Cum sun\u0103 aceast\u0103 voce.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nPrin urmare, prima perspectiv\u0103 se refer\u0103 la “con\u021binutul” vocii, iar a doua la “sunetul” vocii.<\/p>\n\n\n\n
De exemplu, dac\u0103 diferi\u021bi actori de voce interpreteaz\u0103 replica “Bun\u0103 diminea\u021ba”, con\u021binutul primei perspective este acela\u0219i, dar sunetul celei de-a doua perspective difer\u0103.<\/p>\n\n\n\n
Av\u00e2nd \u00een vedere aceste perspective, sub legisla\u021bia japonez\u0103 actual\u0103, se pot identifica urm\u0103toarele trei drepturi legale care pot ap\u0103rea \u00een leg\u0103tur\u0103 cu “vocea” unei persoane:<\/p>\n\n\n\n\u2460 Dreptul de autor<\/td> Poate ap\u0103rea \u00een leg\u0103tur\u0103 cu “con\u021binutul” vocii<\/td><\/tr> \u2461 Drepturi conexe dreptului de autor (limitate la drepturile arti\u0219tilor interpre\u021bi)<\/td> Poate ap\u0103rea \u00een leg\u0103tur\u0103 cu “con\u021binutul” \u0219i “sunetul” vocii<\/td><\/tr> \u2462 Dreptul de publicitate<\/td> Poate ap\u0103rea \u00een leg\u0103tur\u0103 cu “sunetul” vocii<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Despre Drepturile de Autor Sub Legisla\u021bia Japonez\u0103<\/span><\/h3>\n\n\n\nDrepturile de autor apar atunci c\u00e2nd \u201econ\u021binutul\u201d unei voci constituie o oper\u0103 protejat\u0103 de dreptul de autor.<\/p>\n\n\n\n
De exemplu, c\u00e2nd se face o lectur\u0103 a unei romane celebre, vocea care o cite\u0219te poate genera drepturi de autor. Totu\u0219i, este important de re\u021binut c\u0103, \u00een astfel de cazuri, titularul drepturilor de autor este autorul romanului, nu persoana care cite\u0219te vocea. Astfel, dac\u0103 se creeaz\u0103 un sunet sintetizat care cite\u0219te con\u021binutul unei romane celebre folosind inteligen\u021ba artificial\u0103, aceast\u0103 ac\u021biune poate \u00eenc\u0103lca drepturile de autor ale autorului romanului.<\/p>\n\n\n\n
Pe de alt\u0103 parte, c\u00e2nd con\u021binutul vocii reprezint\u0103 conversa\u021bii obi\u0219nuite ale oamenilor de zi cu zi, acea voce nu va genera drepturi de autor. Motivul este c\u0103 conversa\u021biile obi\u0219nuite de zi cu zi nu constituie opere protejate de dreptul de autor \u0219i, prin urmare, nu sunt subiectul protec\u021biei legii drepturilor de autor.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Despre Drepturile Conexe Dreptului de Autor \u00een Japonia<\/span><\/h3>\n\n\n\nDrepturile conexe dreptului de autor (limitate la drepturile arti\u0219tilor interpre\u021bi) pot ap\u0103rea \u00een cazurile \u00een care con\u021binutul vocii constituie o oper\u0103 de autor, cum ar fi atunci c\u00e2nd vocea este \u00eenso\u021bit\u0103 de o form\u0103 de recitare.<\/p>\n\n\n\n
A\u0219a cum am men\u021bionat \u0219i \u00een sec\u021biunea anterioar\u0103 despre dreptul de autor, \u00een astfel de cazuri, vocea care realizeaz\u0103 recitarea este considerat\u0103 o “interpretare”, ceea ce poate genera drepturi conexe pentru recitator. Spre deosebire de cazul dreptului de autor men\u021bionat anterior, este important s\u0103 re\u021binem c\u0103 titularul drepturilor conexe nu este autorul operei literare, ci recitatorul care efectueaz\u0103 efectiv recitarea.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Despre Dreptul de Publicitate sub Legisla\u021bia Japonez\u0103<\/span><\/h3>\n\n\n\nDreptul de publicitate este recunoscut ca “dreptul de a utiliza \u00een mod exclusiv puterea de atrac\u021bie a clien\u021bilor pe care o de\u021bine numele unei persoane, portretul etc.”, conform principiilor jurispruden\u021bei (Hot\u0103r\u00e2rea Cur\u021bii Supreme H24 (2012).2.2). Acest drept a fost stabilit prin decizii judec\u0103tore\u0219ti.<\/p>\n\n\n\n\u25b6\ufe0eHot\u0103r\u00e2rea Cur\u021bii Supreme H24 (2012).2.2 (Cazul Pink Lady)Conform cazului Pink Lady, exist\u0103 posibilitatea ca dreptul de publicitate s\u0103 se aplice \u0219i vocii. Dac\u0103 se poate stabili c\u0103 vocea apar\u021bine unei persoane cu putere de atrac\u021bie a clien\u021bilor, cum ar fi un actor de voce real, un actor sau un c\u00e2nt\u0103re\u021b, atunci dreptul de publicitate se na\u0219te, indiferent de “con\u021binut”. \u00cen plus, dac\u0103 vocea este utilizat\u0103 \u00een oricare dintre cele trei moduri de \u00eenc\u0103lcare stabilite \u00een cazul Pink Lady, aceasta constituie o \u00eenc\u0103lcare a dreptului de publicitate.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Trei modele de utilizare \u00een faza de dezvoltare \u0219i \u00eenv\u0103\u021bare<\/span><\/h2>\n\n\n\nChiar dac\u0103 spunem simplu “generarea vocii cu ajutorul AI-ului creativ”, trebuie s\u0103 \u00eemp\u0103r\u021bim acest proces \u00een dou\u0103 etape:<\/p>\n\n\n\n
\nFaza de dezvoltare \u0219i \u00eenv\u0103\u021bare<\/li>\n\n\n\n Faza de generare \u0219i utilizare<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nPrima etap\u0103 este realizat\u0103 de dezvoltatorii AI, iar a doua de utilizatorii AI.<\/p>\n\n\n\n
C\u00e2nd vizualiz\u0103m aceste etape, schema este urm\u0103toarea:<\/p>\n\n\n\n\u00cen faza de dezvoltare \u0219i \u00eenv\u0103\u021bare, se colecteaz\u0103 \u0219i se acumuleaz\u0103 datele originale ale vocii umane ca date de \u00eenv\u0103\u021bare pentru dezvoltarea AI, cre\u00e2nd seturi de date pentru \u00eenv\u0103\u021bare. Apoi, aceste seturi de date sunt introduse \u00een AI pentru a efectua \u00eenv\u0103\u021barea automat\u0103 \u0219i a crea un model instruit. Pe de alt\u0103 parte, \u00een faza de generare \u0219i utilizare, datele originale sunt introduse \u00een AI-ul creativ care a finalizat \u00eenv\u0103\u021barea automat\u0103 pentru a genera \u0219i utiliza produsele AI.<\/p>\n\n\n\n
Ca modele de utilizare \u00een faza de dezvoltare \u0219i \u00eenv\u0103\u021bare, putem anticipa urm\u0103toarele trei modele:<\/p>\n\n\n\n