<\/span><\/h2>\n\n\n\nI juridisk mening skiljer man tydligt mellan upphovsr\u00e4tt och \u00e4gander\u00e4tten till det medium d\u00e4r ett verk \u00e4r lagrat (till exempel b\u00f6cker, CD-skivor, originalm\u00e5lningar). Enligt japansk civilr\u00e4tt \u00e4r \u00e4gander\u00e4tt “r\u00e4tten att fritt anv\u00e4nda, dra nytta av och disponera \u00f6ver sin egendom inom lagens gr\u00e4nser” (Japans civilr\u00e4tts lag 206 \u00a7). \u00c5 andra sidan \u00e4r upphovsr\u00e4tten en immateriell r\u00e4ttighet som kontrollerar anv\u00e4ndningen av ett verk.<\/p>\n\n\n\n
Till exempel, n\u00e4r ett f\u00f6retag k\u00f6per mjukvara, \u00e4r det \u00e4gander\u00e4tten till sj\u00e4lva disken eller de nedladdade data d\u00e4r mjukvaran \u00e4r lagrad (mediet) som f\u00f6retaget f\u00f6rv\u00e4rvar. Detta inneb\u00e4r dock inte att f\u00f6retaget f\u00e5r r\u00e4tt att fritt kopiera eller distribuera om mjukvaran till allm\u00e4nheten (upphovsr\u00e4tten). Upphovsr\u00e4tten f\u00f6rbeh\u00e5lls upphovsmannen (eller den som har f\u00e5tt r\u00e4ttigheterna \u00f6verf\u00f6rda) och anv\u00e4ndaren kan endast anv\u00e4nda verket inom de gr\u00e4nser som upphovsr\u00e4ttsinnehavaren har beviljat.<\/p>\n\n\n\n
Denna distinktion \u00e4r s\u00e4rskilt viktig vid \u00f6verl\u00e5telse eller utst\u00e4llning av verk. \u00c4ven om man \u00f6verl\u00e5ter det fysiska mediet d\u00e4r verket \u00e4r lagrat till n\u00e5gon annan, \u00f6verf\u00f6rs inte automatiskt upphovsr\u00e4tten. F\u00f6r att \u00f6verf\u00f6ra upphovsr\u00e4tten kr\u00e4vs ett tydligt uttryck f\u00f6r avsikten eller ett avtal (Japans upphovsr\u00e4ttslag artikel 61, stycke 1).<\/p>\n\n\n\n
Nedanst\u00e5ende tabell j\u00e4mf\u00f6r skillnaderna mellan upphovsr\u00e4tt och \u00e4gander\u00e4tt.<\/p>\n\n\n\nAspekt<\/td> Upphovsr\u00e4tt (immateriell egendom)<\/td> \u00c4gander\u00e4tt (materiell egendom)<\/td><\/tr><\/thead> Objekt<\/td> Det immateriella verket<\/td> Det fysiska mediet d\u00e4r verket \u00e4r lagrat (exempel: b\u00f6cker, CD-skivor, enheter med lagrad data)<\/td><\/tr> R\u00e4ttighetens inneh\u00e5ll<\/td> R\u00e4tten att exklusivt till\u00e5ta eller f\u00f6rbjuda anv\u00e4ndning av verket, s\u00e5som kopiering, offentlig \u00f6verf\u00f6ring, \u00f6verl\u00e5telse<\/td> R\u00e4tten att anv\u00e4nda, dra nytta av och disponera \u00f6ver det fysiska mediet<\/td><\/tr> Grundlag<\/td> Japans upphovsr\u00e4ttslag<\/td> Japans civilr\u00e4tt<\/td><\/tr> \u00d6verl\u00e5telse<\/td> Kr\u00e4ver ett separat avtal f\u00f6r \u00f6verl\u00e5telse (Japans upphovsr\u00e4ttslag artikel 61, stycke 1)<\/td> \u00d6verf\u00f6rs genom \u00f6verl\u00e4mnande av det fysiska mediet<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<\/span>Strukturen av ekonomiska r\u00e4ttigheter som upphovsr\u00e4tt<\/span><\/h2>\n\n\n\nEnligt japansk upphovsr\u00e4tt (egendomsr\u00e4tt) som definieras av Japans upphovsr\u00e4ttslag (fr\u00e5n artikel 21 till 28), \u00e4r de r\u00e4ttigheter som tilldelas upphovsmannen uppdelade i exklusiva r\u00e4ttigheter, s\u00e5 kallade upphovsr\u00e4ttsliga andelar, beroende p\u00e5 hur verket anv\u00e4nds. Dessa andelar existerar som oberoende r\u00e4ttigheter, och r\u00e4ttighetsinnehavaren kan licensiera eller \u00f6verf\u00f6ra varje enskild andel separat till andra. F\u00f6r f\u00f6retag som ing\u00e5r licensavtal \u00e4r det av yttersta vikt att klarg\u00f6ra vilka upphovsr\u00e4ttsliga andelar som licensieras och vilka som beh\u00e5lls av f\u00f6retaget f\u00f6r att undvika framtida tvister.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Upphovsr\u00e4ttens kopieringsr\u00e4tt i Japan<\/span><\/h2>\n\n\n\nKopieringsr\u00e4tten \u00e4r en av de mest grundl\u00e4ggande delr\u00e4ttigheterna enligt den japanska upphovsr\u00e4ttslagen och ger upphovsmannen den exklusiva r\u00e4tten att “fysiskt reproducera verket genom tryckning, fotografering, kopiering, inspelning, filmning eller andra metoder”, enligt artikel 21 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen.<\/p>\n\n\n\n
Denna r\u00e4ttighet har blivit s\u00e4rskilt viktig i den digitala eran. Handlingar som att spara ett verk p\u00e5 en h\u00e5rddisk, ta sk\u00e4rmdumpar av webbplatsinneh\u00e5ll eller kopiera data mellan servrar \u00e4r exempel p\u00e5 anv\u00e4ndningar i den digitala milj\u00f6n som utg\u00f6r “kopiering”. D\u00e4rf\u00f6r kr\u00e4vs i princip upphovsr\u00e4ttsinnehavarens tillst\u00e5nd f\u00f6r att utf\u00f6ra dessa handlingar.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Uppf\u00f6rander\u00e4tt, framf\u00f6rander\u00e4tt, visningsr\u00e4tt och uppl\u00e4sningsr\u00e4tt under japansk lag<\/span><\/h2>\n\n\n\nDessa r\u00e4ttigheter \u00e4r relaterade till handlingen att offentligt \u00f6verf\u00f6ra ett verk.<\/p>\n\n\n\n
Enligt artikel 22 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen har upphovsmannen exklusiv r\u00e4tt till offentligt upp- och framf\u00f6rande av ett verk. “Offentligt” i detta sammanhang inneb\u00e4r att visa eller spela upp verket f\u00f6r en obest\u00e4md eller best\u00e4md stor publik. Till exempel, om ett f\u00f6retag spelar musik av n\u00e5gon annan i sitt konferensrum eller vid ett evenemang, beror det p\u00e5 om detta anses vara “offentligt” f\u00f6r att avg\u00f6ra om det utg\u00f6r en kr\u00e4nkning av framf\u00f6rander\u00e4tten.<\/p>\n\n\n\n
Visningsr\u00e4tten, som regleras i artikel 22.2 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen, ger upphovsmannen exklusiv r\u00e4tt att projicera ett verk p\u00e5 en duk eller annan yta, vilket huvudsakligen \u00e4r relaterat till filmverk. N\u00e4r ett f\u00f6retag visar filmer eller andra verk under interna utbildningar, m\u00e5ste de \u00f6verv\u00e4ga om detta faller under visningsr\u00e4tten.<\/p>\n\n\n\n
Upphovsmannen har enligt artikel 24 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen exklusiv r\u00e4tt att “offentligt” l\u00e4sa upp ett verk. Detta r\u00f6r sig om r\u00e4tten att kontrollera handlingar som att l\u00e4sa upp n\u00e5gon annans uppsatser eller romaner vid f\u00f6rel\u00e4sningar eller i s\u00e4ndningar.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>R\u00e4ttigheter till offentlig \u00f6verf\u00f6ring och offentlig kommunikation<\/span><\/h2>\n\n\n\nR\u00e4tten till offentlig \u00f6verf\u00f6ring \u00e4r en av de viktigaste r\u00e4ttigheterna i internettiden. Enligt artikel 23.1 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen har upphovsmannen ensamr\u00e4tt att “offentligt \u00f6verf\u00f6ra” (inklusive automatisk offentlig \u00f6verf\u00f6ring) sitt verk. Offentlig \u00f6verf\u00f6ring syftar p\u00e5 att s\u00e4nda via tr\u00e5dl\u00f6s eller tr\u00e5dbunden telekommunikation med avsikt att direkt tas emot av allm\u00e4nheten. Detta inkluderar publicering av inneh\u00e5ll p\u00e5 webbplatser, streamingtj\u00e4nster och s\u00e4ndning av verk via nyhetsbrev.<\/p>\n\n\n\n
Dessutom \u00e4r r\u00e4tten att offentligt kommunicera ett \u00f6verf\u00f6rt verk genom anv\u00e4ndning av en mottagningsanordning k\u00e4nd som r\u00e4tten till offentlig kommunikation (enligt artikel 23.2 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen). Till exempel kan en butik eller anl\u00e4ggning som tar emot s\u00e4ndningar fr\u00e5n TV eller internetradio och spelar dem f\u00f6r kunder inne i lokalen omfattas av r\u00e4tten till offentlig kommunikation. N\u00e4r f\u00f6retag spelar musik eller visar videor inom sina egna anl\u00e4ggningar m\u00e5ste de ta h\u00e4nsyn till b\u00e5de r\u00e4tten till offentlig \u00f6verf\u00f6ring och r\u00e4tten till offentlig kommunikation.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Upphovsr\u00e4ttens utst\u00e4llningsr\u00e4tt i Japan<\/span><\/h2>\n\n\n\nUtst\u00e4llningsr\u00e4tten \u00e4r en r\u00e4ttighet som enligt artikel 25 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen ger upphovsmannen till ett konstverk eller fotografiskt verk exklusiv r\u00e4tt att “offentligt utst\u00e4lla originalverket”. Detta ger upphovsr\u00e4ttsinnehavaren kontroll \u00f6ver hur verket visas offentligt. Dock kommer vi inte att g\u00e5 in p\u00e5 utst\u00e4llningsr\u00e4tten f\u00f6r till\u00e4mpad konst i denna artikel, d\u00e5 det inte \u00e4r huvud\u00e4mnet.<\/p>\n\n\n\n
Distributionsr\u00e4tt, \u00f6verl\u00e5telse- och utl\u00e5ningsr\u00e4tt<\/p>\n\n\n\n
Dessa r\u00e4ttigheter \u00e4r relaterade till distributionen av upphovsr\u00e4ttsliga verk och \u00e4r s\u00e4rskilt viktiga f\u00f6r att kontrollera distributionen av materialiserade verk (som filmverk).<\/p>\n\n\n\n
Distributionsr\u00e4tten ger upphovsmannen exklusiv r\u00e4tt att tillg\u00e4ngligg\u00f6ra kopior av filmverk f\u00f6r allm\u00e4nheten, enligt artikel 26.1 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen. Det \u00e4r viktigt att notera att f\u00f6r filmverk finns distributionsr\u00e4tten som en separat r\u00e4ttighet ut\u00f6ver reproduktionsr\u00e4tten.<\/p>\n\n\n\n
\u00d6verl\u00e5telse- eller f\u00f6rs\u00e4ljningsr\u00e4tten ger upphovsmannen exklusiv r\u00e4tt att “\u00f6verl\u00e5ta verket eller kopior av det till allm\u00e4nheten”, enligt artikel 26.2.1 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen. Detta \u00e4r r\u00e4tten att s\u00e4lja fysiska upphovsr\u00e4ttsliga verk som b\u00f6cker, CD-skivor och konstverk.<\/p>\n\n\n\n
En viktig aspekt h\u00e4r \u00e4r principen om “utarmning” av \u00f6verl\u00e5telse- eller f\u00f6rs\u00e4ljningsr\u00e4tten. Enligt artikel 26.2.2 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen, n\u00e4r en kopia av ett upphovsr\u00e4ttsligt verk lagligt har \u00f6verl\u00e5tits till allm\u00e4nheten av upphovsr\u00e4ttsinnehavaren, upph\u00f6r \u00f6verl\u00e5telse- eller f\u00f6rs\u00e4ljningsr\u00e4tten att g\u00e4lla f\u00f6r den kopian. Detta kallas f\u00f6r “utarmning”. Till exempel kan inte upphovsr\u00e4ttsinnehavaren f\u00f6rbjuda en person som har k\u00f6pt en bok att sedan s\u00e4lja den till en antikvariat eller \u00f6verl\u00e5ta den till n\u00e5gon annan.<\/p>\n\n\n\n
Principen om utarmning \u00e4r ocks\u00e5 viktig i internationella aff\u00e4rer. Till exempel har Japans h\u00f6gsta domstol gett utslag om huruvida \u00f6verl\u00e5telse- eller f\u00f6rs\u00e4ljningsr\u00e4tten har utarmats f\u00f6r specifika upphovsr\u00e4ttsliga verk som importeras (parallellimporterade varor) och sedan s\u00e4ljs inom Japan (till exempel, dom fr\u00e5n Tokyo District Court den 6 september 2002). F\u00f6retag m\u00e5ste noggrant \u00f6verv\u00e4ga om principen om utarmning g\u00e4ller n\u00e4r de hanterar lager eller \u00e4r involverade i andrahandsmarknaden.<\/p>\n\n\n\n
Utl\u00e5ningsr\u00e4tten ger upphovsmannen exklusiv r\u00e4tt att l\u00e5na ut kopior av upphovsr\u00e4ttsliga verk till allm\u00e4nheten, enligt artikel 26.3.1 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen. Detta inkluderar till exempel n\u00e4r en butik l\u00e5nar ut CD-skivor eller DVD-filmer till allm\u00e4nheten.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>R\u00e4ttigheter f\u00f6r originalupphovsm\u00e4n g\u00e4llande \u00f6vers\u00e4ttningsr\u00e4tt, bearbetningsr\u00e4tt och anv\u00e4ndning av sekund\u00e4ra verk enligt japansk upphovsr\u00e4tt<\/span><\/h2>\n\n\n\n\u00d6vers\u00e4ttningsr\u00e4tten och bearbetningsr\u00e4tten, som ger upphovsm\u00e4n exklusiva r\u00e4ttigheter att \u00f6vers\u00e4tta, arrangera, omforma, dramatisera, filmatisera eller p\u00e5 annat s\u00e4tt bearbeta ett verk, \u00e4r fastst\u00e4llda i artikel 27 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen.<\/p>\n\n\n\n
“\u00d6vers\u00e4ttning” avser handlingen att omvandla ett verk till ett annat spr\u00e5k, medan “bearbetning” inneb\u00e4r att skapa ett nytt verk baserat p\u00e5 ett befintligt verk, samtidigt som man beh\u00e5ller de v\u00e4sentliga egenskaperna i det ursprungliga uttrycket. Till exempel kan handlingen att omvandla en roman till en tecknad serie eller att portera befintlig mjukvara till ett annat programmeringsspr\u00e5k r\u00e4knas som bearbetning. N\u00e4r f\u00f6retag anv\u00e4nder andras verk f\u00f6r att utveckla nytt inneh\u00e5ll eller nya produkter \u00e4r det n\u00f6dv\u00e4ndigt att f\u00e5 tillst\u00e5nd f\u00f6r dessa \u00f6vers\u00e4ttnings- och bearbetningsr\u00e4ttigheter.<\/p>\n\n\n\n
Verk som skapas genom bearbetning och liknande kallas f\u00f6r “sekund\u00e4ra verk” (enligt artikel 2, punkt 1, nummer 11 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen). N\u00e4r man anv\u00e4nder sekund\u00e4ra verk (till exempel genom kopiering eller offentlig \u00f6verf\u00f6ring), p\u00e5verkas inte bara r\u00e4ttigheterna f\u00f6r upphovsmannen till det sekund\u00e4ra verket utan \u00e4ven r\u00e4ttigheterna f\u00f6r upphovsmannen till det ursprungliga verket, enligt artikel 28 i den japanska upphovsr\u00e4ttslagen. Detta \u00e4r en viktig best\u00e4mmelse som g\u00f6r det m\u00f6jligt f\u00f6r upphovsmannen till det ursprungliga verket att indirekt kontrollera anv\u00e4ndningen av sitt verk genom det sekund\u00e4ra verket.<\/p>\n\n\n\n
P\u00e5 grund av denna best\u00e4mmelse m\u00e5ste f\u00f6retag som \u00f6verv\u00e4ger att anv\u00e4nda sekund\u00e4ra verk f\u00e5 tillst\u00e5nd fr\u00e5n b\u00e5de r\u00e4ttighetshavaren till det sekund\u00e4ra verket och upphovsmannen till det ursprungliga verket. Till exempel, n\u00e4r man vill str\u00f6mma en film som \u00e4r baserad p\u00e5 en roman (ett sekund\u00e4rt verk), kr\u00e4vs tillst\u00e5nd inte bara fr\u00e5n filmproducenten (r\u00e4ttighetshavaren till det sekund\u00e4ra verket) utan \u00e4ven fr\u00e5n romanf\u00f6rfattaren (upphovsmannen till det ursprungliga verket).<\/p>\n\n\n\n
Debatten om generativ AI och upphovsr\u00e4tt forts\u00e4tter globalt, och tolkningen och \u00e4ndringarna av den japanska upphovsr\u00e4ttslagen \u00e4r f\u00f6rem\u00e5l f\u00f6r stor uppm\u00e4rksamhet. Enligt g\u00e4llande lagstiftning bed\u00f6ms det p\u00e5 individuell basis om en AI:s inl\u00e4rnings- eller genereringshandlingar utg\u00f6r en kr\u00e4nkning av befintliga upphovsr\u00e4tter, beroende p\u00e5 anv\u00e4ndningens syfte och s\u00e4tt. En detaljerad diskussion om detta ligger dock utanf\u00f6r denna artikels huvud\u00e4mne, s\u00e5 vi kommer att begr\u00e4nsa oss till det mest v\u00e4sentliga.<\/p>\n\n\n\n
<\/span>Sammanfattning<\/span><\/h2>\n\n\n\nDen japanska upphovsr\u00e4ttslagen syftar till att skydda upphovsm\u00e4nnens intressen p\u00e5 ett m\u00e5ngfacetterat s\u00e4tt genom att noggrant dela upp r\u00e4ttigheterna beroende p\u00e5 hur verket anv\u00e4nds, samtidigt som den bidrar till kulturens utveckling. F\u00f6r f\u00f6retag som bedriver verksamhet i Japan \u00e4r det avg\u00f6rande att f\u00f6rst\u00e5 strukturen av dessa delr\u00e4ttigheter, inklusive reproduktionsr\u00e4tt och r\u00e4tt till offentlig \u00f6verf\u00f6ring, och att bygga upp licensavtal och compliance-strukturer.<\/p>\n\n\n\n
S\u00e4rskilt i den moderna tiden, d\u00e4r inneh\u00e5ll distribueras \u00f6ver nationsgr\u00e4nser via internet, \u00e4r det av strategisk betydelse f\u00f6r f\u00f6retagsledningen att noggrant uppm\u00e4rksamma hur den japanska upphovsr\u00e4ttslagen reglerar utmattningen av \u00f6verl\u00e5telse r\u00e4ttigheter, omfattningen av r\u00e4tten till offentlig \u00f6verf\u00f6ring och hanteringen av sekund\u00e4ra verk. Eftersom varje delr\u00e4ttighet \u00e4r oberoende, m\u00e5ste f\u00f6retag definiera noggrant i sina avtal vilka specifika r\u00e4ttigheter deras licens omfattar och vilka anv\u00e4ndningshandlingar som till\u00e5ts.<\/p>\n\n\n\n
Monolith Law Office har en l\u00e5ng historia av att tillhandah\u00e5lla rikliga och specialiserade juridiska tj\u00e4nster till ett stort antal japanska och internationella f\u00f6retag i fr\u00e5gor relaterade till japansk upphovsr\u00e4tt. Vi st\u00f6der v\u00e5ra klienter baserat p\u00e5 erfarenheter fr\u00e5n frontlinjen i Japan, inklusive licensf\u00f6rhandlingar, hantering av upphovsr\u00e4ttsintr\u00e5ngstvister och utformning av strategier f\u00f6r intellektuell egendomshantering. V\u00e5r byr\u00e5 har flera tv\u00e5spr\u00e5kiga advokater med utl\u00e4ndska juridiska kvalifikationer som m\u00f6jligg\u00f6r s\u00f6ml\u00f6s kommunikation p\u00e5 engelska, vilket starkt st\u00f6der internationella aktie\u00e4gare, f\u00f6retagsledare och juridiska avdelningar i deras intellektuella egendomsstrategier i Japan. Vi \u00e4r alltid redo att st\u00f6dja tillv\u00e4xten av v\u00e5ra klienters aff\u00e4rer fr\u00e5n en juridisk synvinkel, inklusive hantering av upphovsr\u00e4ttsfr\u00e5gor i en alltmer komplex digital era.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
I Japans aff\u00e4rsmilj\u00f6 \u00e4r inneh\u00e5ll och teknologi avg\u00f6rande faktorer f\u00f6r f\u00f6retags konkurrenskraft. Hj\u00e4rtat i detta st\u00f6d \u00e4r den japanska upphovsr\u00e4ttslagen. Den japanska upphovsr\u00e4ttslagen (Copyright Act of […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":73025,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[24,90],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72972"}],"collection":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72972"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72972\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73000,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72972\/revisions\/73000"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73025"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72972"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72972"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monolith.law\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72972"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}