Hur r\u00f6sten l\u00e5ter.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nMed andra ord kan vi skilja mellan ‘r\u00f6stens’ inneh\u00e5ll och ‘r\u00f6stens’ ljud.<\/p>\n\n\n\n
Till exempel, om olika r\u00f6stsk\u00e5despelare s\u00e4ger repliken “god morgon”, \u00e4r inneh\u00e5llet detsamma i det f\u00f6rsta perspektivet, men ljudet skiljer sig i det andra perspektivet.<\/p>\n\n\n\n
Med dessa perspektiv i \u00e5tanke kan vi under japansk lagstiftning identifiera f\u00f6ljande tre juridiska r\u00e4ttigheter som kan uppst\u00e5 i samband med en persons ‘r\u00f6st’:<\/p>\n\n\n\n\u2460 Upphovsr\u00e4tt<\/td> Kan uppst\u00e5 i relation till r\u00f6stens ‘inneh\u00e5ll’<\/td><\/tr> \u2461 N\u00e4rst\u00e5ende r\u00e4ttigheter (begr\u00e4nsade till ut\u00f6vande konstn\u00e4rers r\u00e4ttigheter)<\/td> Kan uppst\u00e5 i relation till b\u00e5de r\u00f6stens ‘inneh\u00e5ll’ och ‘ljud’<\/td><\/tr> \u2462 Publicitetsr\u00e4tt<\/td> Kan uppst\u00e5 i relation till r\u00f6stens ‘ljud’<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Om upphovsr\u00e4tt<\/span><\/h3>\n\n\n\nUpphovsr\u00e4tt uppst\u00e5r n\u00e4r inneh\u00e5llet i en r\u00f6st anses vara ett verk som omfattas av upphovsr\u00e4tten.<\/p>\n\n\n\n
Till exempel, n\u00e4r man l\u00e4ser upp en k\u00e4nd roman, kan r\u00f6sten som anv\u00e4nds potentiellt inneha upphovsr\u00e4tt. Det viktiga att notera \u00e4r dock att i s\u00e5dana fall \u00e4r det f\u00f6rfattaren av romanen som innehar upphovsr\u00e4tten, inte personen som l\u00e4ser upp verket, det vill s\u00e4ga “r\u00f6stens \u00e4gare”. Det inneb\u00e4r att om man skapar en syntetisk r\u00f6st som l\u00e4ser upp en k\u00e4nd roman med hj\u00e4lp av AI, kan detta agerande potentiellt inneb\u00e4ra en kr\u00e4nkning av romanf\u00f6rfattarens upphovsr\u00e4tt.<\/p>\n\n\n\n
\u00c5 andra sidan, om inneh\u00e5llet i r\u00f6sten best\u00e5r av vanliga vardagliga konversationer, uppst\u00e5r ingen upphovsr\u00e4tt f\u00f6r r\u00f6sten. Detta beror p\u00e5 att vanliga konversationer i sig inte anses vara verk och d\u00e4rmed inte skyddas av upphovsr\u00e4ttslagen.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Om n\u00e4rst\u00e5ende r\u00e4ttigheter till upphovsr\u00e4tt i Japan<\/span><\/h3>\n\n\n\nN\u00e4rst\u00e5ende r\u00e4ttigheter till upphovsr\u00e4tt, begr\u00e4nsade till r\u00e4ttigheter f\u00f6r ut\u00f6vande artister, kan uppst\u00e5 n\u00e4r inneh\u00e5llet i en r\u00f6st anses vara ett verk, som i fallet n\u00e4r r\u00f6sten anv\u00e4nds i en form av framf\u00f6rande s\u00e5som uppl\u00e4sning.<\/p>\n\n\n\n
Som n\u00e4mnts i avsnittet om upphovsr\u00e4tt ovan, kan en person som utf\u00f6r en uppl\u00e4sning \u2013 en form av framf\u00f6rande \u2013 d\u00e4rmed ha n\u00e4rst\u00e5ende r\u00e4ttigheter till upphovsr\u00e4tt. Det \u00e4r viktigt att notera att, till skillnad fr\u00e5n fallet med upphovsr\u00e4tt, \u00e4r innehavaren av de n\u00e4rst\u00e5ende r\u00e4ttigheterna inte f\u00f6rfattaren av romanen, utan den person som faktiskt utf\u00f6r uppl\u00e4sningen.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Om publicitetsr\u00e4tt i Japan<\/span><\/h3>\n\n\n\nPublicitetsr\u00e4tten \u00e4r en r\u00e4ttighet som erk\u00e4nns genom r\u00e4ttspraxis (H\u00f6gsta domstolens beslut H24 (2012).2.2) och definieras som “r\u00e4tten att exklusivt utnyttja den kunddragande kraft som en persons namn, portr\u00e4tt och liknande besitter”.<\/p>\n\n\n\n\u25b6\ufe0e H\u00f6gsta domstolens beslut H24 (2012).2.2 (Pink Lady-fallet)Enligt Pink Lady-fallet finns det m\u00f6jlighet att r\u00f6ster kan omfattas av publicitetsr\u00e4tten. Om det kan fastst\u00e4llas att r\u00f6sten tillh\u00f6r en verklig person med kunddragande kraft, s\u00e5som en r\u00f6stsk\u00e5despelare, sk\u00e5despelare eller s\u00e5ngare, s\u00e5 uppst\u00e5r publicitetsr\u00e4tten oavsett “inneh\u00e5llet”. Om r\u00f6sten sedan anv\u00e4nds p\u00e5 n\u00e5got av de tre s\u00e4tt som kr\u00e4nker publicitetsr\u00e4tten enligt Pink Lady-fallet, s\u00e5 utg\u00f6r det en \u00f6vertr\u00e4delse av publicitetsr\u00e4tten.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Tre anv\u00e4ndningsm\u00f6nster under utvecklings- och inl\u00e4rningsfasen<\/span><\/h2>\n\n\n\nAtt s\u00e4ga att man “genererar r\u00f6ster med generativ AI” kan l\u00e5ta enkelt, men processen kan delas in i f\u00f6ljande tv\u00e5 steg:<\/p>\n\n\n\n
\nUtvecklings- och inl\u00e4rningsfasen<\/li>\n\n\n\n Genererings- och anv\u00e4ndningsfasen<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\nDet f\u00f6rsta steget utf\u00f6rs av AI-utvecklare, medan det andra steget hanteras av AI-anv\u00e4ndare.<\/p>\n\n\n\n
Om vi visualiserar dessa steg ser det ut som f\u00f6ljer:<\/p>\n\n\n\nUnder utvecklings- och inl\u00e4rningsfasen samlar och lagrar man r\u00f6stdata fr\u00e5n m\u00e4nniskor som l\u00e4rande data f\u00f6r AI-utveckling och skapar en dataset f\u00f6r inl\u00e4rning. D\u00e4refter matas detta dataset in i AI:n f\u00f6r maskininl\u00e4rning, vilket resulterar i en tr\u00e4nad modell. Under genererings- och anv\u00e4ndningsfasen matas originaldata in i den f\u00e4rdigtr\u00e4nade generativa AI:n f\u00f6r att skapa och anv\u00e4nda AI-genererat material.<\/p>\n\n\n\n
F\u00f6r utvecklings- och inl\u00e4rningsfasen kan vi f\u00f6rutse f\u00f6ljande tre anv\u00e4ndningsm\u00f6nster:<\/p>\n\n\n\n