Sdílení práv a identifikace autora v japonském autorském právu

Japonský obsahový průmysl, zahrnující filmy, animace, hudbu a literaturu, je celosvětově vysoce hodnocen v mnoha oblastech. Pro společnosti, které se snaží vstoupit na tento dynamický trh a rozvíjet své podnikání, je hluboké porozumění japonskému autorskému právu nezbytné. Zatímco základní principy autorského práva mají mnoho mezinárodních společných rysů, japonské právo obsahuje specifické ustanovení, která mají přímý dopad na výsledky a řízení rizik podnikání, zejména při společném tvůrčím úsilí a ve velkých projektech jako jsou filmy. Pokud tyto ustanovení nejsou správně pochopena, může dojít k nejasnostem ve vztahu k právům a potenciálně k neočekávaným sporům nebo ztrátě obchodních příležitostí.

V tomto článku se zaměříme na dvě zvláště složité a prakticky významné témata japonského autorského práva. Prvním je “společné autorské právo”, které vzniká, když více tvůrců společně vytvoří jedno dílo. Zde podrobně rozebereme přísná pravidla týkající se přiřazení práv, jejich dispozice a výkonu, stejně jako výjimky z těchto pravidel. Druhým tématem je identifikace “držitele autorských práv”, zejména v rámci speciálního právního rámce stanoveného pro filmová díla. Tato ustanovení, která odrážejí ekonomickou realitu filmového průmyslu, poskytují odlišné odpovědi na základní otázku, kdo vlastní ekonomická práva, než obecné principy. Dále vysvětlíme, jak dlouho jsou tato práva chráněna, tedy dobu ochrany autorských práv. Cílem tohoto článku je pomoci manažerům a právním zástupcům společností působících v japonském kreativním průmyslu činit informovaná rozhodnutí.

Japonská společná autorská práva: Přiřazení a uplatňování práv ve společném tvůrčím procesu

Není neobvyklé, že se na tvorbě jednoho díla podílí více osob. V takových případech dochází k vzniku “společných autorských práv”, která jsou v Japonsku regulována speciálními pravidly podle japonského autorského zákona.

Definice „společného díla“ podle japonského autorského práva

Je důležité nejprve pochopit definici „společného díla“, které je typickým příkladem vzniku společného autorského práva. Článek 2 odstavec 1 bod 12 japonského autorského zákona definuje společné dílo jako „dílo vytvořené společně dvěma nebo více osobami, u kterého nelze oddělit příspěvky jednotlivých osob a využít je samostatně“. Tato definice zahrnuje dvě podmínky. Za prvé, že dvě nebo více osob společně podílelo na tvůrčím procesu. Pouhé poskytnutí nápadu nebo dohled, či pomocné práce, nečiní z osoby společného autora. Za druhé, že tvůrčí příspěvky jednotlivých osob nelze oddělit. Typickým příkladem je situace, kdy několik lidí společně skládá hudbu a text písně a není možné jasně rozlišit, kdo se podílel na které části. Na druhou stranu, díla, u kterých lze oddělit příspěvky jednotlivých autorů, jako je text románu a ilustrace, se nazývají „kombinovaná díla“ a odlišují se od společných děl. U kombinovaných děl může v zásadě každý autor vykonávat práva na svou tvůrčí část samostatně.

Princip souhlasu všech účastníků při uplatňování práv

V případě, že autorská práva jsou sdílena, jako je to u společných děl, je uplatňování těchto práv podřízeno velmi důležitému principu. Článek 65 odstavec 2 Japonského autorského zákona (日本の著作権法) stanoví, že “společná autorská práva nemohou být uplatněna bez souhlasu všech spoluvlastníků”. Termín “uplatnění” zde zahrnuje nejen udělení třetím stranám povolení k využití díla, ale také situace, kdy jeden ze spoluvlastníků sám využívá dílo. To znamená, že jednotlivý spoluvlastník nemůže na základě vlastního rozhodnutí publikovat dílo, umístit jej na webové stránky nebo poskytnout licenci jiné společnosti, pokud to není v souladu s principem. Toto striktní pravidlo má za cíl chránit zájmy všech spoluvlastníků a zabránit situacím, kdy by jednostranné jednání jednoho spoluvlastníka mohlo způsobit ostatním spoluvlastníkům nevýhody.

Zákaz neoprávněného odmítnutí souhlasu podle japonského autorského práva

Avšak příliš striktní uplatňování principu souhlasu všech může vést k riziku “patové situace”, kdy dílo nemůže být vůbec využito, pokud je jeden ze spoluvlastníků nespolupracující. Aby se předešlo takové situaci, japonský autorský zákon stanovuje důležitou výjimku. Podle článku 65 odstavec 3 tohoto zákona nesmí žádný ze spoluvlastníků bez “oprávněného důvodu” bránit vzniku souhlasu podle předchozího odstavce.

Co přesně znamená “oprávněný důvod” není v zákoně specifikováno a rozhoduje se o tom na základě jednotlivých případů soudem. V minulých soudních rozhodnutích bylo například uznáno, že spoluvlastník má oprávněný důvod odmítnout souhlas, pokud druhý spoluvlastník jednal jednostranně a bez dostatečné konzultace při vyjednávání o licenci (rozsudek Okresního soudu v Ósace ze dne 27. srpna 1992 ve věci “Tichý plamen”). Toto ustanovení má zabránit tomu, aby bylo využití díla neoprávněně bráněno na základě pouhého nesouhlasu bez racionálního základu. Pokud jeden ze spoluvlastníků pokračuje v odmítání souhlasu bez oprávněného důvodu, mohou ostatní spoluvlastníci podat žalobu u soudu a požádat o rozhodnutí, které by nahradilo projev vůle toho, kdo souhlas odmítá.

Ochrana při dispozici s podílem a boj proti porušení práv

Při převodu společného podílu autorských práv na třetí osobu nebo při zřízení zástavního práva je, stejně jako při výkonu práv, nutný souhlas všech spoluvlastníků podle článku 65 odstavec 1 Japonského autorského zákona (平成元年法律第48号). I zde platí, že odmítnout souhlas „z oprávněných důvodů“ není možné.

Na druhé straně, pokud jde o právní opatření proti porušení autorských práv třetí stranou, pravidla se liší. Na základě článku 117 Japonského autorského zákona může každý spoluvlastník samostatně požadovat zastavení porušování práv. S ohledem na nutnost rychle zastavit porušování práv se v tomto případě nevyžaduje souhlas všech. Nicméně, pokud jde o nárok na náhradu škody, může každý spoluvlastník obvykle požadovat pouze částku odpovídající jeho podílu.

Takto japonský právní systém týkající se společného vlastnictví autorských práv chrání práva každého spoluvlastníka zásadou „souhlasu všech“, zatímco zároveň stanovuje výjimku „z oprávněných důvodů“ k zabránění tomu, aby se autorská díla stala nevyužívanými. Při společném rozvoji projektů a podobných aktivitách je pro společnosti nesmírně důležité uzavřít předem podrobné smlouvy mezi spoluvlastníky o způsobu využití autorských děl a procesu rozhodování, aby se předešlo budoucím sporům.

Identifikace držitele autorských práv: Specifický právní rámec pro filmová díla podle japonského práva

Základním principem autorského práva je, že “autor” díla, který jej vytvořil, získává původně ekonomická práva známá jako “autorská práva”. Nicméně, japonský autorský zákon stanovuje významnou výjimku pro filmová díla, kde se tento princip neuplatňuje.

Speciální ustanovení o autorských právech k filmům podle japonského práva

Článek 29 odstavec 1 japonského zákona o autorských právech stanoví, že autorská práva k filmovému dílu náleží filmovému producentovi, pokud autor filmového díla slíbil účast na jeho výrobě filmovému producentovi. Termín “filmový producent” je podle článku 2 odstavec 1 bod 10 japonského zákona o autorských právech definován jako osoba, která má iniciativu a odpovědnost za výrobu filmového díla, což obvykle zahrnuje produkční společnosti nebo studia zodpovědná za získávání financí a celkové řízení výroby.

Právní význam tohoto ustanovení spočívá nejen v převodu práv, ale v pravidle “původního připsání”. To znamená, že na rozdíl od situace, kdy by autorská práva získal autor, jako například režisér, v okamžiku tvorby a následně by byla převedena na filmového producenta, zákon stanoví, že autorská práva náleží přímo filmovému producentovi již od okamžiku jejich vzniku. Toto specifické ustanovení vychází z ekonomické reality, že výroba filmů vyžaduje značné investice a zapojení velkého počtu zaměstnanců. Centralizace práv u filmového producenta usnadňuje plynulé využívání díla, jako je distribuce nebo poskytování licencí, a chrání a podporuje investice do filmového průmyslu, což je legislativní záměr tohoto ustanovení.

Kdo je “autorem” filmu podle japonského autorského práva

Pokud tedy autorská práva k filmu náleží filmovému producentovi, kdo je považován za “autora” tohoto filmu? Článek 16 japonského zákona o autorských právech definuje autora filmu jako osobu, která “se podílí na tvorbě, režii, produkci, kameramanské práci, výtvarném zpracování atd. a kreativně přispívá k celkovému tvarování filmového díla”. Konkrétně se obvykle jedná o filmové režiséry.

Důležité je zde zdůraznit, že autoři původních románů, ze kterých byl film adaptován, scenáristé, skladatelé hudby a další, jsou sice autory svých románů, scénářů a hudebních skladeb, ale nejsou považováni za autory “filmového díla” jako celku. Tito tvůrci nepřispěli k celkovému tvarování filmu, ale pouze poskytli dílčí díla, která se stala součástí filmu.

Umístění autorských osobnostních práv

Podle článku 29 Japonského autorského zákona (Copyright Act) jsou práva jako právo na reprodukci a distribuci, tedy majetková práva známá jako “autorská práva”, přiřazena filmovým producentům. Na druhé straně, “autorská osobnostní práva”, která jsou považována za výlučná práva samotného autora, nejsou předmětem této ustanovení. Autorská osobnostní práva zahrnují právo rozhodnout o zveřejnění díla (právo na zveřejnění), právo na uvedení jména autora (právo na uvedení jména) a právo na ochranu před nežádoucími změnami obsahu nebo názvu díla (právo na zachování integrity). Tyto osobnostní práva si autor, jako například režisér, uchovává i v případě, že autorská práva přecházejí na filmového producenta. Proto musí filmový producent při úpravách filmu zohlednit osobnostní práva režiséra a dalších autorů, aby nedošlo k porušení jejich práva na zachování integrity.

Následující tabulka shrnuje vztahy mezi právy autora a filmového producenta v kontextu filmových děl.

Výjimky v autorských právech na filmy a praktické aspekty, na které je třeba dát pozor v Japonsku

Pravidlo připisování autorských práv filmovým producentům podle článku 29 odst. 1 japonského autorského zákona je silné, ale existují důležité výjimky. Podnikatelé musí přesně rozlišit, která ustanovení se vztahují na filmy, s nimiž pracují.

Výjimka 1: Dílo vytvořené v rámci zaměstnání

Prvním případem, kdy se ustanovení článku 29 neuplatňuje, je, když film splňuje požadavky na “dílo vytvořené v rámci zaměstnání”. Článek 15 japonského autorského zákona stanoví, že pokud je dílo vytvořeno na základě iniciativy právnické osoby a v rámci její činnosti zaměstnancem, a je publikováno jménem této právnické osoby, považuje se tato právnická osoba za autora díla, pokud není smlouvou stanoveno jinak. To se týká například situace, kdy filmová společnost nechá režiséra, který je jejím zaměstnancem, vytvořit film. V tomto případě se právnická osoba nestává pouze “držitelem autorských práv”, ale stává se “autorem” díla. V důsledku toho obě práva, ekonomická autorská práva i osobnostní práva autora, která by měl normálně držet režisér, přecházejí na právnickou osobu.

Výjimka 2: Filmy určené pro vysílání

Druhou výjimkou jsou ustanovení týkající se filmů vytvořených vysílacími společnostmi pro účely vysílání. Článek 29 odst. 2 japonského autorského zákona stanoví, že u filmů vytvořených výhradně pro vysílání přechází na vysílací společnost pouze určitá autorská práva. Konkrétně se jedná o právo film vysílat, právo na kabelové vysílání a právo na reprodukci filmu pro účely vysílání a distribuci těchto kopií jiným vysílacím společnostem. Ostatní práva, jako je právo na promítání ve filmových kinech nebo právo na prodej filmu na DVD, zůstávají v zásadě u autora, například režiséra. Nicméně je možné uzavřít smlouvu, která stanoví jiné podmínky. Toto ustanovení omezuje rozsah práv podle konkrétního účelu použití, tedy vysílání, a odráží odlišný obchodní model než u filmů určených pro kina.

Výzvy v praxi pohledem soudních případů

I přes existenci těchto ustanovení není určení právních vztahů, zejména u starších filmů, snadné. Rozsudek Japonského nejvyššího soudu pro duševní vlastnictví ze dne 17. června 2010 (číslo případu: Heisei 21 (Ne) 10050) je důležitým příkladem, který ukazuje složitost této problematiky. V tomto případě byla sporná otázka připisování autorských práv na film vyrobený pod starým autorským zákonem. Soud uznal, že režisér daného filmu je jedním z autorů, ale rozhodl, že jeho práva byla implicitně převedena na filmovou společnost, a proto vyhověl žádosti filmové společnosti o zákaz porušování autorských práv. Současně však soud odmítl nárok na náhradu škody s tím, že v době starého zákona byly interpretace autorů filmů v akademických kruzích rozdílné a vztahy práv nejasné, a proto zamítl obvinění z nedbalosti proti žalovanému, který v dobré víře prodával DVD. Tento rozsudek naznačuje, že i když existují právní předpisy, může být v oblastech, kde interpretace zákona není zcela ustálená, názor na připisování práv rozdílný. Zvláště při práci s historickými obsahovými aktivy je nutné pečlivě provádět due diligence právních vztahů.

Takto japonský autorský zákon stanovuje hierarchická pravidla pro připisování práv v závislosti na pozadí a účelu využití filmu. Předpokládá tři různé scénáře: filmy určené pro kina, díla vytvořená v rámci zaměstnání a filmy určené pro vysílání, a pro každý z nich poskytuje optimalizovaný právní rámec. Proto je při vyjednávání smluv o právech na filmy nebo při fúzích a akvizicích prvním krokem analýzy určení, do které z těchto kategorií dané dílo spadá.

Doba ochrany autorských práv: Časové limity trvání práv

Autorská práva nejsou právem trvajícím věčně, ale jsou chráněna po dobu stanovenou zákonem. Po uplynutí této doby se dílo stává “veřejným majetkem” a v zásadě ho může kdokoli volně používat.

Základní principy ochranné doby

V Japonsku je obecný princip ochranné doby autorských práv stanoven v článku 51 odstavec 2 japonského autorského zákona a trvá “70 let po smrti autora”. Tato doba byla prodloužena ze 50 na 70 let zákonem, který nabyl účinnosti 30. prosince 2018 (2018). Nicméně, práva na díla, jejichž ochranná doba již byla vyčerpána v době nabytí účinnosti tohoto nového zákona, nejsou obnovena.

Výjimky ze základního principu

Existuje několik důležitých výjimek z tohoto principu “70 let po smrti”, které závisí na typu díla.

• Společná díla: V případě společných děl s více autory je ochranná doba počítána 70 let od smrti posledního zemřelého autora (článek 51 odstavec 2 japonského autorského zákona).
• Anonymní nebo pseudonymní díla: U děl, jejichž autor je neznámý nebo byla publikována pod pseudonymem, ochranná doba končí 70 let po publikaci. Pokud se však před uplynutím této doby objeví skutečné jméno autora, platí základní pravidlo 70 let po smrti autora (článek 52 japonského autorského zákona).
• Díla publikovaná pod jménem organizace: Díla publikovaná pod jménem právnické osoby, jako jsou společnosti (například služební díla), jsou chráněna 70 let po publikaci (článek 53 japonského autorského zákona).
• Filmová díla: Ochranná doba pro filmová díla je stejně jako u děl publikovaných pod jménem organizace stanovena na 70 let po publikaci (článek 54 japonského autorského zákona).

Při výpočtu ochranné doby se vychází z článku 57 japonského autorského zákona, podle kterého se začátek ochranné doby počítá od 1. ledna roku následujícího po roce, kdy autor zemřel nebo kdy bylo dílo publikováno. Například, pokud autor zemře během roku 2020, ochranná doba začíná běžet od 1. ledna 2021 a končí 31. prosince 2090.

Následující tabulka shrnuje hlavní ochranné doby stanovené v japonském autorském zákoně.

Takto je výchozím bodem pro výpočet ochranné doby u individuálních děl “smrt autora”, zatímco u děl publikovaných právnickými osobami nebo u filmů, kde právnická osoba často vystupuje jako držitel práv, je to “publikace”, což je objektivní skutečnost. Právnické osoby nemají koncept smrti jako fyzické osoby, a proto je stanovením výchozího bodu v době publikace zajištěna jasnost a předvídatelnost doby trvání práv. To lze považovat za racionální návrh zajišťující stabilitu správy a obchodování s autorskými právy jako intelektuálním vlastnictvím. Proto je pro společnosti při správě portfolia intelektuálního vlastnictví nezbytné přesně analyzovat povahu každého aktiva a individuálně určit, které pravidlo ochranné doby se na ně vztahuje.

Shrnutí

Jak bylo vysvětleno v tomto článku, japonské autorské právo má, zejména v tvůrčích aktivitách s účastí více subjektů, mezinárodně charakteristická ustanovení. Přísný princip “souhlasu všech” vyžadovaný pro uplatňování práv společných autorských děl a zvláštní právní rámec, který přisuzuje autorská práva k filmům v zásadě jejich producentům, jsou příkladem. Tyto ustanovení jsou určena k vyvážení dvou požadavků: ochrany práv tvůrců a rozvoje průmyslu, ale jejich složitost vyžaduje opatrný přístup. Porozumění těmto pravidlům není jen o vyhýbání se právním rizikům, ale je to strategická nezbytnost pro maximalizaci obchodní hodnoty na japonském trhu s obsahem.

Právní kancelář Monolith má bohaté praktické zkušenosti s komplexními otázkami autorského práva, jako jsou ty, které byly projednány v tomto článku, a poskytuje služby široké škále klientů, od domácích po zahraniční. Mezi naše služby patří vypracování smluv o společné produkci, due diligence duševního vlastnictví při fúzích a akvizicích mediálních společností a řešení sporů týkajících se porušení autorských práv. V naší kanceláři působí několik mluvčích s kvalifikací zahraničních právníků, kteří mají hluboké znalosti japonského práva a porozumění mezinárodním obchodním zvyklostem. Využíváme tuto jedinečnou sílu k poskytování jasných a efektivních právních podpor klientům. Pokud máte dotazy týkající se japonského autorského práva, neváhejte se na nás obrátit.