<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawo autorskie w Japonii dzieli prawa tw\u00f3rc\u00f3w na dwie g\u0142\u00f3wne kategorie. Pierwsza to ‘prawo autorskie (prawo maj\u0105tkowe)’, kt\u00f3re chroni ekonomiczn\u0105 warto\u015b\u0107 dzie\u0142a, a druga to ‘prawa osobiste tw\u00f3rcy’, kt\u00f3re chroni\u0105 interesy duchowe tw\u00f3rcy, czyli osobist\u0105 wi\u0119\u017a mi\u0119dzy tw\u00f3rc\u0105 a jego dzie\u0142em. Artyku\u0142 17 ust\u0119p 1 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim stanowi, \u017ce tw\u00f3rca posiada oba te prawa.<\/p>\n\n\n\n
Najwa\u017cniejsz\u0105 cech\u0105 praw osobistych tw\u00f3rcy jest ich wy\u0142\u0105czno\u015b\u0107. Artyku\u0142 59 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim jasno stanowi, \u017ce ‘prawa osobiste tw\u00f3rcy s\u0105 wy\u0142\u0105czne dla tw\u00f3rcy i nie mog\u0105 by\u0107 przeniesione’. Oznacza to, \u017ce prawa osobiste tw\u00f3rcy s\u0105 nierozerwalnie zwi\u0105zane z osobowo\u015bci\u0105 tw\u00f3rcy i nawet je\u015bli prawa autorskie (prawo maj\u0105tkowe) zostan\u0105 przeniesione na inn\u0105 osob\u0119 na mocy umowy, prawa osobiste tw\u00f3rcy pozostaj\u0105 na sta\u0142e u pierwotnego tw\u00f3rcy. Ta prawna w\u0142a\u015bciwo\u015b\u0107 ma niezwykle wa\u017cne znaczenie w praktyce um\u00f3w dotycz\u0105cych licencjonowania i przenoszenia praw. Samo zawarcie umowy o ‘przeniesieniu praw autorskich’ nie wystarczy, aby zarz\u0105dza\u0107 ryzykiem zwi\u0105zanym z prawami osobistymi tw\u00f3rcy. Aby przedsi\u0119biorstwa mog\u0142y swobodnie i elastycznie korzysta\u0107 z dzie\u0142, niezb\u0119dne jest odpowiednie uwzgl\u0119dnienie praw osobistych tw\u00f3rcy, oddzielnie od nabycia praw autorskich (praw maj\u0105tkowych).<\/p>\n\n\n\n
Poni\u017csza tabela przedstawia podstawowe r\u00f3\u017cnice mi\u0119dzy tymi dwoma rodzajami praw.<\/p>\n\n\n\nCecha<\/td> Prawo autorskie (prawo maj\u0105tkowe)<\/td> Prawa osobiste tw\u00f3rcy<\/td><\/tr><\/thead> G\u0142\u00f3wny cel<\/td> Ochrona interes\u00f3w ekonomicznych i maj\u0105tkowych<\/td> Ochrona interes\u00f3w osobistych i duchowych tw\u00f3rcy<\/td><\/tr> Mo\u017cliwo\u015b\u0107 przeniesienia<\/td> Mo\u017cliwe przeniesienie lub licencjonowanie na mocy umowy<\/td> Nie mo\u017cna przenie\u015b\u0107 zgodnie z artyku\u0142em 59 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim (wy\u0142\u0105czno\u015b\u0107)<\/td><\/tr> Podstawa prawna<\/td> Artyku\u0142y od 21 do 28 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim<\/td> Artyku\u0142y od 18 do 20 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim<\/td><\/tr> G\u0142\u00f3wna strategia przedsi\u0119biorstw<\/td> Nabycie, przeniesienie lub licencjonowanie na mocy umowy<\/td> Stosowanie systemu ‘dzie\u0142 s\u0142u\u017cbowych’ lub umowne porozumienia o niekorzystaniu z praw<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Prawo do publikacji: zarz\u0105dzanie nieopublikowanymi utworami na mocy japo\u0144skiego prawa autorskiego<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawo do publikacji jest uregulowane w artykule 18. japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim i stanowi, \u017ce “tw\u00f3rca ma wy\u0142\u0105czne prawo do udost\u0119pniania lub prezentowania swojego dzie\u0142a, kt\u00f3re nie zosta\u0142o jeszcze opublikowane, publiczno\u015bci”. Jest to wy\u0142\u0105czne prawo tw\u00f3rcy do decydowania, kiedy i w jaki spos\u00f3b jego dzie\u0142o zostanie ujawnione \u015bwiatu. W dzia\u0142alno\u015bci przedsi\u0119biorstw istnieje wiele nieopublikowanych dzie\u0142, takich jak wewn\u0119trzne projekty plan\u00f3w, nieopublikowane raporty z bada\u0144 i rozwoju, oprogramowanie przed premier\u0105 czy projekty reklam przed ostatecznym zatwierdzeniem. Publikacja tych dzie\u0142 bez zgody tw\u00f3rcy, kt\u00f3rym mo\u017ce by\u0107 pracownik lub zewn\u0119trzny wykonawca, mo\u017ce stanowi\u0107 naruszenie prawa do publikacji.<\/p>\n\n\n\n
Jednak\u017ce, japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim przewiduje okre\u015blone sytuacje, w kt\u00f3rych zgoda tw\u00f3rcy mo\u017ce by\u0107 “domniemana” na mocy prawa. Zgodnie z artyku\u0142em 18. ust\u0119p 2 punkt 1 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim, je\u015bli prawa autorskie (prawa maj\u0105tkowe) do nieopublikowanego dzie\u0142a zostan\u0105 przeniesione, domniemywa si\u0119, \u017ce tw\u00f3rca wyrazi\u0142 zgod\u0119 na udost\u0119pnienie lub prezentacj\u0119 tego dzie\u0142a publiczno\u015bci przez nabywc\u0119 praw. Przepis ten ma na celu u\u0142atwienie korzystania z nieopublikowanych dzie\u0142 przez przedsi\u0119biorstwa, kt\u00f3re naby\u0142y prawa do nich na drodze umowy, ale warto pami\u0119ta\u0107, \u017ce to “domniemanie” mo\u017ce zosta\u0107 obalone. “Domniemanie” ma s\u0142absz\u0105 moc prawn\u0105 ni\u017c “uznanie”, i je\u015bli tw\u00f3rca udowodni, \u017ce “przeni\u00f3s\u0142 prawa autorskie, ale nie wyrazi\u0142 zgody na publikacj\u0119”, domniemanie mo\u017ce zosta\u0107 obalone. Dlatego, je\u015bli przedsi\u0119biorstwo nabywa nieopublikowane dzie\u0142o i planuje jego przysz\u0142\u0105 publikacj\u0119, nie powinno polega\u0107 wy\u0142\u0105cznie na tym domniemaniu, lecz powinno uzyska\u0107 od tw\u00f3rcy jasn\u0105 i nieodwo\u0142aln\u0105 zgod\u0119 na czas i spos\u00f3b publikacji w umowie, aby zapobiec ewentualnym sporom.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Prawo do wskazania autorstwa: Prawo decyduj\u0105ce o kredycie tw\u00f3rcy w Japonii<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawo do wskazania autorstwa jest uregulowane w artykule 19. japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim. Prawo to gwarantuje tw\u00f3rcom mo\u017cliwo\u015b\u0107 wyboru, czy przy publikacji ich dzie\u0142a chc\u0105 ujawni\u0107 swoje prawdziwe imi\u0119 i nazwisko, u\u017cy\u0107 pseudonimu lub innej zmiennej nazwy, b\u0105d\u017a te\u017c nie podawa\u0107 \u017cadnego imienia (pozosta\u0107 anonimowym). Osoby korzystaj\u0105ce z dzie\u0142a zobowi\u0105zane s\u0105 zasadniczo przestrzega\u0107 metody wskazania autorstwa, kt\u00f3r\u0105 ju\u017c zastosowa\u0142 tw\u00f3rca.<\/p>\n\n\n\n
Jednak\u017ce istniej\u0105 wyj\u0105tki od tego prawa. Paragraf 3 artyku\u0142u 19. japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim stanowi, \u017ce “je\u015bli w \u015bwietle celu i sposobu wykorzystania dzie\u0142a nie ma obawy, \u017ce zostan\u0105 naruszone interesy tw\u00f3rcy jako autora, mo\u017cna pomin\u0105\u0107 wskazanie autorstwa, o ile nie jest to sprzeczne z uczciwymi praktykami”. Przyk\u0142adem sytuacji, kt\u00f3ra zwykle podlega pod ten wyj\u0105tek, jest odtwarzanie muzyki jako t\u0142a w restauracjach czy sklepach, gdzie nie jest wymagane og\u0142aszanie nazwiska kompozytora przy ka\u017cdym utworze.<\/p>\n\n\n\n
Ostatnie lata przynios\u0142y nowe wyzwania dla prawa do wskazania autorstwa, co ilustruje symboliczny przypadek z japo\u0144skiego S\u0105du Najwy\u017cszego z dnia 21 lipca 2020 roku (tzw. “sprawa retweet\u00f3w”). W tym przypadku pewien fotograf opublikowa\u0142 na Twitterze zdj\u0119cie z widocznym swoim nazwiskiem, kt\u00f3re zosta\u0142o nast\u0119pnie zretweetowane przez osob\u0119 trzeci\u0105. Z powodu specyfiki systemu Twittera, obraz zosta\u0142 automatycznie przyci\u0119ty, co spowodowa\u0142o, \u017ce nazwisko fotografa znikn\u0119\u0142o z wy\u015bwietlania na osi czasu. S\u0105d Najwy\u017cszy orzek\u0142, \u017ce nawet je\u015bli osoba retweetuj\u0105ca nie mia\u0142a zamiaru usun\u0105\u0107 nazwiska, to fakt, \u017ce zdj\u0119cie zosta\u0142o zaprezentowane publicznie bez wskazania autora, narusza prawo fotografa do wskazania autorstwa. Wyrok ten dostarcza wa\u017cnych wskaz\u00f3wek dla firm zajmuj\u0105cych si\u0119 prowadzeniem stron internetowych, rozwojem aplikacji czy marketingiem w mediach spo\u0142eczno\u015bciowych. Oznacza to, \u017ce ju\u017c na etapie projektowania system\u00f3w automatycznie przetwarzaj\u0105cych i wy\u015bwietlaj\u0105cych tre\u015bci, nie mo\u017cna zaniedba\u0107 technicznych \u015brodk\u00f3w ostro\u017cno\u015bci, aby nie dosz\u0142o do niezamierzonego usuni\u0119cia kredytu tw\u00f3rcy. \u015awiadomo\u015b\u0107, \u017ce naruszenie prawa do wskazania autorstwa mo\u017ce wynika\u0107 nie tylko z bezpo\u015brednich dzia\u0142a\u0144 ludzkich, ale r\u00f3wnie\u017c z automatycznych operacji systemu, jest niezb\u0119dna.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Prawo do zachowania to\u017csamo\u015bci dzie\u0142a: ochrona integralno\u015bci dzie\u0142 autorskich w Japonii<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawo do zachowania to\u017csamo\u015bci dzie\u0142a jest jednym z najbardziej pot\u0119\u017cnych praw w ramach praw osobistych tw\u00f3rcy i cz\u0119sto stanowi przyczyn\u0119 spor\u00f3w w praktyce biznesowej. Artyku\u0142 20 ust\u0119p 1 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim stanowi, \u017ce “tw\u00f3rca ma prawo do zachowania to\u017csamo\u015bci swojego dzie\u0142a oraz jego tytu\u0142u i nie mo\u017ce by\u0107 zmuszony do akceptacji zmian, usuni\u0119\u0107 lub innych modyfikacji dokonanych bez jego zgody”. Oznacza to, \u017ce tw\u00f3rca ma prawo zapobiega\u0107 nieautoryzowanym zmianom tre\u015bci lub tytu\u0142u swojego dzie\u0142a, kt\u00f3re s\u0105 sprzeczne z jego wol\u0105. Na przyk\u0142ad, zmiana fabu\u0142y powie\u015bci, dostosowanie kolorystyki ilustracji czy usuni\u0119cie cz\u0119\u015bci projektu logo mog\u0105 stanowi\u0107 naruszenie prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci dzie\u0142a.<\/p>\n\n\n\n
Oczywi\u015bcie, nie ka\u017cda modyfikacja jest zabroniona. Artyku\u0142 20 ust\u0119p 2 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim wymienia kilka wyj\u0105tk\u00f3w od prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci dzie\u0142a, kt\u00f3re nie podlegaj\u0105 ochronie. W\u015br\u00f3d nich, najbardziej istotny dla praktyki korporacyjnej jest punkt 4, kt\u00f3ry dotyczy “zmian uznanych za nieuniknione ze wzgl\u0119du na charakter dzie\u0142a oraz cel i spos\u00f3b jego wykorzystania”. Jednak\u017ce, ocena, co jest “nieuniknione”, jest niezwykle niejasna i wprowadza trudno\u015bci w przewidywaniu prawnych konsekwencji. Nawet takie dzia\u0142ania, kt\u00f3re w biznesie uwa\u017cane s\u0105 za standardowe, jak zmiana rozmiaru obrazu do publikacji na stronie internetowej czy skr\u00f3cenie tekstu do stworzenia streszczenia raportu, mog\u0105 prowadzi\u0107 do ryzyka sporu, je\u015bli tw\u00f3rca uzna, \u017ce “zosta\u0142y naruszone intencje tw\u00f3rcze”.<\/p>\n\n\n\n
Kluczowe jest tutaj to, \u017ce wym\u00f3g “sprzeciwu” jest oceniany nie tylko na podstawie subiektywnych uczu\u0107 tw\u00f3rcy, ale tak\u017ce wed\u0142ug obiektywnych kryteri\u00f3w. Jednak\u017ce, niejasna granica mi\u0119dzy obiektywn\u0105 ocen\u0105 a “nieuniknionymi zmianami” sprawia, \u017ce to prawo mo\u017ce sta\u0107 si\u0119 pot\u0119\u017cnym narz\u0119dziem negocjacyjnym dla tw\u00f3rc\u00f3w. Strona korporacyjna mo\u017ce by\u0107 zmuszona do przyj\u0119cia niekorzystnego kompromisu z tw\u00f3rc\u0105, aby unikn\u0105\u0107 ryzyka procesu s\u0105dowego zwi\u0105zanego z drobnymi modyfikacjami. Aby wyeliminowa\u0107 tak\u0105 niepewno\u015b\u0107, skuteczn\u0105 metod\u0105 zarz\u0105dzania ryzykiem jest zawarcie w umowie dotycz\u0105cej wykorzystania dzie\u0142a autorskiego klauzuli, kt\u00f3ra precyzyjnie wymienia zakres przewidywanych zmian (na przyk\u0142ad zmiana rozmiaru, przycinanie, korekta kolor\u00f3w) i zawiera postanowienie o wcze\u015bniejszej, kompleksowej zgody tw\u00f3rcy na takie modyfikacje.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Przyk\u0142ady orzecze\u0144 s\u0105dowych dotycz\u0105cych prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci w Japonii<\/span><\/h2>\n\n\n\nAby zrozumie\u0107 interpretacj\u0119 i zakres stosowania prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci, przedstawimy dwa wa\u017cne przyk\u0142ady orzecze\u0144 s\u0105dowych.<\/p>\n\n\n\n
Pierwszy dotyczy wyroku S\u0105du Najwy\u017cszego Japonii z dnia 13 lutego 2001 roku (Heisei 13) (znany jako “sprawa Tokimeki Memorial”). W tej sprawie pozwany, sprzedawca kart pami\u0119ci umo\u017cliwiaj\u0105cych nielegalne modyfikacje parametr\u00f3w popularnej gry symulacyjnej “Tokimeki Memorial”, zosta\u0142 pozwany. Pozwany (sprzedawca) twierdzi\u0142, \u017ce nie zmodyfikowa\u0142 bezpo\u015brednio samego programu gry. Jednak\u017ce, S\u0105d Najwy\u017cszy uzna\u0142, \u017ce u\u017cycie sprzedawanych przez pozwanego kart pami\u0119ci prowadzi do zmiany parametr\u00f3w g\u0142\u00f3wnego bohatera gry na warto\u015bci, kt\u00f3re normalnie nie mog\u0142yby wyst\u0105pi\u0107, co z kolei zmienia rozw\u00f3j fabu\u0142y gry i przedstawienie postaci w spos\u00f3b odbiegaj\u0105cy od intencji autora. S\u0105d stwierdzi\u0142, \u017ce sprzeda\u017c urz\u0105dze\u0144 u\u0142atwiaj\u0105cych takie zmiany jest sam\u0105 w sobie nielegaln\u0105 dzia\u0142alno\u015bci\u0105, kt\u00f3ra sprzyja naruszeniu prawa autorskiego do zachowania to\u017csamo\u015bci. Ten wyrok sta\u0142 si\u0119 wa\u017cnym precedensem, wskazuj\u0105cym, \u017ce nie tylko bezpo\u015brednia modyfikacja dzie\u0142a, ale r\u00f3wnie\u017c dostarczanie narz\u0119dzi lub us\u0142ug umo\u017cliwiaj\u0105cych modyfikacj\u0119 przez osoby trzecie, mo\u017ce stanowi\u0107 naruszenie prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci (naruszenie po\u015brednie), co ma szczeg\u00f3lne znaczenie dla bran\u017cy oprogramowania i tre\u015bci cyfrowych.<\/p>\n\n\n\n
Drugim przyk\u0142adem jest wyrok S\u0105du Okr\u0119gowego w Tokio z dnia 26 marca 1999 roku (Heisei 11) (znany jako “sprawa zdj\u0119\u0107 delfin\u00f3w”). W tej sprawie fotograf, kt\u00f3ry wykona\u0142 zdj\u0119cia wieloryb\u00f3w i delfin\u00f3w, pozwa\u0142 wydawnictwo, kt\u00f3re bez jego uprzedniej zgody opublikowa\u0142o zdj\u0119cia w magazynie, przyci\u0119te (usuni\u0119te cz\u0119\u015bci z g\u00f3ry, do\u0142u, lewej i prawej strony) i z na\u0142o\u017conym tekstem na zdj\u0119cia. Wydawnictwo argumentowa\u0142o, \u017ce zmiany te by\u0142y konieczne ze wzgl\u0119du na uk\u0142ad graficzny magazynu i nie narusza\u0142y istoty dzie\u0142a. Jednak\u017ce, s\u0105d uzna\u0142, \u017ce przyci\u0119cie zdj\u0119\u0107 zmienia ich pierwotn\u0105 kompozycj\u0119, co nie jest zgodne z intencjami tw\u00f3rcy. S\u0105d stwierdzi\u0142 r\u00f3wnie\u017c, \u017ce na\u0142o\u017cenie tekstu na zdj\u0119cia jest r\u00f3wnoznaczne z usuni\u0119ciem cz\u0119\u015bci obrazu, co narusza prawo fotografa do zachowania to\u017csamo\u015bci. Ten wyrok jasno wskazuje, \u017ce nawet je\u015bli istnieje konieczno\u015b\u0107 projektowa lub techniczna, je\u015bli wp\u0142ywa to na kreatywne wyra\u017cenie autora, mo\u017ce to stanowi\u0107 naruszenie prawa do zachowania to\u017csamo\u015bci, co ma znaczenie w takich dziedzinach jak reklama, wydawnictwo czy projektowanie stron internetowych.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 s\u0142u\u017cbowa: prawna struktura umo\u017cliwiaj\u0105ca uznawanie korporacji za autora<\/span><\/h2>\n\n\n\nJak dot\u0105d widzieli\u015bmy, \u017ce prawa osobiste tw\u00f3rcy s\u0105 niezbywalne i mog\u0105 stanowi\u0107 trudne do zarz\u0105dzania ryzyko dla przedsi\u0119biorstw. Najbardziej kompleksowym i skutecznym \u015brodkiem prawnym, kt\u00f3ry rozwi\u0105zuje ten fundamentalny problem, jest system “tw\u00f3rczo\u015bci s\u0142u\u017cbowej” okre\u015blony w artykule 15 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim (Copyright Act of Japan).<\/p>\n\n\n\n
G\u0142\u00f3wn\u0105 cech\u0105 systemu tw\u00f3rczo\u015bci s\u0142u\u017cbowej jest to, \u017ce je\u015bli spe\u0142nione s\u0105 okre\u015blone wymagania, to nie indywidualny pracownik, kt\u00f3ry faktycznie stworzy\u0142 dzie\u0142o, ale korporacja lub inna organizacja, kt\u00f3ra jest jego pracodawc\u0105, nabywa status “autora” od samego pocz\u0105tku tworzenia dzie\u0142a. W rezultacie, korporacja nabywa nie tylko prawa maj\u0105tkowe (prawa autorskie), ale tak\u017ce pierwotnie prawa osobiste tw\u00f3rcy. Skutkuje to tym, \u017ce prawa osobiste tw\u00f3rcy nie powstaj\u0105 u indywidualnego tw\u00f3rcy, co pozwala ca\u0142kowicie wyeliminowa\u0107 ryzyko zwi\u0105zane z ich niezbywalno\u015bci\u0105 w przysz\u0142o\u015bci. Ten system jest wa\u017cnym wyj\u0105tkiem od zasady “tw\u00f3rca jest autorem” obowi\u0105zuj\u0105cej w japo\u0144skim prawie autorskim (creator’s rights principle), kt\u00f3ra zosta\u0142a ustanowiona w celu wspierania p\u0142ynnej dzia\u0142alno\u015bci biznesowej korporacji. Jednak\u017ce, jako \u017ce jest to wyj\u0105tek od regu\u0142y, s\u0105dy maj\u0105 tendencj\u0119 do rygorystycznego interpretowania wymaga\u0144 dla jego ustanowienia. Aby korporacje mog\u0142y skorzysta\u0107 z korzy\u015bci tego systemu, musz\u0105 one upewni\u0107 si\u0119, \u017ce spe\u0142niaj\u0105 wszystkie okre\u015blone wymagania i odpowiednio dokumentowa\u0107 te dowody.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Wymogi dotycz\u0105ce utwor\u00f3w stworzonych w ramach obowi\u0105zk\u00f3w s\u0142u\u017cbowych i praktyczne uwagi w Japonii<\/span><\/h2>\n\n\n\nAby utw\u00f3r stworzony w ramach obowi\u0105zk\u00f3w s\u0142u\u017cbowych m\u00f3g\u0142 zosta\u0107 uznany za taki w \u015bwietle japo\u0144skiego prawa autorskiego, musi spe\u0142nia\u0107 wszystkie poni\u017csze wymogi okre\u015blone w artykule 15.<\/p>\n\n\n\n
\nUtw\u00f3r musi zosta\u0107 stworzony na podstawie inicjatywy korporacji lub innego pracodawcy (zwanych dalej “pracodawc\u0105”).<\/li>\n\n\n\n Utw\u00f3r musi zosta\u0107 stworzony przez osob\u0119 zatrudnion\u0105 w ramach dzia\u0142alno\u015bci pracodawcy.<\/li>\n\n\n\n Osoba ta musi stworzy\u0107 utw\u00f3r w ramach swoich obowi\u0105zk\u00f3w s\u0142u\u017cbowych.<\/li>\n\n\n\n Pracodawca musi opublikowa\u0107 utw\u00f3r pod w\u0142asnym imieniem (jednak\u017ce, w przypadku utwor\u00f3w programistycznych, ten wym\u00f3g nie jest konieczny).<\/li>\n\n\n\n W momencie tworzenia utworu nie mo\u017ce istnie\u0107 \u017cadne specjalne postanowienie w umowie, regulaminie pracy czy innych dokumentach.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nW\u015br\u00f3d tych wymog\u00f3w, w praktyce najwi\u0119cej problem\u00f3w interpretacyjnych sprawia zakres os\u00f3b “zatrudnionych w ramach dzia\u0142alno\u015bci pracodawcy”. Jest oczywiste, \u017ce pracownicy na etacie spe\u0142niaj\u0105 ten wym\u00f3g, jednak w przypadku tw\u00f3rc\u00f3w zatrudnionych na podstawie um\u00f3w o dzie\u0142o lub freelancer\u00f3w, ocena ta staje si\u0119 bardziej skomplikowana.<\/p>\n\n\n\n
W tej kwestii, S\u0105d Najwy\u017cszy Japonii w wyroku z dnia 11 kwietnia 2003 roku (znany jako “sprawa RGB”) przedstawi\u0142 wa\u017cne kryteria oceny. S\u0105d Najwy\u017cszy stwierdzi\u0142, \u017ce decyzja o tym, czy dana osoba jest “zatrudniona w ramach dzia\u0142alno\u015bci pracodawcy”, nie powinna opiera\u0107 si\u0119 na formalnych kryteriach, takich jak nazwa umowy (na przyk\u0142ad “umowa o dzie\u0142o”), lecz nale\u017cy uwzgl\u0119dni\u0107 rzeczywiste relacje nadzoru i kierownictwa mi\u0119dzy pracodawc\u0105 a tw\u00f3rc\u0105 oraz czy wynagrodzenie mo\u017ce by\u0107 uznane za zap\u0142at\u0119 za \u015bwiadczenie pracy, bior\u0105c pod uwag\u0119 konkretne okoliczno\u015bci, takie jak spos\u00f3b wykonywania pracy, obecno\u015b\u0107 nadzoru, kwot\u0119 i spos\u00f3b p\u0142atno\u015bci.<\/p>\n\n\n\n
Wnioskiem z tego orzeczenia jest fakt, \u017ce przedsi\u0119biorstwa nie mog\u0105 \u0142atwo zak\u0142ada\u0107, \u017ce utwory stworzone przez zewn\u0119trznych specjalist\u00f3w b\u0119d\u0105 uznane za utwory s\u0142u\u017cbowe. Freelancerzy, tacy jak projektanci czy programi\u015bci, zazwyczaj nie podlegaj\u0105 bezpo\u015bredniemu nadzorowi korporacji i dzia\u0142aj\u0105 jako niezale\u017cni przedsi\u0119biorcy, co oznacza, \u017ce rzadko s\u0105 uznawani za “zatrudnionych w ramach dzia\u0142alno\u015bci pracodawcy”. Dlatego przedsi\u0119biorstwa musz\u0105 przyj\u0105\u0107 dwutorow\u0105 strategi\u0119 zarz\u0105dzania w\u0142asno\u015bci\u0105 intelektualn\u0105. W przypadku utwor\u00f3w tworzonych przez pracownik\u00f3w, nale\u017cy przygotowa\u0107 umowy o prac\u0119 i regulaminy, aby zapewni\u0107 spe\u0142nienie wymog\u00f3w dotycz\u0105cych utwor\u00f3w s\u0142u\u017cbowych i zabezpieczy\u0107 prawa. Natomiast w przypadku utwor\u00f3w tworzonych przez zewn\u0119trznych wykonawc\u00f3w, zamiast polega\u0107 na uznaniu ich za utwory s\u0142u\u017cbowe, nale\u017cy w umowach jasno okre\u015bli\u0107 przeniesienie praw autorskich (praw maj\u0105tkowych) oraz zawrze\u0107 klauzul\u0119 o niekorzystaniu z praw osobistych autora (klauzula o niekorzystaniu).<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Podsumowanie<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawa osobiste tw\u00f3rcy w japo\u0144skim prawie autorskim s\u0105 niezbywalne i stanowi\u0105 siln\u0105 ochron\u0119 interes\u00f3w osobistych tw\u00f3rcy. Je\u015bli przedsi\u0119biorstwo zlekcewa\u017cy istnienie tych praw, mo\u017ce stan\u0105\u0107 w obliczu powa\u017cnych ryzyk biznesowych, takich jak op\u00f3\u017anienia w planach biznesowych czy nieoczekiwane procesy s\u0105dowe. Prawo do publikacji, prawo do bycia wymienionym jako autor oraz w szczeg\u00f3lno\u015bci prawo do ochrony integralno\u015bci dzie\u0142a maj\u0105 bezpo\u015bredni wp\u0142yw na dzia\u0142ania PR, rozw\u00f3j i marketing przedsi\u0119biorstwa. Najbardziej pewnym sposobem efektywnego zarz\u0105dzania tymi ryzykami jest podj\u0119cie dzia\u0142a\u0144 zar\u00f3wno w ramach wewn\u0119trznych procedur firmy, jak i w zewn\u0119trznych umowach. Niezb\u0119dne jest ustanowienie wewn\u0119trznych regulacji i procedur operacyjnych, kt\u00f3re dok\u0142adnie zrozumiej\u0105 wymagania systemu pracy tw\u00f3rczej i zapewni\u0105 jego pewne stosowanie w odniesieniu do dzie\u0142 stworzonych przez pracownik\u00f3w. Z kolei przy wsp\u00f3\u0142pracy z zewn\u0119trznymi tw\u00f3rcami, takimi jak freelancerzy czy podmioty zlecaj\u0105ce prace, niezwykle wa\u017cne jest zawarcie jasnych i konkretnych um\u00f3w, kt\u00f3re nie zak\u0142adaj\u0105 powstania dzie\u0142a pracowniczego, ale zawieraj\u0105 postanowienia o przeniesieniu praw autorskich i klauzuli o niewykorzystywaniu praw osobistych tw\u00f3rcy.<\/p>\n\n\n\n
Kancelaria Prawna Monolith posiada bogate do\u015bwiadczenie w reprezentowaniu wielu krajowych i mi\u0119dzynarodowych klient\u00f3w w skomplikowanych sprawach zwi\u0105zanych z japo\u0144skim prawem autorskim, szczeg\u00f3lnie w zakresie praw osobistych tw\u00f3rcy. W naszej kancelarii pracuj\u0105 eksperci o mi\u0119dzynarodowym tle, w tym prawnicy posiadaj\u0105cy kwalifikacje zagraniczne i m\u00f3wi\u0105cy w j\u0119zyku angielskim, co umo\u017cliwia nam dostarczanie precyzyjnych porad prawnych z globalnej perspektywy na temat japo\u0144skiego systemu prawnego. Oferujemy pe\u0142ne wsparcie prawne dotycz\u0105ce tre\u015bci om\u00f3wionych w tym artykule, od tworzenia i przegl\u0105du um\u00f3w o prac\u0119 i um\u00f3w o \u015bwiadczenie us\u0142ug, przez opracowywanie wewn\u0119trznych polityk zarz\u0105dzania w\u0142asno\u015bci\u0105 intelektualn\u0105, a\u017c po wsparcie w przypadku ewentualnych spor\u00f3w.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
W ramach japo\u0144skiego systemu prawnego prawa wynikaj\u0105ce z dzia\u0142alno\u015bci tw\u00f3rczej maj\u0105 dwojak\u0105 natur\u0119. Pierwszym z nich s\u0105 “prawa autorskie (prawa maj\u0105tkowe)”, kt\u00f3re mo\u017cna licencjonowa\u0107 lub p […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":74445,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,90],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74444"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74444"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74444\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":74579,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74444\/revisions\/74579"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74445"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74444"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74444"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74444"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}