Тлумачення суміжних прав у японському законодавстві про авторське право

Японське законодавство про інтелектуальну власність захищає не лише права особи, яка створила твір, тобто “автора”, але й права тих, хто відіграє ключову роль у передачі цього твору громадськості, тобто “розповсюджувачів”. Ця подвійна структура захисту є основою індустрії контенту в Японії та має на меті сприяти як творчій діяльності, так і поширенню культури. Японське законодавство про авторське право визначає права, надані автору, як “авторські права”, в той час як права, надані розповсюджувачам, відрізняє як “суміжні права”. Це фундаментальне розрізнення має вкрай важливе значення для компаній, що працюють у сферах медіа, розваг та технологій. У всіх сферах діяльності, пов’язаних з контентом, таких як виробництво фільмів, музична дистрибуція, управління онлайн-платформами, недостатньо розуміти лише “авторські права”, оскільки це може призвести до серйозних правових та фінансових ризиків. Метою цієї статті є надання чіткого аналізу на основі правових підстав суміжних прав, які мають виконавці, виробники фонограм та організатори мовлення та кабельного мовлення в Японії. Ці права є не лише юридичними обмеженнями, а й цінними комерційними активами, які можуть бути предметом угод та ліцензування. У цій статті також детально розглядається, як ці права можуть впливати на бізнес-стратегії з точки зору управління.

Основні концепції суміжних прав під японським законодавством

Суміжні права є категорією прав, які визначені в четвертому розділі японського Закону про авторське право (статті 89-104). Цей закон захищає суб’єктів, чия важлива участь є невід’ємною для передачі творів, і конкретно включає наступні чотири групи:

• Виконавці
• Виробники фонограм
• Мовники
• Провайдери кабельного мовлення

Одним із ключових принципів, який застосовується в японському Законі про авторське право, є принцип “відсутності формальностей”. Це означає, що, подібно до авторських прав, суміжні права також не вимагають жодних процедур реєстрації у державних органах для виникнення прав. Права автоматично виникають у момент виконання, фіксації звуку на фонограму або здійснення мовлення.

Існування суміжних прав породжує унікальні виклики в управлінні бізнесом. Наприклад, навіть для одного комерційного музичного треку існує кілька різних прав, які перекриваються. Якщо компанія хоче використовувати певний музичний трек як саундтрек до фільму, спочатку їй потрібно отримати дозвіл на “авторські права” від автора тексту та композитора. Додатково, потрібно отримати дозвіл на “суміжні права” від артиста (виконавця), який співав чи грав цю музику, а також від лейблу, який записав і виробив оригінальну фонограму (виробник фонограм). Таким чином, для використання одного контенту необхідно вести складні переговори з кількома правовласниками. Якщо ігнорувати структуру “накладених прав” і пропустити хоча б один з етапів врегулювання прав, це може призвести до зупинки всього проекту або вимог про відшкодування збитків. Тому керівництво та юридичні відділи повинні забезпечити ретельне управління ризиками, виходячи з цієї структури прав.

Права виконавців під японським законодавством

Японське законодавство про авторське право визначає акторів, музикантів, співаків, танцюристів та інших, хто виконує, танцює, грає або співає твори, як “виконавців” і надає їм права для захисту їхнього внеску, які охороняють як особистісні, так і майнові інтереси.

Особистісні права виконавців

Особистісні права виконавців захищають їхні особисті та моральні інтереси і є невідчужуваними правами, які не можуть бути передані іншим особам. До них належать два основних права.

Перше – це право на вказівку імені. Стаття 90-2 японського закону про авторське право гарантує виконавцям право вирішувати, чи вказувати їхнє справжнє ім’я чи псевдонім при використанні їхнього виконання. Користувачі мають право опустити вказівку імені, якщо використання виконання не шкодить інтересам виконавця у визнанні його як виконавця даного виконання або якщо це не суперечить справедливій практиці.

Друге – це право на збереження цілісності. Відповідно до статті 90-3 японського закону про авторське право, виконавці мають право не допускати змін, видалень або інших втручань у їхнє виконання, які можуть зашкодити їхній честі або репутації. Це право обмеженіше, ніж право на збереження цілісності автора (стаття 20 японського закону про авторське право), яке як правило забороняє будь-які зміни, що суперечать волі автора. Право на збереження цілісності виконавця стосується лише випадків, коли зміни “шкодять честі та репутації”. Ця відмінність враховує необхідність редагування у виробництві медіаконтенту. Завдяки цій правовій різниці, виробничі компанії можуть мати більший простір для редагування, ніж при змінах творів автора, якщо це не шкодить об’єктивній репутації виконавця. Це означає, що у правовій оцінці ризиків можна використовувати об’єктивний критерій “порушення честі та репутації”, а не суб’єктивні “наміри виконавця”, що підвищує правову стабільність у бізнес-рішеннях.

Майнові права

Виконавці також мають ексклюзивні майнові права для контролю комерційного використання своїх виконань. До них відносяться право на запис виконань (стаття 91 японського закону про авторське право), право на трансляцію та кабельне мовлення (стаття 92), право на доступність виконань через Інтернет (стаття 92-2) та право на передачу записаних виконань громадськості (стаття 95-2). Щодо права на передачу, воно вичерпується після одноразової законної передачі запису, і подальший контроль над перепродажем вже неможливий.

Існують важливі винятки для сфери кіновиробництва. Статті 91(2) та 92(2) японського закону про авторське право встановлюють, що якщо виконавець один раз дав згоду на запис свого виконання у кінотворі, то він не може здійснювати свої права на запис та трансляцію у відношенні до використання цього кінотвору (наприклад, продаж копій або мовлення). Це відомо як принцип “одного шансу” і призначений для забезпечення безперебійного обігу кінофільмів. Завдяки цьому принципу, кіновиробники можуть отримати згоду при першому укладанні контракту і не потребують повторної згоди від усіх акторів при дистрибуції фільму через нові медіа чи платформи у майбутньому. Однак, якщо звук витягується для створення звукозапису, цей принцип не застосовується, тому потрібно бути уважним. Ця правова стабільність є основою для залучення фінансування великих кінопроектів та укладання міжнародних дистрибуційних угод. Таким чином, зміст початкового контракту на участь у фільмі є вирішальним для майбутньої комерційної вартості активу, що є буквально “одноразовою” дуже важливою переговорною угодою для кіновиробників.

Права виробників записів за японським законодавством

У японському законодавстві про авторське право термін “виробник запису” відноситься до особи, яка вперше зафіксувала звуки на носії (що включає CD та інші медіа), тобто до виробника оригінального диска, і зазвичай це роль виконує рекордна компанія. Виробникам записів надаються потужні майнові права для захисту їхніх інвестицій та внеску.

Основні права, які має виробник запису, включають право на відтворення свого запису, яке є правом на копіювання (згідно зі статтею 96 японського закону про авторське право), право зробити свій запис доступним для передачі, яке є правом на передачу (згідно зі статтею 96-2 японського закону про авторське право), а також право передавати копії свого запису громадськості, яке є правом на передачу (згідно зі статтею 97-2 японського закону про авторське право).

Важливим судовим прецедентом, який демонструє, як ці права застосовуються на практиці, є справа “Джако Пасторіус” (рішення Осакського окружного суду від 19 квітня 2018 року). У цій справі японська рекордна компанія подала позов проти японської дистриб’юторської компанії фільму-документалу за використання без дозволу своїх звукових записів у якості фонової музики у фільмі. Суд визнав порушення права на відтворення виробника запису та наказав дистриб’юторській компанії виплатити компенсацію за збитки. У цьому рішенні було два важливих висновки. По-перше, суд вирішив, що навіть якщо оригінальний звуковий запис був відредагований або використаний як фонова музика, це все одно вважається порушенням права на відтворення, якщо оригінальний звук запису можна ідентифікувати. По-друге, суд встановив, що компанія, яка дистриб’ює фільм, знятий за кордоном, не несе загального обов’язку завжди перевіряти, чи були права належним чином оформлені, але якщо існують “особливі обставини”, які викликають сумніви щодо правового оформлення, то компанія має обов’язок провести розслідування, щоб розвіяти ці сумніви. Це рішення встановило нові стандарти дю дилідженсу для дистриб’юторів контенту. Більше не можна сліпо довіряти іноземним виробничим компаніям, і якщо є “сигнали тривоги”, такі як недоліки в ліцензійному договорі або недостатність документів про права, то існує юридичний обов’язок активно проводити розслідування, щоб уникнути ризику порушення прав. Це важливий прецедент, який слід враховувати при створенні системи юридичного відповідності у сфері придбання та дистрибуції контенту.

Права операторів мовлення та кабельного телебачення в Японії

Телевізійні та радіостанції, а також оператори кабельного телебачення виконують важливу роль у доставці контенту програм до громадськості, і японське законодавство про авторське право надає їм суміжні права для захисту їхньої діяльності.

Основні права, якими володіють ці оператори, включають право на копіювання своїх трансляцій або кабельних передач шляхом запису (статті 98 та 100-2 японського закону про авторське право), право на повторне мовлення або кабельну передачу отриманих трансляцій (статті 99 та 100-3 японського закону про авторське право), право на зроблення трансляцій доступними для передачі через Інтернет (статті 99-2 та 100-4 японського закону про авторське право), а також право на публічну передачу телевізійних трансляцій за допомогою великих екранів (стаття 100 японського закону про авторське право).

Ці права, особливо право на копіювання, створюють складні юридичні проблеми у зв’язку з розвитком технологій. Позицію Верховного Суду Японії з цього питання продемонструвала справа “Рокураку II” (рішення Верховного Суду від 20 січня 2011 року). У цій справі обговорювалася послуга, яка дозволяла користувачам віддалено записувати японські телепрограми на сервери, що знаходяться в Японії, і переглядати їх за кордоном. Провайдер послуг стверджував, що оскільки користувачі видають команди на запис, то вони і є суб’єктами копіювання, і тому провайдер не порушує право на копіювання. Однак Верховний Суд вирішив, що суб’єктом копіювання є сам провайдер послуг. Суд врахував не лише місцезнаходження та власність обладнання для запису (серверів), але й те, хто контролює та управляє всією системою в цілому. У даному випадку провайдер послуг контролював увесь процес від отримання трансляції до запису та передачі даних, і надавав користувачам технічне середовище для виконання їхніх команд. Це рішення встановило юридичний стандарт, який можна назвати “теорією контролю” для платформ-провайдерів. Відтепер аргумент “ми лише надаємо нейтральні технології” не має сили, якщо провайдер має суттєвий контроль над процесом копіювання системи. Після цього прецеденту технологічні компанії повинні усвідомлювати, що сама архітектура наданих ними послуг може визначати їхню юридичну відповідальність за порушення суміжних прав.

Порівняння ключових прав суміжних авторських прав

Як ми вже детально розглянули, майнові права, якими володіють виконавці, виробники фонограм та мовники, схожі в тому, що вони контролюють такі дії, як копіювання, передача громадськості та передача прав. Однак існують важливі відмінності у статтях, що становлять основу цих прав, та в діях, які вони охоплюють. Нижче наведено таблицю, що підсумовує ці відмінності.

Права суміжні з авторськими правами як об’єкт угоди в Японії

Права суміжні з авторськими правами не лише встановлюють обмеження щодо використання, але й є важливими нематеріальними активами, які можуть бути предметом торгівлі для компаній. Японське законодавство про авторські права забезпечує правову рамку для сприяння гладкій циркуляції та використанню цих прав.

По-перше, щодо передачі прав, стаття 103 Японського закону про авторські права застосовує положення статті 61 цього ж закону до прав суміжних з авторськими, дозволяючи передавати всі або частину цих прав іншим особам через договори купівлі-продажу та інші угоди.

Далі, надання ліцензії є найбільш поширеною формою комерційного використання. Стаття 103 Японського закону про авторські права застосовує положення статті 63 цього ж закону до ліцензування, дозволяючи правовласникам надавати іншим особам дозвіл на використання прав у певних способах та на певних умовах.

Крім того, можливе створення заставного права. Стаття 103 Японського закону про авторські права застосовує положення статті 66 цього ж закону до заставних прав, що мають на меті авторські права. Це дозволяє використовувати права суміжні з авторськими як заставу для отримання позик від фінансових установ, що відіграє важливу роль у фінансуванні компаній та угодах злиття та поглинання (M&A).

У цих угодах надзвичайно важливою є юридична стабільність, яку забезпечує система реєстрації, що контролюється Агентством культурних справ. Стаття 104 Японського закону про авторські права застосовує систему реєстрації передачі прав (згідно зі статтею 77 цього ж закону) до прав суміжних з авторськими. Це означає, що якщо передача прав не зареєстрована, то в разі подвійної передачі тих же прав іншій особі, яка зареєструє цю передачу першою, права першого набувача можуть бути втрачені. Наприклад, якщо компанія купує права суміжні з авторськими без реєстрації, а потім первісний власник прав продав ті ж самі права іншій компанії, яка зареєструвала цю передачу, перший покупець ризикує втратити свої права. Тому, для забезпечення безпеки інвестицій та безпеки угод при M&A або придбанні контентних активів, реєстрація передачі прав є не просто адміністративною процедурою, а обов’язковим стратегічним заходом.

Підсумок

Для розгортання бізнесу на ринку контенту в Японії необхідно глибоко розуміти багаторівневу структуру суміжних прав, які існують окремо від авторських прав творців і належать виконавцям, виробникам фонограм, мовникам, іншими словами – «передавачам». Як було описано в цій статті, ці права не тільки накладають строгі обов’язки щодо дотримання норм на компанії, але й можуть стати значними управлінськими активами, що приносять великі комерційні можливості через ліцензування, передачу прав та встановлення застави, якщо їх належно управляти та використовувати. Для ефективного управління цими складними правами, мінімізації бізнес-ризиків та максимізації можливостей потрібні спеціалізовані юридичні знання.

Юридична фірма “Моноліт” має значний досвід у наданні юридичних послуг, пов’язаних із суміжними правами, клієнтам усередині Японії. У нашій фірмі працюють фахівці, включаючи тих, хто має кваліфікацію іноземних адвокатів та володіє англійською мовою, здатні вирішувати унікальні завдання, що виникають у компаній під час міжнародної діяльності. Наша фірма надає всебічну підтримку у вирішенні складних питань, пов’язаних із правовим регулюванням контенту в Японії.