Wyjaśnienie ograniczeń praw w japońskim prawie autorskim: Zrozumienie wyjątków i ich zastosowanie w praktyce

Japońskie prawo autorskie przyjmuje zasadę ‘braku formalności’, zgodnie z którą prawa powstają automatycznie w momencie stworzenia dzieła, zapewniając twórcom silną ochronę. Zasadniczo, wykorzystanie dzieła bez zgody właściciela praw autorskich stanowi naruszenie praw autorskich. Jednakże, w swoim pierwszym artykule, japońskie prawo autorskie dąży do osiągnięcia równowagi między ochroną praw twórców a ‘wkładem w rozwój kultury’. Aby zrealizować tę równowagę, przepisy od artykułu 30 do 50 określają wyjątkowe sytuacje, w których można korzystać z dzieła bez zgody właściciela praw autorskich, czyli ‘ograniczenia praw autorskich’, pod pewnymi warunkami. Te regulacje nie pozwalają na szeroką interpretację i są ściśle zdefiniowane, ograniczone wyjątki, dostosowane do indywidualnych celów i sposobów użytkowania. Dla przedsiębiorstw, zwłaszcza tych prowadzących działalność na skalę globalną, dokładne zrozumienie tych ograniczeń prawnych jest niezbędne, aby uniknąć niezamierzonego naruszenia praw autorskich i zapewnić legalne prowadzenie działalności. W niniejszym artykule, opierając się na przepisach prawnych i orzecznictwie, profesjonalnie wyjaśniamy przepisy ściśle związane z praktyką IT w przedsiębiorstwach, podstawowe zasady wpływające na stosowanie ograniczeń praw autorskich, istotną relację z prawami osobistymi twórców, a także podejście do fair use i parodii w japońskim systemie prawnym. 

Ograniczenia praw autorskich w środowisku IT przedsiębiorstw w Japonii

Współczesna działalność przedsiębiorstw nie może obejść się bez infrastruktury IT, jednak codzienne operacje i prace konserwacyjne często wiążą się z technicznym “kopiowaniem” dzieł, które są chronione prawem autorskim. Japońskie prawo autorskie zawiera specyficzne wyjątki, które pozwalają na niezbędne działania w ramach wykonywania pracy, aby nie były one uznawane za naruszenie praw autorskich.

Kopiowanie dzieł programistycznych przez właściciela kopii (art. 47(3))

Artykuł 47(3) japońskiego prawa autorskiego pozwala “właścicielowi” kopii programu komputerowego na kopiowanie lub adaptację (modyfikację) tego programu w zakresie uznawanym za niezbędny do użytkowania programu na komputerze.

Przepis ten odnosi się do konkretnych działań w praktyce IT przedsiębiorstw. Na przykład, instalacja oprogramowania na serwerach lub dyskach twardych komputerów, tworzenie kopii zapasowych danych w celu zabezpieczenia przed utratą lub uszkodzeniem, a także drobne “adaptacje”, takie jak zapewnienie kompatybilności z określonym sprzętem lub usuwanie błędów, są dozwolone.

Jednakże, należy zwrócić uwagę, że stosowanie tego przepisu jest ograniczone do “właścicieli” kopii programu. W nowoczesnym środowisku biznesowym oprogramowanie częściej jest “używane” na podstawie licencji niż “posiadane” po zakupie. Jeśli przedsiębiorstwo korzysta z oprogramowania na podstawie umowy licencyjnej, prawa do kopiowania i modyfikacji są regulowane przez warunki licencji, a nie przez wyjątki w prawie autorskim. Jeśli umowa licencyjna surowo ogranicza kopiowanie, nawet w celu tworzenia kopii zapasowych, może to prowadzić do naruszenia umowy, dlatego dokładne zrozumienie warunków licencji jest niezwykle ważne.

Ponadto, nawet jeśli jest się właścicielem programu, w przypadku utraty praw własności, na przykład przez sprzedaż komputera z zainstalowanym oprogramowaniem, nie można zachować stworzonych kopii zapasowych i istnieje obowiązek ich zniszczenia.

Użytkowanie dzieł na komputerze jako działanie towarzyszące (art. 47(4))

Pierwotne wyjątki dotyczące programów komputerowych były przewidziane głównie dla oprogramowania dystrybuowanego na fizycznych nośnikach. Jednak w obecnym środowisku IT, zdominowanym przez cloud computing i usługi sieciowe, codziennie dochodzi do bardziej złożonych działań kopiowania, takich jak konserwacja serwerów, migracja danych czy przywracanie systemów po awarii, które nie były w pełni objęte tradycyjnymi regulacjami.

Aby zapełnić lukę między techniczną rzeczywistością a prawem, w 2018 roku (Heisei 30) wprowadzono nowelizację prawa autorskiego, która wprowadziła bardziej elastyczne ograniczenia praw. Kluczowe są tutaj artykuły 47(4) i 47(5).

Artykuł 47(4) japońskiego prawa autorskiego pozwala na użytkowanie dzieł na komputerze w sposób towarzyszący, który jest niezbędny do płynnego lub efektywnego użytkowania. Obejmuje to tworzenie tymczasowych kopii podręcznych w celu przyspieszenia przetwarzania sieciowego oraz tymczasowe przeniesienie danych na zewnętrzne nośniki w celu konserwacji, naprawy lub wymiany sprzętu, a następnie przywrócenie ich do oryginalnego urządzenia po zakończeniu prac. Dzięki temu możliwe jest prowadzenie prac konserwacyjnych infrastruktury IT, niezbędnych do zapewnienia ciągłości działania przedsiębiorstwa, bez nieuzasadnionego naruszania interesów właścicieli praw autorskich.

Co więcej, artykuł 47(4) ustęp 2 punkt 3 japońskiego prawa autorskiego wyraźnie zezwala na tworzenie kopii zapasowych serwerów w celu zabezpieczenia przed ich zniszczeniem lub uszkodzeniem. Jest to niezbędne działanie w ramach planowania ochrony przed katastrofami i przywracania działania po awariach, które jest teraz prawnie poparte.

Wprowadzenie tych przepisów pokazuje, że japońskie prawo autorskie świadomie ewoluuje od sztywnych reguł do praktycznych rozwiązań, aby nadążyć za postępem technologicznym. Dzięki temu prawo nie staje się przeszkodą w prawidłowym zarządzaniu infrastrukturą IT przez przedsiębiorstwa.

Podstawowe zasady stosowania ograniczeń praw autorskich w Japonii

Nawet jeśli pewne działania wydają się podlegać pod przepisy ograniczające prawa autorskie, nie zawsze są one automatycznie legalne. Japońskie prawo autorskie określa kilka podstawowych, ogólnych zasad, których należy przestrzegać przy stosowaniu tych wyjątków. Lekceważenie tych zasad może skutkować uznaniem działania, które uważaliśmy za legalne, za niezgodne z prawem.

Obowiązek wskazania źródła (art. 48)

Artykuł 48 japońskiej ustawy o prawie autorskim stanowi, że w przypadku kopiowania lub wykorzystywania dzieła na podstawie określonych przepisów ograniczających prawa, takich jak przepis o cytowaniu zawarty w artykule 32 tejże ustawy, należy wyraźnie wskazać źródło takiego dzieła. Obowiązek ten dotyczy również innych przypadków, gdy istnieje zwyczaj wskazywania źródła.

Wskazanie źródła powinno odbywać się „w sposób i w zakresie uznawanym za rozsądne w zależności od charakteru kopiowania lub wykorzystania”, a w praktyce biznesowej, na przykład w raportach firmowych czy na stronach internetowych, zazwyczaj obejmuje następujące informacje:

• Tytuł dzieła
• Imię i nazwisko autora
• W przypadku książek i innych publikacji: nazwa wydawnictwa, rok wydania, numer strony
• W przypadku stron internetowych: nazwa strony, URL

Wskazanie źródła nie jest tylko kwestią etykiety, ale prawnym obowiązkiem, a jego zaniedbanie może skutkować zastosowaniem sankcji karnych.

Zakaz wykorzystywania kopii w sposób niezgodny z przeznaczeniem (art. 49)

Artykuł 49 japońskiej ustawy o prawie autorskim stanowi o zasadzie o kluczowym znaczeniu, mającej na celu zapobieganie nadużyciom ograniczeń praw. Zgodnie z tym przepisem, rozpowszechnianie lub prezentowanie publiczne kopii utworu, który został legalnie stworzony dla określonego celu, w celach “innych” niż pierwotnie zamierzone, jest samo w sobie uznawane za naruszenie praw autorskich. Jest to znane jako “przypuszczalne naruszenie praw autorskich”.

Na przykład, dystrybucja lub upload do internetu wideo z programu telewizyjnego, który został nagrany w domu wyłącznie do użytku prywatnego (zgodnie z art. 30 japońskiej ustawy o prawie autorskim), w miejscu publicznym, takim jak dom kultury, lub w internecie, stanowi naruszenie praw autorskich jako wykorzystanie poza pierwotnym celem. Podobnie, dystrybucja kopii oprogramowania stworzonego w celu wykonania kopii zapasowej (zgodnie z art. 47(3)) pracownikom lub instalacja na nieautoryzowanych komputerach również nie jest dozwolona.

Przepis ten ma na celu zapewnienie, że ograniczenia praw są przyznawane jako wąskie przywileje dla określonych celów publicznych lub prywatnych i nie mogą być wykorzystywane jako luka do komercyjnego wyzysku lub nieograniczonego użytkowania.

Związek z prawami osobistymi twórcy (art. 50)

Rozumienie japońskiego prawa autorskiego wymaga wyraźnego rozróżnienia między majątkowym prawem autorskim a osobistymi prawami twórcy, które chronią osobiste interesy autora. Prawa osobiste twórcy obejmują trzy główne uprawnienia:

1. Prawo do publikacji: prawo do decydowania, kiedy i w jaki sposób dzieło nieopublikowane zostanie ujawnione publicznie
2. Prawo do oznaczenia imienia: prawo do decydowania, czy i pod jakim nazwiskiem autor będzie wymieniony
3. Prawo do integralności: prawo do ochrony treści i tytułu własnego dzieła przed nieautoryzowanymi zmianami

Artykuł 50 japońskiego prawa autorskiego jasno stanowi, że ograniczenia dotyczące praw autorskich (praw majątkowych) nie powinny być interpretowane jako wpływające na osobiste prawa twórcy. Funkcjonuje to jako rodzaj “mur ochronny” dla praw osobistych twórcy.

Zasada ta może stanowić znaczące ryzyko prawne, szczególnie dla zagranicznych firm przyzwyczajonych do bardziej elastycznych systemów prawnych, takich jak amerykańska doktryna fair use. Na przykład, nawet jeśli wykorzystanie pewnego dzieła do celów edukacyjnych jest dozwolone na mocy ograniczeń prawa autorskiego, działania takie jak streszczenie dzieła lub usunięcie jego części mogą naruszać prawo do integralności twórcy.

Ta zasada prawna została najbardziej wyraźnie zilustrowana w wyroku w sprawie “Parodia i fotomontaż”, o którym będzie mowa później. W tej sprawie twórcze zmiany o charakterze krytycznym (parodia) zostały uznane za nielegalne, ponieważ naruszały prawo do integralności twórcy. Dlatego, nawet jeśli wykorzystanie dzieła trzeciej osoby wydaje się być dozwolone na mocy ograniczeń prawa autorskiego, konieczne jest ostrożne postępowanie, takie jak uzyskanie od autora “umowy o niekorzystaniu z praw osobistych twórcy”, w przypadku planowania zmian w dziele.

Koncepcyjne Ramy: Fair Use i Parodia w Japonii

Zrozumienie nie tylko poszczególnych reguł, ale także ideologicznego tła, na którym opiera się japońskie prawo autorskie, jest kluczowe przy rozważaniu bardziej złożonych form wykorzystania. W tym artykule wyjaśniamy charakterystykę japońskiego systemu prawnego poprzez porównanie z amerykańskim systemem fair use i omawiamy, jak traktowane są kreatywne zastosowania, takie jak parodia.

Japoński “enumeratywny wyliczeniowy” i Fair Use

Prawo autorskie w Japonii przyjmuje legislacyjną zasadę “enumeratywnego wyliczeniowego”, która polega na konkretnym i wyczerpującym wylistowaniu w przepisach prawnych przypadków, w których prawa są ograniczane. Oznacza to, że metody wykorzystania niezawarte w liście są zasadniczo uznawane za naruszenie praw autorskich. Podejście to ma zaletę w postaci wysokiej przewidywalności tego, co jest legalne, a co nielegalne. Firmy mogą jasno ocenić ryzyko prawne, sprawdzając, czy ich działania są zgodne z wymogami zawartymi w przepisach.

W przeciwieństwie do tego, amerykańskie prawo autorskie przyjmuje “Fair Use”, które jest kompleksową i elastyczną doktryną prawną. Zamiast wyliczać indywidualne wyjątki, sądy biorą pod uwagę cztery elementy: “cel i charakter użytkowania”, “naturę dzieła”, “ilość i istotność wykorzystanej części” oraz “wpływ użytkowania na potencjalny rynek lub wartość dzieła”, i na tej podstawie decydują w każdym przypadku, czy użycie jest sprawiedliwe. System ten, choć elastyczny i zdolny do szybkiego reagowania na nowe technologie i formy ekspresji, ma również aspekt trudności w przewidywaniu wyników i zwiększonego ryzyka procesowego.

Implikacje biznesowe obu systemów można podsumować w poniższej tabeli.

Elastyczne ograniczenia praw autorskich: wykorzystanie niezwiązane z cieszeniem się myślą lub uczuciem (art. 30(4) ustawy o prawie autorskim)

Aby złagodzić sztywność systemu wyliczenia ograniczonego i dostosować się do innowacji technologicznych, w 2018 roku (Heisei 30) wprowadzono do japońskiej ustawy o prawie autorskim artykuł 30(4). Przepis ten, często nazywany “japońskim odpowiednikiem fair use”, ma jednak ograniczony zakres stosowania.

Artykuł ten pozwala na wykorzystanie dzieła autorskiego, które nie ma na celu cieszenia się myślą lub uczuciem wyrażonym w tym dziele, w zakresie uznawanym za konieczny. Zakłada się tu wykorzystanie dzieła nie w celu jego podziwiania, ale jako “danych” do analizy informacji lub testów rozwoju technologicznego. Przykładem może być zbieranie dużych ilości obrazów lub tekstów i analizowanie ich wzorców w celu opracowania nowych technologii.

Jednakże to prawo nie jest nieograniczone. Istnieje zastrzeżenie, że nie stosuje się go, “gdyby mogło to nieuzasadnienie zaszkodzić interesom twórcy”. Na przykład, wykorzystanie bazy danych sprzedawanej do analizy informacji bez umowy licencyjnej, co mogłoby bezpośrednio konkurować z rynkiem, na którym twórca powinien uzyskać korzyści, może być uznane za działanie nieuzasadnienie szkodzące jego interesom.

Prawne wyzwania związane z parodią w Japonii

W japońskim prawie autorskim nie istnieje specjalny przepis uznający parodię. Dlatego legalność dzieła parodystycznego oceniana jest w ramach istniejących ram praw autorskich, szczególnie w kontekście “prawa do adaptacji” (prawo do modyfikacji dzieła i tworzenia na jego podstawie dzieł pochodnych) oraz wspomnianego wcześniej “prawa do zachowania integralności” (część praw osobistych twórcy).

Wiodącym precedensem w tej kwestii jest wyrok Sądu Najwyższego z 1980 roku, znany jako “sprawa parodii montażu fotograficznego”. W tej sprawie poddano ocenie dzieło, w którym znane zdjęcie narciarskie zostało przekształcone na czarno-białe, a na śladach zjazdu narciarskiego dodano zdjęcie ogromnej opony, co miało stanowić satyrę na niszczenie przyrody. Sąd Najwyższy uznał, że parodia ta narusza prawa autorskie. Kluczowym argumentem była możliwość “bezpośredniego i samodzielnego dostrzeżenia istotnych cech formy wyrazu” oryginalnego zdjęcia w zmodyfikowanym dziele. Innymi słowy, widz mógł łatwo przywołać oryginalne dzieło, co stanowiło naruszenie prawa twórcy do zachowania integralności. Wyrok ten pokazał, że w ramach japońskiego systemu prawnego, nawet jeśli intencją jest krytyka lub satyra, parodia bezpośrednio modyfikująca wyraz oryginalnego dzieła wiąże się z bardzo wysokim ryzykiem prawnym.

Z drugiej strony, istnieją również precedensy sugerujące bezpieczniejszą ścieżkę dla twórczości parodystycznej. W wyroku Sądu Najwyższego z 2001 roku, znanym jako “sprawa Esashi Oiwake”, rozpatrywano kwestię wykorzystania historycznych faktów i pomysłów opisanych w książce non-fiction do stworzenia programu telewizyjnego. Sąd Najwyższy wyraźnie rozgraniczył ochronę praw autorskich, która dotyczy konkretnego “wyrazu”, a nie leżących u jego podstaw “pomysłów” czy “faktów”, co jest znane jako “teoria rozróżnienia między ideą a wyrazem”. Z tego wyroku wynika, że jeśli parodia nie zmienia bezpośrednio wyrazu danego dzieła, lecz satyryzuje jego tematykę, styl czy pomysły, tworząc całkowicie nowe i oryginalne wyrażenie, ryzyko naruszenia praw autorskich jest znacznie mniejsze.

Podsumowanie

Regulacje ograniczające prawa w japońskim prawie autorskim opierają się na rygorystycznym systemie enumeracji, zapewniającym jasny i przewidywalny ramy prawne. Gdy przedsiębiorstwa wykorzystują te wyjątki w praktyce, muszą nie tylko dokładnie analizować wymagania poszczególnych artykułów, ale także zawsze mieć na uwadze podstawowe zasady ogólne, takie jak obowiązek wskazania źródła (art. 48), zakaz wykorzystania poza określonym celem (art. 49) oraz przede wszystkim “prawa osobiste twórcy” (art. 50), które nie wpływają na ograniczenia praw majątkowych. Ochrona praw osobistych twórcy jest wyjątkowo silna i stanowi istotny czynnik ryzyka, różniący się od systemów prawnych za granicą. Rygorystyczne orzecznictwo dotyczące parodii oraz ograniczone elastyczność w odpowiedzi na innowacje technologiczne (art. 30(4)) symbolizują charakterystyczne dla japońskiego systemu prawnego dążenie do zachowania ostrożnej równowagi między ochroną praw twórców a rozwojem kultury.

Kancelaria Prawna Monolith posiada bogate doświadczenie w doradztwie dotyczącym skomplikowanych kwestii związanych z ograniczeniami praw autorskich, zarówno dla klientów krajowych, jak i międzynarodowych. W naszym zespole znajdują się eksperci, w tym prawnicy z kwalifikacjami zagranicznymi i anglojęzyczni, którzy są w stanie zapewnić precyzyjne wsparcie prawne z międzynarodowej perspektywy biznesowej w odniesieniu do unikalnych wyzwań, jakie stawia japońskie prawo własności intelektualnej. Oferujemy specjalistyczną pomoc, w tym budowanie systemów compliance, negocjacje klauzul dotyczących niewykorzystywania praw osobistych twórcy w umowach oraz inne strategiczne porady dotyczące praw autorskich.