Авторське право як об’єкт правочину: від передачі прав до примусового виконання

У системі японського права авторське право не обмежується лише захистом творчої діяльності. Це важливий нематеріальний актив, який становить ядро корпоративної діяльності та є об’єктом активних торгів. Японське законодавство про авторське право приймає принцип “формальної вільності”, згідно з яким права автоматично виникають у момент створення твору без будь-яких процедур. Цей принцип сприяє стимулюванню креативності, але коли ці права стають предметом торгівлі, виникає потреба в точній правовій структурі для забезпечення ясності правовідносин та безпеки угод. У цій статті ми детально розглянемо основні правові аспекти авторського права як об’єкта торгівлі, такі як передача прав (відчуження), надання ліцензій, створення заставних прав, довірче управління та примусове виконання, на основі японського законодавства та судової практики. Ці правові механізми не просто юридичні концепції, а практичні інструменти для здійснення корпоративної стратегії, такої як залучення коштів, злиття та поглинання, ділові партнерства та управління ризиками. В основі японського законодавства про авторське право лежать дві важливі політичні цілі: захист прав авторів для сприяння “розвитку культури” та забезпечення гладкої циркуляції цих прав для підтримки промислового розвитку. Розуміння цієї двоїстої структури є невід’ємним для максимізації вартості авторського права як активу та уникнення потенційних ризиків при веденні бізнесу на японському ринку.

Передача авторських прав (відчуження) в Японії

Авторські права як вид майнових прав можуть бути передані (відчужені) іншій особі частково або повністю за допомогою договору. Стаття 61, пункт 1 Японського закону про авторські права чітко визначає цю можливість передачі, яка становить правову основу для активного ринку, що орієнтується на авторські права. Передача авторських прав суттєво відрізняється від продажу фізичного об’єкта, наприклад картини. Навіть якщо право власності на фізичний твір передано, це не означає автоматичної передачі пов’язаних з ним авторських прав. Так само це відрізняється від ліцензування, коли власник авторських прав зберігає їх, надаючи іншій стороні дозвіл на використання.

При укладанні договору про передачу авторських прав особливу увагу слід звернути на спеціальні положення статті 61, пункт 2 Японського закону про авторські права. Цей пункт передбачає, що якщо у договорі про передачу авторських прав не зазначено “особливо” права на створення похідних творів, таких як право на переклад або адаптацію (згідно зі статтею 27 Японського закону про авторські права), а також права оригінального автора на використання похідних творів (згідно зі статтею 28 того ж закону), то ці права вважаються залишеними за особою, яка передала авторські права (первісним власником). Це означає, що загальні формулювання типу “передаю всі авторські права на цей твір” юридично недостатні для передачі прав, передбачених статтями 27 і 28. Для надійного отримання цих важливих прав необхідно чітко і окремо вказати їх у договорі. Це положення захищає творців від ненавмисної втрати важливих можливостей для отримання доходу в майбутньому, але також є важливим пунктом для уваги компаній, які прагнуть отримати ці права при складанні договорів.

Одним з відомих судових рішень, де обговорювалося тлумачення цього “особливого” положення, є “справа Хіко-нян” (рішення Вищого суду Осаки від 31 березня 2011 року). У цій справі автор популярного маскота “Хіко-нян” уклав договір з містом Хіконе про передачу “всіх прав, включаючи авторські права”. Однак у договорі не було особливо зазначено прав, передбачених статтями 27 і 28. Пізніше автор створив нові ілюстрації з схожими позами Хіко-нян і стверджував, що права на адаптацію залишаються за ним. Суд визнав, що в договорі не було особливого зазначення цих прав, але враховуючи мету договору використання персонажа для широкомасштабного туристичного просування, суму виплаченої компенсації та переговори між сторонами, визнав, що сторони мали намір передати всі авторські права, включаючи права за статтями 27 і 28. Таким чином, “презумпція” статті 61, пункт 2 була спростована, і права міста були визнані. Цей випадок показує, що японські суди звертають увагу не тільки на букву закону, але й на сутність угоди та справжні наміри сторін. Однак це був лише приклад післядійного вирішення через суд, що вимагало значних витрат часу та грошей, тому справа Хіко-нян не є прикладом легкого виходу, а навпаки, повинна нагадувати про важливість чіткого складання договорів.

Ліцензування авторських прав в Японії

Ліцензування авторських прав (ліцензія) в Японії – це дія, за якою власник авторських прав, зберігаючи права за собою, дозволяє іншій стороні (ліцензіату) використовувати твір у межах, визначених договором, на певний період та в певній території. Це має підставу в статті 63, пункт 1 Японського закону про авторські права.

Існує дві основні форми ліцензування. Перша – це “невиключне ліцензування”, яке дозволяє власнику авторських прав надавати дозвіл на використання одного й того ж твору кільком ліцензіатам, а також продовжувати використовувати твір самостійно. Якщо в договорі не вказано інше, то за замовчуванням вважається, що ліцензія є невиключною. Друга форма – “виключне ліцензування”, за якою власник авторських прав бере на себе зобов’язання не надавати дозвіл на використання твору іншим третім особам, крім певного ліцензіата. Залежно від умов договору, можливо навіть заборонити власнику авторських прав використовувати твір.

Для розуміння правового статусу ліцензіата важливим є поправка до закону про авторські права, яка була здійснена у 2020 році. До поправки, ліцензування було лише правом на основі договору (зобов’язанням) між власником авторських прав та ліцензіатом, і якщо власник авторських прав передавав свої права третій особі, новий власник авторських прав, як правило, не був зобов’язаний дотримуватися умов оригінального ліцензійного договору. Це створювало значний бізнес-ризик для ліцензіатів, які могли раптово втратити право на використання. Щоб вирішити цю проблему, 1 жовтня 2020 року набула чинності поправка до закону про авторські права, яка ввела нову статтю 63-2. Завдяки цій нормі, званій “системою автоматичного протистояння”, одноразово укладена дійсна ліцензія може бути вимогливою до будь-якої третьої особи, яка набула авторські права, без необхідності проходження будь-яких спеціальних процедур реєстрації. Ця поправка значно посилила позицію ліцензіата та стабільність ліцензійних угод, а також має економічне значення для розвитку японського ринку контенту.

Крім того, судовий прецедент, який демонструє силу прав виключного ліцензіата, – це “Справа про інвестиційне програмне забезпечення” (рішення Токійського окружного суду від 17 грудня 2020 року). У цій справі суд дозволив виключному ліцензіату безпосередньо вимагати відшкодування збитків від третьої особи, яка порушила авторські права. Рішення суду, виходячи з того, що ліцензування є правом на основі договору, визнало, що дії третьої особи незаконно порушують економічні інтереси, які виключний ліцензіат мав би отримати завдяки своєму ексклюзивному статусу. Таким чином, виключний ліцензіат був визначений не просто як сторона договору, а як важливий економічний суб’єкт, який може вимагати прямого правового захисту від порушень.

Забезпечення права інтелектуальної власності в Японії

Авторське право має майнову вартість, тому його можна використовувати як предмет забезпечення (колатерал) для забезпечення зобов’язань, таких як кредити. У разі невиконання боржником своїх зобов’язань, кредитор може реалізувати авторське право, яке було в забезпеченні, та відновити свої вимоги за рахунок отриманої суми. В Японії для забезпечення авторським правом переважно використовуються два методи: «заставне право» та «передача в забезпечення».

Заставне право базується на японському законодавстві про авторське право та цивільному праві. Воно виникає на підставі договору про встановлення заставного права між сторонами та набуває сили проти третіх осіб (вимога протистояння) після реєстрації в реєстрі авторських прав Агентства культурних справ. Стаття 77, пункт 1, підпункт 2 японського закону про авторське право встановлює, що така реєстрація є вимогою протистояння третім особам.

З іншого боку, передача в забезпечення є нетиповим забезпеченням, яке було встановлене на основі судової практики в Японії, і не має прямого законодавчого регулювання. За цим методом боржник (власник авторського права) формально передає авторське право кредитору в якості забезпечення, і після повного погашення зобов’язань авторське право повертається боржнику. Основною перевагою передачі в забезпечення є її гнучкість. Зазвичай боржник може продовжувати використовувати об’єкт авторського права після надання його в забезпечення та продовжувати отримувати дохід від свого бізнесу. Крім того, виконання заставного права у разі невиконання зобов’язань може відбуватися за допомогою приватного продажу, визначеного в договорі, замість судового процесу, що вимагається для заставного права, що дозволяє очікувати більш швидкого та менш витратного процесу. Для протистояння передачі в забезпечення третім особам необхідно зареєструвати її не як «реєстрацію заставного права», а як «реєстрацію передачі».

Ці два методи мають важливі відмінності в юридичній природі та практичному застосуванні, тому при залученні фінансування важливо розуміти їхні особливості та вибирати відповідний метод відповідно до цілей.

Довірче управління авторськими правами в Японії

Довірче управління авторськими правами – це правова структура, яка дозволяє більш гнучко та ефективно керувати авторськими правами. В Японії, на основі закону про довірче управління, власник авторських прав, який є “довірителем”, юридично передає свої права надійному “довірчому управителю”, який згідно з договором довірчого управління керує та розпоряджається цими правами в інтересах певного “бенефіціара”. Часто довіритель сам є бенефіціаром.

Найбільш поширеним прикладом використання довірчого управління авторськими правами є їх централізоване управління через організації з управління авторськими правами. Наприклад, Японська асоціація авторських музичних прав (JASRAC) отримує довірче управління музичними авторськими правами від численних авторів текстів, композиторів та музичних видавництв (довірителів) і як довірчий управитель централізовано здійснює ліцензування та збір та розподіл платежів за використання цих прав від користувачів у всьому світі. Це дозволяє здійснювати широкомасштабне управління, яке було б складно виконати окремим правовласникам, і регулюється японським законом про управління авторськими правами та суміжними правами.

Ще одним складним способом використання є сек’юритизація активів. Наприклад, кінокомпанія може використовувати свій портфель авторських прав на фільми як довірче майно і продавати інвесторам цінні папери, які представляють право на отримання майбутніх доходів від ліцензування (права бенефіціара довірчого управління). Це дозволяє авторам прав перетворити майбутні доходи в поточну вартість і залучити значні кошти. Довірче управління дозволяє відокремити юридичне “володіння” від економічної “вигоди” і створює основу для таких складних фінансових технологій.

Щоб довірче управління авторськими правами мало юридичну силу щодо третіх осіб, необхідно зареєструвати його в Агентстві культурних справ як “реєстрацію довірчого управління”. Стаття 77, пункт 1, підпункт 1 японського закону про авторське право встановлює, що така реєстрація є вимогою для протистояння третім особам.

Примусове виконання авторських прав в Японії

Якщо кредитор має проти боржника “доказ боргу”, такий як остаточне судове рішення або нотаріально завірений документ, але боржник не виконує платіж, кредитор може подати заяву до суду та примусово стягнути борг, забезпечивши арешт майна боржника. Авторські права є нематеріальними майновими правами і в японському цивільному процесі вважаються “іншими майновими правами”, які можуть бути предметом примусового виконання.

Процедура примусового виконання починається з подання кредитором заяви про арешт до місцевого суду, який має юрисдикцію над місцем проживання боржника. Якщо суд схвалює заяву, він видає наказ про арешт та доставляє його боржнику. Це забороняє боржнику вчиняти будь-які дії щодо розпорядження такими авторськими правами, як передача, ліцензування або використання в якості застави. На відміну від арешту фізичного майна, ця юридична заборона розпорядження забезпечує збереження прав. Наказ про арешт також може бути доставлений третім особам, які несуть зобов’язання щодо виплати роялті, наприклад ліцензіатам, і в такому випадку кредитор може безпосередньо стягувати роялті.

Перетворення арештованих авторських прав на грошові кошти здійснюється переважно наступними способами:

• Наказ про передачу: суд встановлює оціночну вартість та наказує передати арештовані авторські права безпосередньо кредитору.
• Наказ про продаж: суд наказує виконавцю продати авторські права третій особі, зазвичай через аукціон.
• Стягнення: якщо роялті є предметом арешту, кредитор може безпосередньо отримувати платежі від ліцензіата.

Ця система означає, що для кредитора портфоліо авторських прав, якими володіє боржник, може стати потужним об’єктом для стягнення. З іншого боку, для боржника ризик втрати інтелектуальної власності, яка є основою його бізнесу, стає сильним стимулом для виконання зобов’язань. Таким чином, авторські права, якими володіє компанія, є не тільки бізнес-активами, але й частиною профілю кредитного ризику цієї компанії.

Забезпечення безпеки угод за системою реєстрації авторських прав в Японії

Розуміння основної мети системи реєстрації авторських прав в Японії є вкрай важливим для здійснення угод з авторськими правами. На відміну від патентних прав чи торговельних марок, авторські права не виникають внаслідок реєстрації. Права виникають автоматично одночасно зі створенням твору. То навіщо ж існує система реєстрації? Вона служить для публічного вказування на юридичні факти та зміни прав (функція публічного оголошення) і забезпечує «безпеку угод» у випадках, наприклад, передачі прав.

Найсильнішим юридичним ефектом реєстрації є забезпечення «вимог протистояння третім сторонам». Згідно зі статтею 77 Японського закону про авторські права, важливі зміни прав, такі як передача авторських прав, зміни через довіреність або створення застави на авторські права, не можуть протистояти третім сторонам без їх реєстрації. Наприклад, якщо компанія (A) продала авторські права іншій компанії (B), а потім неправомірно продала ті ж самі права третій компанії (C) (подвійна передача), то у випадку своєчасної реєстрації передачі компанією B, вона може юридично стверджувати свої права перед пізніше з’явившоюся компанією C. Якщо ж обидві компанії B та C не зареєстрували передачу, правовідносини залишаються невизначеними. Таким чином, система реєстрації функціонує як незамінна інфраструктура на ринку авторських прав, що забезпечує ясність приналежності прав та попереджає можливі конфлікти з пізнішими власниками прав чи іншими третіми сторонами.

Закон про авторські права в Японії, крім реєстрації для протистояння третім сторонам, передбачає також декілька інших реєстраційних систем з певними цілями.

• Реєстрація справжнього імені (стаття 75): система, що дозволяє авторам реєструвати своє справжнє ім’я для творів, опублікованих анонімно або під псевдонімом. Це дозволяє продовжити термін охорони авторських прав з «70 років після публікації» до стандартного терміну «70 років після смерті автора».
• Реєстрація дати першого випуску та інших даних (стаття 76): система реєстрації дати, коли твір вперше був виданий чи опублікований. Це дозволяє юридично припустити, що перше видання або публікація відбулася у зареєстровану дату.
• Реєстрація дати створення (стаття 76-2): система, що дозволяє реєструвати дату створення творів, обмежених комп’ютерними програмами. Це дозволяє припустити, що створення відбулося у зареєстровану дату.

Підсумовуючи, система авторських прав в Японії має дворівневу структуру: на етапі «виникнення» прав вона не вимагає формальних процедур, а на етапі «угод» з правами забезпечує безпеку та юридичну стабільність через формальну процедуру реєстрації. Розуміння цієї структури є основним та найважливішим знанням для всіх компаній, що займаються бізнесом пов’язаним з авторськими правами в Японії.

Підсумки

Як детально описано у цій статті, авторське право в японській правовій системі є одночасно правом, що підлягає захисту, та динамічним економічним активом, який може бути предметом передачі, ліцензування, застави, довірчої власності, а також примусового виконання. Правова рамка, що регулює ці угоди, розроблена з великою точністю, і її належне використання безпосередньо пов’язане з підвищенням вартості компанії. Особливо важливими є вимоги до “особливого вказівника” у статті 61, пункт 2, при передачі авторських прав та функціонування системи реєстрації як “вимоги протистояння третім особам” у різних змінах прав. Уважне ставлення до цих аспектів у контрактній практиці та управлінні правами є критично важливим. Дотримання цих правових вимог та їх стратегічне використання є ключем до максимального розкриття вартості авторського права як нематеріального активу та одночасного ефективного управління юридичними ризиками.

Юридична фірма “Моноліт” має значний досвід у наданні юридичних послуг, пов’язаних з авторським правом як об’єктом угод, для різноманітних клієнтів у Японії. Наша фірма не тільки має адвокатів, які спеціалізуються на японському законодавстві про інтелектуальну власність, але й включає кількох англомовних адвокатів з іноземними кваліфікаціями, які глибоко розуміють міжнародний бізнесовий контекст. Це дозволяє нам забезпечувати безшовне спілкування та точну юридичну підтримку. Якщо вам потрібна спеціалізована підтримка у стратегічному використанні авторських прав, пов’язаних з контрактами чи вирішенням спорів, будь ласка, зверніться до нашої фірми за консультацією.