{"id":70912,"date":"2024-05-16T19:51:56","date_gmt":"2024-05-16T10:51:56","guid":{"rendered":"https:\/\/monolith.law\/no\/?p=70912"},"modified":"2024-08-09T00:42:15","modified_gmt":"2024-08-08T15:42:15","slug":"music-download-copyright-law","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law","title":{"rendered":"Er karaokevideoer ulovlige? Hva du b\u00f8r v\u00e6re oppmerksom p\u00e5 n\u00e5r det gjelder tilgrensende opphavsrett ved videoposting"},"content":{"rendered":"\n<p>En mann som hadde laget videoer ved \u00e5 utnytte karaoke-lydspor uten tillatelse og lastet dem opp p\u00e5 YouTube, ble i september 2018 (Heisei 30) sendt til p\u00e5talemyndigheten.<\/p>\n\n\n\n<p>Beskyldningen var at han ulovlig hadde lastet ned karaoke-lydspor som en musikkdistribusjonsbedrift tilb\u00f8d mot betaling p\u00e5 internett fem ganger, og deretter lastet opp karaokevideoer med tekst p\u00e5 YouTube, noe som resulterte i omtrent 8 millioner yen i annonseinntekter. Bruddet gjaldt &#8220;n\u00e6rst\u00e5ende rettigheter til opphavsrett&#8221; i henhold til japansk lov.<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter til opphavsrett er en rettighet som ikke er allment kjent, men som er en viktig rettighet innen musikkproduksjon og -bruk. Uten kunnskap om dette kan man uforvarende bryte loven.<\/p>\n\n\n\n<p>Her vil vi se n\u00e6rmere p\u00e5 n\u00e6rst\u00e5ende rettigheter til opphavsrett innen musikk.<\/p>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_53 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Hva_er_tilgrensende_rettigheter\" title=\" Hva er tilgrensende rettigheter? \"> Hva er tilgrensende rettigheter? <\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Hva_er_en_utover\" title=\"Hva er en ut\u00f8ver?\">Hva er en ut\u00f8ver?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Hva_er_en_plateprodusent\" title=\"Hva er en plateprodusent?\">Hva er en plateprodusent?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Hva_er_en_kringkastingsvirksomhet\" title=\" Hva er en kringkastingsvirksomhet \"> Hva er en kringkastingsvirksomhet <\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Hva_er_en_kabelkringkaster\" title=\" Hva er en kabelkringkaster? \"> Hva er en kabelkringkaster? <\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Naerstaende_rettigheter_og_eiendomsrett\" title=\" N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og eiendomsrett \"> N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og eiendomsrett <\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Videoopplasting_og_tilgrensende_opphavsrettigheter\" title=\" Videoopplasting og tilgrensende opphavsrettigheter \"> Videoopplasting og tilgrensende opphavsrettigheter <\/a><ul class='ez-toc-list-level-3'><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Sakalt_masterrettighet\" title=\"S\u00e5kalt masterrettighet\">S\u00e5kalt masterrettighet<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Naerstaende_rettigheter_og_opphavsrett\" title=\"N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og opphavsrett\">N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og opphavsrett<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Musikkbruk_og_tilgrensende_opphavsrettigheter\" title=\" Musikkbruk og tilgrensende opphavsrettigheter \"> Musikkbruk og tilgrensende opphavsrettigheter <\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/monolith.law\/no\/internet\/music-download-copyright-law\/#Oppsummering\" title=\" Oppsummering \"> Oppsummering <\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hva_er_tilgrensende_rettigheter\"><\/span> Hva er tilgrensende rettigheter? <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>Den brede betydningen av &#8220;opphavsrett&#8221; er delt inn i &#8220;opphavsmannens rettigheter (opphavsrett)&#8221; og &#8220;tilgrensende rettigheter&#8221;. Mens &#8220;opphavsmannens rettigheter (opphavsrett)&#8221; gis til den som &#8220;skaper&#8221; et verk, gis &#8220;tilgrensende rettigheter&#8221; til den som &#8220;formidler&#8221; verket til publikum.<\/p>\n\n\n\n<p>Slike &#8220;formidlinger&#8221; skjer i ulike former, men i henhold til den japanske opphavsrettsloven oppst\u00e5r rettigheter for \u00e5 beskytte fire typer akt\u00f8rer: &#8220;ut\u00f8vere&#8221;, &#8220;produsenter av lydopptak&#8221;, &#8220;kringkastingsselskaper&#8221; og &#8220;kabelkringkastingsselskaper&#8221;. Disse rettighetene oppst\u00e5r automatisk uten behov for registrering eller s\u00f8knad, i tr\u00e5d med internasjonale regler, p\u00e5 samme m\u00e5te som opphavsretten.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/monolith-law.jp\/corporate\/intellectual-property-infringement-risk\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/monolith-law.jp\/corporate\/intellectual-property-infringement-risk[ja]<\/a><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hva_er_en_utover\"><\/span>Hva er en ut\u00f8ver?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Begrepet &#8220;ut\u00f8velse&#8221; er definert som &#8220;\u00e5 fremf\u00f8re et verk gjennom skuespill, dans, musikk, sang, muntlig fremf\u00f8ring, resitasjon eller andre lignende metoder (inkludert handlinger av kunstnerisk natur som ikke fremf\u00f8rer et verk).&#8221; (Japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 3). Videre inkluderer &#8220;handlinger av kunstnerisk natur som ikke fremf\u00f8rer et verk&#8221; for eksempel tryllekunst, akrobatikk, magi, imitasjoner, og forestillinger som isshow eller sirkus som utf\u00f8res som &#8220;show for publikum&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>En &#8220;ut\u00f8ver&#8221; er definert som &#8220;en skuespiller, danser, musiker, sanger eller andre som utf\u00f8rer en ut\u00f8velse, samt de som dirigerer eller regisserer en ut\u00f8velse.&#8221; (Japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 4). Dette betyr at personer som synger, danser, eller leser h\u00f8yt er ut\u00f8vere, og dette gjelder ikke bare for verk, men ogs\u00e5 for andre kunstneriske handlinger som tryllekunst og imitasjoner.<\/p>\n\n\n\n<p>Beskyttede ut\u00f8velser er, i henhold til Japansk opphavsrettslov, artikkel 7:<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>Ut\u00f8velser utf\u00f8rt i Japan<\/li>\n\n\n\n<li>Ut\u00f8velser som er festet p\u00e5 beskyttede lydopptak<\/li>\n\n\n\n<li>Ut\u00f8velser som er sendt via beskyttede kringkastinger<\/li>\n\n\n\n<li>Ut\u00f8velser som er sendt via beskyttede kabelkringkastinger<\/li>\n\n\n\n<li>Ut\u00f8velser som Japan er forpliktet til \u00e5 beskytte i henhold til &#8220;Konvensjonen om beskyttelse av ut\u00f8vende kunstnere, produsenter av fonogrammer og kringkastingsselskaper&#8221;, &#8220;WIPO-traktaten om ut\u00f8vende kunstnere og fonogrammer&#8221;, &#8220;TRIPS-avtalen&#8221;, og &#8220;Beijing-traktaten om audiovisuelle ut\u00f8velser&#8221;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Dette er de beskyttede ut\u00f8velsene.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hva_er_en_plateprodusent\"><\/span>Hva er en plateprodusent?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>En &#8220;plate&#8221; refererer til den f\u00f8rste fikseringen (innspillingen) av lyd (ikke begrenset til verk) p\u00e5 et medium, uavhengig av type, som CD, tape eller harddisk p\u00e5 en datamaskin. Dette kalles ofte en &#8220;master&#8221;. Selv om en plate (master) kopieres og selges kommersielt som en CD, kalles dette en &#8220;kommersielt tilgjengelig plate&#8221; (japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 7) (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c2\u6761\u7b2c1\u9805\u7b2c7\u53f7).<\/p>\n\n\n\n<p>En &#8220;plateprodusent&#8221; er den som f\u00f8rst fikserer (spiller inn) en lyd og lager en master (plate) (japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 6) (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c2\u6761\u7b2c1\u9805\u7b2c6\u53f7).<\/p>\n\n\n\n<p>Det er viktig \u00e5 merke seg at &#8220;lyd&#8221; ikke er begrenset til verk, s\u00e5 naturlige lyder er ogs\u00e5 inkludert. Videre er &#8220;fiksering av lyd&#8221; ikke begrenset til innspilling, s\u00e5 en karaokeleverand\u00f8r som lager karaoke-bakgrunnsmusikk eller andre virksomheter som lager MIDI-data, regnes ogs\u00e5 som plateprodusenter.<\/p>\n\n\n\n<p>Plater som er beskyttet i henhold til japansk opphavsrettslov, artikkel 7 (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c7\u6761), inkluderer:<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>Plater laget av japanske statsborgere<\/li>\n\n\n\n<li>Plater laget i Japan (lyden ble f\u00f8rst fiksert i Japan)<\/li>\n\n\n\n<li>Plater som Japan er forpliktet til \u00e5 beskytte i henhold til &#8220;Konvensjonen om vern av ut\u00f8vende kunstnere, produsenter av fonogrammer og kringkastingsselskaper&#8221;, &#8220;WIPO-avtalen om ut\u00f8vende kunstnere og fonogrammer&#8221;, &#8220;TRIPS-avtalen&#8221; og &#8220;Fonogramkonvensjonen&#8221;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Dette er de beskyttede platene.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hva_er_en_kringkastingsvirksomhet\"><\/span> Hva er en kringkastingsvirksomhet <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>&#8220;Kringkasting&#8221; refererer til tr\u00e5dl\u00f8s overf\u00f8ring som utf\u00f8res med det form\u00e5l at offentligheten (&#8220;uspesifiserte personer&#8221; eller &#8220;et stort antall spesifikke personer&#8221;) mottar samme innhold (ikke begrenset til \u00e5ndsverk) samtidig. Dette inkluderer overf\u00f8ringsformer som TV-kringkasting, hvor programmer &#8220;alltid er tilgjengelige for mottakeren&#8221; (Japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 8) (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c2\u6761\u7b2c1\u9805\u7b2c8\u53f7).<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e5r overf\u00f8ringen skjer via automatiske offentlige overf\u00f8ringsenheter som servere, som ved &#8220;internettkringkasting&#8221; eller &#8220;webcast&#8221;, og selv om overf\u00f8ringen ikke inneb\u00e6rer &#8220;lagring&#8221; i enheten, anses det ikke som kringkasting fordi programmene ikke &#8220;alltid er tilgjengelige for mottakeren&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8220;Kringkastingsvirksomhet&#8221; er definert som en person eller enhet som driver med kringkasting som en forretningsaktivitet (Japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 9) (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c2\u6761\u7b2c1\u9805\u7b2c9\u53f7), og inkluderer ogs\u00e5 de som sender programmer (kringkaster) via campus FM eller lignende.<\/p>\n\n\n\n<p>Beskyttet kringkasting, i henhold til Japansk opphavsrettslov, artikkel 7 (\u8457\u4f5c\u6a29\u6cd5\u7b2c7\u6761), inkluderer:<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>Kringkasting utf\u00f8rt av japanske borgere som en forretningsaktivitet<\/li>\n\n\n\n<li>Kringkasting utf\u00f8rt fra kringkastingsutstyr lokalisert i Japan<\/li>\n\n\n\n<li>Kringkasting som Japan er forpliktet til \u00e5 beskytte i henhold til &#8220;Konvensjonen om vern av ut\u00f8vende kunstnere, produsenter av fonogrammer og kringkastingsselskaper&#8221; og &#8220;TRIPS-avtalen&#8221;<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Dette er de beskyttede kringkastingsformene.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hva_er_en_kabelkringkaster\"><\/span> Hva er en kabelkringkaster? <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>\u00abKabelkringkasting\u00bb er en form for \u00aboffentlig overf\u00f8ring\u00bb der innholdet (ikke begrenset til opphavsrettsbeskyttede verk) samtidig mottas av publikum gjennom en kabeloverf\u00f8ring. Dette inkluderer overf\u00f8ringsformer som kabel-TV, hvor programmer \u00aballtid n\u00e5r frem til mottakerens enhet\u00bb (japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 9-2). <\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e5r overf\u00f8ringen skjer via automatiske offentlig overf\u00f8ringsenheter som servere, og selv om det ikke inneb\u00e6rer \u00ablagring\u00bb i enheten, som ved \u00abinternettkringkasting\u00bb eller \u00abwebcast\u00bb, anses det ikke som kabelkringkasting fordi programmene ikke \u00aballtid n\u00e5r frem til mottakerens enhet\u00bb. <\/p>\n\n\n\n<p>En \u00abkabelkringkaster\u00bb er definert som en person eller enhet som driver med kabelkringkasting som en virksomhet (japansk opphavsrettslov, artikkel 2, paragraf 1, punkt 9-3). Kabelkringkasting som er beskyttet, er i henhold til japansk opphavsrettslov, artikkel 9-2:<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>Kabelkringkasting utf\u00f8rt som en virksomhet av japanske statsborgere (unntatt de som mottar kringkasting)<\/li>\n\n\n\n<li>Kabelkringkasting utf\u00f8rt fra kabelkringkastingsutstyr i Japan (unntatt de som mottar kringkasting)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>Dette er definisjonen.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Naerstaende_rettigheter_og_eiendomsrett\"><\/span> N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og eiendomsrett <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/monolith-law.jp\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/shutterstock_719445016-1024x682.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9691\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Opphavsrett best\u00e5r av to deler: &#8220;opphavsrett (som eiendomsrett)&#8221; og &#8220;opphavers ideelle rettigheter&#8221;. N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter er derimot i hovedsak \u00e9n type, nemlig &#8220;eiendomsrett&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Imidlertid gis ut\u00f8vere en rettighet som ligner p\u00e5 opphavers ideelle rettigheter, kalt &#8220;ut\u00f8veres ideelle rettigheter&#8221;. Derfor har ut\u00f8vere b\u00e5de &#8220;ut\u00f8veres ideelle rettigheter&#8221; og &#8220;eiendomsrett&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/monolith-law.jp\/reputation\/protection-author-moral-rights\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/monolith-law.jp\/reputation\/protection-author-moral-rights[ja]<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Opphavers eiendomsrett er i hovedsak en &#8220;tillatelsesrett&#8221;, som gir rett til \u00e5 forhindre andre fra \u00e5 bruke verket uten tillatelse. N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter inkluderer, i tillegg til tillatelsesretten, en &#8220;rett til vederlag&#8221;, som gir rett til \u00e5 kreve betaling n\u00e5r andre bruker verket. Selv om rett til vederlag ikke gir rett til \u00e5 forhindre bruk, gir den rett til \u00e5 kreve betaling.<\/p>\n\n\n\n<p>For eiendomsrett er det nyttig \u00e5 skille mellom &#8220;live-opptredener&#8221;, &#8220;opptredener innspilt p\u00e5 plate&#8221;, og &#8220;opptredener innspilt i filmverk&#8221; som filmer, TV-programmer og videoer. For eksempel, n\u00e5r man \u00f8nsker \u00e5 bruke en opptreden innspilt i et filmverk, er det som hovedregel ikke n\u00f8dvendig \u00e5 innhente ny tillatelse fra ut\u00f8veren, dersom opptredenen allerede er innspilt med ut\u00f8verens samtykke. (Japansk opphavsrettslov, artikkel 91, paragraf 2, artikkel 92, paragraf 2, artikkel 92-2, paragraf 2)<\/p>\n\n\n\n<p>Men n\u00e5r man kopierer musikk-CDer, er det n\u00f8dvendig \u00e5 innhente tillatelse fra b\u00e5de &#8220;tekstforfattere og komponister&#8221;, &#8220;plateprodusenter&#8221;, samt &#8220;sangere&#8221; og &#8220;musikere&#8221; som er &#8220;ut\u00f8vere&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>P\u00e5 den annen side, n\u00e5r man kopierer videoer eller DVDer, er det n\u00f8dvendig \u00e5 innhente tillatelse fra filmprodusenter og manusforfattere, men ikke fra &#8220;skuespillere&#8221; som er &#8220;ut\u00f8vere&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Videoopplasting_og_tilgrensende_opphavsrettigheter\"><\/span> Videoopplasting og tilgrensende opphavsrettigheter <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>I mars 2008 inngikk YouTube en omfattende bruksavtale med Japan Rights Clearance (JRC) for f\u00f8rste gang i Japan, og i mai samme \u00e5r kom de til enighet om bruksbetingelser med e-License, og i oktober samme \u00e5r med JASRAC.<\/p>\n\n\n\n<p>Videre inngikk Niconico en omfattende bruksavtale med JASRAC, JRC og e-License i perioden 2008-2009, og USTREAM gjorde det samme i juli 2010.<\/p>\n\n\n\n<p>Gjennom disse omfattende avtalene kan brukere laste opp videoer der de fremf\u00f8rer eller synger sanger som administreres av JASRAC p\u00e5 YouTube og lignende plattformer.<\/p>\n\n\n\n<p>Det er imidlertid viktig \u00e5 merke seg at man ikke kan laste opp CD-lydspor eller musikkvideoer direkte, eller bruke dem som bakgrunnsmusikk.<\/p>\n\n\n\n<p>Dette skyldes at disse omfattende avtalene kun dekker &#8220;opphavsrett&#8221;, og ikke &#8220;tilgrensende opphavsrettigheter&#8221; som JASRAC og lignende organisasjoner ikke kan administrere.<\/p>\n\n\n\n<p>De viktige tilgrensende opphavsrettighetene i forbindelse med musikkopplasting er rettighetene til plateprodusenter, kjent som masterrettigheter.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Sakalt_masterrettighet\"><\/span>S\u00e5kalt masterrettighet<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>Ved inng\u00e5else av kontrakter med ut\u00f8vere som sangere og musikere for innspilling, er det vanlig \u00e5 overf\u00f8re ut\u00f8vernes rettigheter til plateprodusenten (produksjonsselskap, plateselskap, label osv.). Derfor inkluderer masterrettighetene vanligvis ogs\u00e5 disse ut\u00f8vernes rettigheter.<\/p>\n\n\n\n<p>Det skal bemerkes at ut\u00f8vernes rett til \u00e5 kreve vederlag (retten til \u00e5 kreve kringkastingsavgifter og leieavgifter) ikke overf\u00f8res, og disse rettighetene ut\u00f8ves gjennom organisasjoner utpekt av det japanske Kulturdepartementet (Geidankyo CPRA).<\/p>\n\n\n\n<p>Masterrettighetene inkluderer plateprodusentens rettigheter som &#8220;reproduksjonsrett&#8221;, &#8220;rett til tilgjengeliggj\u00f8ring for overf\u00f8ring&#8221;, &#8220;overf\u00f8ringsrett&#8221; og &#8220;utleierett&#8221;, samt ut\u00f8vernes rettigheter som &#8220;rett til innspilling og filming&#8221;, &#8220;kringkastingsrett og kabelkringkastingsrett&#8221;, &#8220;rett til tilgjengeliggj\u00f8ring for overf\u00f8ring&#8221;, &#8220;overf\u00f8ringsrett&#8221; og &#8220;utleierett&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>En tillatelsesrett inneb\u00e6rer \u00e5 gi tillatelse til bruk av andre, og omvendt, uten tillatelse kan andre ikke bruke det. Derfor vil bruk som \u00e5 kopiere (reprodusere) kommersielle CD-er, som er kopier av masteren, uten tillatelse fra innehaveren av masterrettighetene, v\u00e6re en rettighetsbrudd.<\/p>\n\n\n\n<p>Det samme gjelder bruk som \u00e5 laste opp til YouTube eller til egne sosiale medier eller hjemmesider, som inneb\u00e6rer tilgjengeliggj\u00f8ring for overf\u00f8ring.<\/p>\n\n\n\n<p>Den mistenkte nevnt i begynnelsen, utf\u00f8rte reproduksjon og tilgjengeliggj\u00f8ring for overf\u00f8ring uten tillatelse fra innehaveren av masterrettighetene, og ble derfor anklaget for brudd p\u00e5 tilgrensende rettigheter og brudd p\u00e5 den japanske opphavsrettsloven.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Naerstaende_rettigheter_og_opphavsrett\"><\/span>N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter og opphavsrett<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>N\u00e6rst\u00e5ende rettigheter er ogs\u00e5 rettigheter fastsatt i den japanske opphavsrettsloven, og i vid forstand kan de betraktes som en del av opphavsretten. Det er imidlertid viktig \u00e5 forst\u00e5 at de skiller seg fra den snevre definisjonen av opphavsrett som eiendomsrett, som gis til opphavspersonen som skaper et verk.<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e5r det gjelder musikkrettigheter, er JASRAC (Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers) kjent, men JASRAC administrerer kun en del av opphavsretten (i snever forstand) og har ingen tilknytning til n\u00e6rst\u00e5ende rettigheter.<\/p>\n\n\n\n<p>Med andre ord, n\u00e5r man bruker musikk, er det ikke nok \u00e5 bare s\u00f8ke tillatelse fra JASRAC; avhengig av bruken kan det ogs\u00e5 v\u00e6re n\u00f8dvendig \u00e5 f\u00e5 tillatelse fra andre rettighetshavere enn JASRAC, som for eksempel innehavere av n\u00e6rst\u00e5ende rettigheter.<\/p>\n\n\n\n<p>YouTube og Nico Nico Douga har inng\u00e5tt omfattende avtaler med JASRAC, slik at videoprodusenter kan laste opp musikk administrert av JASRAC uten \u00e5 s\u00f8ke tillatelse fra JASRAC. Men dette gjelder kun de rettighetene som JASRAC administrerer, alts\u00e5 opphavsretten som eiendomsrett.<\/p>\n\n\n\n<p>For \u00f8vrig administrerer ikke JASRAC rettigheter som bearbeidelsesretten, s\u00e5 hvis man skal arrangere musikk administrert av JASRAC, er det n\u00f8dvendig \u00e5 f\u00e5 tillatelse fra de opprinnelige rettighetshaverne (komponisten eller musikkforlaget).<\/p>\n\n\n\n<p>Det vil si at n\u00e5r man lager videoer eller laster opp videoer som bruker kommersielle CD-er eller nedlastede lydfiler, som er identiske med originalopptakene, m\u00e5 man f\u00e5 tillatelse til &#8220;reproduksjon&#8221; og &#8220;gj\u00f8re tilgjengelig for overf\u00f8ring&#8221; fra originalopptakets rettighetshavere.<\/p>\n\n\n\n<p>For Nico Nico Douga og Nico Nico Live, har de f\u00e5tt tillatelse fra originalopptakets rettighetshavere for noen sanger, s\u00e5 disse sangene kan brukes uten \u00e5 f\u00e5 individuell tillatelse.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Musikkbruk_og_tilgrensende_opphavsrettigheter\"><\/span> Musikkbruk og tilgrensende opphavsrettigheter <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n\n\n\n<p>I 2016 ble dramaet &#8220;Nigeru wa Haji da ga Yaku ni Tatsu&#8221; sendt p\u00e5 TBS-nettverket. I slutten av episoden fremf\u00f8rte Gen Hoshino en livlig dans sammen med Yui Aragaki til sin egen sang &#8220;Koi&#8221;, som ble kjent som &#8220;Koi-dansen&#8221; og ble sv\u00e6rt popul\u00e6r. P\u00e5 videonettsteder som YouTube og Nico Nico Douga lastet mange opp videoer av seg selv som danset &#8220;Koi-dansen&#8221;. En video av Caroline Kennedy, den dav\u00e6rende amerikanske ambassad\u00f8ren til Japan, som danset, fikk over 8 millioner visninger og skapte en stor b\u00f8lge av popularitet.<\/p>\n\n\n\n<p>Dette var mulig fordi rettighetshaverne p\u00e5 forh\u00e5nd hadde gitt tillatelse til \u00e5 bruke &#8220;Koi-dansen&#8221;-videoer under visse betingelser: &#8220;Videoene ble laget og publisert for personlig og ikke-kommersiell bruk&#8221;, &#8220;lydsporene som ble brukt var kj\u00f8pt via CD eller digital nedlasting&#8221;, og &#8220;lydsporene i videoene var omtrent 90 sekunder lange, som i dramaets avslutning&#8221;. Derfor kunne man laste opp videoene uten \u00e5 s\u00f8ke om tillatelse (men n\u00e5 er denne tillatelsesperioden utl\u00f8pt, s\u00e5 det er ikke lenger mulig \u00e5 laste opp uten tillatelse).<\/p>\n\n\n\n<p>Hvis det ikke er tillatt \u00e5 bruke lydspor uten tillatelse, kan man lage en kopi av originalen. Man kan lytte til \u00f8nsket lydspor, spille det inn med egne instrumenter eller programmere det, og bruke det som sitt eget lydspor.<\/p>\n\n\n\n<p>Selv om dette kan v\u00e6re tidkrevende, blir man da produsenten av lydsporet og kan fritt bruke det til \u00e5 laste opp videoer.<\/p>\n\n\n\n<p>Men hvis man bruker en videodelingsplattform som har en avtale med JASRAC, er denne metoden uproblematisk. Hvis man derimot vil publisere videoen p\u00e5 en personlig blogg, m\u00e5 man innhente tillatelse fra JASRAC.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Oppsummering\"><\/span> Oppsummering <span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p>P\u00e5 videodelingsplattformer blir det ofte lastet opp videoer hvor folk synger til karaoke eller danser til CD-lydspor. De fleste av disse videoene har sannsynligvis ikke f\u00e5tt tillatelse fra rettighetshaverne.<\/p>\n\n\n\n<p>CD-lydsporene, samt lydsporene som distribueres til karaokebarer, er produsert av virksomheter som har rettighetene som plateprodusenter. Manglende tillatelse fra disse rettighetshaverne inneb\u00e6rer en h\u00f8y sannsynlighet for brudd p\u00e5 tilgrensende opphavsrettigheter.<\/p>\n\n\n\n<p>Det kan ofte v\u00e6re vanskelig \u00e5 avgj\u00f8re om tilgrensende opphavsrettigheter er krenket, s\u00e5 det er lurt \u00e5 s\u00f8ke r\u00e5d fra en erfaren advokat.<\/p>\n\n\n\n<p>Hvis du vil l\u00e6re mer om opphavsrett til bakgrunnsmusikk i videoer, kan du se videoen p\u00e5 v\u00e5r japanske YouTube-kanal.<\/p>\n\n\n<figure class=\"is-type-rich\">\n<div>scmwxNJEV5Q<\/div>\n<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En mann som hadde laget videoer ved \u00e5 utnytte karaoke-lydspor uten tillatelse og lastet dem opp p\u00e5 YouTube, ble i september 2018 (Heisei 30) sendt til p\u00e5talemyndigheten. Beskyldningen var at han ulovl [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":72163,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[21,41],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/70912"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=70912"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/70912\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":72817,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/70912\/revisions\/72817"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/media\/72163"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=70912"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=70912"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=70912"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}