Õiguste ühiskasutus ja autori tuvastamine Jaapani autoriõiguse seaduses

Jaapani sisutööstus, mis hõlmab filme, animatsioone, muusikat ja kirjandust, on saanud ülemaailmselt kõrge tunnustuse oma mitmekesisuse poolest. Ettevõtetele, kes soovivad sellesse elujõulisse turule siseneda ja oma äri laiendada, on Jaapani autoriõiguse seaduse (Japanese Copyright Law) põhjalik mõistmine hädavajalik. Kuigi autoriõiguse põhiprintsiipides on palju rahvusvahelisi sarnasusi, sisaldab Jaapani seadusandlus eriomaseid sätteid, mis mõjutavad otseselt ettevõtluse tulemusi ja riskijuhtimist, eriti ühisloominguliste tegevuste ja suuremahuliste projektide, nagu filmid, puhul. Kui neid sätteid ei mõisteta täpselt, võib tekkida õigussuhete ebaselgus, mis võib omakorda viia ettenägematute vaidluste ja ärivõimaluste kaotuseni.

Käesolevas artiklis käsitleme kahte eriti keerulist ja praktilist otsust nõudvat teemat Jaapani autoriõiguse seadusest. Esiteks, kui mitu loojat on ühiselt loonud ühe teose, tekib “ühisautoriõigus”. Selles osas kirjeldame üksikasjalikult õiguste omistamise, käsutamise ja kasutamise rangeid reegleid ning nende erandeid. Teiseks käsitleme “autori” kindlaksmääramise küsimust, eriti filmiteoste puhul kehtestatud erilist õigusraamistikku. See filmi tööstuse majanduslikku tegelikkust peegeldav säte annab majanduslike õiguste omamise põhiküsimusele üldpõhimõtetest erineva vastuse. Lisaks selgitame autoriõiguse kaitse kestust, st kui kaua neid õigusi kaitstakse. Käesoleva artikli eesmärk on aidata Jaapani loometööstusega seotud ettevõtete juhtidel ja õigusnõustajatel teha asjakohaseid otsuseid.

Jaapani ühine autoriõigus: õiguste omistamine ja kasutamine ühistööna loodud teostes

Mitme isiku koostöös loodud teoste puhul ei ole harvad juhud, kus tekib küsimus, kuidas omistada ja kasutada autoriõigusi. Sellistel juhtudel kehtivad Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) erireeglid, mis reguleerivad “ühise autoriõiguse” käsitlemist.

「Kaasautorluse teoste」 määratlus Jaapani õiguses

On oluline mõista määratlust, mis on seotud tüüpilise näitega, kus tekib kaasautorluse õigus – nimelt „kaasautorluse teosed“. Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) artikli 2 lõige 1 punkt 12 defineerib kaasautorluse teosed kui „teosed, mille on ühiselt loonud kaks või enam isikut ning mille puhul ei ole võimalik igaühe panust eraldiseisvalt kasutada“. Selles määratluses on kaks nõuet. Esiteks, et teose loomises on ühiselt osalenud kaks või enam isikut. Lihtsalt idee pakkumine, järelevalve või abistavad tööd ei kvalifitseeru kaasautorluseks. Teiseks, et igaühe loov panus ei ole eraldatav. Näiteks, kui mitu inimest kirjutavad ühiselt ühe laulu sõnad ja viisi ning ei ole võimalik selgelt eristada, kes millist osa kirjutas, on see tüüpiline näide kaasautorluse teosest. Seevastu, kui teoseid, nagu romaani tekst ja illustratsioonid, on võimalik eraldi kasutada, nimetatakse neid „ühendatud teosteks“ ja need eristatakse kaasautorluse teostest. Ühendatud teoste puhul on põhimõtteliselt igal autoril õigus oma loomeosa üle eraldi õigusi teostada.

Kõigi osapoolte nõusoleku põhimõte õiguste kasutamisel

Kui autoriõigus on jagatud, nagu ühisteoste puhul, rakendub õiguste kasutamisel äärmiselt oluline põhimõte. Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法, Chosakuken-hō) artikli 65 lõige 2 sätestab, et “ühisautoriõigust ei saa kasutada ilma kõigi kaasomanike nõusolekuta”. Siin mainitud “kasutamine” hõlmab mitte ainult kolmandatele isikutele teose kasutamise loa andmist, vaid ka ühe kaasomaniku poolt teose isiklikku kasutamist. See tähendab, et ükski kaasomanikest ei tohi põhimõtteliselt teost üksi avaldada, veebisaidil postitada või kolmandatele isikutele litsentsi anda. See range reegel on mõeldud kaasomanike huvide kaitsmiseks ja olukordade ärahoidmiseks, kus ühe kaasomaniku ühepoolne tegevus võib teistele kaasomanikele kahju tekitada.

Ebaõiglase keeldumise keeld kokkuleppele jõudmisel

Kuid kui kohaldada kõigi osapoolte nõusoleku põhimõtet liiga rangelt, võib tekkida oht, et ühe kaasautori mittetöötava hoiaku tõttu satub teos kasutuskõlbmatuks “patiseisu” olukorda. Selle vältimiseks on Jaapani autoriõiguse seadus (著作権法) kehtestanud olulise erandi. Nimetatud seaduse artikli 65 lõige 3 sätestab, et iga kaasautor ei tohi “ilma õigustatud põhjuseta takistada eelmises lõikes nimetatud kokkuleppe saavutamist”.

Mida täpselt “õigustatud põhjus” tähendab, ei ole seaduses täpselt määratletud ja see jääb kohtute otsustada igal üksikjuhul. Varasematest kohtuotsustest on näiteid, kus ühe kaasautori keeldumist kokkuleppele jõudmisest peeti õigustatuks, kuna teine kaasautor oli läbirääkimisi litsentsi andmise üle pidanud ilma piisava koostööta ja omavoliliselt (Osaka ringkonnakohtu otsus 27. augustil 1992, “Vaikiva leegi juhtum”). See säte on mõeldud ennetama olukordi, kus teose kasutamine takistatakse ebaõiglaselt, tuginedes mitte lihtsalt vastuväidetele, vaid põhjendamatule vastuseisule. Kui mõni kaasautor jätkab kokkuleppele jõudmise õigustamatu keeldumisega, võivad teised kaasautorid pöörduda kohtusse, et nõuda otsust, mis asendaks selle isiku tahteavalduse.

Osakapitali võõrandamine ja õiguste rikkumise vastumeetmed Jaapanis

Kui soovite võõrandada või pantida oma osa autoriõigusest kolmandale isikule, nõuab see samuti kõigi kaasomanike nõusolekut, nagu õiguste kasutamiselgi (Jaapani autoriõiguse seaduse § 65 lõige 1). Ka siin ei ole lubatud “õigustatud põhjuseta” nõusolekust keelduda.

Teisalt, kui kolmas isik rikub autoriõigusi, on õiguslikud meetmed erinevad. Jaapani autoriõiguse seaduse § 117 alusel võib iga kaasomanik üksinda nõuda rikkumise lõpetamist. Kiire sekkumise vajadust arvestades ei ole sel juhul kõigi nõusolek vajalik. Siiski, kui nõutakse kahjutasu, võib iga kaasomanik põhimõtteliselt nõuda ainult enda osale vastavat summat.

Nii on Jaapani ühise autoriõiguse õigussüsteem loodud kaasomanike õiguste tugevaks kaitsmiseks, nõudes “kõigi nõusolekut” põhimõttena, samas kui “õigustatud põhjus” on erand, mis aitab vältida autoriõigusega kaitstud teoste kasutamata jätmist. Ettevõtetel, kes viivad läbi ühisarendusprojekte, on äärmiselt oluline sõlmida kaasomanike vahel üksikasjalikud lepingud autoriõigusega kaitstud teoste kasutamise ja otsustusprotsesside kohta, et vältida tulevasi vaidlusi.

Autori tuvastamine: filmiteoste eripärane õigusraamistik Jaapani õiguse kohaselt

Autõiguse põhiprintsiip on, et teose looja ehk “autor” omandab esmajoones majanduslikud õigused, mida nimetatakse “autoriõiguseks”. Siiski kehtestab Jaapani autoriõiguse seadus filmiteoste puhul sellele põhimõttele olulise erandi.

Eriregulatsioon filmide autoriõiguse kohta Jaapanis

Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) artikli 29 lõige 1 sätestab filmide autoriõiguse omistamise järgmiselt: “Kui filmi autor on lubanud osaleda filmi loomisel filmi tootjale, kuulub filmi autoriõigus filmi tootjale.” Siin viidatud “filmi tootja” tähendab Jaapani autoriõiguse seaduse artikli 2 lõike 1 punkti 10 kohaselt isikut, “kes vastutab filmi loomise eest ja on selle algataja”, mis tavaliselt hõlmab rahastamise ja kogu tootmisprotsessi juhtimise eest vastutavaid tootmisfirmasid või stuudioid.

Selle sätte õiguslik tähendus seisneb mitte lihtsalt õiguste üleandmises, vaid “algse omistamise” reeglis. See tähendab, et erinevalt olukorrast, kus näiteks režissöör või muu autor saab autoriõiguse loomise hetkel ja seejärel antakse see hiljem filmi tootjale üle, käsitletakse autoriõigust seaduse alusel otsekohe filmi tootjale kuuluvana alates selle tekkimise hetkest. Selle erilise sätte taga on majanduslik reaalsus, et filmide tootmine nõuab suuri investeeringuid ja hõlmab paljude töötajate kaasamist suuremahulises ettevõtmises. Õiguste koondamine filmi tootja kätte soodustab autoriõigusega kaitstud teoste sujuvat kasutamist levitamise ja litsentside andmise kaudu ning kaitseb ja soodustab investeeringuid filmiindustriasse, mis on selle sätte seadusandlik eesmärk.

Kes on filmi “autor” Jaapani õiguse kohaselt?

Kui autoriõigus kuulub filmi tootjale, siis kes on selle filmi “autor” Jaapani õiguse järgi? Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) artikkel 16 määratleb filmi autori kui isiku, kes on “vastutav tootmise, režissööri töö, lavastuse, filmimise, kunstilise kujunduse jms eest ning on loovalt kaasa aidanud filmi teose üldisele kujundamisele”. Tavaliselt peetakse selleks filmi režissööri.

Oluline on mõista, et kuigi originaalromaani autor, stsenarist, muusika helilooja jt on oma romaanide, stsenaariumite ja muusika autorid, ei ole nad filmiteose enda autorid, kui need elemendid on filmi sisse põimitud. Nad ei ole kaasa aidanud filmi terviklikule kujundamisele, vaid on lihtsalt osutanud komponente, mis on filmi osaks saanud.

Autoriõiguste isiksusõiguste asukoht Jaapanis

Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) artikkel 29 määrab, et filmi tootjale kuuluvad varalised õigused, nagu reprodutseerimis- ja levitamisõigus, ehk “autoriõigused”. Teisalt, autorile ainuomased õigused, mida nimetatakse “autoriõiguste isiksusõigusteks”, jäävad selle sätte reguleerimisalast välja. Autoriõiguste isiksusõiguste hulka kuuluvad õigus otsustada, kas teos avaldatakse (avaldamisõigus), õigus autori nime näitamisele (nime kuvamise õigus) ja õigus sellele, et teose sisu või pealkirja ei muudeta vastu autori tahtmist (identiteedi säilitamise õigus). Need isiklikud õigused jäävad autori valdusesse ka siis, kui autoriõigused on antud filmi tootjale. Seetõttu peab filmi tootja, näiteks filmi muutmise korral, arvestama režissööri või muu autori identiteedi säilitamise õigusega.

Alljärgnev tabel koondab filmiteoste puhul autori ja filmi tootja õigussuhteid.

Filmiautoriõiguse erandid ja praktilised kaalutlused Jaapanis

Jaapani autoriõiguse seaduse (著作権法) artikli 29 lõige 1 sätestab filmitegijatele tugevad autoriõiguse omistamise reeglid, kuid selles on olulisi erandeid. Ettevõtjad peavad täpselt mõistma, millised sätted nende käsitletavatele filmidele kohalduvad.

Erandid 1: Tööülesannete täitmisel loodud teosed

Üks juhtum, kus artikli 29 sätted ei kohaldu, on siis, kui film vastab “tööülesannete täitmisel loodud teoste” nõuetele. Jaapani autoriõiguse seaduse artikkel 15 sätestab, et kui juriidiline isik, näiteks ettevõte, on andnud ülesande ja selle töötaja loob tööülesannete täitmisel teose, mida avaldatakse ettevõtte nimel, siis on ettevõte vaikimisi teose autoriõiguse omanik, kui lepingus ei ole sätestatud teisiti. Näiteks kui filmistuudio palub oma töötajal, režissööril, filmi luua, siis kehtib see olukord. Sel juhul ei ole ettevõte mitte ainult “autoriõiguse omanik”, vaid saab ka “autori” enda staatuse. Selle tulemusena kuuluvad ettevõttele nii majanduslikud õigused ehk autoriõigused kui ka režissööri isiklikud moraalsed õigused.

Erandid 2: Ringhäälingu jaoks loodud filmid

Teine erand puudutab filme, mida ringhäälinguorganisatsioonid on loonud spetsiaalselt ringhäälingu jaoks. Jaapani autoriõiguse seaduse artikli 29 lõige 2 sätestab, et filmid, mis on loodud ainult ringhäälingu jaoks, annavad ringhäälinguorganisatsioonidele teatud õigused. Konkreetselt on need õigused filmi ringhäälingusse andmiseks, kaabellevi kaudu edastamiseks ja ringhäälingu jaoks kopeerimiseks ning nende koopiate teistele ringhäälinguorganisatsioonidele levitamiseks. Muud õigused, nagu õigus filmi kinodes näidata või DVD-na müüa, jäävad reeglina režissööri või teiste autorite kätte. Siiski on võimalik sõlmida lepinguid, mis näevad ette teistsuguseid kokkuleppeid. See säte piirab õigusi vastavalt konkreetsele kasutuseesmärgile – ringhäälingule – ja peegeldab ärimudelit, mis erineb kinofilmide omast.

Kohtupraktikast tulenevad praktilised probleemid

Hoolimata nendest sätetest ei ole eriti vanade filmide õigussuhete määramine lihtne. Intellektuaalomandi kõrgema kohtu 2010. aasta 17. juuni otsus (juhtumi number: 平成21年(ネ)10050号) on keerukust näitav oluline juhtum. Selles vaidluses oli küsimuseks filmi autoriõiguse omistamine vanade autoriõiguse seaduste alusel. Kohus leidis, et filmi režissöör oli üks autoreid, kuid otsustas, et tema õigused olid vaikimisi filmistuudiole üle antud, ja rahuldas filmistuudio autoriõiguse rikkumise tõttu esitatud keelunõude. Samas lükkas kohus tagasi kahjunõude, kuna leidis, et vanade seaduste alusel oli filmi autorite tõlgendamisel teaduslikke vastuolusid ja õigussuhted olid ebaselged, mistõttu ei saanud DVD-de müüjat süüdistada hooletuses. See otsus viitab sellele, et isegi kui seaduses on sätted olemas, võib nende tõlgendamine olla ebakindel ja õiguste omistamise osas võivad arvamused lahkneda. Eriti ajaloolise sisu varade käsitlemisel on vajalik hoolikas õiguste due diligence.

Nii pakub Jaapani autoriõiguse seadus filmide tootmise tausta ja kasutuseesmärgi järgi erinevaid õiguste omistamise reegleid. Seadus näeb ette kolm erinevat stsenaariumi: kinofilmid, ettevõttesisene tööülesannete täitmisel loodud teosed ja ringhäälingu jaoks loodud filmid, pakkudes igaühele optimeeritud õiguslikku raamistikku. Seega, kui tegelete filmiõiguste üle läbirääkimiste või M&A tehingutega, on esimene analüüsi samm kindlaks teha, millisesse kategooriasse käsitletav teos kuulub.

Autoriõiguse kaitseperiood: õiguse kestuse ajaline piirang Jaapanis

Autoriõigus ei ole igavene õigus, vaid selle kaitseperiood on seadusega määratletud. Kui see periood on möödunud, muutub teos “avalikuks varaks” ja põhimõtteliselt võib seda igaüks vabalt kasutada.

Kaitseperioodi põhimõtted

Jaapani autoriõiguse seaduse üldine põhimõte kaitseperioodi kohta on sätestatud Jaapani autoriõiguse seaduse § 51 lõikes 2 ja kestab “70 aastat pärast autori surma”. See periood pikenes 2018. aasta (Heisei 30) 30. detsembril jõustunud seadusemuudatusega varasemalt 50 aastalt 70 aastale. Siiski ei taastu juba kaitseperioodi lõppemise hetkeks õigused nende teoste puhul, mille kaitseperiood oli selle muudatuse jõustumise ajaks juba lõppenud.

Erandid põhimõttest

Sellele “70 aastat pärast surma” põhimõttele on mitmeid olulisi erandeid, mis sõltuvad teose liigist.

• Kaasautorite teosed: Kui teosel on mitu autorit, siis kaitseperiood algab 70 aastat pärast viimase autori surma (Jaapani autoriõiguse seaduse § 51 lõige 2).
• Tundmatu või varjunime all avaldatud teosed: Kui autori nimi on teadmata või teos on avaldatud pseudonüümi all, lõppeb kaitseperiood 70 aastat pärast avaldamist. Kui aga enne perioodi lõppu selgub autori tegelik nimi, kehtib põhimõte, et kaitseperiood kestab 70 aastat pärast autori surma (Jaapani autoriõiguse seaduse § 52).
• Organisatsiooni nimel avaldatud teosed: Juriidilise isiku või muu organisatsiooni nimel avaldatud teosed (näiteks tööalased teosed) on kaitstud 70 aastat pärast avaldamist (Jaapani autoriõiguse seaduse § 53).
• Filmiteosed: Filmiteoste puhul kehtib samuti, et need on kaitstud 70 aastat pärast avaldamist (Jaapani autoriõiguse seaduse § 54).

Kaitseperioodi arvutamisel lähtutakse Jaapani autoriõiguse seaduse § 57 alusel, et arvestus algab autori surma või teose avaldamise aastale järgneva aasta 1. jaanuarist. Näiteks, kui autor suri 2020. aasta jooksul, siis algab kaitseperioodi arvestus 2021. aasta 1. jaanuarist ja lõppeb 2090. aasta 31. detsembril.

Alljärgnev tabel koondab peamised kaitseperioodid Jaapani autoriõiguse seaduse alusel.

Nii on oluline märkida, et kui isiklike teoste puhul on kaitseperioodi alguspunktiks “autori surm”, siis juriidilise isiku või filmiteoste puhul, kus õiguste omanikuks on sageli juriidiline isik, on alguspunktiks “avalikustamine” – objektiivne fakt. Kuna juriidilisel isikul ei ole surma mõistet nagu füüsilisel isikul, annab avalikustamise hetke valimine alguspunktiks õiguste kestusele selguse ja ettenähtavuse. See on ratsionaalne kujundus, et tagada intellektuaalomandi õiguste, nagu autoriõigus, haldamise ja tehingute stabiilsus. Seega on ettevõtetel oma intellektuaalomandi portfelli haldamisel hädavajalik analüüsida iga vara olemust täpselt ja otsustada individuaalselt, milline kaitseperioodi reegel kohaldub.

Kokkuvõte

Nagu käesolevas artiklis selgitatud, on Jaapani autoriõiguse seadusel (Japanese Copyright Act) rahvusvahelises võrdluses eriti iseloomulikud sätted, eriti kui tegemist on mitme osapoolega loometegevusega. Kõigi osapoolte nõusoleku nõue ühisteoste õiguste kasutamisel ja filmide autoriõiguste põhimõtteline omistamine tootjale on sellele omased näited. Need sätted on loodud loojate õiguste kaitse ja tööstuse arengu vahelise tasakaalu saavutamiseks, kuid nende keerukuse tõttu on vajalik ettevaatlik lähenemine. Nende reeglite mõistmine ei ole ainult juriidiline riskide maandamine, vaid strateegiline kohustus, et maksimeerida äri väärtust Jaapani sisuturul.

Monolith õigusbüroo (Monolith Law Office) omab rikkalikku praktilist kogemust keeruliste autoriõiguse küsimustega, nagu käesolevas artiklis käsitletud, teenindades kliente nii kodu- kui välismaal. Oleme pakkunud laia valikut õigusteenuseid, sealhulgas ühisloomete lepingute koostamist, meediaettevõtete M&A tehingute intellektuaalomandi due diligence’i ja autoriõiguse rikkumisega seotud vaidluste lahendamist. Meie büroos töötab mitu inglise keelt kõnelevat juristi, kellel on välisriikide advokaadikvalifikatsioonid ning kes ühendavad sügavad teadmised Jaapani õigusest ja rahvusvahelistest äritavadest. Kasutades seda ainulaadset tugevust, suudame pakkuda klientidele selget ja tõhusat õigusabi. Kui teil on küsimusi seoses Jaapani autoriõiguse seadusega, võtke kindlasti ühendust meie bürooga.