Direitos Autorais como Objeto de Transação: Da Transferência de Direitos à Execução Forçada

No sistema jurídico japonês, os direitos autorais não se limitam a proteger a atividade criativa. Eles constituem um ativo intangível crucial no âmbito empresarial e são objeto de transações ativas. A Lei de Direitos Autorais do Japão adota o princípio da “não formalidade”, pelo qual os direitos são gerados automaticamente no momento da criação da obra, sem necessidade de qualquer procedimento. Este princípio contribui para a promoção da criatividade, mas quando esses direitos se tornam objeto de transação, é necessário um quadro jurídico detalhado para esclarecer as relações de direito e garantir a segurança das transações. Este artigo explica detalhadamente, com base na legislação e jurisprudência japonesas, os principais aspectos legais dos direitos autorais como objeto de transação, incluindo a transferência de direitos (cessão), licenciamento, estabelecimento de direitos de garantia, fideicomisso e execução forçada, que são essenciais para que acionistas, gestores e responsáveis jurídicos das empresas compreendam. Estes mecanismos legais não são meros conceitos jurídicos, mas ferramentas práticas para a execução de estratégias empresariais como financiamento, fusões e aquisições (M&A), parcerias empresariais e gestão de riscos. A Lei de Direitos Autorais do Japão é fundamentada em dois importantes objetivos políticos: proteger os direitos dos autores para “contribuir para o desenvolvimento cultural” e promover a circulação eficiente desses direitos para apoiar o desenvolvimento industrial. Compreender esta estrutura dual é essencial para maximizar o valor dos direitos autorais como um ativo e evitar riscos potenciais ao desenvolver negócios no mercado japonês.

Transferência (Cessão) de Direitos Autorais no Japão

Os direitos autorais, como uma forma de propriedade intelectual, podem ser transferidos, no todo ou em parte, a terceiros por meio de contrato. O Artigo 61, Parágrafo 1 da Lei Japonesa de Direitos Autorais estabelece claramente essa possibilidade de transferência, que serve como base legal para um mercado ativo de direitos autorais. A transferência de direitos autorais difere essencialmente da venda de um objeto físico, como uma pintura. Mesmo que a propriedade de uma obra física seja transferida, os direitos autorais associados não são automaticamente cedidos. Da mesma forma, isso se distingue de uma licença de uso, na qual o detentor dos direitos autorais permite que outros utilizem a obra enquanto retém os direitos.

Ao celebrar um contrato de transferência de direitos autorais, a disposição especial mais importante a ser observada é o Artigo 61, Parágrafo 2 da Lei Japonesa de Direitos Autorais. Este parágrafo estabelece que, a menos que os direitos de criar obras derivadas, como o direito de tradução e adaptação (conforme o Artigo 27 da Lei Japonesa de Direitos Autorais), e os direitos do autor original sobre o uso de obras derivadas (conforme o Artigo 28 da mesma lei) sejam especificamente mencionados como objeto da transferência, presume-se que esses direitos são retidos pelo cedente (o detentor original dos direitos autorais). Isso significa que uma linguagem abrangente como “todos os direitos autorais relacionados a esta obra são transferidos” é legalmente insuficiente para transferir os direitos dos Artigos 27 e 28. Para adquirir esses direitos importantes de forma segura, é necessário enumerá-los individual e claramente no contrato. Esta disposição tem uma função protetora de evitar que os criadores percam inadvertidamente oportunidades futuras de receita significativa, enquanto representa um ponto de atenção crítico na elaboração de contratos para empresas que buscam adquirir direitos.

Um caso judicial notável que envolveu a interpretação desta cláusula de “especificação especial” foi o “Caso Hikonyan” (decisão do Tribunal Superior de Osaka, 31 de março de 2011 (Heisei 23)). Neste caso, o criador do popular mascote “Hikonyan” celebrou um contrato com a cidade de Hikone, transferindo “todos os direitos autorais e afins”. No entanto, o contrato não especificava os direitos dos Artigos 27 e 28. Posteriormente, o criador produziu novas ilustrações de poses semelhantes a Hikonyan e alegou que os direitos de adaptação, entre outros, foram retidos por ele. O tribunal, reconhecendo a ausência de especificação no contrato, considerou a intenção do contrato de usar o personagem para promover amplamente o turismo, o montante da compensação paga e o histórico de negociações entre as partes, e determinou que havia uma intenção entre as partes de transferir todos os direitos autorais, incluindo os dos Artigos 27 e 28. Isso resultou na reversão da “presunção” do Artigo 61, Parágrafo 2, e os direitos da cidade foram reconhecidos. Este caso ilustra a abordagem dos tribunais japoneses de valorizar não apenas a letra da lei, mas também o conteúdo substancial da transação e a verdadeira intenção das partes. No entanto, isso é apenas um exemplo de alívio concedido após o fato por meio de litígio, o que envolve o risco de disputas que exigem muito tempo e dinheiro. Portanto, o Caso Hikonyan não deve ser visto como um atalho fácil, mas sim como uma lição que reforça a importância de elaborar contratos claros.

Licenciamento de Direitos de Autor (Licença) sob a Lei Japonesa

O licenciamento de direitos de autor, ou licença, é o ato pelo qual o titular dos direitos de autor permite a terceiros (licenciados) a utilização da obra dentro dos limites, prazo e território estabelecidos por contrato, mantendo os direitos consigo. Esta prática tem fundamento no artigo 63, parágrafo 1, da Lei Japonesa de Direitos de Autor.

Existem principalmente dois tipos de licenças. Uma é a “licença não exclusiva”, que permite ao titular dos direitos autorizar vários licenciados a usar a mesma obra e continuar a usar a obra ele próprio. A menos que o contrato especifique de outra forma, presume-se que a licença seja deste tipo. A outra é a “licença exclusiva”, que obriga o titular dos direitos a não conceder permissão de uso a terceiros, exceto ao licenciado específico. Dependendo do contrato, pode até proibir o próprio titular dos direitos de usar a obra.

Para entender a posição legal do licenciado, a revisão da Lei de Direitos de Autor de 2020 é extremamente importante. Antes da revisão, a licença era apenas um direito contratual entre o titular dos direitos e o licenciado, e se o titular transferisse seus direitos de autor a um terceiro, o novo titular geralmente não era vinculado pelo contrato de licença original. Isso representava um grande risco comercial para o licenciado, que poderia perder repentinamente o direito de uso. Para resolver este problema, a Lei de Direitos de Autor revisada, que entrou em vigor em 1 de outubro de 2020, introduziu o artigo 63-2. Este novo artigo, conhecido como “sistema de oposição automática”, permite que uma licença válida, uma vez concedida, possa ser invocada contra terceiros que adquiram posteriormente os direitos de autor, sem necessidade de procedimentos especiais como o registro. Esta revisão fortaleceu significativamente a posição do licenciado e aumentou a estabilidade das transações de licença, tendo um significado político-econômico para o desenvolvimento do mercado de conteúdos no Japão.

Além disso, um exemplo de jurisprudência que ilustra a força dos direitos do licenciado exclusivo é o “caso do software de investimento” (decisão do Tribunal Distrital de Tóquio, 17 de dezembro de 2020). Neste caso, o tribunal reconheceu que o licenciado exclusivo pode reivindicar diretamente compensação por danos de um infrator de direitos de autor terceiro. A decisão, embora partindo do princípio de que a licença é um direito contratual, considerou que a infração por terceiros violava ilegalmente os benefícios econômicos que o licenciado exclusivo deveria obter de sua posição exclusiva. Assim, o licenciado exclusivo foi posicionado não apenas como uma parte contratual, mas como um importante agente econômico capaz de buscar diretamente remédios legais contra a infração.

Direitos de Autor como Garantia Sob a Lei Japonesa

Os direitos de autor possuem valor patrimonial e, por isso, podem ser utilizados como colateral para garantir obrigações, como empréstimos. Se o devedor entrar em incumprimento, o credor pode liquidar os direitos de autor que serviam de garantia e recuperar o crédito a partir do valor obtido. No Japão, as garantias sobre direitos de autor utilizam principalmente duas abordagens: o “direito de penhor” e a “garantia por cessão”.

O direito de penhor é uma garantia com base na Lei dos Direitos de Autor e no Código Civil do Japão. É estabelecido por um contrato de penhor entre as partes e, ao ser registado no registo de direitos de autor da Agência de Assuntos Culturais, adquire eficácia contra terceiros (requisito de oposição). O artigo 77, parágrafo 1, item 2, da Lei dos Direitos de Autor do Japão estipula que este registo é um requisito de oposição a terceiros.

Por outro lado, a garantia por cessão é uma garantia atípica, estabelecida pela jurisprudência japonesa, sem disposição expressa na lei. Neste método, o devedor (titular dos direitos de autor) cede formalmente os direitos de autor ao credor como garantia e, uma vez que a dívida seja integralmente paga, os direitos de autor são devolvidos ao devedor. Um grande benefício da garantia por cessão é a sua flexibilidade. Normalmente, o devedor pode continuar a utilizar a obra protegida e gerar receitas para o negócio mesmo após a oferta da garantia. Além disso, a execução da garantia em caso de incumprimento é mais rápida e menos custosa do que o direito de penhor, que requer procedimentos judiciais baseados na Lei de Execução Civil, pois pode ser feita através de venda privada ou outros métodos estipulados no contrato. Para que a garantia por cessão seja oponível a terceiros, é necessário efetuar um “registo de transferência”, em vez de um registo de penhor.

Devido às diferenças significativas em suas naturezas legais e na prática operacional, é essencial compreender as características de cada método e escolher o mais adequado para o financiamento em questão.

A Fidúcia de Direitos Autorais sob a Lei Japonesa

A fidúcia de direitos autorais é um quadro legal destinado a gerir e utilizar direitos autorais de forma mais flexível e eficiente. Baseada na Lei de Fidúcia do Japão, o “fiduciante”, que é o detentor dos direitos autorais, transfere legalmente esses direitos a um “fiduciário” de confiança, que, de acordo com o contrato de fidúcia, administra e dispõe dos direitos autorais para benefício de um “beneficiário” específico. Na maioria dos casos, o próprio fiduciante acumula a função de beneficiário.

O exemplo mais comum de utilização da fidúcia de direitos autorais é a gestão centralizada por entidades de gestão coletiva de direitos. Por exemplo, organizações como a Sociedade Japonesa de Direitos dos Autores, Compositores e Editores (JASRAC) recebem a fidúcia de direitos autorais de inúmeros letristas, compositores e editoras de música (fiduciantes) e, enquanto fiduciários, realizam de forma centralizada a concessão de licenças e a cobrança e distribuição de royalties para utilizadores dentro e fora do Japão. Este sistema permite uma gestão extensiva que seria difícil para os detentores individuais de direitos realizarem e é regulado pela Lei Japonesa de Gestão de Direitos Autorais e Direitos Conexos.

Outra aplicação avançada da fidúcia é a securitização de ativos. Por exemplo, uma produtora de filmes pode usar seu portfólio de direitos autorais, como uma biblioteca de filmes, como propriedade fiduciária e vender aos investidores os direitos de receber futuras receitas de licenciamento (direitos de benefício fiduciário) em forma de valores mobiliários. Isso permite que os detentores de direitos autorais antecipem receitas futuras para o valor presente e realizem captações de recursos em larga escala. A fidúcia possibilita a separação da “propriedade” legal dos direitos autorais dos “benefícios” econômicos, fornecendo a base para tais técnicas financeiras avançadas.

Para que a constituição de uma fidúcia que envolve a transferência de direitos autorais tenha efeito legal perante terceiros, é essencial que seja registrada na Agência de Assuntos Culturais como “registro de fidúcia”. O Artigo 77, Parágrafo 1, Item 1 da Lei de Direitos Autorais do Japão estabelece que este registro é um requisito para oponibilidade a terceiros.

Execução Compulsória de Direitos Autorais sob a Lei Japonesa

Quando um credor possui um título executivo, como uma decisão judicial definitiva ou um documento notarial, e mesmo assim o devedor não realiza o pagamento, o credor pode solicitar ao tribunal que imponha a penhora dos bens do devedor para recuperar o crédito. Os direitos autorais, sendo propriedade intelectual intangível, podem ser objeto de execução forçada como “outros direitos de propriedade” sob a Lei de Execução Civil do Japão.

O procedimento de execução forçada começa com o credor apresentando um pedido de ordem de penhora no tribunal distrital com jurisdição sobre o local de residência do devedor. Se o tribunal aceitar o pedido, emitirá e notificará o devedor com a ordem de penhora. Isso proíbe legalmente o devedor de dispor dos direitos autorais, como transferi-los, licenciá-los ou usá-los como garantia. Ao contrário da penhora de bens físicos, essa proibição legal de disposição preserva os direitos. A ordem de penhora também pode ser notificada a terceiros devedores, como licenciados que devem royalties, permitindo que o credor colete diretamente os royalties.

A conversão em dinheiro (monetização) dos direitos autorais penhorados é realizada principalmente pelos seguintes métodos:

• Ordem de transferência: o tribunal determina um valor de avaliação e ordena a transferência direta dos direitos autorais penhorados para o credor.
• Ordem de venda: o tribunal instrui um oficial de execução a vender os direitos autorais a terceiros, geralmente por meio de leilão (auction).
• Cobrança: quando a receita de royalties é objeto de penhora, o credor recebe o pagamento diretamente do licenciado.

Este sistema significa que o portfólio de direitos autorais detido pelo devedor pode se tornar um ativo valioso para recuperação pelo credor. Por outro lado, para o devedor, o risco de perder direitos de propriedade intelectual essenciais para o negócio pode ser um forte incentivo para cumprir com as obrigações de dívida. Assim, os direitos autorais detidos por uma empresa são, ao mesmo tempo, ativos comerciais e um elemento que compõe o perfil de risco de crédito dessa empresa.

Sistema de Registo de Direitos de Autor para Garantir a Segurança das Transações no Japão

Compreender o propósito fundamental do sistema de registo de direitos de autor no Japão é extremamente importante para quem está envolvido em transações de direitos de autor. Ao contrário de patentes e marcas registadas, os direitos de autor não surgem através do registo. Os direitos são automaticamente estabelecidos no momento da criação. Então, por que existe um sistema de registo? É para tornar públicos os factos legais relacionados com os direitos de autor e as mudanças de direitos (função de publicidade) e para garantir a “segurança das transações” quando os direitos são transferidos.

O efeito legal mais poderoso do registo é a capacidade de se opor a terceiros. O Artigo 77 da Lei de Direitos de Autor do Japão estipula que, sem o registo de importantes mudanças de direitos, como a transferência de direitos de autor, alterações por meio de fideicomisso ou a criação de um direito de penhor sobre os direitos de autor, não se pode opor a terceiros. Por exemplo, se uma empresa (Empresa A) vende os direitos de autor a outra empresa (Empresa B) e depois vende os mesmos direitos de autor de forma fraudulenta a uma terceira empresa (Empresa C), se a Empresa B tiver registado prontamente a transferência, poderá legalmente afirmar que é a legítima detentora dos direitos perante a Empresa C. Se nem a Empresa B nem a Empresa C tiverem feito o registo, a relação de direitos permanecerá incerta. Assim, o sistema de registo funciona como uma infraestrutura essencial no mercado de direitos de autor, esclarecendo a atribuição de direitos e prevenindo conflitos com reivindicadores de direitos subsequentes e outros terceiros.

Além do registo que confere a condição de oposição a terceiros, a Lei de Direitos de Autor japonesa estabelece vários outros sistemas de registo para propósitos específicos.

• Registo do nome verdadeiro (Artigo 75): Um sistema que permite ao autor de uma obra publicada anonimamente ou sob pseudónimo registar o seu nome verdadeiro. Isso tem o efeito de estender o período de proteção dos direitos de autor de “70 anos após a publicação” para o período padrão de “70 anos após a morte do autor”.
• Registo da data de primeira publicação (Artigo 76): Um sistema para registar a data em que a obra foi publicada ou emitida pela primeira vez. Isso permite que se presuma legalmente que a primeira publicação ocorreu na data registada.
• Registo da data de criação (Artigo 76-2): Um sistema que permite o registo da data de criação de obras de programas de computador. Isso permite que se presuma que a criação ocorreu na data registada.

Em conclusão, o sistema de direitos de autor no Japão adota uma abordagem informal que não requer procedimentos na fase de “criação” dos direitos, enquanto na fase de “transação” dos direitos, assegura a segurança das transações e a estabilidade legal através de procedimentos formais de registo. Compreender esta estrutura é fundamental e o conhecimento mais importante para todas as empresas que realizam negócios relacionados com direitos de autor no Japão.

Conclusão

Como detalhado neste artigo, os direitos autorais no sistema legal japonês são, simultaneamente, direitos que devem ser protegidos e ativos econômicos dinâmicos sujeitos a transferência, licenciamento, garantia, fideicomisso e até execução forçada. O quadro legal que regula essas transações é meticulosamente desenhado e a sua utilização adequada está diretamente ligada ao aumento do valor empresarial. Em particular, a exigência de “especificação especial” do Artigo 61, Parágrafo 2, nas transferências de direitos autorais e a função do sistema de registro como um “requisito de oposição a terceiros” em várias mudanças de direitos são pontos que requerem atenção cuidadosa na prática contratual e na gestão de direitos. Cumprir com essas exigências legais e utilizá-las estrategicamente é a chave para maximizar o valor dos direitos autorais como ativos intangíveis e, ao mesmo tempo, gerir eficazmente os riscos legais.

A Monolith Law Office possui um vasto histórico de serviços jurídicos relacionados ao tema tratado neste artigo, ou seja, os direitos autorais como objeto de transação, para uma diversidade de clientes no Japão. Nossa firma não só conta com advogados especializados na lei de propriedade intelectual japonesa, mas também com vários falantes de inglês qualificados como advogados em países estrangeiros, permitindo-nos oferecer comunicação sem barreiras e suporte legal preciso dentro de um contexto de negócios internacional. Se precisar de assistência especializada na utilização estratégica de direitos autorais, contratos relacionados ou resolução de disputas, por favor, consulte a nossa firma.