere_anonime_o_sotto_pseudonimo\"><\/span>Opere anonime o sotto pseudonimo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Quando un autore pubblica un&#8217;opera senza rivelare il proprio nome reale, utilizzando l&#8217;anonimato o uno pseudonimo (come un nome d&#8217;arte), risulta difficile determinare con obiettivit\u00e0 la data della sua morte. Pertanto, l&#8217;articolo 52 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore in Giappone stabilisce che il periodo di protezione per queste opere \u00e8 di &#8220;70 anni dopo la pubblicazione dell&#8217;opera&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Tuttavia, ci sono alcune eccezioni a questa regola. Se, prima che siano trascorsi 70 anni dalla pubblicazione, \u00e8 evidente che sono passati 70 anni dalla morte dell&#8217;autore, il periodo di protezione termina in quel momento. Inoltre, se l&#8217;autore compie una delle seguenti azioni entro un periodo stabilito, il periodo di protezione passa al principio standard di &#8220;70 anni dopo la morte&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<ol type=\"1\" start=\"1\">\n<li>L&#8217;autore registra il proprio nome reale presso l&#8217;Agenzia per gli Affari Culturali (articolo 75 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone).<\/li>\n\n\n\n<li>L&#8217;autore ripubblica la propria opera indicando il proprio nome reale o uno pseudonimo ben noto come nome dell&#8217;autore.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p>Queste disposizioni offrono agli autori o ai loro eredi delle opzioni per assicurarsi un periodo di protezione pi\u00f9 lungo.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Opere_d%E2%80%99autore_a_nome_collettivo_sotto_il_diritto_giapponese\"><\/span>Opere d&#8217;autore a nome collettivo sotto il diritto giapponese<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Molte delle opere create dalle aziende rientrano in questa categoria. Le opere d&#8217;autore il cui titolare \u00e8 una persona giuridica o un altro tipo di entit\u00e0 collettiva, note come &#8220;opere create nell&#8217;adempimento di un incarico&#8221; o &#8220;opere d&#8217;autore di entit\u00e0 collettive&#8221;, non possono applicare il principio del calcolo del termine di protezione a partire dalla morte dell&#8217;autore, poich\u00e9 le persone giuridiche non hanno una &#8220;morte&#8221; come gli individui. Pertanto, l&#8217;articolo 53 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone stabilisce che il periodo di protezione di questi diritti d&#8217;autore \u00e8 di &#8220;70 anni dopo la pubblicazione dell&#8217;opera&#8221;. Inoltre, se l&#8217;opera non viene pubblicata entro 70 anni dalla sua creazione, il periodo di protezione scade &#8220;70 anni dopo la creazione dell&#8217;opera&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c8 importante capire in quali circostanze un&#8217;entit\u00e0 collettiva diventa &#8220;autore&#8221; di un&#8217;opera. Questo \u00e8 determinato dai requisiti per un&#8217; &#8220;opera creata nell&#8217;adempimento di un incarico&#8221; stabiliti dall&#8217;articolo 15 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone. In particolare, un&#8217;opera (esclusi i programmi per computer) che \u00e8 stata creata \u2460 su iniziativa della persona giuridica, \u2461 da una persona che lavora per tale entit\u00e0, \u2462 nell&#8217;adempimento delle sue funzioni, e \u2463 pubblicata a nome dell&#8217;entit\u00e0 collettiva, \u00e8 considerata di propriet\u00e0 dell&#8217;entit\u00e0 stessa, a meno che non vi sia una disposizione contraria in un contratto o nel regolamento del lavoro.<\/p>\n\n\n\n<p>In altre parole, affinch\u00e9 un&#8217;azienda diventi titolare dei diritti d&#8217;autore e si applichi il periodo di protezione di 70 anni dopo la pubblicazione, \u00e8 fondamentale soddisfare prima di tutto i requisiti di un&#8217;opera creata nell&#8217;adempimento di un incarico. Stabilire disposizioni chiare sulla titolarit\u00e0 dei diritti delle opere create dai dipendenti nei contratti di lavoro o nei regolamenti aziendali non solo determina il proprietario dei diritti, ma ha anche un impatto indiretto sulla durata di tali diritti attraverso le variazioni degli articoli applicabili, rendendo questo aspetto estremamente importante.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_Opere_Cinematografiche_sotto_il_Diritto_d%E2%80%99Autore_Giapponese\"><\/span>Le Opere Cinematografiche sotto il Diritto d&#8217;Autore Giapponese<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Le opere cinematografiche, che richiedono la collaborazione di numeroso personale e un significativo investimento di capitale, possiedono caratteristiche uniche rispetto ad altre opere d&#8217;autore. Per questo motivo, anche il periodo di protezione \u00e8 soggetto a disposizioni speciali. L&#8217;articolo 54 della Legge Giapponese sul Diritto d&#8217;Autore stabilisce che i diritti d&#8217;autore di un&#8217;opera cinematografica durano &#8220;70 anni dopo la sua pubblicazione&#8221;. Analogamente alle opere attribuite a un&#8217;organizzazione, se un&#8217;opera cinematografica non viene pubblicata entro 70 anni dalla sua creazione, il periodo di protezione scade &#8220;70 anni dopo la creazione&#8221; dell&#8217;opera.<\/p>\n\n\n\n<p>Il periodo di protezione delle opere cinematografiche \u00e8 stato al centro di importanti decisioni giudiziarie che hanno dibattuto le modifiche legislative e il principio di non retroattivit\u00e0. Un caso di rilievo \u00e8 stato quello del &#8220;Caso Shane&#8221; (sentenza della Corte Suprema del 18 dicembre 2007). Questo caso riguardava il film &#8220;Shane&#8221;, pubblicato nel 1953. Secondo la legge sul diritto d&#8217;autore dell&#8217;epoca, il periodo di protezione di un film era di 50 anni dopo la pubblicazione, il che avrebbe dovuto comportare la scadenza dei diritti d&#8217;autore di &#8220;Shane&#8221; il 31 dicembre 2003. Tuttavia, con l&#8217;entrata in vigore della legge modificata sul diritto d&#8217;autore il 1\u00b0 gennaio 2004, il periodo di protezione dei film fu esteso a 70 anni dopo la pubblicazione. I detentori dei diritti sostenevano che questa disposizione estesa dovesse applicarsi anche a &#8220;Shane&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>La Corte Suprema, tuttavia, respinse l&#8217;argomentazione dei detentori dei diritti. La motivazione della sentenza fu che, al momento dell&#8217;entrata in vigore della legge modificata, il 1\u00b0 gennaio 2004, i diritti d&#8217;autore su &#8220;Shane&#8221; erano gi\u00e0 scaduti il giorno precedente, il 31 dicembre 2003, e l&#8217;opera era entrata nel pubblico dominio. Il principio di non retroattivit\u00e0 del diritto, che impedisce la rinascita di un diritto gi\u00e0 estinto a seguito di una successiva modifica legislativa, fu cos\u00ec confermato.<\/p>\n\n\n\n<p>Questa sentenza non si limit\u00f2 a stabilire la durata dei diritti su un singolo film. Essa ha avuto un&#8217;importanza significativa poich\u00e9 ha fornito chiarezza e stabilit\u00e0 legale sull&#8217;impatto delle modifiche legislative sulla durata della protezione del diritto d&#8217;autore. Quando un&#8217;impresa intende utilizzare opere del passato, la decisione garantisce la possibilit\u00e0 di determinare con certezza se un&#8217;opera si trova nel pubblico dominio, basandosi sulla legge vigente al momento della scadenza dei diritti. Ci\u00f2 ha dimostrato che il pubblico dominio pu\u00f2 essere utilizzato come una risorsa culturale stabile, senza il rischio di essere sovvertito da future modifiche legislative.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Confronto_dei_periodi_di_protezione\"><\/span>Confronto dei periodi di protezione<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Di seguito riassumiamo in una tabella i principi e le eccezioni relativi al periodo di protezione del diritto d&#8217;autore che abbiamo spiegato finora. Questa tabella serve per verificare a colpo d&#8217;occhio quale periodo di protezione si applica a seconda del tipo di opera e da quando inizia il calcolo di tale periodo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><thead><tr><td>Tipologia di opera<\/td><td>Periodo di protezione<\/td><td>Punto di partenza<\/td><td>Articolo di riferimento<\/td><\/tr><\/thead><tbody><tr><td>Opere con nome reale<\/td><td>70 anni dopo la morte dell&#8217;autore<\/td><td>1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo alla morte dell&#8217;autore<\/td><td>Articolo 51 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone<\/td><\/tr><tr><td>Opere di coautori<\/td><td>70 anni dopo la morte dell&#8217;ultimo autore deceduto<\/td><td>1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo alla morte dell&#8217;ultimo autore deceduto<\/td><td>Articolo 51 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone<\/td><\/tr><tr><td>Opere anonime o sotto pseudonimo<\/td><td>70 anni dopo la pubblicazione<\/td><td>1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo alla pubblicazione dell&#8217;opera<\/td><td>Articolo 52 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone<\/td><\/tr><tr><td>Opere a nome di un&#8217;organizzazione<\/td><td>70 anni dopo la pubblicazione<\/td><td>1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo alla pubblicazione dell&#8217;opera<\/td><td>Articolo 53 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone<\/td><\/tr><tr><td>Opere cinematografiche<\/td><td>70 anni dopo la pubblicazione<\/td><td>1\u00b0 gennaio dell&#8217;anno successivo alla pubblicazione dell&#8217;opera<\/td><td>Articolo 54 della Legge sul Diritto d&#8217;Autore del Giappone<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Riassunto\"><\/span>Riassunto<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Come dettagliato in questo articolo, il sistema del diritto d&#8217;autore in Giappone si basa su un chiaro quadro legale che va dalla nascita alla cessazione dei diritti. Per la generazione dei diritti, \u00e8 adottato un approccio &#8220;non formale&#8221; che non richiede la registrazione, ma come presupposto per la protezione \u00e8 richiesta la &#8220;creativit\u00e0&#8221;. Questo suggerisce che non tutte le informazioni generate dalle aziende sono automaticamente protette, un punto importante da considerare nella gestione delle risorse. Per quanto riguarda il periodo di protezione, si applica il principio di &#8220;70 anni dopo la morte&#8221; dell&#8217;autore individuale, mentre per le opere collegate alle attivit\u00e0 aziendali, come quelle a nome di un&#8217;organizzazione o le opere cinematografiche, si applica un principio eccezionale di &#8220;70 anni dopo la pubblicazione&#8221;. Comprendere con precisione queste regole e sapere a quale categoria appartengono le opere possedute o utilizzate dalla propria azienda e fino a quando sono protette \u00e8 essenziale per formulare una strategia di propriet\u00e0 intellettuale.<\/p>\n\n\n\n<p>Lo studio legale Monolith possiede una profonda conoscenza della legge sul diritto d&#8217;autore giapponese e un ampio track record di consulenza ai clienti sia nazionali che internazionali. Siamo particolarmente esperti nel fornire supporto legale strategico per le questioni relative ai diritti di propriet\u00e0 intellettuale che le aziende affrontano nell&#8217;espansione delle loro attivit\u00e0 a livello internazionale. Il nostro studio vanta la presenza di esperti che parlano inglese con qualifiche legali straniere, capaci di superare le differenze culturali e legali per fornire soluzioni ottimali che guidano al successo il business dei nostri clienti attraverso una comunicazione fluida. Siamo pronti a rispondere a qualsiasi richiesta di consulenza sui temi trattati in questo articolo, inclusa la gestione dei diritti d&#8217;autore, i contratti di licenza e la risoluzione delle controversie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nel portafoglio di propriet\u00e0 intellettuale di un&#8217;azienda, i diritti d&#8217;autore rappresentano un diritto fondamentale che protegge una vasta gamma di asset, tra cui software, materiali di mar [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":81635,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,79],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81634"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81634"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81634\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":81730,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81634\/revisions\/81730"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81635"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81634"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81634"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81634"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}