Les vidéos de karaoké sont-elles illégales ? Ce qu'il faut savoir sur les droits voisins en matière de droits d'auteur lors de la publication de vidéos

Il y a eu un cas en septembre 2018 où un homme qui avait créé et téléchargé des vidéos sur YouTube en utilisant sans autorisation des sources sonores de karaoké, a été renvoyé devant le procureur.

Le motif de la mise en examen était qu’il avait illégalement téléchargé à cinq reprises des sources sonores pour le karaoké distribuées sur Internet par une société de distribution de musique, avait ajouté des paroles et autres éléments pour créer des vidéos de karaoké qu’il avait postées sur YouTube, et avait ainsi gagné environ 8 millions de yens de revenus publicitaires. Cependant, ce qui a été violé était le “droit voisin du droit d’auteur” (Droit voisin du droit d’auteur japonais).

Le droit voisin du droit d’auteur est un droit qui n’est pas très conscientisé en général, mais dans la création et l’utilisation de la musique, c’est un droit important qui ne peut être ignoré. Sans connaissance de ce droit, il est possible de le violer sans s’en rendre compte.

Ici, nous allons considérer le droit voisin du droit d’auteur en tant que droit relatif à la musique.

Qu’est-ce que le droit voisin du droit d’auteur ?

Le terme large de “droit d’auteur” se divise en “droit d’auteur” et “droit voisin du droit d’auteur”. Alors que le “droit d’auteur” est accordé à celui qui “crée” une œuvre, le “droit voisin du droit d’auteur” est un droit accordé à ceux qui “transmettent” des œuvres au public.

Cette “transmission” prend diverses formes, mais selon la loi japonaise sur le droit d’auteur, des droits sont accordés pour protéger quatre parties : les “interprètes”, les “producteurs de phonogrammes”, les “diffuseurs” et les “diffuseurs par câble”. Comme le droit d’auteur, ces droits naissent automatiquement sans nécessité d’enregistrement ou de demande, conformément aux règles internationales.

https://monolith-law.jp/corporate/intellectual-property-infringement-risk[ja]

Qu’est-ce qu’un interprète ?

Une “interprétation” est définie comme “l’acte de jouer une œuvre de manière théâtrale, de danser, de jouer, de chanter, de réciter, de déclamer, ou par tout autre moyen (y compris des actes similaires qui n’impliquent pas de jouer une œuvre mais qui ont une nature artistique).” (Article 2, paragraphe 1, point 3 de la loi japonaise sur le droit d’auteur). Par exemple, des spectacles tels que la magie, les acrobaties, les tours de passe-passe, les imitations, les spectacles de patinage sur glace ou les cirques qui sont présentés comme des “spectacles pour le public” sont également considérés comme des interprétations.

Un “interprète” est défini comme “un acteur, un danseur, un musicien, un chanteur ou toute autre personne qui effectue une interprétation, ainsi que toute personne qui dirige ou met en scène une interprétation” (Article 2, paragraphe 1, point 4 de la loi japonaise sur le droit d’auteur). Une personne qui chante, danse, récite, etc., est un interprète, et cela s’applique non seulement aux œuvres d’auteur, mais aussi à des choses qui ne sont pas des œuvres d’auteur, comme la magie ou l’imitation.

Les interprétations protégées sont, selon l’article 7 de la loi japonaise sur le droit d’auteur :

• Les interprétations effectuées au Japon
• Les interprétations fixées sur un phonogramme protégé
• Les interprétations transmises par une diffusion protégée
• Les interprétations transmises par une diffusion par câble protégée
• Les interprétations que notre pays est obligé de protéger en vertu du “Traité sur la protection des interprètes et des producteurs de phonogrammes”, du “Traité de l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle sur les interprétations et les phonogrammes”, de l'”Accord sur les ADPIC” et du “Traité de Pékin sur les interprétations et exécutions audiovisuelles”.

Voilà ce qu’il en est.

Qu’est-ce qu’un producteur de phonogrammes ?

Un “phonogramme” est la première fixation (enregistrement) d’un son (pas nécessairement une œuvre d’auteur), c’est-à-dire ce qu’on appelle communément un “master”. Le support n’est pas pertinent, donc même si le son est enregistré sur un CD, une cassette, un disque dur d’ordinateur, etc., il est considéré comme un phonogramme (Article 2, paragraphe 1, point 5 de la loi japonaise sur le droit d’auteur). Notez que les copies du phonogramme (master), comme les CD vendus dans le commerce, sont appelées “phonogrammes commerciaux” (Article 2, paragraphe 1, point 7 de la loi japonaise sur le droit d’auteur).

Un “producteur de phonogrammes” est la personne qui a d’abord fixé (enregistré) un son et créé un master (phonogramme) (Article 2, paragraphe 1, point 6 de la loi japonaise sur le droit d’auteur).

Il est important de noter que le “son” n’est pas limité aux œuvres d’auteur, donc les sons naturels, par exemple, sont également inclus. De plus, la “fixation du son” n’est pas limitée à l’enregistrement, donc les entreprises de karaoké qui créent des sources sonores de karaoké, les entreprises qui créent d’autres données MIDI, etc., peuvent également être des producteurs de phonogrammes.

Les phonogrammes protégés sont, selon l’article 7 de la loi japonaise sur le droit d’auteur :

• Les phonogrammes créés par des citoyens japonais
• Les phonogrammes créés au Japon (où le son a été fixé pour la première fois au Japon)
• Les phonogrammes que notre pays est obligé de protéger en vertu du “Traité sur la protection des interprètes et des producteurs de phonogrammes”, du “Traité de l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle sur les interprétations et les phonogrammes”, de l'”Accord sur les ADPIC” et du “Traité sur la protection des phonogrammes”.

Voilà ce qu’il en est.

Qu’est-ce qu’un diffuseur ?

La “diffusion” fait partie de la “communication au public” et consiste en une transmission sans fil effectuée dans le but d’être reçue simultanément par le public (“personnes non spécifiées” ou “nombre spécifique de personnes”) avec le même contenu (pas nécessairement une œuvre d’auteur). Il s’agit d’une forme de transmission où le programme est “toujours livré à l’utilisateur”, comme dans le cas de la télévision (Article 2, paragraphe 1, point 8 de la loi japonaise sur le droit d’auteur).

Dans le cas où une transmission est effectuée via un dispositif automatique de communication au public, comme un serveur, même si la transmission est effectuée sans “stockage” dans le dispositif, comme dans le cas d’une “diffusion sur Internet” ou d’un “webcast”, elle n’est pas considérée comme une diffusion car le programme n’est pas “constamment envoyé à l’utilisateur”.

Un “diffuseur” est défini comme une personne qui effectue des diffusions en tant qu’activité professionnelle (Article 2, paragraphe 1, point 9 de la loi japonaise sur le droit d’auteur), et cela inclut également des personnes qui transmettent (diffusent) des programmes, comme dans le cas d’une radio de campus.

Les diffusions protégées sont, selon l’article 7 de la loi japonaise sur le droit d’auteur :

• Les diffusions effectuées par des citoyens japonais en tant qu’activité professionnelle
• Les diffusions effectuées à partir d’équipements de diffusion situés au Japon
• Les diffusions que notre pays est obligé de protéger en vertu du “Traité sur la protection des interprètes et des producteurs de phonogrammes” et de l'”Accord sur les ADPIC”.

Voilà ce qu’il en est.

Qu’est-ce qu’un diffuseur par câble ?

La “diffusion par câble” fait partie de la “communication au public” et consiste en une transmission par câble effectuée dans le but d’être reçue simultanément par le public avec le même contenu (pas nécessairement une œuvre d’auteur). Il s’agit d’une forme de transmission où le programme est “toujours livré à l’utilisateur”, comme dans le cas de la télévision par câble (Article 2, paragraphe 1, point 9-2 de la loi japonaise sur le droit d’auteur).

Dans le cas où une transmission est effectuée via un dispositif automatique de communication au public, comme un serveur, même si la transmission est effectuée sans “stockage” dans le dispositif, comme dans le cas d’une “diffusion sur Internet” ou d’un “webcast”, elle n’est pas considérée comme une diffusion par câble car le programme n’est pas “constamment envoyé à l’utilisateur”.

Un “diffuseur par câble” est défini comme une personne qui effectue des diffusions par câble en tant qu’activité professionnelle (Article 2, paragraphe 1, point 9-3 de la loi japonaise sur le droit d’auteur), et les diffusions par câble protégées sont, selon l’article 9-2 de la loi japonaise sur le droit d’auteur :

• Les diffusions par câble effectuées par des citoyens japonais en tant qu’activité professionnelle (à l’exception de celles qui reçoivent des diffusions)
• Les diffusions par câble effectuées à partir d’équipements de diffusion par câble situés au Japon (à l’exception de celles qui reçoivent des diffusions)

Voilà ce qu’il en est.

Droits voisins et droits de propriété

Il existe deux types de droits d’auteur, les “droits d’auteur en tant que droits de propriété” et les “droits moraux de l’auteur”. Cependant, les droits voisins sont essentiellement de type unique, à savoir les “droits de propriété”.

Cependant, seuls les interprètes se voient accorder des “droits moraux de l’interprète”, similaires aux droits moraux de l’auteur. Par conséquent, seuls les interprètes se voient accorder deux types de droits, les “droits moraux de l’interprète” et les “droits de propriété”.

https://monolith-law.jp/reputation/protection-author-moral-rights[ja]

Les droits de propriété détenus par l’auteur sont essentiellement tous des “droits de licence”, qui sont des droits qui peuvent empêcher l’utilisation non autorisée par d’autres. Cependant, en plus de ce droit de licence, les droits de propriété des droits voisins comprennent un “droit de rémunération”, qui permet d’imposer des conditions telles que des frais d’utilisation lorsque d’autres personnes utilisent l’œuvre. Le droit de rémunération ne peut pas empêcher l’utilisation par d’autres, mais il peut exiger le paiement d’une somme d’argent.

En ce qui concerne les droits de propriété, il est préférable de les considérer séparément pour les “performances en direct”, les “performances enregistrées sur disque” et les “performances enregistrées sur des œuvres cinématographiques” telles que les films, les émissions de télévision et les vidéos. Par exemple, dans le cas des “performances enregistrées sur des œuvres cinématographiques”, lorsqu’on souhaite utiliser une performance qui a été enregistrée avec le consentement de l’interprète, comme un acteur, il n’est généralement pas nécessaire d’obtenir à nouveau le consentement de l’interprète. (Article 91, paragraphe 2, Article 92, paragraphe 2, et Article 92-2, paragraphe 2 de la loi japonaise sur le droit d’auteur)

Cependant, lorsqu’on copie un CD de musique, par exemple, il est nécessaire d’obtenir le consentement non seulement du “parolier et compositeur” et du “producteur de disques”, mais aussi du “chanteur” et de l'”interprète”.

En revanche, lorsqu’on copie une vidéo ou un DVD, il est nécessaire d’obtenir le consentement du producteur de films, du scénariste, etc., mais il n’est pas nécessaire d’obtenir le consentement de l'”interprète” comme l’acteur qui apparaît dans le film.

Publication de vidéos et droits voisins du droit d’auteur

En mars 2008, YouTube a conclu pour la première fois au Japon un accord de licence global avec Japan Rights Clearance (JRC), et en mai de la même année avec e-License, et en octobre de la même année avec JASRAC.

De plus, Nico Nico Douga a conclu un accord de licence global avec JASRAC, JRC et e-License entre 2008 et 2009, et USTREAM l’a fait en juillet 2010.

Grâce à cet accord global, les utilisateurs peuvent publier des vidéos sur YouTube, etc., dans lesquelles ils jouent ou chantent des chansons gérées par JASRAC.

Cependant, il faut noter qu’il n’est pas possible de publier directement des sources audio de CD ou des vidéos promotionnelles, ou de les utiliser comme musique de fond.

C’est parce que ce qui est couvert par ces accords globaux est strictement le “droit d’auteur”, et que les “droits voisins du droit d’auteur”, qui ne peuvent pas être gérés par JASRAC, etc., ne sont pas couverts.

Et les droits voisins du droit d’auteur, qui sont importants dans la publication de musique, sont les droits du producteur de disques, appelés droits de la matrice.

Les soi-disant droits de la matrice

Dans les contrats conclus avec les artistes interprètes ou exécutants tels que les chanteurs et les musiciens pour l’enregistrement, il est courant de transférer les droits des artistes interprètes ou exécutants au producteur de disques (production, maison de disques, label, etc.). Par conséquent, les droits de la matrice incluent généralement également ces droits des artistes interprètes ou exécutants.

Cependant, le droit de rémunération des artistes interprètes ou exécutants (le droit de demander des redevances de diffusion ou de location) n’est pas transféré, et ces droits sont exercés par l’intermédiaire d’une organisation désignée par l’Agence pour les Affaires culturelles (Geidan Kyokai CPRA).

Les droits de la matrice comprennent les droits du producteur de disques, à savoir le “droit de reproduction”, le “droit de rendre transmissible”, le “droit de transfert” et le “droit de prêt”, ainsi que les droits des artistes interprètes ou exécutants, à savoir le “droit d’enregistrement”, le “droit de diffusion”, le “droit de rendre transmissible”, le “droit de transfert” et le “droit de prêt”.

Le droit de licence est le droit de permettre à d’autres d’utiliser l’œuvre, ou, en d’autres termes, le droit d’empêcher d’autres de l’utiliser sans autorisation. Par conséquent, l’utilisation de copier (c’est-à-dire de reproduire) un CD commercial, qui est une reproduction de la matrice, constitue une violation des droits si l’autorisation du détenteur des droits de la matrice n’est pas obtenue.

Il en va de même pour l’utilisation de rendre transmissible, comme le fait de télécharger sur YouTube ou sur ses propres réseaux sociaux ou sites web.

Le suspect mentionné au début a été accusé de violation du droit d’auteur pour avoir utilisé la reproduction et la possibilité de transmission sans l’autorisation du détenteur des droits de la matrice.

Droits voisins du droit d’auteur et droit d’auteur

Les droits voisins du droit d’auteur sont également des droits établis par la loi sur le droit d’auteur, donc dans un sens large, ils sont des droits d’auteur. Cependant, il est nécessaire de comprendre qu’ils sont différents du droit d’auteur au sens strict, qui est un droit de propriété accordé à l’auteur qui a créé l’œuvre.

Lorsqu’on parle des droits de la musique, JASRAC (Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers) est bien connu, mais JASRAC ne gère qu’une partie des droits d’auteur (au sens strict), et n’a rien à voir avec les droits voisins du droit d’auteur.

En d’autres termes, lorsque vous utilisez de la musique, il ne suffit pas de faire une demande à JASRAC pour que tout soit OK. Selon la façon dont vous l’utilisez, vous pouvez également avoir besoin de l’autorisation d’autres détenteurs de droits, tels que les détenteurs de droits voisins du droit d’auteur, en plus de JASRAC.

YouTube et Nico Nico Douga, etc., ont conclu un accord global avec JASRAC concernant leur utilisation, donc les personnes qui publient des vidéos peuvent publier des chansons gérées par JASRAC sans avoir à faire une demande à JASRAC. Cependant, cela ne signifie pas que l’utilisation est préalablement autorisée uniquement pour les droits gérés par JASRAC, c’est-à-dire les droits d’auteur en tant que droits de propriété.

En passant, JASRAC ne gère pas non plus le droit d’adaptation, donc si vous voulez arranger une chanson gérée par JASRAC, vous avez besoin de l’autorisation du détenteur original des droits (le compositeur ou l’éditeur de musique).

En d’autres termes, si vous créez une vidéo en utilisant la même source sonore que la matrice, comme un CD commercial ou une source sonore téléchargée, ou si vous publiez une vidéo, vous devez obtenir l’autorisation de “reproduction” ou de “rendre transmissible” du détenteur des droits de la matrice.

En passant, sur Nico Nico Douga et Nico Nico Live Broadcast, certaines chansons ont reçu l’autorisation du détenteur des droits de la matrice, donc si c’est cette chanson, vous pouvez l’utiliser sans avoir à obtenir une autorisation individuelle.

Utilisation de la musique et droits voisins du droit d’auteur

Dans le drama “Fuir est honteux mais utile” diffusé sur TBS en 2016, Gen Hoshino a présenté une danse légère avec Yui Aragaki et d’autres sur sa chanson “Koi”, qui a gagné en popularité sous le nom de “Koi Dance”. Sur des sites de vidéos comme YouTube et Nico Nico Douga, de nombreuses personnes ont téléchargé des vidéos d’eux-mêmes dansant le “Koi Dance”, et la vidéo de l’ambassadrice des États-Unis au Japon à l’époque, Caroline Kennedy, dansant a été vue plus de 8 millions de fois, créant un grand boom.

Cela a été possible parce que l’autorisation d’utiliser la musique avait été préalablement accordée par le détenteur des droits de la matrice, à condition que “la vidéo du “Koi Dance” soit produite et publiée dans un but personnel et non commercial”, que “la source sonore utilisée soit une source sonore achetée sur CD ou en téléchargement”, et que “la longueur de la source sonore utilisée dans la vidéo soit d’environ 90 secondes, comme dans l’ending du drama” (cependant, il n’est actuellement plus possible de publier sans autorisation car la période de conditions est terminée).

Alors, si l’utilisation non autorisée de la source sonore est interdite, il est possible de créer quelque chose qui ressemble exactement à la matrice. Vous copiez la source sonore que vous voulez utiliser à l’oreille, vous jouez vous-même de l’instrument ou vous faites des entrées, et vous l’utilisez comme votre propre source sonore.

C’est un peu compliqué, mais de cette façon, vous devenez le créateur de la matrice, ce qui signifie que vous pouvez utiliser librement cette matrice pour publier des vidéos.

Cependant, si vous publiez sur un site de vidéos qui a un contrat avec JASRAC, cette méthode est acceptable, mais si vous le publiez sur votre blog personnel, par exemple, vous aurez besoin d’une autorisation séparée de JASRAC.

Résumé

Sur les sites de partage de vidéos, de nombreuses vidéos sont postées, comme celles où l’on chante avec un karaoké en arrière-plan ou celles où l’on danse sur une piste audio de CD. Cependant, la plupart d’entre elles n’ont probablement pas obtenu l’autorisation des détenteurs des droits d’auteur originaux.

Non seulement les pistes audio de CD, mais aussi les entreprises qui créent les pistes diffusées dans les karaokés détiennent les droits des producteurs de disques. Par conséquent, si vous n’avez pas obtenu l’autorisation de ces détenteurs de droits, il y a une forte suspicion d’infraction aux droits voisins du droit d’auteur.

Il est souvent difficile de déterminer si les droits voisins du droit d’auteur sont violés ou non, il est donc recommandé de demander conseil à un avocat expérimenté.

Si vous souhaitez en savoir plus sur les droits d’auteur de la musique de fond dans les vidéos, veuillez consulter les vidéos de notre chaîne YouTube.

https://youtu.be/scmwxNJEV5Q[ja]