<\/span><\/h3>\n\n\n\nArtyku\u0142 29. japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim przypisuje producentowi filmowemu prawa maj\u0105tkowe, takie jak prawo do kopiowania czy dystrybucji, czyli “prawa autorskie”. Z drugiej strony, “prawa osobiste tw\u00f3rcy”, kt\u00f3re s\u0105 uznawane za wy\u0142\u0105czne prawo samego autora, nie s\u0105 obj\u0119te tym przepisem. Prawa osobiste tw\u00f3rcy obejmuj\u0105 prawo do decydowania o publikacji dzie\u0142a (prawo do publikacji), prawo do wy\u015bwietlania nazwiska autora (prawo do wskazania nazwiska) oraz prawo do ochrony przed nieautoryzowanymi zmianami tre\u015bci lub tytu\u0142u dzie\u0142a (prawo do integralno\u015bci). Te osobiste prawa s\u0105 nadal posiadane przez “tw\u00f3rc\u0119”, takiego jak re\u017cyser, nawet je\u015bli prawa autorskie s\u0105 przypisane producentowi filmowemu. Dlatego producent filmowy musi zachowa\u0107 ostro\u017cno\u015b\u0107, aby nie naruszy\u0107 prawa do integralno\u015bci nale\u017c\u0105cego do re\u017cysera lub innego tw\u00f3rcy, na przyk\u0142ad podczas modyfikacji filmu.<\/p>\n\n\n\n
Poni\u017csza tabela przedstawia zarys relacji prawnych mi\u0119dzy tw\u00f3rc\u0105 a producentem filmowym w kontek\u015bcie dzie\u0142 filmowych w Japonii.<\/p>\n\n\n\nCecha<\/td> Tw\u00f3rca filmu (np. re\u017cyser)<\/td> Producent filmowy (np. firma produkcyjna)<\/td><\/tr><\/thead> Status prawny<\/td> Tw\u00f3rca<\/td> Posiadacz praw autorskich<\/td><\/tr> Prawa maj\u0105tkowe (prawa autorskie)<\/td> Nie posiada<\/td> Posiada wszystkie prawa maj\u0105tkowe, takie jak prawo do kopiowania, dystrybucji, nadawania<\/td><\/tr> Prawa osobiste (prawa osobiste tw\u00f3rcy)<\/td> Posiada (prawo do integralno\u015bci, prawo do wskazania nazwiska itp.)<\/td> Nie posiada<\/td><\/tr> Podstawa statusu<\/td> Kreatywny wk\u0142ad w og\u00f3ln\u0105 form\u0119 filmu (Artyku\u0142 16.)<\/td> Inicjatywa i odpowiedzialno\u015b\u0107 za produkcj\u0119 (Artyku\u0142 29.)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Wyj\u0105tki od praw autorskich do film\u00f3w i praktyczne uwagi w Japonii<\/span><\/h2>\n\n\n\nRegu\u0142a przypisania praw autorskich do producent\u00f3w film\u00f3w okre\u015blona w artykule 29 ust\u0119p 1 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim jest silna, ale istniej\u0105 wa\u017cne wyj\u0105tki. Przedsi\u0119biorcy musz\u0105 dok\u0142adnie rozpozna\u0107, kt\u00f3re przepisy dotycz\u0105 film\u00f3w, kt\u00f3rymi si\u0119 zajmuj\u0105.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Wyj\u0105tek 1: Utwory s\u0142u\u017cbowe<\/span><\/h3>\n\n\n\nPierwszym przypadkiem, w kt\u00f3rym nie stosuje si\u0119 artyku\u0142u 29, jest sytuacja, gdy film spe\u0142nia wymogi \u201eutworu s\u0142u\u017cbowego\u201d. Artyku\u0142 15 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim stanowi, \u017ce je\u015bli utw\u00f3r zosta\u0142 stworzony w ramach obowi\u0105zk\u00f3w s\u0142u\u017cbowych przez osob\u0119 pracuj\u0105c\u0105 dla korporacji i jest publikowany w imieniu tej korporacji, to w braku innych ustale\u0144 w umowie, korporacja ta jest uznawana za autora. Dotyczy to na przyk\u0142ad sytuacji, gdy firma produkuj\u0105ca filmy zleca re\u017cyserowi, kt\u00f3ry jest jej pracownikiem, stworzenie filmu. W takim przypadku, w odr\u00f3\u017cnieniu od artyku\u0142u 29, korporacja staje si\u0119 nie tylko \u201eposiadaczem praw autorskich\u201d, ale r\u00f3wnie\u017c samym \u201eautorem\u201d. W rezultacie zar\u00f3wno prawa maj\u0105tkowe, jak i osobiste prawa autorskie, kt\u00f3re zazwyczaj nale\u017c\u0105 do re\u017cysera, przypisane s\u0105 korporacji.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Wyj\u0105tek 2: Filmy przeznaczone do emisji<\/span><\/h3>\n\n\n\nDrugim wyj\u0105tkiem s\u0105 przepisy dotycz\u0105ce film\u00f3w produkowanych przez nadawc\u00f3w wy\u0142\u0105cznie do cel\u00f3w emisji. Artyku\u0142 29 ust\u0119p 2 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim okre\u015bla, \u017ce w przypadku film\u00f3w stworzonych wy\u0142\u0105cznie do emisji, tylko okre\u015blone prawa autorskie przypisane s\u0105 nadawcy. Dotyczy to na przyk\u0142ad prawa do emisji dzie\u0142a, prawa do emisji kablowej oraz prawa do kopiowania dzie\u0142a na potrzeby emisji i dystrybucji tych kopii innym nadawcom. Pozosta\u0142e prawa, takie jak prawo do wy\u015bwietlania filmu w kinach czy sprzeda\u017cy w formie DVD, zasadniczo pozostaj\u0105 przy autorze, takim jak re\u017cyser. Jednak\u017ce mo\u017cliwe jest zawarcie innych ustale\u0144 w umowie. Ten przepis ogranicza zakres praw do konkretnego celu u\u017cytkowania, jakim jest emisja, odzwierciedlaj\u0105c inny model biznesowy ni\u017c w przypadku film\u00f3w kinowych.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Wyzwania praktyczne w \u015bwietle orzecznictwa<\/span><\/h3>\n\n\n\nMimo istnienia tych przepis\u00f3w, ustalenie relacji prawnych, szczeg\u00f3lnie w przypadku starszych film\u00f3w, nie jest proste. Wyrok S\u0105du Najwy\u017cszego ds. W\u0142asno\u015bci Intelektualnej z dnia 17 czerwca 2010 roku (numer sprawy: Heisei 21 (ne) 10050) stanowi wa\u017cny przyk\u0142ad z\u0142o\u017cono\u015bci tej kwestii. W tej sprawie sp\u00f3r dotyczy\u0142 przypisania praw autorskich do filmu wyprodukowanego pod rz\u0105dami starego prawa autorskiego. S\u0105d uzna\u0142, \u017ce re\u017cyser filmu by\u0142 jednym z autor\u00f3w, ale jego prawa zosta\u0142y niejawnie przeniesione na firm\u0119 filmow\u0105, i przyzna\u0142 firmie roszczenie o zaprzestanie naruszenia praw autorskich. Jednak\u017ce, ze wzgl\u0119du na istniej\u0105ce rozbie\u017cno\u015bci w doktrynie dotycz\u0105ce interpretacji autorstwa film\u00f3w pod starym prawem i niejasno\u015bci w relacjach prawnych, s\u0105d odrzuci\u0142 zarzut niedbalstwa wobec pozwanej strony, kt\u00f3ra w dobrej wierze sprzedawa\u0142a DVD, i odrzuci\u0142 roszczenie o odszkodowanie. Wyrok ten sugeruje, \u017ce nawet przy istniej\u0105cych przepisach prawa, ich interpretacja mo\u017ce nie by\u0107 ustalona, co mo\u017ce prowadzi\u0107 do podzia\u0142u opinii co do przypisania praw. Szczeg\u00f3lnie przy zajmowaniu si\u0119 historycznymi zasobami tre\u015bci, konieczne jest staranne przeprowadzenie due diligence w zakresie relacji prawnych.<\/p>\n\n\n\n
Tak wi\u0119c, japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim ustanawia hierarchiczne zasady przypisania praw w zale\u017cno\u015bci od kontekstu produkcji filmu i jego przeznaczenia. Uwzgl\u0119dnia trzy r\u00f3\u017cne scenariusze: filmy kinowe, utwory s\u0142u\u017cbowe produkowane wewn\u0119trznie oraz filmy przeznaczone do emisji, dostarczaj\u0105c optymalnych ram prawnych dla ka\u017cdego z nich. Dlatego przy negocjacjach um\u00f3w dotycz\u0105cych praw do film\u00f3w lub transakcjach M&A, punktem wyj\u015bcia ka\u017cdej analizy jest okre\u015blenie, do kt\u00f3rej z tych kategorii nale\u017cy dany utw\u00f3r.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Okres ochrony praw autorskich: czasowe granice trwania praw<\/span><\/h2>\n\n\n\nPrawo autorskie nie jest prawem wieczystym, lecz posiada okres ochrony okre\u015blony przez prawo. Po up\u0142ywie tego okresu dzie\u0142o wchodzi do domeny publicznej i zasadniczo ka\u017cdy mo\u017ce z niego korzysta\u0107 bez ogranicze\u0144.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Zasady dotycz\u0105ce okresu ochrony<\/span><\/h3>\n\n\n\nW japo\u0144skim prawie autorskim og\u00f3lna zasada dotycz\u0105ca okresu ochrony jest okre\u015blona w artykule 51 ust\u0119p 2 i wynosi \u201e70 lat po \u015bmierci autora\u201d. Okres ten zosta\u0142 przed\u0142u\u017cony z 50 do 70 lat na mocy nowelizacji prawa, kt\u00f3ra wesz\u0142a w \u017cycie 30 grudnia 2018 roku (2018). Jednak\u017ce, prawa do dzie\u0142, kt\u00f3rych okres ochrony ju\u017c up\u0142yn\u0105\u0142 w momencie wej\u015bcia w \u017cycie nowelizacji, nie zostaj\u0105 przywr\u00f3cone.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Wyj\u0105tki od zasady<\/span><\/h3>\n\n\n\nIstnieje kilka wa\u017cnych wyj\u0105tk\u00f3w od zasady \u201e70 lat po \u015bmierci\u201d, w zale\u017cno\u015bci od rodzaju dzie\u0142a:<\/p>\n\n\n\n
\nDzie\u0142a wsp\u00f3\u0142autorskie: W przypadku dzie\u0142 wsp\u00f3\u0142autorskich, okres ochrony wynosi 70 lat od \u015bmierci ostatniego zmar\u0142ego wsp\u00f3\u0142autora (japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim, art. 51 ust. 2).<\/li>\n\n\n\n Dzie\u0142a anonimowe lub pod pseudonimem: Dzie\u0142a, kt\u00f3rych autor jest nieznany lub zosta\u0142y opublikowane pod pseudonimem, s\u0105 chronione przez 70 lat od publikacji. Je\u015bli jednak przed up\u0142ywem tego okresu zostanie ujawnione prawdziwe nazwisko autora, stosuje si\u0119 zasad\u0119 70 lat po \u015bmierci autora (japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim, art. 52).<\/li>\n\n\n\n Dzie\u0142a opublikowane pod nazw\u0105 organizacji: Dzie\u0142a opublikowane w imieniu organizacji, takich jak korporacje (np. dzie\u0142a s\u0142u\u017cbowe), s\u0105 chronione przez 70 lat od publikacji (japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim, art. 53).<\/li>\n\n\n\n Dzie\u0142a filmowe: Dzie\u0142a filmowe s\u0105 chronione przez 70 lat od publikacji, podobnie jak dzie\u0142a opublikowane pod nazw\u0105 organizacji (japo\u0144ska ustawa o prawie autorskim, art. 54).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nPrzy obliczaniu okresu ochrony, zgodnie z artyku\u0142em 57 japo\u0144skiej ustawy o prawie autorskim, rok nast\u0119puj\u0105cy po \u015bmierci autora lub publikacji dzie\u0142a jest punktem wyj\u015bcia, a dok\u0142adnie 1 stycznia tego roku. Na przyk\u0142ad, je\u015bli autor zmar\u0142 w ci\u0105gu roku 2020, okres ochrony zaczyna si\u0119 liczy\u0107 od 1 stycznia 2021 roku i ko\u0144czy 31 grudnia 2090 roku.<\/p>\n\n\n\n
Poni\u017csza tabela przedstawia g\u0142\u00f3wne okresy ochrony okre\u015blone w japo\u0144skiej ustawie o prawie autorskim.<\/p>\n\n\n\nRodzaj dzie\u0142a<\/td> Punkt pocz\u0105tkowy okresu ochrony<\/td> Okres ochrony<\/td> Przepis prawny<\/td><\/tr><\/thead> Dzie\u0142a indywidualne (zasada og\u00f3lna)<\/td> \u015amier\u0107 autora<\/td> 70 lat<\/td> art. 51<\/td><\/tr> Dzie\u0142a wsp\u00f3\u0142autorskie<\/td> \u015amier\u0107 ostatniego wsp\u00f3\u0142autora<\/td> 70 lat<\/td> art. 51<\/td><\/tr> Dzie\u0142a anonimowe lub pod pseudonimem<\/td> Publikacja dzie\u0142a<\/td> 70 lat<\/td> art. 52<\/td><\/tr> Dzie\u0142a opublikowane pod nazw\u0105 organizacji<\/td> Publikacja dzie\u0142a<\/td> 70 lat<\/td> art. 53<\/td><\/tr> Dzie\u0142a filmowe<\/td> Publikacja dzie\u0142a<\/td> 70 lat<\/td> art. 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nW ten spos\u00f3b, punkt pocz\u0105tkowy okresu ochrony dla indywidualnych dzie\u0142 autorskich to \u201e\u015bmier\u0107 autora\u201d, podczas gdy dla dzie\u0142 opublikowanych przez organizacje z osobowo\u015bci\u0105 prawn\u0105 lub dzie\u0142 filmowych, gdzie podmiotem posiadaj\u0105cym prawa cz\u0119sto jest organizacja z osobowo\u015bci\u0105 prawn\u0105, jest to \u201epublikacja\u201d – fakt obiektywny. Organizacje, w przeciwie\u0144stwie do os\u00f3b fizycznych, nie podlegaj\u0105 koncepcji \u015bmierci, dlatego ustalenie punktu pocz\u0105tkowego na czas publikacji zapewnia jasno\u015b\u0107 i przewidywalno\u015b\u0107 okresu trwania praw. Jest to racjonalne rozwi\u0105zanie zapewniaj\u0105ce stabilno\u015b\u0107 zarz\u0105dzania i obrotu prawami autorskimi, kt\u00f3re s\u0105 form\u0105 w\u0142asno\u015bci intelektualnej. Dlatego te\u017c, gdy przedsi\u0119biorstwa zarz\u0105dzaj\u0105 swoim portfelem w\u0142asno\u015bci intelektualnej, niezb\u0119dne jest dok\u0142adne analizowanie charakteru ka\u017cdego aktywa i indywidualne okre\u015blanie, kt\u00f3re zasady dotycz\u0105ce okresu ochrony maj\u0105 zastosowanie.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Podsumowanie<\/span><\/h2>\n\n\n\nJak wyja\u015bniono w niniejszym artykule, japo\u0144skie prawo autorskie posiada, zw\u0142aszcza w przypadku tw\u00f3rczo\u015bci z udzia\u0142em wielu podmiot\u00f3w, regulacje charakterystyczne na tle mi\u0119dzynarodowym. Rygorystyczna zasada wymagaj\u0105ca “zgody wszystkich” do wykonywania praw do wsp\u00f3lnych dzie\u0142 autorskich oraz specyficzna konstrukcja prawna, kt\u00f3ra zasadniczo przypisuje prawa autorskie do film\u00f3w ich producentom, to przyk\u0142ady takich regulacji. S\u0105 one zaprojektowane w celu zr\u00f3wnowa\u017cenia ochrony praw tw\u00f3rc\u00f3w i rozwoju przemys\u0142u, jednak ich z\u0142o\u017cono\u015b\u0107 wymaga ostro\u017cnego podej\u015bcia. Zrozumienie tych zasad nie ogranicza si\u0119 jedynie do unikania ryzyka prawnego, ale stanowi strategiczny wym\u00f3g niezb\u0119dny do maksymalizacji warto\u015bci biznesowej na japo\u0144skim rynku tre\u015bci.<\/p>\n\n\n\n
Kancelaria Prawna Monolith posiada bogate do\u015bwiadczenie praktyczne w rozwi\u0105zywaniu skomplikowanych problem\u00f3w zwi\u0105zanych z prawem autorskim, takich jak om\u00f3wione w tym artykule, obs\u0142uguj\u0105c licznych klient\u00f3w zar\u00f3wno krajowych, jak i zagranicznych. \u015awiadczyli\u015bmy szeroki zakres us\u0142ug prawnych, od opracowywania um\u00f3w o wsp\u00f3lnej produkcji, przez due diligence w\u0142asno\u015bci intelektualnej w przypadku fuzji i przej\u0119\u0107 firm zwi\u0105zanych z mediami, po rozwi\u0105zywanie spor\u00f3w dotycz\u0105cych narusze\u0144 praw autorskich. W naszej kancelarii pracuje wielu prawnik\u00f3w posiadaj\u0105cych kwalifikacje zagraniczne i m\u00f3wi\u0105cych w j\u0119zyku angielskim, kt\u00f3rzy \u0142\u0105cz\u0105 g\u0142\u0119bok\u0105 specjalistyczn\u0105 wiedz\u0119 o japo\u0144skim prawie z rozumieniem mi\u0119dzynarodowych praktyk biznesowych. Wykorzystuj\u0105c t\u0119 unikaln\u0105 mocn\u0105 stron\u0119, jeste\u015bmy w stanie zapewni\u0107 naszym klientom jasne i skuteczne wsparcie prawne. Je\u015bli potrzebuj\u0105 Pa\u0144stwo porady dotycz\u0105cej japo\u0144skiego prawa autorskiego, prosimy o kontakt z nasz\u0105 kancelari\u0105.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Japo\u0144ski przemys\u0142 tw\u00f3rczy, obejmuj\u0105cy takie dziedziny jak film, animacja, muzyka i literatura, cieszy si\u0119 \u015bwiatowym uznaniem. Dla firm, kt\u00f3re chc\u0105 wej\u015b\u0107 na ten dynamiczny rynek i rozwija\u0107 swoj\u0105 dzia\u0142a […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":74459,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,90],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74458"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74458"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74458\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":74585,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74458\/revisions\/74585"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74459"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74458"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74458"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74458"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}