Współdzielenie praw i identyfikacja twórców w japońskim prawie autorskim

Japoński przemysł twórczy, obejmujący takie dziedziny jak film, animacja, muzyka i literatura, cieszy się światowym uznaniem. Dla firm, które chcą wejść na ten dynamiczny rynek i rozwijać swoją działalność, głębokie zrozumienie japońskiego prawa autorskiego jest niezbędne. Chociaż podstawowe zasady prawa autorskiego mają wiele międzynarodowych wspólnych punktów, prawo japońskie zawiera specyficzne przepisy, które mają bezpośredni wpływ na wyniki działalności gospodarczej i zarządzanie ryzykiem, szczególnie w przypadku wspólnych działań twórczych lub dużych projektów, takich jak filmy. Brak precyzyjnego zrozumienia tych przepisów może prowadzić do niejasności w kwestii praw własności, nieoczekiwanych sporów i utraty możliwości biznesowych.

W niniejszym artykule szczegółowo omówimy dwa skomplikowane i wymagające praktycznej oceny kluczowe tematy w ramach japońskiego prawa autorskiego. Pierwszym z nich jest “wspólne prawo autorskie”, które pojawia się, gdy wielu twórców wspólnie tworzy jedno dzieło. Tutaj szczegółowo opiszemy rygorystyczne zasady dotyczące przypisania praw, ich zbywania oraz wykonywania, a także wyjątki od tych zasad. Drugim tematem jest kwestia identyfikacji “twórcy praw autorskich”, ze szczególnym uwzględnieniem specjalnego ramy prawnych ustanowionych dla dzieł filmowych. Te przepisy, odzwierciedlające ekonomiczną rzeczywistość branży filmowej, dają odpowiedź na fundamentalne pytanie, kto posiada prawa ekonomiczne, która różni się od ogólnych zasad. Ponadto wyjaśnimy, jak długo te prawa są chronione, czyli okres ochrony praw autorskich. Celem tego artykułu jest pomoc menedżerom i prawnikom firm związanych z japońskim przemysłem kreatywnym w podejmowaniu trafnych decyzji biznesowych.

Prawa autorskie w Japonii: Przypisanie i wykonywanie praw w przypadku wspólnego tworzenia dzieła

Nie jest rzadkością, że kilka osób współpracuje przy tworzeniu jednego dzieła artystycznego. W takich sytuacjach powstają “wspólne prawa autorskie”, które podlegają specjalnym zasadom określonym w japońskiej ustawie o prawie autorskim.

Definicja “wspólnego dzieła autorskiego” w Japonii

Zrozumienie definicji “wspólnego dzieła autorskiego”, będącego typowym przykładem powstania wspólnych praw autorskich, jest kluczowe. Japońska ustawa o prawie autorskim (jap. 著作権法) w artykule 2, punkt 1, numer 12, definiuje wspólne dzieło autorskie jako “dzieło stworzone wspólnie przez dwie lub więcej osób, którego poszczególnych wkładów nie można oddzielić, aby wykorzystać je indywidualnie”. W tej definicji zawarte są dwa wymogi. Po pierwsze, udział dwóch lub więcej osób w twórczym procesie. Samo dostarczenie pomysłu, nadzór czy pomocnicze prace nie kwalifikują się jako współautorstwo. Po drugie, wkłady twórcze poszczególnych osób nie mogą być oddzielone. Typowym przykładem jest sytuacja, w której kilka osób wspólnie tworzy słowa i muzykę do jednej piosenki, a nie można jednoznacznie określić, kto jest odpowiedzialny za którą część. W przeciwieństwie do tego, dzieła takie jak powieść i ilustracje do niej, gdzie można oddzielnie wykorzystać wkład każdej osoby, nazywane są “dziełami złożonymi” i są odróżniane od wspólnych dzieł autorskich. W przypadku dzieł złożonych, zasadniczo każdy autor może indywidualnie wykonywać prawa do swojej twórczej części.

Zasada jednomyślności wszystkich współwłaścicieli w wykonywaniu praw

W przypadku, gdy prawa autorskie są współdzielone, jak w przypadku dzieła współautorskiego, stosuje się zasadę o kluczowym znaczeniu. Artykuł 65 ustęp 2 japońskiej ustawy o prawie autorskim stanowi, że “wspólne prawa autorskie nie mogą być wykonywane bez zgody wszystkich współwłaścicieli”. Wykonywanie praw, o którym mowa w tym kontekście, obejmuje nie tylko udzielanie zgody na korzystanie z dzieła osobom trzecim, ale także wykorzystywanie dzieła przez jednego ze współwłaścicieli. Oznacza to, że zasadniczo nie jest dozwolone, aby jeden ze współwłaścicieli samodzielnie decydował o publikacji dzieła, umieszczaniu go na stronie internetowej lub udzielaniu licencji innym podmiotom. Ta surowa reguła ma na celu ochronę interesów wszystkich współwłaścicieli i zapobieganie sytuacjom, w których działania jednego współwłaściciela mogą przynieść szkodę innym.

Zakaz nieuzasadnionego odmawiania zgody

Jednakże, zbyt rygorystyczne stosowanie zasady wymagającej zgody wszystkich współwłaścicieli może prowadzić do ryzyka powstania sytuacji “impasu”, w której dzieło staje się całkowicie niewykorzystywane, jeśli jeden ze współwłaścicieli jest niechętny do współpracy. Aby uniknąć takiego stanu rzeczy, japońskie prawo autorskie wprowadza ważne wyjątki. Artykuł 65, ustęp 3 tego prawa stanowi, że każdy ze współwłaścicieli “nie może bez uzasadnionego powodu przeszkadzać w osiągnięciu zgody, o której mowa w poprzednim ustępie”.

“Uzasadniony powód” nie jest dokładnie zdefiniowany w prawie i jest oceniany przez sądy w każdym indywidualnym przypadku. W przeszłości, w orzecznictwie, uznano, że istnieje uzasadniony powód do odmowy zgody, gdy jeden ze współwłaścicieli prowadził negocjacje dotyczące licencji na wykorzystanie dzieła bez odpowiedniej konsultacji z innymi współwłaścicielami (wyrok Sądu Okręgowego w Osace z dnia 27 sierpnia 1992 roku w sprawie “Cichego płomienia”). Przepis ten ma na celu zapobieganie sytuacjom, w których dzieło jest nieuzasadnienie blokowane przez sprzeciw oparty nie na racjonalnych podstawach, lecz na samym sprzeciwie. Jeśli jeden ze współwłaścicieli kontynuuje odmawianie zgody bez uzasadnionego powodu, inni współwłaściciele mogą złożyć pozew do sądu, aby uzyskać wyrok zastępujący oświadczenie woli odmawiającego współwłaściciela.

Zbycie udziałów i obrona przed naruszeniem praw

Podobnie jak w przypadku wykonywania praw, przeniesienie wspólnego udziału w prawach autorskich na osobę trzecią lub ustanowienie na nim prawa zastawu wymaga zgody wszystkich współwłaścicieli zgodnie z artykułem 65 ustęp 1 Prawa Autorskiego w Japonii (著作権法). Tutaj również nie można odmówić zgody bez “uzasadnionego powodu”.

Z drugiej strony, gdy podejmowane są działania prawne przeciwko naruszeniu praw autorskich przez osoby trzecie, zasady są inne. Na podstawie artykułu 117 japońskiego Prawa Autorskiego (著作権法), każdy ze współwłaścicieli może samodzielnie żądać zaprzestania naruszenia. Biorąc pod uwagę konieczność szybkiego zakończenia naruszenia, w tym przypadku nie jest wymagana zgoda wszystkich współwłaścicieli. Jednakże, w przypadku żądania odszkodowania, każdy ze współwłaścicieli może zasadniczo żądać tylko kwoty odpowiadającej jego udziałowi.

W ten sposób, japoński system prawny dotyczący wspólnych praw autorskich zabezpiecza prawa każdego ze współwłaścicieli poprzez zasadę “zgody wszystkich”, jednocześnie zapobiegając zastoju w wykorzystaniu dzieła poprzez wyjątek “uzasadnionego powodu”. Dla firm prowadzących wspólne projekty rozwojowe i inne, niezwykle ważne jest, aby uniknąć przyszłych sporów poprzez zawarcie szczegółowej umowy między współwłaścicielami dotyczącej sposobu wykorzystania dzieła i procesu podejmowania decyzji.

Identyfikacja twórcy: Specyficzne ramy prawne dotyczące dzieł filmowych w Japonii

Podstawową zasadą prawa autorskiego jest to, że ‘twórca’ dzieła, który je stworzył, pierwotnie nabywa ‘prawa autorskie’, będące ekonomicznymi prawami do tego dzieła. Jednakże, japońskie prawo autorskie wprowadza znaczący wyjątek od tej zasady w odniesieniu do dzieł filmowych.

Specjalne przepisy dotyczące praw autorskich do filmów w Japonii

Artykuł 29, paragraf 1, Japońskiej Ustawy o Prawie Autorskim określa kwestię przynależności praw autorskich do filmów w następujący sposób: “Prawa autorskie do dzieła filmowego należą do producenta filmu, gdy twórca dzieła zobowiązał się do udziału w jego produkcji wobec producenta filmowego”. Termin “producent filmowy”, zgodnie z artykułem 2, paragraf 1, punkt 10, Japońskiej Ustawy o Prawie Autorskim, odnosi się do “osoby, która ma inicjatywę i odpowiedzialność za produkcję dzieła filmowego”, co zazwyczaj oznacza firmę produkcyjną lub studio odpowiedzialne za pozyskiwanie funduszy i zarządzanie całym procesem produkcji.

Prawna istota tego przepisu polega nie na zwykłym przeniesieniu praw, lecz na zasadzie “pierwotnego przypisania”. Oznacza to, że prawa autorskie nie są nabywane przez twórców, takich jak reżyserzy, w momencie tworzenia dzieła, a następnie przenoszone na producenta filmowego, lecz zgodnie z przepisami prawa, prawa te od momentu powstania dzieła bezpośrednio należą do producenta filmowego. Za tą specyficzną regulacją stoi ekonomiczna rzeczywistość produkcji filmowej, która wymaga znacznych inwestycji i zaangażowania wielu pracowników w skomplikowany projekt. Centralizacja praw własności u producenta filmowego ma na celu ułatwienie dystrybucji i licencjonowania dzieła, co z kolei promuje płynność wykorzystania dzieł filmowych i chroni oraz zachęca do inwestycji w przemysł filmowy. Taki jest uznawany cel legislacyjny tego przepisu.

Kto jest „autorem” filmu według prawa japońskiego?

Jeśli więc prawa autorskie do filmu należą do jego producenta, to kto jest uznawany za „autora” tego filmu? Artykuł 16 japońskiej ustawy o prawie autorskim określa autora filmu jako osobę, która „przyczyniła się twórczo do ogólnego kształtu dzieła filmowego poprzez zajmowanie się produkcją, reżyserią, kierownictwem artystycznym, zdjęciami, scenografią itp.” Zazwyczaj uważa się, że do tej kategorii najczęściej należą reżyserzy filmowi.

Co istotne, autorzy oryginalnych powieści, na podstawie których powstał film, scenarzyści, kompozytorzy muzyki i inni twórcy są autorami swoich indywidualnych dzieł – powieści, scenariuszy, kompozycji muzycznych – ale nie są autorami „dzieła filmowego” jako całości. Ich wkład ogranicza się do dostarczenia elementów, które stają się częścią filmu, a nie do twórczego kształtowania całego dzieła filmowego.

Lokalizacja praw osobistych twórcy w Japonii

Artykuł 29. japońskiej ustawy o prawie autorskim przypisuje producentowi filmowemu prawa majątkowe, takie jak prawo do kopiowania czy dystrybucji, czyli “prawa autorskie”. Z drugiej strony, “prawa osobiste twórcy”, które są uznawane za wyłączne prawo samego autora, nie są objęte tym przepisem. Prawa osobiste twórcy obejmują prawo do decydowania o publikacji dzieła (prawo do publikacji), prawo do wyświetlania nazwiska autora (prawo do wskazania nazwiska) oraz prawo do ochrony przed nieautoryzowanymi zmianami treści lub tytułu dzieła (prawo do integralności). Te osobiste prawa są nadal posiadane przez “twórcę”, takiego jak reżyser, nawet jeśli prawa autorskie są przypisane producentowi filmowemu. Dlatego producent filmowy musi zachować ostrożność, aby nie naruszyć prawa do integralności należącego do reżysera lub innego twórcy, na przykład podczas modyfikacji filmu.

Poniższa tabela przedstawia zarys relacji prawnych między twórcą a producentem filmowym w kontekście dzieł filmowych w Japonii.

Wyjątki od praw autorskich do filmów i praktyczne uwagi w Japonii

Reguła przypisania praw autorskich do producentów filmów określona w artykule 29 ustęp 1 japońskiej ustawy o prawie autorskim jest silna, ale istnieją ważne wyjątki. Przedsiębiorcy muszą dokładnie rozpoznać, które przepisy dotyczą filmów, którymi się zajmują.

Wyjątek 1: Utwory służbowe

Pierwszym przypadkiem, w którym nie stosuje się artykułu 29, jest sytuacja, gdy film spełnia wymogi „utworu służbowego”. Artykuł 15 japońskiej ustawy o prawie autorskim stanowi, że jeśli utwór został stworzony w ramach obowiązków służbowych przez osobę pracującą dla korporacji i jest publikowany w imieniu tej korporacji, to w braku innych ustaleń w umowie, korporacja ta jest uznawana za autora. Dotyczy to na przykład sytuacji, gdy firma produkująca filmy zleca reżyserowi, który jest jej pracownikiem, stworzenie filmu. W takim przypadku, w odróżnieniu od artykułu 29, korporacja staje się nie tylko „posiadaczem praw autorskich”, ale również samym „autorem”. W rezultacie zarówno prawa majątkowe, jak i osobiste prawa autorskie, które zazwyczaj należą do reżysera, przypisane są korporacji.

Wyjątek 2: Filmy przeznaczone do emisji

Drugim wyjątkiem są przepisy dotyczące filmów produkowanych przez nadawców wyłącznie do celów emisji. Artykuł 29 ustęp 2 japońskiej ustawy o prawie autorskim określa, że w przypadku filmów stworzonych wyłącznie do emisji, tylko określone prawa autorskie przypisane są nadawcy. Dotyczy to na przykład prawa do emisji dzieła, prawa do emisji kablowej oraz prawa do kopiowania dzieła na potrzeby emisji i dystrybucji tych kopii innym nadawcom. Pozostałe prawa, takie jak prawo do wyświetlania filmu w kinach czy sprzedaży w formie DVD, zasadniczo pozostają przy autorze, takim jak reżyser. Jednakże możliwe jest zawarcie innych ustaleń w umowie. Ten przepis ogranicza zakres praw do konkretnego celu użytkowania, jakim jest emisja, odzwierciedlając inny model biznesowy niż w przypadku filmów kinowych.

Wyzwania praktyczne w świetle orzecznictwa

Mimo istnienia tych przepisów, ustalenie relacji prawnych, szczególnie w przypadku starszych filmów, nie jest proste. Wyrok Sądu Najwyższego ds. Własności Intelektualnej z dnia 17 czerwca 2010 roku (numer sprawy: Heisei 21 (ne) 10050) stanowi ważny przykład złożoności tej kwestii. W tej sprawie spór dotyczył przypisania praw autorskich do filmu wyprodukowanego pod rządami starego prawa autorskiego. Sąd uznał, że reżyser filmu był jednym z autorów, ale jego prawa zostały niejawnie przeniesione na firmę filmową, i przyznał firmie roszczenie o zaprzestanie naruszenia praw autorskich. Jednakże, ze względu na istniejące rozbieżności w doktrynie dotyczące interpretacji autorstwa filmów pod starym prawem i niejasności w relacjach prawnych, sąd odrzucił zarzut niedbalstwa wobec pozwanej strony, która w dobrej wierze sprzedawała DVD, i odrzucił roszczenie o odszkodowanie. Wyrok ten sugeruje, że nawet przy istniejących przepisach prawa, ich interpretacja może nie być ustalona, co może prowadzić do podziału opinii co do przypisania praw. Szczególnie przy zajmowaniu się historycznymi zasobami treści, konieczne jest staranne przeprowadzenie due diligence w zakresie relacji prawnych.

Tak więc, japońska ustawa o prawie autorskim ustanawia hierarchiczne zasady przypisania praw w zależności od kontekstu produkcji filmu i jego przeznaczenia. Uwzględnia trzy różne scenariusze: filmy kinowe, utwory służbowe produkowane wewnętrznie oraz filmy przeznaczone do emisji, dostarczając optymalnych ram prawnych dla każdego z nich. Dlatego przy negocjacjach umów dotyczących praw do filmów lub transakcjach M&A, punktem wyjścia każdej analizy jest określenie, do której z tych kategorii należy dany utwór.

Okres ochrony praw autorskich: czasowe granice trwania praw

Prawo autorskie nie jest prawem wieczystym, lecz posiada okres ochrony określony przez prawo. Po upływie tego okresu dzieło wchodzi do domeny publicznej i zasadniczo każdy może z niego korzystać bez ograniczeń.

Zasady dotyczące okresu ochrony

W japońskim prawie autorskim ogólna zasada dotycząca okresu ochrony jest określona w artykule 51 ustęp 2 i wynosi „70 lat po śmierci autora”. Okres ten został przedłużony z 50 do 70 lat na mocy nowelizacji prawa, która weszła w życie 30 grudnia 2018 roku (2018). Jednakże, prawa do dzieł, których okres ochrony już upłynął w momencie wejścia w życie nowelizacji, nie zostają przywrócone.

Wyjątki od zasady

Istnieje kilka ważnych wyjątków od zasady „70 lat po śmierci”, w zależności od rodzaju dzieła:

• Dzieła współautorskie: W przypadku dzieł współautorskich, okres ochrony wynosi 70 lat od śmierci ostatniego zmarłego współautora (japońska ustawa o prawie autorskim, art. 51 ust. 2).
• Dzieła anonimowe lub pod pseudonimem: Dzieła, których autor jest nieznany lub zostały opublikowane pod pseudonimem, są chronione przez 70 lat od publikacji. Jeśli jednak przed upływem tego okresu zostanie ujawnione prawdziwe nazwisko autora, stosuje się zasadę 70 lat po śmierci autora (japońska ustawa o prawie autorskim, art. 52).
• Dzieła opublikowane pod nazwą organizacji: Dzieła opublikowane w imieniu organizacji, takich jak korporacje (np. dzieła służbowe), są chronione przez 70 lat od publikacji (japońska ustawa o prawie autorskim, art. 53).
• Dzieła filmowe: Dzieła filmowe są chronione przez 70 lat od publikacji, podobnie jak dzieła opublikowane pod nazwą organizacji (japońska ustawa o prawie autorskim, art. 54).

Przy obliczaniu okresu ochrony, zgodnie z artykułem 57 japońskiej ustawy o prawie autorskim, rok następujący po śmierci autora lub publikacji dzieła jest punktem wyjścia, a dokładnie 1 stycznia tego roku. Na przykład, jeśli autor zmarł w ciągu roku 2020, okres ochrony zaczyna się liczyć od 1 stycznia 2021 roku i kończy 31 grudnia 2090 roku.

Poniższa tabela przedstawia główne okresy ochrony określone w japońskiej ustawie o prawie autorskim.

W ten sposób, punkt początkowy okresu ochrony dla indywidualnych dzieł autorskich to „śmierć autora”, podczas gdy dla dzieł opublikowanych przez organizacje z osobowością prawną lub dzieł filmowych, gdzie podmiotem posiadającym prawa często jest organizacja z osobowością prawną, jest to „publikacja” – fakt obiektywny. Organizacje, w przeciwieństwie do osób fizycznych, nie podlegają koncepcji śmierci, dlatego ustalenie punktu początkowego na czas publikacji zapewnia jasność i przewidywalność okresu trwania praw. Jest to racjonalne rozwiązanie zapewniające stabilność zarządzania i obrotu prawami autorskimi, które są formą własności intelektualnej. Dlatego też, gdy przedsiębiorstwa zarządzają swoim portfelem własności intelektualnej, niezbędne jest dokładne analizowanie charakteru każdego aktywa i indywidualne określanie, które zasady dotyczące okresu ochrony mają zastosowanie.

Podsumowanie

Jak wyjaśniono w niniejszym artykule, japońskie prawo autorskie posiada, zwłaszcza w przypadku twórczości z udziałem wielu podmiotów, regulacje charakterystyczne na tle międzynarodowym. Rygorystyczna zasada wymagająca “zgody wszystkich” do wykonywania praw do wspólnych dzieł autorskich oraz specyficzna konstrukcja prawna, która zasadniczo przypisuje prawa autorskie do filmów ich producentom, to przykłady takich regulacji. Są one zaprojektowane w celu zrównoważenia ochrony praw twórców i rozwoju przemysłu, jednak ich złożoność wymaga ostrożnego podejścia. Zrozumienie tych zasad nie ogranicza się jedynie do unikania ryzyka prawnego, ale stanowi strategiczny wymóg niezbędny do maksymalizacji wartości biznesowej na japońskim rynku treści.

Kancelaria Prawna Monolith posiada bogate doświadczenie praktyczne w rozwiązywaniu skomplikowanych problemów związanych z prawem autorskim, takich jak omówione w tym artykule, obsługując licznych klientów zarówno krajowych, jak i zagranicznych. Świadczyliśmy szeroki zakres usług prawnych, od opracowywania umów o wspólnej produkcji, przez due diligence własności intelektualnej w przypadku fuzji i przejęć firm związanych z mediami, po rozwiązywanie sporów dotyczących naruszeń praw autorskich. W naszej kancelarii pracuje wielu prawników posiadających kwalifikacje zagraniczne i mówiących w języku angielskim, którzy łączą głęboką specjalistyczną wiedzę o japońskim prawie z rozumieniem międzynarodowych praktyk biznesowych. Wykorzystując tę unikalną mocną stronę, jesteśmy w stanie zapewnić naszym klientom jasne i skuteczne wsparcie prawne. Jeśli potrzebują Państwo porady dotyczącej japońskiego prawa autorskiego, prosimy o kontakt z naszą kancelarią.