Penjelasan Mengenai Hak Berkaitan dalam Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Sistem undang-undang hak cipta Jepun bukan sahaja melindungi hak-hak individu yang mencipta karya, iaitu ‘pencipta’, tetapi juga melindungi hak-hak mereka yang memainkan peranan penting dalam menyampaikan karya tersebut kepada umum, iaitu ‘penyampai’. Struktur perlindungan berganda ini membentuk asas industri kandungan Jepun dan bertujuan untuk menggalakkan kedua-dua aktiviti penciptaan dan penyebaran budaya. Undang-undang hak cipta Jepun mendefinisikan hak-hak yang diberikan kepada pencipta sebagai ‘hak cipta’, sementara hak-hak yang diberikan kepada penyampai dikenali sebagai ‘hak jiran cipta’. Perbezaan asas ini mempunyai makna yang sangat penting bagi syarikat-syarikat yang beroperasi dalam bidang media, hiburan, dan teknologi. Dalam semua perniagaan yang berkaitan dengan kandungan, seperti pengeluaran filem, pengedaran muzik, dan pengoperasian platform dalam talian, tidak mencukupi hanya dengan memahami ‘hak cipta’ sahaja, kerana ini boleh menyebabkan risiko-risiko undang-undang dan kewangan yang signifikan. Tujuan artikel ini adalah untuk menyediakan analisis yang jelas berdasarkan asas undang-undang mengenai hak jiran cipta yang dimiliki oleh artis persembahan, pengeluar rekod, serta penyiar dan penyiar kabel di bawah undang-undang hak cipta Jepun. Hak-hak ini bukan sahaja sekadar batasan undang-undang, tetapi juga merupakan aset komersial yang berharga yang boleh menjadi subjek transaksi dan lesen. Artikel ini juga akan membincangkan secara terperinci bagaimana hak-hak ini dapat mempengaruhi strategi perniagaan dari perspektif pengurusan.

Konsep Asas Hak Cipta Sampingan di Bawah Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Hak cipta sampingan merupakan kategori hak yang diperuntukkan di bawah Bab 4 (Artikel 89 hingga 104) Undang-Undang Hak Cipta Jepun. Undang-undang ini melindungi entiti yang memberikan sumbangan penting dalam penyebaran karya cipta, dan secara spesifik meliputi empat pihak berikut:

• Artis persembahan
• Pengeluar rekod
• Penyiar
• Penyiar kabel

Salah satu prinsip penting yang dianut oleh Undang-Undang Hak Cipta Jepun adalah ‘prinsip tanpa formaliti’. Ini bermakna, sama seperti hak cipta, hak cipta sampingan juga tidak memerlukan sebarang prosedur pendaftaran dengan agensi kerajaan untuk hak tersebut muncul. Hak tersebut secara automatik wujud pada saat persembahan dilakukan, suara direkodkan ke dalam rekod, atau penyiaran dibuat.

Kewujudan hak cipta sampingan ini menimbulkan cabaran unik dalam pengurusan perniagaan. Sebagai contoh, walaupun hanya satu trek muzik komersial, terdapat beberapa hak yang berlapis. Apabila sebuah syarikat ingin menggunakan lagu tersebut sebagai trek bunyi untuk filem, mereka perlu mendapatkan kebenaran dari penulis lirik dan komposer untuk ‘hak cipta’ mereka terlebih dahulu. Selain itu, mereka juga perlu mendapatkan kebenaran untuk ‘hak cipta sampingan’ dari artis yang menyanyi atau memainkan lagu tersebut (artis persembahan), serta dari syarikat rekod yang merakam dan menghasilkan master rekod tersebut (pengeluar rekod). Dengan demikian, untuk menggunakan satu kandungan, perlu dilakukan pengurusan hak yang kompleks dengan beberapa pemegang hak. Jika struktur ‘hak yang bertindih’ ini tidak difahami dan pengurusan salah satu hak diabaikan, ini boleh menyebabkan penghentian keseluruhan projek atau tuntutan ganti rugi yang serius. Oleh itu, para pengurus dan jabatan undang-undang perlu melakukan pengurusan risiko awal dengan teliti dengan mengambil kira struktur hak ini.

Hak Artis Persembahan di Bawah Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Undang-Undang Hak Cipta Jepun mendefinisikan ‘artis persembahan’ sebagai pelakon, musisi, penyanyi, penari, dan lain-lain yang mempersembahkan, menari, memainkan, dan menyanyikan karya cipta, memberikan mereka hak untuk melindungi kepentingan peribadi dan harta benda mereka. Hak ini meliputi hak untuk melindungi kepentingan peribadi dan hak untuk melindungi kepentingan harta benda.

Hak Kepribadian Artis Persembahan

Hak kepribadian artis persembahan adalah hak eksklusif yang tidak dapat dialihkan dan melindungi kepentingan peribadi dan kepribadian artis. Ini terutama mencakup dua hak.

Satu adalah hak untuk menampilkan nama. Pasal 90-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun menjamin hak artis persembahan untuk menentukan apakah akan menggunakan nama asli atau nama panggung ketika menampilkan persembahan mereka. Selain itu, pengguna memiliki hak untuk menghilangkan penampilan tersebut jika tidak ada risiko merugikan kepentingan artis persembahan dalam mengklaim persembahan tersebut atau jika dianggap tidak bertentangan dengan praktik yang adil.

Yang lainnya adalah hak untuk mempertahankan integritas. Berdasarkan Pasal 90-3 Undang-Undang Hak Cipta Jepun, artis persembahan memiliki hak untuk tidak mengalami perubahan, pemotongan, atau modifikasi lain yang merugikan kehormatan atau reputasi mereka. Penting untuk dicatat bahwa ruang lingkup perlindungan hak ini lebih terbatas dibandingkan dengan hak untuk mempertahankan integritas yang dimiliki oleh pencipta (Pasal 20 Undang-Undang Hak Cipta Jepun). Hak pencipta untuk mempertahankan integritas adalah hak kuat yang pada prinsipnya melarang segala bentuk modifikasi yang bertentangan dengan keinginan pencipta. Sebaliknya, hak artis persembahan untuk mempertahankan integritas hanya berlaku jika modifikasi tersebut “merugikan kehormatan atau reputasi”. Perbedaan ini mempertimbangkan praktik produksi media yang memerlukan pekerjaan penyuntingan. Perbedaan hukum ini memungkinkan perusahaan produksi untuk mengedit dengan diskresi yang lebih luas daripada modifikasi terhadap karya cipta, selama tidak secara objektif merusak kehormatan atau reputasi artis persembahan. Ini berarti bahwa dalam penilaian risiko hukum, keputusan dapat dibuat berdasarkan kriteria objektif “pelanggaran terhadap kehormatan atau reputasi” daripada “keinginan subjektif artis persembahan”, meningkatkan stabilitas hukum dalam pengambilan keputusan bisnis.

Hak Harta Benda

Artis persembahan juga memiliki hak eksklusif untuk mengontrol penggunaan komersial persembahan mereka. Ini termasuk hak untuk merekam dan merekam video persembahan mereka sendiri (Pasal 91 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), hak untuk menyiarkan dan menyiarkan persembahan mereka melalui kabel (Pasal 92 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), hak untuk membuat persembahan mereka dapat diakses oleh publik melalui internet atau media lainnya (Pasal 92-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), dan hak untuk mentransfer rekaman atau video persembahan yang telah direkam kepada publik (Pasal 95-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun). Mengenai hak transfer, hak atas rekaman atau video yang telah dipindahkan secara sah akan habis, dan tidak dapat mengontrol penjualan ulang atau transaksi lainnya.

Ada pengecualian penting dalam hak ini yang sangat relevan dalam bidang produksi film. Pasal 91 Ayat (2) dan Pasal 92 Ayat (2) Undang-Undang Hak Cipta Jepun menyatakan bahwa jika artis persembahan sekali memberikan izin untuk merekam persembahan mereka dalam karya film, mereka tidak dapat menggunakan hak rekaman atau hak siaran mereka terkait dengan penggunaan film tersebut (misalnya, penjualan salinan atau siaran). Ini dikenal sebagai “prinsip kesempatan tunggal” dan merupakan ketentuan untuk memastikan distribusi film yang lancar. Berdasarkan prinsip ini, pembuat film tidak perlu mendapatkan izin kembali dari semua pemeran setiap kali mereka mendistribusikan film tersebut di media atau platform baru di masa depan setelah mendapatkan izin pada kontrak penampilan awal. Namun, perlu diperhatikan bahwa prinsip ini tidak berlaku jika hanya suara yang direkam. Stabilitas hukum ini merupakan inti dari pembiayaan proyek produksi film skala besar dan kontrak distribusi internasional. Oleh karena itu, isi kontrak penampilan yang disepakati pada tahap awal oleh pembuat film akan menentukan nilai komersial masa depan dari film tersebut, yang merupakan negosiasi penting dan sekali seumur hidup.

Hak Pemilik Rekod di Bawah Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Dalam undang-undang hak cipta Jepun, ‘pemilik rekod’ merujuk kepada individu atau entiti yang pertama kali memperbaiki bunyi ke dalam rekod (termasuk media seperti CD), iaitu pengeluar master rekod, yang biasanya adalah syarikat rakaman. Pemilik rekod diberikan hak milik yang kuat untuk melindungi pelaburan dan sumbangan mereka.

Hak utama yang dimiliki oleh pemilik rekod adalah hak untuk menggandakan rekod tersebut, yang dikenali sebagai hak reproduksi (Artikel 96 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), hak untuk menjadikan rekod tersebut boleh disiarkan, yang dikenali sebagai hak penyiaran (Artikel 96-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), dan hak untuk menyerahkan salinan rekod kepada umum, yang dikenali sebagai hak penyerahan (Artikel 97-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun).

Sebagai contoh penting bagaimana hak-hak ini diterapkan dalam kes nyata, kita boleh merujuk kepada kes ‘Jaco Pastorius’ (Keputusan Mahkamah Daerah Osaka, 19 April 2018). Dalam kes ini, sebuah syarikat rakaman Jepun telah menuntut syarikat pengedar filem di Jepun kerana menggunakan sumber bunyi (rekod) yang haknya dimiliki oleh syarikat tersebut tanpa kebenaran sebagai muzik latar dalam sebuah filem dokumentari. Mahkamah mengakui pelanggaran hak reproduksi pemilik rekod dan memerintahkan syarikat pengedar untuk membayar ganti rugi. Ada dua penilaian penting dalam keputusan ini. Pertama, mahkamah memutuskan bahawa walaupun sumber bunyi asal telah diedit atau digunakan sebagai muzik latar, selagi bunyi rekod asal dapat dikenal pasti, itu merupakan pelanggaran hak reproduksi. Kedua, mahkamah menetapkan bahawa walaupun syarikat yang mendistribusikan filem yang diproduksi di luar negeri tidak mempunyai kewajiban umum untuk selalu memeriksa apakah hak telah diurus dengan betul, mereka mempunyai kewajiban untuk melakukan penyelidikan dan pengesahan jika terdapat ‘keadaan khusus’ yang menimbulkan keraguan mengenai pengurusan hak. Keputusan ini telah menetapkan standard due diligence baru bagi pengusaha distribusi konten. Tidak lagi boleh bergantung secara buta pada syarikat produksi luar negeri, dan jika terdapat ‘isyarat bahaya’ seperti kekurangan dalam perjanjian lesen atau dokumen hak yang tidak memadai, ada kewajiban hukum untuk melakukan penyelidikan proaktif dan mengelakkan risiko pelanggaran hak. Ini merupakan kes penting yang harus dipertimbangkan dalam pembangunan sistem kepatuhan hukum yang berkaitan dengan pembelian dan distribusi konten.

Hak Penyiaran dan Penyiaran Kabel di Bawah Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Penyiar seperti stesen televisyen dan radio, serta penyiar kabel seperti stesen televisyen kabel, memainkan peranan penting dalam menyampaikan kandungan program kepada umum, dan Undang-Undang Hak Cipta Jepun memberikan hak cipta bersebelahan untuk melindungi aktiviti perniagaan mereka.

Hak utama yang dimiliki oleh penyiar ini termasuk hak untuk menggandakan siaran atau penyiaran kabel mereka melalui rakaman atau perekaman (Pasal 98 dan Pasal 100-2 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), hak untuk menerima siaran dan kemudian menyiarkannya semula atau melalui penyiaran kabel (Pasal 99 dan Pasal 100-3 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), hak untuk membolehkan siaran melalui internet atau media lain (Pasal 99-2 dan Pasal 100-4 Undang-Undang Hak Cipta Jepun), dan hak untuk menerima siaran televisyen dan menyampaikannya kepada umum melalui skrin besar atau media lain (Pasal 100 Undang-Undang Hak Cipta Jepun).

Hak-hak ini, terutama hak untuk menggandakan, telah mencipta isu-isu hukum yang kompleks seiring dengan perkembangan teknologi. Pendekatan Mahkamah Agung Jepun terhadap isu ini telah dijelaskan dalam kes ‘Rokuraku II’ (Keputusan Mahkamah Agung Jepun pada 20 Januari 2011). Dalam kes ini, perkhidmatan yang membolehkan pengguna di luar negara untuk memberi arahan rakaman jarak jauh kepada pelayan yang dikelola oleh penyedia perkhidmatan di Jepun dan menonton program televisyen Jepun menjadi isu. Penyedia perkhidmatan tersebut berhujah bahawa pengguna yang memberikan arahan untuk rakaman dan oleh itu, penyedia perkhidmatan tidak melanggar hak cipta. Namun, Mahkamah Agung Jepun memutuskan bahawa penyedia perkhidmatan adalah subjek yang membuat salinan. Sebagai alasannya, Mahkamah Agung menekankan siapa yang mengurus dan mengawal keseluruhan sistem, bukan hanya lokasi atau kepemilikan peralatan (pelayan) di mana rakaman dibuat. Dalam kes ini, penyedia perkhidmatan mengawal secara menyeluruh sistem dari penerimaan siaran hingga rakaman dan penghantaran data, dan walaupun rakaman tidak akan dilakukan tanpa arahan pengguna, penyedia perkhidmatanlah yang menyediakan keseluruhan lingkungan teknikal untuk melaksanakan arahan tersebut. Keputusan ini telah menetapkan standard hukum yang dikenali sebagai ‘Teori Kontrol’ terhadap penyedia platform. Ini berarti bahawa hujah ‘kami hanya menyediakan teknologi neutral’ tidak lagi berlaku jika penyedia perkhidmatan mempunyai pengawalan substansial terhadap proses penggandaan sistem. Sejak kes ini, syarikat teknologi harus menyedari bahawa reka bentuk arkitektur perkhidmatan yang mereka sediakan boleh menjadi faktor penentu tanggungjawab hukum pelanggaran hak cipta bersebelahan.

Perbandingan Hak Cipta Terdekat Utama di Jepun

Sebagaimana yang telah dijelaskan sebelum ini, hak-hak kebendaan yang dimiliki oleh artis persembahan, penerbit rekod, dan penyiar adalah serupa dalam aspek mengawal aktiviti seperti penggandaan, penyampaian kepada umum, dan pemindahan. Namun, terdapat perbezaan penting dalam asas peruntukan undang-undang dan aktiviti yang menjadi sasaran hak tersebut. Jadual di bawah ini menghimpunkan perbezaan-perbezaan tersebut.

Hak Cipta Sampingan sebagai Objek Transaksi di Bawah Undang-Undang Hak Cipta Jepun

Hak cipta sampingan bukan sekadar menetapkan batasan penggunaan, tetapi merupakan hak kekayaan intelektual yang penting dan boleh menjadi objek transaksi sebagai aset syarikat. Undang-Undang Hak Cipta Jepun menyediakan kerangka hukum untuk memudahkan peredaran dan penggunaan hak-hak ini secara lancar.

Pertama, berkaitan dengan pemindahan hak, Artikel 103 Undang-Undang Hak Cipta Jepun mengaplikasikan secara analog peraturan yang ditetapkan dalam Artikel 61 undang-undang yang sama mengenai pemindahan hak cipta, memungkinkan pemindahan keseluruhan atau sebahagian hak cipta sampingan melalui kontrak jual beli kepada pihak lain.

Seterusnya, pemberian lesen (license) merupakan bentuk penggunaan komersial yang paling umum. Artikel 103 Undang-Undang Hak Cipta Jepun mengaplikasikan secara analog peraturan yang ditetapkan dalam Artikel 63 undang-undang yang sama mengenai pemberian lesen penggunaan karya cipta, membolehkan pemegang hak memberikan kebenaran kepada pihak lain untuk menggunakan hak tersebut dalam batasan cara dan syarat penggunaan tertentu.

Di samping itu, penubuhan hak gadaian juga boleh dilakukan. Artikel 103 Undang-Undang Hak Cipta Jepun mengaplikasikan secara analog peraturan yang ditetapkan dalam Artikel 66 undang-undang yang sama mengenai hak gadaian yang bertujuan hak cipta. Ini memungkinkan hak cipta sampingan digunakan sebagai jaminan untuk mendapatkan pembiayaan dari institusi kewangan, memainkan peranan penting dalam pembiayaan syarikat dan dalam situasi penggabungan dan pengambilalihan syarikat (M&A).

Dalam transaksi-transaksi ini, sangat penting untuk memastikan kestabilan hukum melalui sistem pendaftaran yang diurus oleh Agensi Urusan Budaya Jepun. Artikel 104 Undang-Undang Hak Cipta Jepun mengaplikasikan secara analog sistem pendaftaran untuk pemindahan hak cipta (seperti yang ditetapkan dalam Artikel 77 undang-undang yang sama) kepada hak cipta sampingan. Ini bermakna, jika pemindahan hak berlaku dan fakta tersebut tidak didaftarkan, kemudian hak yang sama diperoleh oleh orang lain yang mendaftarkan hak tersebut terlebih dahulu, pihak yang tidak mendaftarkan tidak akan dapat menuntut hak mereka terhadap pihak ketiga tersebut. Sebagai contoh, jika sebuah syarikat memperoleh hak cipta sampingan tanpa pendaftaran dan kemudian pemilik hak asal menjual hak yang sama kepada syarikat lain yang mendaftarkan pemindahan tersebut, pembeli pertama berisiko kehilangan haknya. Oleh itu, dalam M&A atau pembelian aset konten, pendaftaran pemindahan hak bukan sekadar prosedur administratif tetapi merupakan langkah strategis yang penting untuk melindungi modal yang diinvestasikan dan memastikan keselamatan transaksi.

Kesimpulan

Untuk mengembangkan bisnis di pasaran kandungan Jepun, adalah penting untuk memahami secara mendalam struktur berlapis hak cipta yang bersebelahan, yang terpisah dari hak cipta pencipta, termasuk hak artis persembahan, penerbit rekod, dan penyiar. Artikel ini telah menggariskan bahawa hak-hak ini, sambil mengenakan kewajipan kepatuhan yang ketat kepada syarikat, juga merupakan sumber pengurusan yang penting yang boleh membawa peluang komersial yang besar melalui pengurusan yang tepat, seperti lesen, pemindahan, dan penubuhan gadaian. Untuk mengurus hak-hak kompleks ini secara efektif, meminimumkan risiko perniagaan, dan memaksimumkan peluang, keahlian hukum yang khusus diperlukan.

Firma hukum Monolith mempunyai rekod prestasi yang luas dalam memberikan perkhidmatan hukum yang berkaitan dengan hak cipta bersebelahan di Jepun, seperti yang dibincangkan dalam artikel ini. Firma kami mempunyai pakar yang fasih dalam bahasa Inggeris, termasuk mereka yang mempunyai kelayakan peguam dari negara asing, yang memungkinkan kami untuk menangani isu-isu khusus yang dihadapi oleh syarikat-syarikat yang mengembangkan bisnis secara internasional. Firma kami menyediakan sokongan menyeluruh untuk isu-isu kompleks yang berkaitan dengan undang-undang kandungan di Jepun.