<\/span><\/h3>\n\n\n\nI henhold til den japanske opphavsrettsloven (Artikkel 29), er det \u00f8konomiske rettigheter som reproduksjonsrett og distribusjonsrett, alts\u00e5 “opphavsrett”, som tilfaller filmprodusenten. Derimot, “opphavsmannens personlighetsrettigheter”, som er rettigheter som eksklusivt tilh\u00f8rer opphavspersonen, er ikke omfattet av denne bestemmelsen. Personlighetsrettigheter inkluderer retten til \u00e5 bestemme om verket skal offentliggj\u00f8res (offentliggj\u00f8ringsrett), retten til \u00e5 ha opphavspersonens navn vist (navnevisningsrett), og retten til \u00e5 forhindre endringer i verket eller tittelen som er i strid med opphavspersonens vilje (rett til \u00e5 bevare verkets integritet). Selv om opphavsretten tilfaller filmprodusenten, fortsetter regiss\u00f8ren eller andre “opphavspersoner” \u00e5 inneha disse personlighetsrettighetene. Derfor m\u00e5 filmprodusenten ta hensyn til ikke \u00e5 krenke opphavspersonens rett til \u00e5 bevare verkets integritet, for eksempel n\u00e5r filmen endres.<\/p>\n\n\n\n
Tabellen nedenfor oppsummerer rettighetsforholdet mellom opphavspersonen og filmprodusenten i filmverk.<\/p>\n\n\n\nEgenskap<\/td> Filmens opphavsperson (eksempel: regiss\u00f8r)<\/td> Filmprodusent (eksempel: produksjonsselskap)<\/td><\/tr><\/thead> Juridisk status<\/td> Opphavsperson<\/td> Ophavsrettsinnehaver<\/td><\/tr> \u00d8konomiske rettigheter (opphavsrett)<\/td> Innehar ikke<\/td> Innehar alle \u00f8konomiske rettigheter som reproduksjonsrett, distribusjonsrett, kringkastingsrett osv.<\/td><\/tr> Personlighetsrettigheter (opphavsmannens personlighetsrettigheter)<\/td> Innehar (rett til \u00e5 bevare verkets integritet, navnevisningsrett osv.)<\/td> Innehar ikke<\/td><\/tr> Rettslig grunnlag<\/td> Kreativt bidrag til filmens helhetlige form (Artikkel 16)<\/td> Initiativ og ansvar for produksjon (Artikkel 29)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Unntaksbestemmelser for filmopphavsrett og praktiske hensyn i Japan<\/span><\/h2>\n\n\n\nArtikkel 29, paragraf 1 i den japanske opphavsrettsloven fastsetter en kraftig regel for tilbakef\u00f8ring av opphavsrett til filmskapere, men det finnes viktige unntak. Virksomheter m\u00e5 n\u00f8yaktig vurdere hvilke bestemmelser som gjelder for filmene de h\u00e5ndterer.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Unntak 1: Arbeidsoppgaveverk<\/span><\/h3>\n\n\n\nDet f\u00f8rste tilfellet hvor artikkel 29 ikke gjelder, er n\u00e5r en film oppfyller kravene til et “arbeidsoppgaveverk”. Artikkel 15 i den japanske opphavsrettsloven bestemmer at n\u00e5r et verk er skapt av en ansatt i utf\u00f8relsen av sine arbeidsoppgaver og publisert i en juridisk persons navn, basert p\u00e5 juridisk persons initiativ, skal denne juridiske personen anses som opphavspersonen, med mindre det er avtalt noe annet. Dette gjelder for eksempel n\u00e5r et filmselskap f\u00e5r en regiss\u00f8r som er ansatt i selskapet til \u00e5 lage en film. I dette tilfellet blir den juridiske personen ikke bare “opphavsrettshaver”, men ogs\u00e5 selve “opphavspersonen”. Som et resultat tilfaller b\u00e5de de \u00f8konomiske rettighetene, som er opphavsretten, og de moralske rettighetene, som normalt ville tilh\u00f8re regiss\u00f8ren personlig, den juridiske personen.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Unntak 2: Filmer for kringkasting<\/span><\/h3>\n\n\n\nDet andre unntaket gjelder bestemmelser for filmer som er produsert av kringkastingsselskaper for kringkasting. Artikkel 29, paragraf 2 i den japanske opphavsrettsloven bestemmer at kun spesifikke rettigheter av opphavsretten for filmer som er produsert utelukkende for kringkasting, tilfaller kringkastingsselskapet. Dette inkluderer retten til \u00e5 kringkaste verket, retten til \u00e5 kringkaste det via kabel, og retten til \u00e5 kopiere det for kringkasting og distribuere disse kopiene til andre kringkastingsselskaper. Andre rettigheter, som for eksempel retten til \u00e5 vise filmen p\u00e5 kino eller selge den som DVD, forblir i utgangspunktet hos opphavspersonen, som regiss\u00f8ren. Det er imidlertid mulig \u00e5 avtale noe annet gjennom kontrakter. Denne bestemmelsen begrenser rettighetenes omfang til det spesifikke form\u00e5let med kringkasting og reflekterer en forretningsmodell som er forskjellig fra den for filmer ment for kino.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Praktiske utfordringer sett fra rettspraksis<\/span><\/h3>\n\n\n\nSelv med disse bestemmelsene, er det ikke alltid enkelt \u00e5 avgj\u00f8re rettighetene til spesielt eldre filmer. En dom fra den japanske H\u00f8yesterett for intellektuell eiendom datert 17. juni 2010 (saksnummer: Heisei 21 (ne) 10050) er et viktig eksempel som illustrerer denne kompleksiteten. I denne saken ble opphavsretten til en film produsert under den gamle opphavsrettsloven bestridt. Retten anerkjente at filmens regiss\u00f8r var en av opphavspersonene, men konkluderte med at rettighetene implisitt var overf\u00f8rt til filmselskapet og innvilget selskapets krav om \u00e5 forby opphavsrettsbrudd. Samtidig avviste retten kravet om erstatning fordi det var teoretisk uenighet om tolkningen av opphavsrett for filmer under den gamle loven, og rettighetsforholdene var uklare, noe som f\u00f8rte til at saks\u00f8kte trodde at opphavsretten var utl\u00f8pt og solgte DVDer uten skyld. Denne dommen antyder at selv n\u00e5r lovens bestemmelser eksisterer, kan tolkningen v\u00e6re uetablert, og det kan v\u00e6re ulike syn p\u00e5 tilbakef\u00f8ring av rettigheter. Dette understreker behovet for n\u00f8ye due diligence av rettighetsforhold, spesielt n\u00e5r man h\u00e5ndterer historiske innholdsaktiva.<\/p>\n\n\n\n
P\u00e5 denne m\u00e5ten har den japanske opphavsrettsloven etablert et hierarkisk regelverk for tilbakef\u00f8ring av rettigheter, tilpasset filmens produksjonsbakgrunn og bruksform\u00e5l. Den tar hensyn til tre forskjellige scenarioer: filmer for kino, interne arbeidsoppgaveverk og filmer for kringkasting, og tilbyr en juridisk ramme som er optimalisert for hver av dem. Derfor, n\u00e5r man forhandler om rettigheter for filmer eller gjennomf\u00f8rer fusjoner og oppkj\u00f8p, blir det \u00e5 identifisere hvilken kategori det aktuelle verket tilh\u00f8rer, utgangspunktet for all analyse.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Beskyttelsesperioden for opphavsrett: Tidsbegrensningen for rettighetenes varighet<\/span><\/h2>\n\n\n\nOpphavsrett er ikke en evigvarende rettighet, men har en beskyttelsesperiode definert av loven. N\u00e5r denne perioden utl\u00f8per, blir verket en del av “det offentlige domene” og kan i prinsippet brukes fritt av hvem som helst.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Prinsippet for beskyttelsesperioden<\/span><\/h3>\n\n\n\nI henhold til den generelle prinsippet i den japanske opphavsrettsloven (Artikkel 51, paragraf 2), varer beskyttelsesperioden i “70 \u00e5r etter forfatterens d\u00f8d”. Denne perioden ble forlenget fra 50 til 70 \u00e5r som f\u00f8lge av en lovendring som tr\u00e5dte i kraft 30. desember 2018. Imidlertid vil ikke rettighetene til verk som allerede hadde utl\u00f8pt beskyttelsesperioden ved tidspunktet for denne lovendringen bli gjenopplivet.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Unntak fra prinsippet<\/span><\/h3>\n\n\n\nDet finnes flere viktige unntak fra dette prinsippet om “70 \u00e5r etter d\u00f8den”, avhengig av typen av verk.<\/p>\n\n\n\n
\nFelles verk: For verk med flere forfattere, varer beskyttelsesperioden i 70 \u00e5r fra d\u00f8dsfallet til den sist gjenlevende forfatteren (den japanske opphavsrettsloven Artikkel 51, paragraf 2).<\/li>\n\n\n\n Anonyme eller pseudonyme verk: For verk der forfatteren er ukjent eller publisert under et pseudonym, utl\u00f8per beskyttelsesperioden etter 70 \u00e5r fra publisering. Dersom forfatterens virkelige navn blir kjent f\u00f8r perioden utl\u00f8per, vil prinsippet om 70 \u00e5r etter forfatterens d\u00f8d gjelde (den japanske opphavsrettsloven Artikkel 52).<\/li>\n\n\n\n Verk publisert i en gruppes navn: For verk publisert i navnet til en juridisk person, som for eksempel et selskap (arbeidsrelaterte verk), er beskyttelsesperioden 70 \u00e5r etter publisering (den japanske opphavsrettsloven Artikkel 53).<\/li>\n\n\n\n Filmverk: For filmverk gjelder samme regel som for verk publisert i en gruppes navn, med en beskyttelsesperiode p\u00e5 70 \u00e5r etter publisering (den japanske opphavsrettsloven Artikkel 54).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nN\u00e5r man beregner beskyttelsesperioden, starter man if\u00f8lge den japanske opphavsrettsloven (Artikkel 57) fra 1. januar \u00e5ret etter forfatterens d\u00f8d eller verkets publisering. For eksempel, hvis en forfatter d\u00f8r i l\u00f8pet av 2020, begynner beregningen av beskyttelsesperioden fra 1. januar 2021, og utl\u00f8per 31. desember 2090.<\/p>\n\n\n\n
Tabellen nedenfor oppsummerer de viktigste beskyttelsesperiodene i henhold til den japanske opphavsrettsloven.<\/p>\n\n\n\nType verk<\/td> Startpunkt for beskyttelsesperioden<\/td> Beskyttelsesperiode<\/td> Relatert artikkel<\/td><\/tr><\/thead> Individuelle verk (generelt prinsipp)<\/td> Forfatterens d\u00f8d<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikkel 51<\/td><\/tr> Felles verk<\/td> D\u00f8dsfallet til den sist gjenlevende forfatteren<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikkel 51<\/td><\/tr> Anonyme eller pseudonyme verk<\/td> Verkets publisering<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikkel 52<\/td><\/tr> Verk publisert i en gruppes navn<\/td> Verkets publisering<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikkel 53<\/td><\/tr> Filmverk<\/td> Verkets publisering<\/td> 70 \u00e5r<\/td> Artikkel 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nDet er viktig \u00e5 merke seg at mens startpunktet for beskyttelsesperioden for individuelle verk er “forfatterens d\u00f8d”, er det for verk publisert av juridiske personer eller filmer, hvor en juridisk person ofte er rettighetshaver, “publiseringen” – en objektiv faktum. Juridiske personer har ikke et d\u00f8dsbegrep som naturlige personer, s\u00e5 ved \u00e5 sette startpunktet ved publisering, gir det klarhet og forutsigbarhet til varigheten av rettighetene. Dette er en rasjonell utforming for \u00e5 sikre stabilitet i forvaltningen og handelen med opphavsrettigheter som en form for immateriell eiendom. Derfor er det avgj\u00f8rende for bedrifter \u00e5 n\u00f8yaktig analysere naturen til hver eiendel i deres immaterielle eiendomsportef\u00f8lje og individuelt bestemme hvilken beskyttelsesperiode som gjelder.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Oppsummering<\/span><\/h2>\n\n\n\nSom forklart i denne artikkelen, har den japanske opphavsrettsloven, spesielt i kreative aktiviteter der flere parter er involvert, bestemmelser som er karakteristiske ogs\u00e5 i en internasjonal sammenheng. Det strenge prinsippet om “enighet blant alle” som kreves for ut\u00f8velse av rettigheter i felles verk, og den spesielle juridiske rammen som i utgangspunktet tilskriver opphavsretten for filmer til produsenten, er representative eksempler. Disse bestemmelsene er ment for \u00e5 balansere beskyttelsen av skaperens rettigheter og utviklingen av industrien, men p\u00e5 grunn av deres kompleksitet kreves det forsiktig h\u00e5ndtering. \u00c5 forst\u00e5 disse reglene er ikke bare avgj\u00f8rende for \u00e5 unng\u00e5 juridiske risikoer, men ogs\u00e5 for \u00e5 maksimere forretningsverdien i det japanske innholdsmarkedet fra et strategisk perspektiv.<\/p>\n\n\n\n
Monolith Law Office har omfattende praktisk erfaring med komplekse opphavsrettssp\u00f8rsm\u00e5l som de som er behandlet i denne artikkelen, og har betjent et stort antall klienter b\u00e5de nasjonalt og internasjonalt. Vi har tilbudt et bredt spekter av juridiske tjenester, inkludert utforming av samproduksjonsavtaler, intellektuell eiendoms due diligence i forbindelse med M&A av medierelaterte selskaper, og l\u00f8sning av tvister knyttet til opphavsrettsbrudd. V\u00e5rt firma har flere medlemmer som er kvalifiserte advokater i utlandet og som snakker engelsk, og som kombinerer dyp spesialkunnskap om japansk lov med en forst\u00e5else av internasjonale forretningspraksiser. Ved \u00e5 utnytte denne unike styrken kan vi tilby v\u00e5re klienter klar og effektiv juridisk st\u00f8tte. Hvis du har sp\u00f8rsm\u00e5l om japansk opphavsrettslov, vennligst kontakt Monolith Law Office.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Den japanske innholdsindustrien, som omfatter film, animasjon, musikk og litteratur, mottar global anerkjennelse i en rekke felt. For bedrifter som \u00f8nsker \u00e5 g\u00e5 inn i dette dynamiske markedet og utvikl […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":75214,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,139],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75213"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=75213"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75213\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":75287,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75213\/revisions\/75287"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/media\/75214"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=75213"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=75213"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/no\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=75213"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}