<\/span><\/h3>\n\n\n\nDe acordo com o artigo 29 da Lei de Direitos de Autor do Jap\u00e3o, os direitos atribu\u00eddos ao produtor de um filme s\u00e3o direitos patrimoniais, como o direito de reprodu\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o, ou seja, os “direitos de autor”. Por outro lado, os “direitos morais de autor”, que s\u00e3o direitos exclusivamente pessoais do autor, n\u00e3o est\u00e3o inclu\u00eddos nesta disposi\u00e7\u00e3o. Os direitos morais de autor incluem o direito de decidir se uma obra ser\u00e1 publicada (direito de divulga\u00e7\u00e3o), o direito de ter o nome do autor exibido (direito de atribui\u00e7\u00e3o de nome) e o direito de impedir altera\u00e7\u00f5es na obra ou no t\u00edtulo que contrariem a vontade do autor (direito \u00e0 integridade). Mesmo quando os direitos de autor s\u00e3o atribu\u00eddos ao produtor do filme, estes direitos morais permanecem com o “autor”, como o diretor. Portanto, ao modificar um filme, o produtor deve ter cuidado para n\u00e3o infringir o direito \u00e0 integridade detido pelo diretor ou outro autor.<\/p>\n\n\n\n
A tabela a seguir resume a rela\u00e7\u00e3o de direitos entre o autor e o produtor de um filme.<\/p>\n\n\n\nCaracter\u00edstica<\/td> Autor do filme (exemplo: diretor)<\/td> Produtor do filme (exemplo: empresa produtora)<\/td><\/tr><\/thead> Status legal<\/td> Autor<\/td> Titular dos direitos de autor<\/td><\/tr> Direitos econ\u00f4micos (direitos de autor)<\/td> N\u00e3o possui<\/td> Possui todos os direitos econ\u00f4micos, como direitos de reprodu\u00e7\u00e3o, distribui\u00e7\u00e3o e transmiss\u00e3o<\/td><\/tr> Direitos morais (direitos morais de autor)<\/td> Possui (direito \u00e0 integridade, direito de atribui\u00e7\u00e3o de nome, etc.)<\/td> N\u00e3o possui<\/td><\/tr> Fundamento da posi\u00e7\u00e3o<\/td> Contribui\u00e7\u00e3o criativa para a forma\u00e7\u00e3o geral do filme (artigo 16)<\/td> Iniciativa e responsabilidade na produ\u00e7\u00e3o (artigo 29)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Exce\u00e7\u00f5es aos Direitos Autorais de Filmes e Pontos de Aten\u00e7\u00e3o na Pr\u00e1tica sob a Lei Japonesa<\/span><\/h2>\n\n\n\nA regra de atribui\u00e7\u00e3o de direitos autorais aos produtores de filmes estabelecida pelo Artigo 29, Par\u00e1grafo 1 da Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o \u00e9 poderosa, mas existem exce\u00e7\u00f5es importantes. Os operadores de neg\u00f3cios precisam determinar com precis\u00e3o quais disposi\u00e7\u00f5es se aplicam aos filmes que eles lidam.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exce\u00e7\u00e3o 1: Obras Criadas no \u00c2mbito do Emprego<\/span><\/h3>\n\n\n\nO primeiro caso em que as disposi\u00e7\u00f5es do Artigo 29 n\u00e3o se aplicam \u00e9 quando o filme atende aos requisitos de uma “obra criada no \u00e2mbito do emprego”. O Artigo 15 da Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o estipula que, a menos que haja um contrato que disponha de forma diferente, uma corpora\u00e7\u00e3o \u00e9 considerada o autor de uma obra criada por um indiv\u00edduo no curso de suas fun\u00e7\u00f5es e publicada em nome da corpora\u00e7\u00e3o, como quando uma empresa de produ\u00e7\u00e3o de filmes faz com que um diretor, que \u00e9 seu empregado, produza um filme. Neste caso, ao contr\u00e1rio do Artigo 29, a corpora\u00e7\u00e3o n\u00e3o se torna apenas o “titular dos direitos autorais”, mas o “autor” em si. Como resultado, tanto os direitos autorais, que s\u00e3o direitos econ\u00f4micos, quanto os direitos morais do autor, que normalmente pertenceriam ao diretor individual, s\u00e3o atribu\u00eddos \u00e0 corpora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exce\u00e7\u00e3o 2: Filmes para Transmiss\u00e3o<\/span><\/h3>\n\n\n\nA segunda exce\u00e7\u00e3o diz respeito \u00e0s disposi\u00e7\u00f5es relativas a filmes produzidos por emissoras para transmiss\u00e3o. O Par\u00e1grafo 2 do Artigo 29 da Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o estipula que, para filmes produzidos exclusivamente para transmiss\u00e3o, apenas certos direitos autorais s\u00e3o atribu\u00eddos \u00e0 emissora. Especificamente, isso inclui o direito de transmitir a obra, o direito de transmiti-la por cabo e o direito de reproduzi-la para transmiss\u00e3o e distribuir essas c\u00f3pias a outras emissoras. Outros direitos, como o direito de exibir o filme em cinemas ou vend\u00ea-lo como DVD, geralmente permanecem com o autor, como o diretor. No entanto, \u00e9 poss\u00edvel fazer arranjos diferentes por meio de contratos. Esta disposi\u00e7\u00e3o limita o escopo dos direitos de acordo com o prop\u00f3sito espec\u00edfico de uso da transmiss\u00e3o e reflete um modelo de neg\u00f3cios diferente do dos filmes destinados ao cinema.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Desafios na Pr\u00e1tica Vistos Atrav\u00e9s de Casos Judiciais<\/span><\/h3>\n\n\n\nApesar dessas disposi\u00e7\u00f5es, determinar a rela\u00e7\u00e3o de direitos de filmes antigos n\u00e3o \u00e9 uma tarefa f\u00e1cil. A decis\u00e3o do Tribunal de Propriedade Intelectual do Jap\u00e3o de 17 de junho de 2010 (n\u00famero do caso: Heisei 21 (Ne) 10050) \u00e9 um exemplo importante que ilustra a complexidade desta quest\u00e3o. Neste caso, a atribui\u00e7\u00e3o dos direitos autorais de um filme produzido sob a antiga lei de direitos autorais foi contestada. O tribunal reconheceu que o diretor do filme era um dos autores, mas decidiu que os direitos haviam sido transferidos implicitamente para a empresa de cinema, concedendo o pedido de injun\u00e7\u00e3o da empresa que alegava viola\u00e7\u00e3o de direitos autorais. No entanto, tamb\u00e9m negou a neglig\u00eancia do r\u00e9u que acreditava que os direitos autorais haviam expirado e vendeu DVDs, rejeitando o pedido de indeniza\u00e7\u00e3o por danos, devido \u00e0 incerteza e ao conflito de interpreta\u00e7\u00f5es sobre os autores de filmes sob a lei antiga. Esta decis\u00e3o sugere que, mesmo quando h\u00e1 disposi\u00e7\u00f5es legais, as opini\u00f5es sobre a atribui\u00e7\u00e3o de direitos podem divergir em \u00e1reas onde a interpreta\u00e7\u00e3o da lei ainda n\u00e3o est\u00e1 estabelecida. Isso destaca a necessidade de realizar uma dilig\u00eancia cuidadosa sobre a rela\u00e7\u00e3o de direitos, especialmente ao lidar com ativos de conte\u00fado hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n
Assim, a Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o estabelece regras hier\u00e1rquicas para a atribui\u00e7\u00e3o de direitos com base no contexto de produ\u00e7\u00e3o e no prop\u00f3sito de uso dos filmes. Ela fornece um quadro legal otimizado para cada um dos tr\u00eas cen\u00e1rios distintos: filmes para cinema, obras criadas no \u00e2mbito do emprego para uso interno e filmes para transmiss\u00e3o. Portanto, ao negociar contratos relacionados aos direitos de filmes ou realizar fus\u00f5es e aquisi\u00e7\u00f5es, identificar em qual dessas categorias a obra em quest\u00e3o se enquadra \u00e9 o ponto de partida para toda an\u00e1lise.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Per\u00edodo de Prote\u00e7\u00e3o dos Direitos de Autor: O Limite Temporal dos Direitos<\/span><\/h2>\n\n\n\nOs direitos de autor n\u00e3o s\u00e3o eternos e t\u00eam um per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o definido por lei. Uma vez que este per\u00edodo expira, a obra entra no dom\u00ednio p\u00fablico e, em princ\u00edpio, pode ser utilizada livremente por qualquer pessoa.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Princ\u00edpio do Per\u00edodo de Prote\u00e7\u00e3o<\/span><\/h3>\n\n\n\nO princ\u00edpio geral do per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o sob a Lei de Direitos de Autor do Jap\u00e3o (Lei de Direitos de Autor Japonesa, Artigo 51, Par\u00e1grafo 2) estabelece que os direitos subsistem at\u00e9 70 anos ap\u00f3s a morte do autor. Este per\u00edodo foi estendido de 50 para 70 anos com a revis\u00e3o da lei implementada em 30 de dezembro de 2018 (Heisei 30). No entanto, os direitos das obras cujo per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o j\u00e1 havia expirado na data de entrada em vigor da lei revisada n\u00e3o s\u00e3o restaurados.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Exce\u00e7\u00f5es ao Princ\u00edpio<\/span><\/h3>\n\n\n\nExistem algumas exce\u00e7\u00f5es importantes ao princ\u00edpio dos “70 anos ap\u00f3s a morte” dependendo do tipo de obra:<\/p>\n\n\n\n
\nObras de coautoria: No caso de obras com m\u00faltiplos autores, o per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o \u00e9 de 70 anos a partir da morte do \u00faltimo autor falecido (Lei de Direitos de Autor Japonesa, Artigo 51, Par\u00e1grafo 2).<\/li>\n\n\n\n Obras an\u00f3nimas ou sob pseud\u00f3nimo: Obras cujo autor \u00e9 desconhecido ou foram publicadas sob um pseud\u00f3nimo t\u00eam um per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o de 70 anos ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o. No entanto, se o verdadeiro nome do autor for revelado antes do fim desse per\u00edodo, o princ\u00edpio geral de 70 anos ap\u00f3s a morte do autor se aplica (Lei de Direitos de Autor Japonesa, Artigo 52).<\/li>\n\n\n\n Obras publicadas em nome de uma organiza\u00e7\u00e3o: Obras publicadas em nome de uma pessoa jur\u00eddica, como uma empresa (incluindo obras criadas no desempenho de deveres de trabalho), t\u00eam um per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o de 70 anos ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o (Lei de Direitos de Autor Japonesa, Artigo 53).<\/li>\n\n\n\n Obras cinematogr\u00e1ficas: As obras cinematogr\u00e1ficas t\u00eam, da mesma forma que as obras publicadas em nome de uma organiza\u00e7\u00e3o, um per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o de 70 anos ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o (Lei de Direitos de Autor Japonesa, Artigo 54).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\nPara o c\u00e1lculo do per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o, a Lei de Direitos de Autor Japonesa (Artigo 57) estipula que o per\u00edodo come\u00e7a no dia 1 de janeiro do ano seguinte \u00e0 morte do autor ou \u00e0 publica\u00e7\u00e3o da obra. Por exemplo, se um autor morre durante o ano de 2020, o per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o come\u00e7a em 1 de janeiro de 2021 e expira em 31 de dezembro de 2090.<\/p>\n\n\n\n
A tabela a seguir resume os principais per\u00edodos de prote\u00e7\u00e3o sob a Lei de Direitos de Autor do Jap\u00e3o.<\/p>\n\n\n\nTipo de Obra<\/td> Ponto de In\u00edcio do Per\u00edodo de Prote\u00e7\u00e3o<\/td> Per\u00edodo de Prote\u00e7\u00e3o<\/td> Artigo Relacionado<\/td><\/tr><\/thead> Obras individuais (princ\u00edpio geral)<\/td> Morte do autor<\/td> 70 anos<\/td> Artigo 51<\/td><\/tr> Obras de coautoria<\/td> Morte do \u00faltimo autor falecido<\/td> 70 anos<\/td> Artigo 51<\/td><\/tr> Obras an\u00f3nimas ou sob pseud\u00f3nimo<\/td> Publica\u00e7\u00e3o da obra<\/td> 70 anos<\/td> Artigo 52<\/td><\/tr> Obras publicadas em nome de uma organiza\u00e7\u00e3o<\/td> Publica\u00e7\u00e3o da obra<\/td> 70 anos<\/td> Artigo 53<\/td><\/tr> Obras cinematogr\u00e1ficas<\/td> Publica\u00e7\u00e3o da obra<\/td> 70 anos<\/td> Artigo 54<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\nAssim, \u00e9 importante notar que, enquanto o ponto de in\u00edcio do per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o para obras individuais \u00e9 a “morte do autor”, para obras de organiza\u00e7\u00f5es com personalidade jur\u00eddica ou filmes, cujos detentores de direitos s\u00e3o frequentemente entidades com personalidade jur\u00eddica, o ponto de in\u00edcio \u00e9 a “publica\u00e7\u00e3o”, um fato objetivo. Como as organiza\u00e7\u00f5es n\u00e3o t\u00eam o conceito de morte como as pessoas naturais, estabelecer o ponto de in\u00edcio na publica\u00e7\u00e3o proporciona clareza e previsibilidade \u00e0 dura\u00e7\u00e3o dos direitos. Isso \u00e9 considerado um design racional para garantir a estabilidade na gest\u00e3o e transa\u00e7\u00e3o dos direitos de propriedade intelectual, como os direitos de autor. Portanto, \u00e9 essencial que as empresas analisem corretamente a natureza de cada ativo ao gerir seu portf\u00f3lio de propriedade intelectual e determinem individualmente qual regra de per\u00edodo de prote\u00e7\u00e3o se aplica.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Conclus\u00e3o<\/span><\/h2>\n\n\n\nComo explicado neste artigo, a Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o possui disposi\u00e7\u00f5es caracter\u00edsticas, especialmente em atividades criativas que envolvem m\u00faltiplas partes, mesmo quando comparada internacionalmente. O princ\u00edpio rigoroso do “consentimento un\u00e2nime” para o exerc\u00edcio dos direitos em obras coletivas e o quadro legal especial que atribui os direitos autorais de filmes, em princ\u00edpio, aos seus produtores s\u00e3o exemplos not\u00e1veis. Essas disposi\u00e7\u00f5es visam equilibrar a prote\u00e7\u00e3o dos direitos dos criadores e o desenvolvimento da ind\u00fastria, mas devido \u00e0 sua complexidade, exigem uma abordagem cuidadosa. Compreender essas regras \u00e9 uma exig\u00eancia estrat\u00e9gica essencial, n\u00e3o apenas para evitar riscos legais, mas tamb\u00e9m para maximizar o valor empresarial no mercado de conte\u00fado do Jap\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n
A Monolith Law Office possui vasta experi\u00eancia pr\u00e1tica em lidar com quest\u00f5es complexas de direitos autorais, como as discutidas neste artigo, para uma ampla gama de clientes, tanto nacionais quanto internacionais. Temos fornecido uma variedade de servi\u00e7os legais, incluindo a elabora\u00e7\u00e3o de contratos de co-produ\u00e7\u00e3o, due diligence de propriedade intelectual em fus\u00f5es e aquisi\u00e7\u00f5es de empresas de m\u00eddia e resolu\u00e7\u00e3o de disputas relacionadas a viola\u00e7\u00f5es de direitos autorais. Nossa firma conta com v\u00e1rios membros fluentes em ingl\u00eas com qualifica\u00e7\u00f5es legais estrangeiras, combinando um profundo conhecimento da lei japonesa com uma compreens\u00e3o das pr\u00e1ticas de neg\u00f3cios internacionais. Utilizando essa for\u00e7a \u00fanica, podemos oferecer suporte legal claro e eficaz aos nossos clientes. Se voc\u00ea tiver consultas relacionadas \u00e0 Lei de Direitos Autorais do Jap\u00e3o, n\u00e3o hesite em entrar em contato conosco.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
A ind\u00fastria de conte\u00fados do Jap\u00e3o, que inclui cinema, anima\u00e7\u00e3o, m\u00fasica e literatura, \u00e9 mundialmente reconhecida pela sua excel\u00eancia. Para as empresas que desejam entrar neste mercado vibrante e expand […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":73798,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,89],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73797"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73797"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73797\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73975,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73797\/revisions\/73975"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73798"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73797"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73797"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73797"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}