Juridisk beskyttelse av avledede verk i japansk opphavsrett: En forklaring på redigering, databaser og sekundære verk

I det moderne forretningsmiljøet er informasjon og eksisterende innhold grunnleggende eiendeler for et selskap. Skaping av ny verdi involverer ofte prosesser som utnytter, reorganiserer eller transformerer disse eksisterende eiendelene. Men denne prosessen er regulert av et komplekst juridisk rammeverk. Spesielt har den japanske opphavsrettsloven detaljerte bestemmelser om beskyttelse av verk som er avledet fra eksisterende materiale. Å forstå dette juridiske rammeverket er ikke bare en akademisk utforskning, men en kritisk komponent i risikostyring og intellektuell eiendomsstrategi for alle selskaper som driver virksomhet i Japan. Denne artikkelen vil fokusere på tre hovedkategorier for å forklare hvordan den japanske opphavsrettsloven beskytter verk som er skapt på grunnlag av eksisterende verk og informasjon. For det første, ‘redaksjonelle verk’ der verdi skapes gjennom valg og arrangement av materiale. For det andre, ‘databasens opphavsrett’, som er den digitale tidsalders motstykke og fokuserer på systematisk konstruksjon av informasjon. Og for det tredje, ‘sekundære verk’ som er skapt ved å tilpasse eller transformere eksisterende kreative verk. Disse kategoriene har hver sine krav og beskyttelsesomfang. For eksempel, hvordan kan en ren samling av data bli en juridisk beskyttet eiendel gjennom visse innovasjoner? Eller når blir et nytt verk basert på et eksisterende verk anerkjent som et uavhengig opphavsrettslig beskyttet verk uten å krenke rettighetene til det originale verket? Svarene på disse spørsmålene har direkte innvirkning på et selskaps innholdsstrategi, databruk og inngåelse av lisensavtaler. En dyp forståelse av disse kategoriene, deres individuelle krav for beskyttelse, og de tilhørende komplekse rettighetsforholdene, er avgjørende for å beskytte dine egne kreative verk og unngå å krenke andres rettigheter.

De grunnleggende konseptene om ‘verk’ i henhold til japansk opphavsrett

Før vi går inn på diskusjonen om avledede verk, er det avgjørende å forstå den grunnleggende definisjonen av ‘verk’ som er beskyttet av japansk opphavsrett. Denne definisjonen er utgangspunktet for all opphavsrettsbeskyttelse og utgjør en grunnleggende forutsetning for at de etterfølgende kategoriene av verk skal kunne beskyttes.

I henhold til japansk opphavsrett, definerer artikkel 2, paragraf 1, punkt 1, et ‘verk’ som ‘en kreativ uttrykksform av tanker eller følelser som tilhører områdene litteratur, vitenskap, kunst eller musikk’. Denne definisjonen kan deles inn i fire viktige elementer.

For det første må det inkludere ‘tanker eller følelser’. Dette betyr at rene fakta eller data i seg selv er ekskludert fra å være verk. For det andre må det være ‘kreativt’ uttrykt. ‘Kreativitet’ her betyr at det er nok at forfatterens personlighet kommer til uttrykk, og det kreves ikke nødvendigvis nyhet eller en høy grad av kunstnerisk kvalitet. For det tredje må det være ‘uttrykt’. Dette reflekterer opphavsrettens grunnleggende prinsipp om ‘ide-uttrykk-dikotomien’, hvor det konkrete uttrykket er beskyttet, mens den underliggende ideen eller konseptet i seg selv ikke er beskyttet. For det fjerde må det ‘tilhøre områdene litteratur, vitenskap, kunst eller musikk’. Dette området tolkes bredt, og japansk opphavsrett artikkel 10 nevner romaner, musikk, malerier og bygninger som eksempler på verk.

Definisjonen av ‘verk’ er ikke bare en formell sak. Kreativiteten i arrangementet av et redigert verk eller kreativiteten i en bearbeidelse av et sekundært verk blir også til slutt vurdert i henhold til denne standarden for ‘en kreativ uttrykksform av tanker eller følelser’. For eksempel, en liste som bare ordner informasjon i alfabetisk rekkefølge, blir ikke beskyttet som et redigert verk fordi det ikke finnes en ‘kreativ’ ordning som reflekterer forfatterens personlighet. Å forstå dette grunnleggende konseptet er det første skrittet for å nøyaktig forstå den juridiske naturen til avledede verk.

Beskyttelse av informasjonssamlinger som intellektuell eiendom: Redigerte verk i Japan

Mange bedrifter samler og organiserer enorme mengder informasjon gjennom sine forretningsaktiviteter. Selv om denne informasjonen i seg selv ikke er å betrakte som åndsverk, kan organiseringen av disse dataene for et spesifikt formål skape intellektuell eiendom som er juridisk beskyttet. Dette er konseptet med “redigerte verk”.

Den japanske opphavsrettsloven (Copyright Law of Japan) artikkel 12, paragraf 1, definerer redigerte verk som “verk som, unntatt databaser, har kreativitet på grunn av valg eller arrangement av materialet, og som skal beskyttes som åndsverk”. Det viktige her er at det som beskyttes ikke er de individuelle “materialene”, men “kreativiteten i valget eller arrangementet” av disse materialene. Derfor trenger ikke materialene som utgjør det redigerte verket i seg selv å være åndsverk; de kan være rene fakta, data, eller til og med verk som allerede er i det offentlige domene etter at opphavsrettsbeskyttelsen har utløpt.

I rettspraksis er det ekstremt viktig hvordan denne “kreativiteten i valget eller arrangementet av materialene” blir vurdert. En ledende rettsavgjørelse i denne sammenhengen er “NTT Town Page-saken”. I denne saken anerkjente retten “Town Page”, en telefonkatalog klassifisert etter yrke, som et redigert verk. Retten fant grunnlag for kreativitet ikke i de individuelle dataene som telefonnumre og navn, men i det unike hierarkiske yrkesklassifiseringssystemet som var designet med tanke på brukerens søkekomfort. Dette klassifiseringssystemet var ikke bare en mekanisk ordning, men et resultat av “originale ideer” basert på redaksjonelle prinsipper, og ble derfor ansett som å ha kreativitet. I kontrast ble “Hello Page”, en telefonkatalog som kun listet navn i alfabetisk rekkefølge, ansett for ikke å ha kreativitet i arrangementet og ble derfor ikke ansett som et redigert verk.

Dette rettslige eksemplet gir viktige strategiske implikasjoner for bedrifter. Selv når man samler offentlig tilgjengelige data som markedstatistikk eller kundeinformasjon, som i seg selv ikke er beskyttet, kan man ved å organisere og arrangere disse dataene med et unikt perspektiv eller klassifiseringsakse, bygge en nyttig informasjonssamling som i seg selv kan beskyttes som et “redigert verk” som en ny form for intellektuell eiendom. Dette betyr at man ikke bare kan eie data, men ved å investere intellektuelt i struktureringen av dem, kan man skape en unik eiendel med konkurransefortrinn.

Informasjonsakkumulering i den digitale tidsalderen: Opphavsretten til databaser i Japan

Konseptet med redaksjonelle verk har blitt tilpasset den digitale tidsalderen gjennom “opphavsretten til databaser”. I en tid der søk og bruk av informasjon via datamaskiner er blitt vanlig, har den japanske opphavsrettsloven innført spesielle bestemmelser for å beskytte databaser.

Artikkel 12-2 (1) i den japanske opphavsrettsloven fastslår at “databaser som har kreativitet på grunn av valg av informasjon eller systematisk organisering, skal beskyttes som opphavsrettslige verk”. Videre definerer lovens artikkel 2 (1) punkt 10-3 “databaser” som “samlinger av verk som artikler, tall, figurer eller annen informasjon, som er systematisk organisert slik at informasjonen kan søkes ved hjelp av en datamaskin”. På samme måte som redaksjonelle verk, ligger beskyttelsen ikke i de individuelle informasjonselementene, men i strukturen til informasjonssamlingen. Imidlertid krever opphavsretten til databaser spesielt kreativitet i den “systematiske organiseringen” som legger til rette for datamaskinsøk.

I denne sammenhengen er det en svært viktig rettsavgjørelse i Japans rettshistorie, kjent som “Tsubasa System Database-saken”. Denne saken viste to bemerkelsesverdige dommer. For det første, avvisningen av beskyttelse under opphavsrettsloven. Tokyo-distriktsdomstolen konkluderte i sin dom fra 2002 at saksøkers database, som inneholdt informasjon om bilkomponenter og spesifikasjoner, hadde et valg og en systematisk organisering som var vanlig i bransjen og drevet av nødvendighet, og manglet dermed den kreativiteten som kreves av opphavsrettsloven, og avviste dermed databasens status som et opphavsrettslig verk.

Men domstolens vurdering stoppet ikke der. For det andre, etableringen av beskyttelse gjennom urettmessige handlinger basert på den japanske sivilloven. Selv om domstolen ikke anerkjente opphavsrettsbrudd, konkluderte den med at saksøktes handlinger, som innebar å kopiere hele saksøkers database (en såkalt “dead copy”), utgjorde en urettmessig handling i henhold til artikkel 709 i den japanske sivilloven. Domstolen påpekte at saksøker hadde investert over 500 millioner yen i oppbyggingen og vedlikeholdet av databasen, og selv om den ikke var et opphavsrettslig verk, var den likevel en “forretningsmessig interesse verdig juridisk beskyttelse”. Videre konkluderte domstolen med at saksøktes handlinger, som konkurrent, å kopiere databasen og bruke den i sin virksomhet, var en “betydelig urettferdig metode” som skadet den rettferdige konkurransen og krenket saksøkers interesser.

Denne dommen er banebrytende fordi den viser at det japanske rettssystemet tilbyr en slags sikkerhetsnett gjennom loven om urettmessige handlinger for databaser som ikke er beskyttet på grunn av manglende kreativitet, men som likevel har kommersiell verdi. Dette demonstrerer den japanske rettspraksisens praktiske holdning til å gå utover rammene for spesifikke immaterielle eiendomslover for å undertrykke parasittisk konkurranse og opprettholde en rettferdig markedsorden. For bedrifter som investerer betydelige ressurser i å bygge opp dataeiendeler, tilbyr denne rettsavgjørelsen et svært viktig grunnlag for beskyttelse.

Skape ny verdi fra eksisterende verk: Sekundære verk under japansk lov

Nye kreative aktiviteter henter ofte inspirasjon fra eksisterende verk. Filmatisering av romaner, oversettelse av utenlandsk litteratur og arrangement av musikkstykker er typiske eksempler på hvordan man skaper ny verdi basert på eksisterende verk. Japansk opphavsrett beskytter slike verk som ‘sekundære verk’.

I henhold til Japans opphavsrettslov (Artikkel 2, Paragraf 1, Nummer 11), defineres sekundære verk som verk som er skapt ved å oversette, arrangere, transformere, dramatisere, filmatisere eller på annen måte bearbeide et verk. Det originale verket kalles ‘primærverket’. For at et sekundært verk skal være beskyttet, kreves det at det ikke bare er en imitasjon eller mekanisk reproduksjon av primærverket, men at det tilføres ny kreativ uttrykk.

Det juridisk mest sentrale spørsmålet er kriteriene for å skille mellom lovlige sekundære verk og ulovlig opphavsrettsbrudd (kopiering eller bearbeiding uten kreativitet). Disse kriteriene er dypt forankret i det grunnleggende prinsippet om at opphavsretten beskytter uttrykk, ikke ideer. I denne sammenhengen har Japans høyesterett etablert klare kriterier i sin dom fra 2001 i ‘Esashi Oiwake-saken’.

I denne saken ble likheten mellom et verk skrevet av en sakprosaforfatter om folkesangen ‘Esashi Oiwake’ og dens by, og et dokumentarprogram om samme tema produsert av TV-stasjonen NHK, bestridt. Høyesterett omgjorde lavere rettsinstansers avgjørelser og avviste opphavsrettsbrudd. Kriteriene som ble etablert var at en bearbeidelse foreligger når det er basert på et eksisterende verk og samtidig opprettholder dets essensielle uttrykksmessige egenskaper, slik at de som kommer i kontakt med det kan direkte oppfatte de essensielle uttrykksmessige egenskapene til det eksisterende verket.

Høyesterett analyserte likhetene mellom de to verkene og konkluderte med at beskrivelser av historiske fakta og ideer eller inspirasjon på nivået av ‘byens mest livlige periode er den årlige folkesangfestivalen’, ikke er ‘uttrykk’ som er beskyttet av opphavsrettsloven. Retten fokuserte på de spesifikke språklige uttrykkene som ble brukt for å formidle disse felles ideene og fant at forfatterens verk brukte poetiske og litterære uttrykk, mens TV-programmet brukte mer direkte og faktiske uttrykk, og at det ikke var noen felles ‘essensielle uttrykksmessige egenskaper’ mellom dem.

Denne avgjørelsen fra Høyesterett har satt en høy terskel for etablering av brudd på bearbeidelsesretten, og har dermed sikret friheten til å skape nye verk basert på ideer og fakta presentert i tidligere verk. Dette balanserer beskyttelsen av opphavsrettigheter med opphavsrettslovens mål om kulturell utvikling, og er en viktig avgjørelse som øker den juridiske stabiliteten for bedrifter involvert i innholdsproduksjon.

Komplekse rettighetsforhold i sekundære verk: Rettighetene til den opprinnelige opphavspersonen under japansk lov

Når man skaper og bruker sekundære verk, er det nødvendig å være oppmerksom på et svært viktig juridisk aspekt. Det er at opphavspersonen til det opprinnelige verket (den opprinnelige opphavspersonen) fortsetter å inneha sterke rettigheter også overfor det skapte sekundære verket.

Prinsippet er fastsatt i den japanske opphavsrettslovens artikkel 28. Denne artikkelen bestemmer at “opphavspersonen til det opprinnelige verket har eksklusive rettigheter av samme type som opphavspersonen til det sekundære verket har, med hensyn til bruken av det sekundære verket…”. Den praktiske konsekvensen av denne bestemmelsen er at man i prinsippet trenger tillatelse fra begge parter for å bruke et sekundært verk. Det vil si, både fra opphavspersonen til det sekundære verket og fra den opprinnelige opphavspersonen. For eksempel, når man skal vise en film som er basert på en roman (det opprinnelige verket), må man ikke bare ha tillatelse fra filmskaperen, men også fra forfatteren av romanen.

Hva er så rekkevidden av rettighetene til den opprinnelige opphavspersonen og opphavspersonen til det sekundære verket? En avgjørende tolkning av dette komplekse rettighetsområdet ble gitt av Japans høyesterett i 1997 i “Popeye-slipsaken”. I denne saken ble en langvarig serie av “Popeye”-tegneserier tatt opp, og forholdet mellom de senere tegneseriene og den første tegneserien ble problematisert.

Høyesterett konkluderte med at de senere tegneseriene var sekundære verk av den første tegneserien, og angående rekkevidden av rettighetene uttalte de følgende: “Det er rimelig å forstå at opphavsretten til et sekundært verk oppstår kun for den delen som er nytt og kreativt tilført i det sekundære verket, og ikke for den delen som er felles med det opprinnelige verket og som har samme substans.”

Denne avgjørelsen klargjorde at rettighetene til den opprinnelige opphavspersonen og opphavspersonen til det sekundære verket ikke fusjonerer, men eksisterer i flere lag. Opphavspersonen til det sekundære verket har rettigheter kun over den delen de selv har tilført noe nytt og kreativt (for eksempel unike ordvalg i en oversettelse eller spesifikke visuelle uttrykk i en filmatisering). På den annen side, rettighetene til grunnleggende elementer som utgjør kjernen i det opprinnelige verket, som grunnleggende plot, karakterer og verdensoppfatning, fortsetter å tilhøre den opprinnelige opphavspersonen fullt og helt, selv når disse elementene er inkorporert i det sekundære verket. Dette prinsippet har stor innvirkning på praksisen med lisensavtaler. Når et selskap skal innhente tillatelse til å bruke et sekundært verk, er det avgjørende å skille klart mellom rettighetene som blir lisensiert av opphavspersonen til det sekundære verket (kun den nye kreative delen) og de rettighetene som må innhentes separat fra den opprinnelige opphavspersonen (de grunnleggende elementene), og å reflektere dette i kontrakten for å unngå fremtidige tvister.

Sammenligning og organisering: Forskjellene mellom redigerte verk, databasens verk og sekundære verk under japansk lov

I tidligere forklaringer har vi detaljert beskrevet de juridiske egenskapene og kravene til redigerte verk, databasens verk og sekundære verk. For å klargjøre de viktigste forskjellene mellom disse viktige kategoriene av opphavsrettsbeskyttede verk, organiserer vi deres karakteristikker i tabellen nedenfor.

Oppsummering

Skapelsen og bruken av avledede verk er en viktig kilde til verdiskaping i moderne forretninger, men det medfører samtidig komplekse juridiske problemstillinger. Redigerte verk, databaser og sekundære verk har ulike beskyttelseskrav og rettighetsforhold under japansk opphavsrett. For redigerte verk og databaser stilles det spørsmål ved ‘kreativitetens’ beliggenhet, og spesielt for databaser kan det finnes beskyttelse som urettmessige handlinger under japansk sivilrett, selv når opphavsrettslig beskyttelse ikke strekker seg så langt. Når det gjelder sekundære verk, opprettholdes opphavspersonens sterke rettigheter, noe som krever dobbel oppmerksomhet ved innhenting av brukslisenser. En nøyaktig forståelse av disse juridiske rammene og integreringen av dem i forretningsstrategier er nøkkelen til å forhindre tvister om intellektuell eiendom og sikre bedriftens verdier.

Monolith Law Office har omfattende erfaring med å håndtere de komplekse opphavsrettslige problemene knyttet til avledede verk som er beskrevet i denne artikkelen, for et bredt spekter av klienter både nasjonalt og internasjonalt. Vi forstår at intellektuell eiendom er en kjerneforretningsressurs og tilbyr alltid juridisk rådgivning som er forankret i virkeligheten av forretninger og strategi. Vårt firma har flere advokater som snakker engelsk, inkludert de med juridiske kvalifikasjoner fra utlandet, og har et unikt system for å støtte våre internasjonale klienter. Fra analyse av opphavsrett og utarbeidelse av kontrakter til rettssaker og utøvelse av rettigheter, er vi i stand til å tilby omfattende støtte for å sikre at våre klienters intellektuelle eiendom er beskyttet på det japanske markedet.