Εξήγηση των Συγγενικών Δικαιωμάτων στο Νόμο Περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας της Ιαπωνίας

Το ιαπωνικό νομικό πλαίσιο πνευματικής ιδιοκτησίας προστατεύει όχι μόνο τα δικαιώματα των δημιουργών, δηλαδή των “συντελεστών”, αλλά και τα δικαιώματα εκείνων που διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στη μετάδοση των έργων στο κοινό, δηλαδή των “μεταδότων”. Αυτή η διπλή δομή προστασίας αποτελεί τη βάση της βιομηχανίας περιεχομένου στην Ιαπωνία και στοχεύει στην προώθηση τόσο της δημιουργικής δραστηριότητας όσο και της διάδοσης του πολιτισμού. Ο ιαπωνικός νόμος περί πνευματικής ιδιοκτησίας ορίζει τα δικαιώματα που παρέχονται στους δημιουργούς ως “πνευματικά δικαιώματα”, ενώ διακρίνει τα δικαιώματα που παρέχονται στους μεταδότες ως “συγγενικά δικαιώματα”. Αυτή η βασική διάκριση έχει ιδιαίτερη σημασία για τις επιχειρήσεις που δραστηριοποιούνται στους τομείς των μέσων ενημέρωσης, της ψυχαγωγίας και της τεχνολογίας. Σε κάθε επιχείρηση που ασχολείται με περιεχόμενο, όπως η παραγωγή ταινιών, η διανομή μουσικής και η λειτουργία διαδικτυακών πλατφορμών, η κατανόηση μόνο των “πνευματικών δικαιωμάτων” είναι ανεπαρκής και μπορεί να εμπεριέχει σημαντικούς νομικούς και οικονομικούς κινδύνους. Σκοπός αυτού του άρθρου είναι να παρέχει μια σαφή ανάλυση, βασισμένη σε νομικά επιχειρήματα, των συγγενικών δικαιωμάτων που έχουν οι καλλιτέχνες, οι παραγωγοί δίσκων και οι φορείς εκπομπών και καλωδιακών μεταδόσεων στην Ιαπωνία. Αυτά τα δικαιώματα δεν αποτελούν απλώς νομικούς περιορισμούς, αλλά αποτελούν επίσης πολύτιμα εμπορικά περιουσιακά στοιχεία που μπορούν να αποτελέσουν αντικείμενο συναλλαγών και αδειοδοτήσεων. Το άρθρο αυτό αναλύει επίσης πώς αυτά τα δικαιώματα μπορούν να επηρεάσουν την επιχειρηματική στρατηγική από μια διοικητική σκοπιά.

Τα Βασικά Έννοια των Δικαιωμάτων Συγγενών του Πνευματικού Δικαιώματος στην Ιαπωνία

Τα δικαιώματα συγγενών του πνευματικού δικαιώματος αποτελούν μια κατηγορία δικαιωμάτων που ορίζονται στο Κεφάλαιο 4 (άρθρα 89 έως 104) του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας. Αυτός ο νόμος προστατεύει τα μέρη που συνεισφέρουν ουσιαστικά στη μετάδοση των έργων και συγκεκριμένα αναφέρεται στους εξής τέσσερις φορείς:

• Ερμηνευτές
• Παραγωγοί δίσκων
• Φορείς εκπομπής
• Φορείς ενσύρματης εκπομπής

Ένα από τα σημαντικά αρχές που υιοθετεί ο Ιαπωνικός Νόμος Πνευματικής Ιδιοκτησίας είναι η “αρχή της ανεπισημότητας”. Αυτό σημαίνει ότι, όπως και τα πνευματικά δικαιώματα, τα δικαιώματα συγγενών δεν απαιτούν καμία διαδικασία εγγραφής σε διοικητικές αρχές για την απόκτηση τους. Τα δικαιώματα αυτά προκύπτουν αυτόματα τη στιγμή που γίνεται η ερμηνεία, η ηχογράφηση σε δίσκο ή η εκπομπή.

Η ύπαρξη των δικαιωμάτων συγγενών δημιουργεί μοναδικές προκλήσεις στη διαχείριση των επιχειρήσεων. Για παράδειγμα, ακόμα και για ένα εμπορικό μουσικό κομμάτι, υπάρχουν πολλαπλά δικαιώματα που επικαλύπτονται. Όταν μια εταιρεία θέλει να χρησιμοποιήσει ένα τραγούδι ως μουσική υπόκρουση σε μια ταινία, πρέπει πρώτα να λάβει άδεια για τα “πνευματικά δικαιώματα” του στιχουργού και του συνθέτη. Επιπλέον, πρέπει να λάβει άδεια για τα “δικαιώματα συγγενών” του καλλιτέχνη που ερμήνευσε ή έπαιξε το κομμάτι, καθώς και της δισκογραφικής εταιρείας που ηχογράφησε και παρήγαγε τον πρωτότυπο δίσκο. Έτσι, για τη χρήση ενός περιεχομένου απαιτείται η διαχείριση πολύπλοκων δικαιωμάτων μεταξύ πολλαπλών δικαιούχων. Αν κάποιος αγνοήσει αυτή την “στοιβαγμένη” δομή των δικαιωμάτων και παραλείψει οποιαδήποτε από αυτές τις διαδικασίες, μπορεί να αντιμετωπίσει σοβαρές συνέπειες, όπως τη διακοπή ολόκληρου του έργου ή αιτήματα για αποζημίωση. Ως εκ τούτου, απαιτείται από τη διοίκηση και τα νομικά τμήματα να εφαρμόζουν αυστηρή διαχείριση προκαταρκτικού κινδύνου με βάση την κατανόηση αυτής της δομής δικαιωμάτων.

Τα Δικαιώματα των Ερμηνευτών Κατά το Ιαπωνικό Δίκαιο

Το Ιαπωνικό Νόμο περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας ορίζει τους ηθοποιούς, μουσικούς, τραγουδιστές, χορευτές και άλλους που ερμηνεύουν, χορεύουν, παίζουν ή τραγουδούν έργα ως “ερμηνευτές” και τους παρέχει δικαιώματα για την προστασία τόσο των προσωπικών όσο και των οικονομικών τους συμφερόντων.

Δικαιώματα Προσωπικότητας των Ερμηνευτών

Τα δικαιώματα προσωπικότητας των ερμηνευτών προστατεύουν τα προσωπικά και ηθικά συμφέροντα τους και αποτελούν αποκλειστικά δικαιώματα που δεν μπορούν να μεταβιβαστούν σε τρίτους. Περιλαμβάνουν κυρίως δύο δικαιώματα.

Το πρώτο είναι το δικαίωμα στην αναγνώριση του ονόματος. Το άρθρο 90 του Ιαπωνικού Νόμου περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας εγγυάται στους ερμηνευτές το δικαίωμα να αποφασίζουν εάν θα χρησιμοποιήσουν το πραγματικό τους όνομα ή το καλλιτεχνικό τους ψευδώνυμο όταν παρουσιάζουν την ερμηνεία τους. Επιπλέον, οι χρήστες έχουν το δικαίωμα να παραλείψουν την αναγνώριση όταν η χρήση της ερμηνείας δεν βλάπτει το συμφέρον του ερμηνευτή να διεκδικήσει την ερμηνεία ως δική του ή όταν δεν αντίκειται σε δίκαιες πρακτικές.

Το δεύτερο είναι το δικαίωμα διατήρησης της ταυτότητας. Βάσει του άρθρου 90 του Ιαπωνικού Νόμου περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας, οι ερμηνευτές έχουν το δικαίωμα να μην υφίστανται αλλαγές, περικοπές ή άλλες τροποποιήσεις στην ερμηνεία τους που θα βλάψουν την τιμή ή τη φήμη τους. Αυτό το δικαίωμα έχει περιορισμένο πεδίο προστασίας σε σύγκριση με το δικαίωμα διατήρησης της ταυτότητας που έχουν οι δημιουργοί (βάσει του άρθρου 20 του ίδιου νόμου), το οποίο απαγορεύει καταρχήν οποιαδήποτε αντίθετη με τη θέληση του δημιουργού τροποποίηση. Ωστόσο, το δικαίωμα διατήρησης της ταυτότητας των ερμηνευτών εφαρμόζεται μόνο όταν η τροποποίηση «βλάπτει την τιμή ή τη φήμη». Αυτή η διαφορά λαμβάνει υπόψη την ανάγκη για επεξεργασία στην παραγωγή πολυμέσων. Λόγω αυτής της νομικής διαφοράς, οι παραγωγικές εταιρείες μπορούν να επεξεργάζονται τα έργα με μεγαλύτερη ευελιξία από ό,τι τις τροποποιήσεις στα έργα των δημιουργών, εφόσον δεν βλάπτουν αντικειμενικά την τιμή ή τη φήμη του ερμηνευτή. Αυτό σημαίνει ότι στην αξιολόγηση του νομικού κινδύνου μπορεί να γίνει βάσει του αντικειμενικού κριτηρίου της «παραβίασης της τιμής ή της φήμης» και όχι της υποκειμενικής «πρόθεσης του ερμηνευτή», προσφέροντας έτσι μεγαλύτερη νομική σταθερότητα στις επιχειρηματικές αποφάσεις.

Οικονομικά Δικαιώματα

Οι ερμηνευτές έχουν επίσης αποκλειστικά οικονομικά δικαιώματα για τον έλεγχο της εμπορικής χρήσης των ερμηνειών τους. Αυτά περιλαμβάνουν το δικαίωμα να καταγράφουν ή να βιντεοσκοπούν τις ερμηνείες τους (άρθρο 91 του Ιαπωνικού Νόμου περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας), το δικαίωμα να μεταδίδουν ή να κάνουν καλωδιακή μετάδοση των ερμηνειών τους (άρθρο 92 του ίδιου νόμου), το δικαίωμα να κάνουν τις ερμηνείες τους διαθέσιμες στο κοινό μέσω του Ίντερνετ ή άλλων μέσων (άρθρο 92-2 του ίδιου νόμου) και το δικαίωμα να μεταβιβάζουν στο κοινό τις ερμηνείες τους που έχουν καταγραφεί ή βιντεοσκοπηθεί (άρθρο 95-2 του ίδιου νόμου). Όσον αφορά το δικαίωμα μεταβίβασης, μόλις ένα αντίγραφο της ερμηνείας μεταβιβαστεί νόμιμα, το δικαίωμα εξαντλείται και δεν μπορεί να ελέγξει περαιτέρω πωλήσεις ή μεταπωλήσεις.

Υπάρχουν σημαντικές εξαιρέσεις σε αυτά τα δικαιώματα που είναι ιδιαίτερα σημαντικές στον τομέα της κινηματογραφικής παραγωγής. Τα άρθρα 91(2) και 92(2) του Ιαπωνικού Νόμου περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας ορίζουν ότι, όταν ένας ερμηνευτής έχει μία φορά δώσει την άδεια για την καταγραφή ή βιντεοσκόπηση της ερμηνείας του σε ένα κινηματογραφικό έργο, δεν μπορεί να ασκήσει τα δικαιώματα καταγραφής ή βιντεοσκόπησης και μετάδοσης ή καλωδιακής μετάδοσης σε σχέση με τη χρήση του κινηματογραφικού έργου (π.χ. πώληση αντιγράφων ή μετάδοση). Αυτό είναι γνωστό ως “αρχή της μίας ευκαιρίας” και είναι μια διάταξη που εξασφαλίζει την ομαλή διακίνηση των ταινιών. Με αυτή την αρχή, οι κινηματογραφικοί παραγωγοί, αφού λάβουν μία φορά την άδεια στην αρχική συμφωνία εμφάνισης, δεν χρειάζεται να λάβουν εκ νέου την άδεια από όλους τους ερμηνευτές κάθε φορά που διανέμουν την ταινία σε νέα μέσα ή πλατφόρμες στο μέλλον. Ωστόσο, πρέπει να προσέξουμε ότι αυτή η αρχή δεν ισχύει όταν η φωνή απομονώνεται και καταγράφεται ως ηχογράφημα. Αυτή η νομική σταθερότητα αποτελεί τη βάση για τη δυνατότητα χρηματοδότησης μεγάλων κινηματογραφικών έργων και τη σύναψη διεθνών διανομής συμβάσεων. Επομένως, για τους κινηματογραφιστές, το περιεχόμενο της αρχικής συμφωνίας εμφάνισης είναι μια εξαιρετικά σημαντική διαπραγμάτευση που καθορίζει τη μελλοντική εμπορική αξία της ταινίας, κυριολεκτικά μια “μοναδική ευκαιρία”.

Τα Δικαιώματα των Παραγωγών Δίσκων Κάτω από το Ιαπωνικό Δίκαιο Πνευματικής Ιδιοκτησίας

Στο ιαπωνικό δίκαιο πνευματικής ιδιοκτησίας, ο όρος “παραγωγός δίσκων” αναφέρεται στον πρώτο που καταγράφει ήχους σε δίσκο (συμπεριλαμβανομένων μέσων όπως CD), δηλαδή στον κατασκευαστή του πρωτότυπου δίσκου, και συνήθως αυτός είναι η δισκογραφική εταιρεία. Οι παραγωγοί δίσκων έχουν δικαιώματα ισχυρής περιουσιακής φύσης για την προστασία της επένδυσης και της συνεισφοράς τους.

Τα κεντρικά δικαιώματα που κατέχει ένας παραγωγός δίσκων περιλαμβάνουν το δικαίωμα αντιγραφής του δίσκου, γνωστό ως δικαίωμα αντιγραφής (Άρθρο 96 του Ιαπωνικού Δικαίου Πνευματικής Ιδιοκτησίας), το δικαίωμα καθιστώντας τον δίσκο δυνατό να μεταδοθεί, γνωστό ως δικαίωμα μετάδοσης (Άρθρο 96-2 του Ιαπωνικού Δικαίου Πνευματικής Ιδιοκτησίας), και το δικαίωμα να μεταβιβάζει αντίγραφα του δίσκου στο κοινό, γνωστό ως δικαίωμα μεταβίβασης (Άρθρο 97-2 του Ιαπωνικού Δικαίου Πνευματικής Ιδιοκτησίας).

Ένα σημαντικό παράδειγμα περίπτωσης που δείχνει πώς εφαρμόζονται αυτά τα δικαιώματα στην πράξη είναι η υπόθεση “Jaco Pastorius” (Απόφαση του Δικαστηρίου της Οσάκα, 19 Απριλίου 2018). Σε αυτή την υπόθεση, μια ιαπωνική δισκογραφική εταιρεία κατηγόρησε την εταιρεία διανομής ενός ντοκιμαντέρ στην Ιαπωνία για τη χρήση της μουσικής της χωρίς άδεια ως υπόκρουση στην ταινία. Το δικαστήριο αναγνώρισε την παραβίαση του δικαιώματος αντιγραφής του παραγωγού δίσκων και διέταξε την εταιρεία διανομής να πληρώσει αποζημίωση. Υπήρξαν δύο σημαντικά σημεία σε αυτή την απόφαση. Πρώτον, το δικαστήριο κατέληξε ότι ακόμα και αν ο αρχικός ήχος έχει επεξεργαστεί ή χρησιμοποιηθεί ως υπόκρουση, αρκεί να είναι αναγνωρίσιμος, αυτό αποτελεί παραβίαση του δικαιώματος αντιγραφής. Δεύτερον, το δικαστήριο δήλωσε ότι ενώ μια εταιρεία που διανέμει ξένες ταινίες δεν έχει γενική υποχρέωση να ελέγχει πάντα αν έχουν γίνει σωστά τα δικαιώματα, όταν υπάρχουν “ιδιαίτερες περιστάσεις” που προκαλούν αμφιβολίες για τα δικαιώματα, τότε η εταιρεία έχει την υποχρέωση να διερευνήσει και να επιβεβαιώσει την κατάσταση. Αυτή η απόφαση έθεσε νέα πρότυπα due diligence για τους διανομείς περιεχομένου. Δεν είναι πλέον αρκετό να εμπιστεύεται κανείς τυφλά τις ξένες εταιρείες παραγωγής. Όταν υπάρχουν “σήματα κινδύνου” όπως ελλιπείς συμβάσεις αδειοδότησης ή ανεπαρκή έγγραφα δικαιωμάτων, υπάρχει νομική υποχρέωση να διεξαχθεί ενεργητική έρευνα για την αποφυγή του κινδύνου παραβίασης δικαιωμάτων. Αυτό αποτελεί ένα σημαντικό παράδειγμα που πρέπει να ληφθεί υπόψη κατά την κατασκευή ενός νομικού και συμμόρφωσης πλαισίου για την αγορά και διανομή περιεχομένου.

Δικαιώματα Εκπομπής και Καλωδιακής Μετάδοσης Υπό το Ιαπωνικό Δίκαιο

Οι φορείς εκπομπής όπως τα τηλεοπτικά και ραδιοφωνικά σταθμοί, καθώς και οι φορείς καλωδιακής μετάδοσης όπως οι καλωδιακές τηλεοπτικές εταιρείες, διαδραματίζουν έναν σημαντικό ρόλο στη διάδοση περιεχομένου προγραμμάτων στο κοινό και ο Ιαπωνικός Νόμος Πνευματικής Ιδιοκτησίας τους παρέχει συγγενικά δικαιώματα για την προστασία των επιχειρηματικών τους δραστηριοτήτων.

Τα κύρια δικαιώματα που κατέχουν αυτοί οι φορείς περιλαμβάνουν το δικαίωμα αντιγραφής, δηλαδή το δικαίωμα να αντιγράφουν την εκπομπή ή την καλωδιακή μετάδοση μέσω ηχογράφησης ή βιντεοσκόπησης (Άρθρα 98 και 100-2 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας), το δικαίωμα επαναμετάδοσης και καλωδιακής μετάδοσης, δηλαδή το δικαίωμα να λαμβάνουν την εκπομπή και να την επαναμεταδίδουν ή να την μεταδίδουν καλωδιακά (Άρθρα 99 και 100-3 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας), το δικαίωμα επιτρεπόμενης μετάδοσης, δηλαδή το δικαίωμα να καθιστούν την εκπομπή διαθέσιμη για μετάδοση μέσω διαδικτύου (Άρθρα 99-2 και 100-4 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας), και το δικαίωμα μετάδοσης τηλεοπτικής εκπομπής, δηλαδή το δικαίωμα να λαμβάνουν την τηλεοπτική εκπομπή και να την μεταδίδουν δημόσια μέσω μεγάλων οθονών (Άρθρο 100 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας).

Τα δικαιώματα αυτά, και ιδιαίτερα το δικαίωμα αντιγραφής, δημιουργούν περίπλοκα νομικά ζητήματα καθώς η τεχνολογία εξελίσσεται. Η Ιαπωνική Ανώτατη Δικαστική Αρχή παρουσίασε την άποψή της για αυτό το ζήτημα στην υπόθεση “Rokuraku II” (Απόφαση της Ανώτατης Δικαστικής Αρχής της 20ης Ιανουαρίου 2011). Σε αυτή την υπόθεση, ένας φορέας προσέφερε μια υπηρεσία που επέτρεπε στους χρήστες να δίνουν εντολές για απομακρυσμένη ηχογράφηση Ιαπωνικών τηλεοπτικών προγραμμάτων σε έναν διακομιστή που διαχειριζόταν ο φορέας εντός της Ιαπωνίας, και στη συνέχεια να τα παρακολουθούν από το εξωτερικό. Ο φορέας που προσέφερε την υπηρεσία ισχυρίστηκε ότι, καθώς οι χρήστες ήταν αυτοί που έδιναν τις εντολές για ηχογράφηση, οι χρήστες ήταν οι κύριοι της αντιγραφής και έτσι ο φορέας δεν παραβίαζε το δικαίωμα αντιγραφής. Ωστόσο, η Ανώτατη Δικαστική Αρχή κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο φορέας ήταν ο κύριος της αντιγραφής. Ως επιχείρημα, η Ανώτατη Δικαστική Αρχή έδωσε έμφαση όχι μόνο στον τόπο εγκατάστασης και την ιδιοκτησία του εξοπλισμού (διακομιστή), αλλά και στο ποιος διαχειρίζεται και ελέγχει ολόκληρο το σύστημα. Στην περίπτωση αυτή, ο φορέας διαχειριζόταν και ελέγχει ολόκληρη τη διαδικασία του συστήματος, από την λήψη της εκπομπής μέχρι την ηχογράφηση και την μετάδοση των δεδομένων, και παρόλο που η ηχογράφηση δεν θα εκτελούνταν χωρίς την εντολή του χρήστη, ο φορέας παρείχε το τεχνικό περιβάλλον για την εκτέλεση αυτής της εντολής. Αυτή η απόφαση καθιέρωσε ένα νομικό κριτήριο που θα μπορούσε να ονομαστεί “θεωρία ελέγχου” για τους φορείς πλατφορμών. Από τότε, η ισχυρισμός ότι “παρέχουμε απλώς ουδέτερη τεχνολογία” δεν είναι πλέον αποδεκτός όταν ο φορέας έχει ουσιαστικό έλεγχο στη διαδικασία αντιγραφής του συστήματος. Μετά από αυτή την προηγούμενη υπόθεση, οι τεχνολογικές εταιρείες αντιμετωπίζουν την ανάγκη να αναγνωρίσουν ότι η σχεδίαση της αρχιτεκτονικής των υπηρεσιών που προσφέρουν μπορεί να καθορίσει τη νομική ευθύνη για παραβίαση των συγγενικών δικαιωμάτων.

Σύγκριση Κύριων Δικαιωμάτων Συναφών με το Πνευματικό Δικαίωμα Υπό το Ιαπωνικό Δίκαιο

Όπως έχουμε αναλύσει μέχρι τώρα, τα περιουσιακά δικαιώματα που κατέχουν οι ερμηνευτές, οι παραγωγοί δίσκων και οι φορείς εκπομπών είναι παρόμοια ως προς τον έλεγχο των πράξεων όπως η αντιγραφή, η μετάδοση στο κοινό και η μεταβίβαση. Ωστόσο, υπάρχουν σημαντικές διαφορές στις διατάξεις που αποτελούν τη βάση αυτών των δικαιωμάτων και στις πράξεις που καλύπτουν. Παρακάτω παρουσιάζεται ένας πίνακας που συνοψίζει αυτές τις διαφορές.

Τα Δικαιώματα Συγγενικά του Πνευματικού Δικαιώματος ως Αντικείμενο Συναλλαγών

Τα δικαιώματα συγγενικά του πνευματικού δικαιώματος δεν αποτελούν απλώς περιορισμούς στη χρήση, αλλά σημαντικά άυλα περιουσιακά στοιχεία που μπορούν να αποτελέσουν αντικείμενο συναλλαγών για τις επιχειρήσεις. Ο Ιαπωνικός Νόμος Πνευματικής Ιδιοκτησίας παρέχει ένα νομικό πλαίσιο που ενθαρρύνει την ομαλή κυκλοφορία και χρήση αυτών των δικαιωμάτων.

Αρχικά, όσον αφορά τη μεταβίβαση δικαιωμάτων, το άρθρο 103 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας εφαρμόζει αναλογικά τις διατάξεις του άρθρου 61 του ίδιου νόμου που αφορούν τη μεταβίβαση πνευματικών δικαιωμάτων, επιτρέποντας τη μεταφορά όλων ή μέρους των δικαιωμάτων συγγενικών του πνευματικού δικαιώματος μέσω συμβάσεων πώλησης και άλλων.

Στη συνέχεια, η χορήγηση αδειών χρήσης (άδειες) αποτελεί την πιο κοινή μορφή εμπορικής χρήσης. Το άρθρο 103 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας εφαρμόζει αναλογικά τις διατάξεις του άρθρου 63 του ίδιου νόμου που αφορούν την άδεια χρήσης έργων, επιτρέποντας στους κατόχους δικαιωμάτων να χορηγούν άδεια χρήσης των δικαιωμάτων τους σε τρίτους εντός συγκεκριμένων τρόπων χρήσης και όρων.

Επιπλέον, είναι δυνατή η θέσπιση δικαιωμάτων ενέχυρου. Το άρθρο 103 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας εφαρμόζει αναλογικά τις διατάξεις του άρθρου 66 του ίδιου νόμου που αφορούν το ενέχυρο πνευματικών δικαιωμάτων. Αυτό επιτρέπει τη χρήση των δικαιωμάτων συγγενικών του πνευματικού δικαιώματος ως εγγύηση για τη λήψη δανείων από χρηματοπιστωτικά ιδρύματα, παίζοντας έναν σημαντικό ρόλο στη χρηματοδότηση των επιχειρήσεων και στις διαδικασίες εξαγορών και συγχωνεύσεων (M&A).

Σε αυτές τις συναλλαγές, η νομική σταθερότητα είναι ζωτικής σημασίας και εξασφαλίζεται μέσω του συστήματος εγγραφής που διαχειρίζεται η Ιαπωνική Υπηρεσία Πολιτισμού. Το άρθρο 104 του Ιαπωνικού Νόμου Πνευματικής Ιδιοκτησίας εφαρμόζει αναλογικά το σύστημα εγγραφής του άρθρου 77 του ίδιου νόμου για τη μεταβίβαση πνευματικών δικαιωμάτων, το οποίο είναι απαραίτητο για να αντιταχθούν σε τρίτους. Αυτό σημαίνει ότι, αν ένας μεταβιβαστής δικαιωμάτων δεν καταχωρίσει τη μεταβίβαση, και ένας τρίτος αγοράσει τα ίδια δικαιώματα από κάποιον άλλο και τα καταχωρίσει πρώτος, ο αρχικός αγοραστής δεν θα μπορεί να διεκδικήσει τα δικαιώματά του έναντι του τρίτου. Για παράδειγμα, αν μια εταιρεία αγοράσει δικαιώματα συγγενικά του πνευματικού δικαιώματος χωρίς να τα καταχωρίσει και ο αρχικός κάτοχος τα πουλήσει σε άλλη εταιρεία, η οποία καταχωρίσει τη μεταβίβαση, ο πρώτος αγοραστής κινδυνεύει να χάσει τα δικαιώματά του. Επομένως, στις διαδικασίες εξαγορών και συγχωνεύσεων ή στην απόκτηση περιουσιακών στοιχείων περιεχομένου, η εγγραφή της μεταβίβασης δικαιωμάτων δεν είναι απλώς μια διαδικαστική ενέργεια, αλλά μια απαραίτητη στρατηγική προστασία της επένδυσης και εξασφάλιση της ασφάλειας της συναλλαγής.

Συνοπτικά

Για την ανάπτυξη επιχειρήσεων στην αγορά περιεχομένου της Ιαπωνίας, είναι απαραίτητη μια βαθιά κατανόηση της πολυεπίπεδης δομής των δικαιωμάτων που έχουν οι “μεταδότες”, όπως οι καλλιτέχνες ερμηνευτές, οι παραγωγοί δίσκων και οι εκπομπείς, πέρα από τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας των δημιουργών, δηλαδή τα συγγενικά δικαιώματα. Όπως αναλύθηκε στο παρόν άρθρο, αυτά τα δικαιώματα επιβάλλουν αυστηρές υποχρεώσεις συμμόρφωσης στις επιχειρήσεις, αλλά εάν διαχειριστούν και αξιοποιηθούν σωστά, μπορούν να προσφέρουν σημαντικές εμπορικές ευκαιρίες μέσω αδειοδότησης, μεταβίβασης και δημιουργίας εγγυήσεων. Για την αποτελεσματική διαχείριση αυτών των περίπλοκων δικαιωμάτων, την ελαχιστοποίηση των επιχειρηματικών κινδύνων και τη μεγιστοποίηση των ευκαιριών, απαιτείται εξειδικευμένη νομική εμπειρογνωμοσύνη.

Το νομικό γραφείο Monolith διαθέτει εκτεταμένη εμπειρία στην παροχή νομικών υπηρεσιών σχετικά με τα συγγενικά δικαιώματα σε πολλούς πελάτες εντός της Ιαπωνίας. Στο γραφείο μας εργάζονται πολλοί ειδικοί που μιλούν άπταιστα τα Αγγλικά, συμπεριλαμβανομένων και ατόμων με δικηγορικές πιστοποιήσεις από ξένες χώρες, έτοιμοι να αντιμετωπίσουν τις μοναδικές προκλήσεις που αντιμετωπίζουν οι επιχειρήσεις με διεθνή δραστηριότητα. Το γραφείο μας προσφέρει ολοκληρωμένη υποστήριξη για τα περίπλοκα ζητήματα που αφορούν το νομικό πλαίσιο περιεχομένου στην Ιαπωνία.