Em primeiro lugar, o que \u00e9 a lei de direitos autorais e para que serve? A resposta est\u00e1 na pr\u00f3pria lei de direitos autorais. No primeiro artigo da lei de direitos autorais, o seguinte conte\u00fado \u00e9 proclamado como o significado de sua exist\u00eancia. (As partes sublinhadas foram adicionadas pelo autor.)<\/p>\n\n\n\n
\nArtigo 1\u00ba Esta lei estabelece os direitos do autor e os direitos conexos em rela\u00e7\u00e3o a obras liter\u00e1rias e art\u00edsticas, bem como a performances, grava\u00e7\u00f5es, transmiss\u00f5es e transmiss\u00f5es por cabo, com o objetivo de proteger os direitos dos autores e contribuir para o desenvolvimento da cultura, enquanto se presta aten\u00e7\u00e3o ao uso justo desses produtos culturais.<\/p>\nArtigo 1\u00ba da Lei de Direitos Autorais Japonesa<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nPortanto, pode-se dizer que \u00e9 uma \u00e1rea que lida com a quest\u00e3o de como proteger os direitos individuais como autor e como conectar isso ao benef\u00edcio da sociedade como um todo, trazendo harmonia para as coisas como um todo.<\/p>\n\n\n\n
Al\u00e9m disso, se falarmos sobre o que a lei de direitos autorais cobre, o artigo 10, par\u00e1grafo 1, d\u00e1 exemplos.<\/p>\n\n\n\n
\nOs exemplos de obras liter\u00e1rias e art\u00edsticas nesta lei s\u00e3o geralmente os seguintes:<\/p>\n\n\n\n
1. Obras liter\u00e1rias, tais como romances, roteiros, teses, discursos e outras obras liter\u00e1rias Artigo 10, par\u00e1grafo 1, da Lei de Direitos Autorais Japonesa<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nO item 9 do mesmo par\u00e1grafo claramente afirma “obras de programa”. Em outras palavras, a lei de direitos autorais tamb\u00e9m se aplica ao c\u00f3digo fonte. Estes s\u00e3o apenas “exemplos”, ent\u00e3o n\u00e3o \u00e9 que apenas os itens inclu\u00eddos aqui sejam cobertos pela lei. No entanto, \u00e9 claro que pelo menos os programas est\u00e3o definitivamente dentro do escopo da lei.<\/p>\n\n\n\n
O significado substancial de ter direitos autorais, se explicado o mais concisamente poss\u00edvel no contexto de um programa, \u00e9 que apenas um determinado titular de direitos pode usar exclusivamente a obra para coisas como c\u00f3pias (Artigo 21 da mesma lei), transmiss\u00e3o ao p\u00fablico via Internet (Artigo 23, par\u00e1grafo 1 da mesma lei), transfer\u00eancia (Artigo 27 da mesma lei). Al\u00e9m disso, se os direitos autorais forem infringidos, o titular dos direitos pode solicitar uma injun\u00e7\u00e3o (Artigo 112, par\u00e1grafo 1 da Lei de Direitos Autorais Japonesa) ou uma reivindica\u00e7\u00e3o de indeniza\u00e7\u00e3o com base na responsabilidade por atos il\u00edcitos (Artigo 709 do C\u00f3digo Civil Japon\u00eas) como medida civil.<\/p>\n\n\n\n
No entanto, como mencionado anteriormente, a lei de direitos autorais \u00e9 uma \u00e1rea do direito que visa equilibrar dois valores: a prote\u00e7\u00e3o do indiv\u00edduo titular dos direitos e o benef\u00edcio quando visto pela sociedade como um todo. Portanto, voc\u00ea tamb\u00e9m deve conhecer os casos em que “os direitos autorais n\u00e3o se aplicam”.<\/p>\n\n\n\n
Por exemplo, se algu\u00e9m que n\u00e3o possui os direitos autorais de um programa existente executa o programa apenas como usu\u00e1rio, em princ\u00edpio, isso n\u00e3o constitui uma viola\u00e7\u00e3o dos direitos autorais (Artigo 47, par\u00e1grafo 8 da Lei de Direitos Autorais Japonesa). Al\u00e9m disso, se estiver dentro do escopo reconhecido como uso privado, a c\u00f3pia e a adapta\u00e7\u00e3o n\u00e3o s\u00e3o ilegais (Artigo 47, par\u00e1grafo 3 da Lei de Direitos Autorais Japonesa).<\/p>\n\n\n\n
Embora seja importante garantir a posi\u00e7\u00e3o do titular dos direitos, a cria\u00e7\u00e3o de novas obras liter\u00e1rias e art\u00edsticas a partir da inspira\u00e7\u00e3o de obras liter\u00e1rias e art\u00edsticas de outras pessoas, e o que \u00e9 constru\u00eddo a partir dessa acumula\u00e7\u00e3o, \u00e9 exatamente o que chamamos de “cultura”. Talvez possamos dizer que \u00e9 uma \u00e1rea do direito que tem continuado a se desenvolver, mantendo o problema fundamental da diferen\u00e7a entre “plagiar” e “referenciar”.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Por que a lei de direitos autorais \u00e9 importante na pr\u00e1tica jur\u00eddica do desenvolvimento de sistemas?<\/span><\/h3>\n\n\n\nEm trabalhos como o desenvolvimento de sistemas de TI e a implementa\u00e7\u00e3o de programas, houve casos reais no passado em que a quest\u00e3o de saber se houve viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais foi contestada. \u00c9 uma disputa sobre se dois programas “muito semelhantes” s\u00e3o “apenas referenciados” ou “plagiados do programa original”. Por exemplo, suponha que um funcion\u00e1rio que originalmente trabalhava em uma empresa de desenvolvimento de sistemas se tornou independente e implementou um programa “muito semelhante” e o comercializou. Nesse caso, \u00e9 bastante poss\u00edvel que a empresa fornecedora, que \u00e9 o empregador anterior, reivindique direitos.<\/p>\n\n\n\n
No entanto, o fato de que tais disputas podem ocorrer n\u00e3o \u00e9 apenas um risco para o “lado que foi plagiado”, mas tamb\u00e9m um risco s\u00e9rio para o “lado que \u00e9 acusado de pl\u00e1gio”. O maior risco neste caso \u00e9 ter o direito de solicitar uma injun\u00e7\u00e3o acenado nas negocia\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n
A maior raz\u00e3o pela qual os “direitos autorais” s\u00e3o um “direito forte” \u00e9 que o chamado “direito de solicitar uma injun\u00e7\u00e3o” \u00e9 reconhecido.<\/p>\n\n\n\n
\nO autor, o titular dos direitos autorais, o titular do direito de publica\u00e7\u00e3o, o artista de performance ou o titular dos direitos conexos pode solicitar a cessa\u00e7\u00e3o ou preven\u00e7\u00e3o da viola\u00e7\u00e3o de seus direitos morais de autor, direitos autorais, direito de publica\u00e7\u00e3o, direitos morais de artista de performance ou direitos conexos contra aqueles que violam ou s\u00e3o suscept\u00edveis de violar esses direitos.<\/p>\n Artigo 112 da Lei de Direitos Autorais Japonesa<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nAqueles que sofreram danos por viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais podem solicitar ao infrator que “pare”. Em outras palavras, se o programa do lado do servidor que est\u00e1 atualmente em opera\u00e7\u00e3o constituir uma viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais, voc\u00ea pode solicitar a parada do servidor, ou seja, a parada do servi\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n
Suponha que voc\u00ea esteja negociando para um servi\u00e7o que est\u00e1 atualmente gerando lucro, dizendo “Vou permitir que voc\u00ea continue usando, mas gostaria que voc\u00ea pagasse uma taxa de uso”. Neste caso, h\u00e1 um risco de ser oferecido uma negocia\u00e7\u00e3o de pre\u00e7o irrelevante para o pre\u00e7o de mercado a partir da “fraqueza” de estar em viola\u00e7\u00e3o dos direitos autorais. Mesmo para um engenheiro sem inten\u00e7\u00e3o maliciosa de criar uma vers\u00e3o pirata, ser indiferente \u00e0 quest\u00e3o dos direitos autorais \u00e9, de certa forma, “perigoso”.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>At\u00e9 que ponto a semelhan\u00e7a entre programas constitui uma viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor?<\/span><\/h2>\n\n\n\nEnt\u00e3o, na realidade, como \u00e9 que a lei determina se houve ou n\u00e3o uma viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor? Vamos analisar com base em precedentes e casos judiciais anteriores.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Casos judiciais onde a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor de um programa foi contestada<\/span><\/h3>\n\n\n\nNo caso judicial citado abaixo, foi contestada a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor de um software desenvolvido por um ex-funcion\u00e1rio no seu novo local de trabalho. Como resultado, foi reconhecida a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor.<\/p>\n\n\n\n
\nQuando comparamos os 35 ficheiros do autor com os 36 ficheiros do r\u00e9u correspondentes, (omiss\u00e3o) as partes marcadas com marcador amarelo (partes marcadas em amarelo) t\u00eam exatamente o mesmo c\u00f3digo fonte. Al\u00e9m disso, as partes marcadas com marcador verde nos documentos acima mencionados (partes marcadas em verde) t\u00eam algumas diferen\u00e7as, como a substitui\u00e7\u00e3o do nome da empresa, nomes de vari\u00e1veis, nomes de formul\u00e1rios, etc., mas na pr\u00e1tica, essas diferen\u00e7as de nomes n\u00e3o t\u00eam significado na funcionalidade do programa, e podem ser consideradas como o mesmo c\u00f3digo fonte. Decis\u00e3o do Tribunal Distrital de T\u00f3quio, 26 de maio de 2011 (Ano 23 da era Heisei)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nAcredita-se que a decis\u00e3o acima, ao fazer um julgamento baseado em um alto valor objetivo de correspond\u00eancia, ao mesmo tempo que examina se as partes correspondentes s\u00e3o criativas, visa fazer um julgamento que leva em conta o prop\u00f3sito da Lei de Direitos Autorais Japonesa.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Crit\u00e9rios legais para determinar a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor<\/span><\/h3>\n\n\n\nQuando se decide se um programa viola os direitos de autor em rela\u00e7\u00e3o a outro programa, os seguintes pontos devem ser verificados:<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Qual \u00e9 a quantidade ou propor\u00e7\u00e3o de partes que correspondem (ou s\u00e3o semelhantes)<\/span><\/h4>\n\n\n\nSe olharmos para este indicador objetivo num\u00e9rico, quanto maior a semelhan\u00e7a, mais prov\u00e1vel \u00e9 que a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor seja reconhecida. Acredita-se que a compara\u00e7\u00e3o e verifica\u00e7\u00e3o objetiva do n\u00famero de linhas ou caracteres correspondentes tenha sido enfatizada em julgamentos anteriores.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>At\u00e9 que ponto as partes que correspondem (ou s\u00e3o semelhantes) s\u00e3o capazes de express\u00e3o criativa<\/span><\/h4>\n\n\n\nSe o indicador mencionado acima \u00e9 “formal”, este seria “substancial”, levando em conta o significado da Lei de Direitos Autorais Japonesa. Ou seja, mesmo nas partes que correspondem formalmente, ser\u00e1 considerado se “isso \u00e9 capaz de outras formas de express\u00e3o”. Por exemplo, se n\u00e3o h\u00e1 outra maneira realista de implementar al\u00e9m de usar uma biblioteca ou fun\u00e7\u00e3o de uso geral, isso deve ser visto como apenas a ado\u00e7\u00e3o individual de um meio de express\u00e3o comum.<\/p>\n\n\n\n
Por outro lado, se apenas a diferen\u00e7a no namespace (nomes de vari\u00e1veis, constantes, fun\u00e7\u00f5es, etc.) foi alterada, \u00e9 dif\u00edcil dizer que isso reduz substancialmente a semelhan\u00e7a do programa. A criatividade do trabalho de um programador n\u00e3o \u00e9 demonstrada pela forma como ele usa esse namespace.<\/p>\n\n\n\n
Al\u00e9m disso, se houver partes onde um bug ocorre e n\u00e3o pode ser explicado a menos que seja considerado “pl\u00e1gio” completo, isso tamb\u00e9m pode ser um fator que suporta a viola\u00e7\u00e3o dos direitos de autor.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Pontos a considerar ao litigar viola\u00e7\u00f5es de direitos autorais<\/span><\/h2>\n\n\n\nA seguir, organizamos alguns pontos a ter em conta ao litigar viola\u00e7\u00f5es de direitos autorais de programas.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Se o c\u00f3digo n\u00e3o estiver dispon\u00edvel, a prova pode ser dif\u00edcil<\/span><\/h3>\n\n\n\nComo indicado no exemplo de julgamento mencionado anteriormente, ao alegar viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais de um programa, \u00e9 necess\u00e1rio comparar e examinar o c\u00f3digo real. No entanto, se a outra parte se recusar a divulgar o c\u00f3digo-fonte, a preserva\u00e7\u00e3o de provas pode se tornar dif\u00edcil. Portanto, ao litigar viola\u00e7\u00f5es de direitos autorais, \u00e9 frequentemente importante saber como resumir os fatos do dano, como registrar o hist\u00f3rico de negocia\u00e7\u00f5es passadas e como argumentar a necessidade de preserva\u00e7\u00e3o de provas, ou seja, o know-how relacionado ao lit\u00edgio civil.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Direitos autorais n\u00e3o se aplicam a ideias abstratas<\/span><\/h3>\n\n\n\nO Artigo 10, Par\u00e1grafo 3 da Lei de Direitos Autorais Japonesa estabelece o seguinte:<\/p>\n\n\n\n
\n3 A prote\u00e7\u00e3o sob esta lei para as obras mencionadas no item 9 do par\u00e1grafo 1 n\u00e3o se estende \u00e0 linguagem de programa\u00e7\u00e3o, conven\u00e7\u00f5es e m\u00e9todos usados para criar a obra. Neste caso, o significado destes termos \u00e9 definido nos seguintes itens:Artigo 10, Par\u00e1grafo 3 da Lei de Direitos Autorais Japonesa<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\nEm outras palavras, os direitos autorais n\u00e3o se aplicam a “procedimentos” sobre como processar coisas, ou a “estruturas e maneiras de organizar problemas” como a estrutura de pastas. Se o direito exclusivo privado se estendesse a tais coisas, a Lei de Direitos Autorais n\u00e3o poderia contribuir para o “desenvolvimento da cultura”. Linguagens de programa\u00e7\u00e3o e algoritmos s\u00e3o mais ideias abstratas do que obras, e os direitos autorais n\u00e3o se aplicam a eles. Como n\u00e3o h\u00e1 direitos autorais, tamb\u00e9m \u00e9 bom saber que n\u00e3o se pode presumir algo como uma “viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais” em rela\u00e7\u00e3o a eles.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Resumo<\/span><\/h2>\n\n\n\nA dificuldade do debate sobre a diferen\u00e7a entre “referenciar” e “plagiar” na ind\u00fastria de TI reside na necessidade de uma perspectiva rica e multifacetada. Isso requer, claro, uma atitude cient\u00edfica de comparar e verificar a semelhan\u00e7a objetiva entre os dois, mas tamb\u00e9m inclui discuss\u00f5es sobre o que significa ser criativo, com base na ess\u00eancia da lei de direitos autorais japonesa.<\/p>\n\n\n\n
Se tivermos uma atitude de argumentar considerando tanto a forma quanto a subst\u00e2ncia, talvez a lei tamb\u00e9m possa contribuir para o valor do “desenvolvimento cultural” precisamente nestes campos e ind\u00fastrias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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