Rettighetssystemet i japansk opphavsrett: Det ledere bør vite om opphavsrett og relaterte rettigheter

I Japans forretningsmiljø er innhold og teknologi kritiske faktorer som påvirker bedrifters konkurranseevne. Grunnlaget for dette er den japanske opphavsrettsloven. Den japanske opphavsrettsloven (Copyright Act) gir opphavspersoner retten til eksklusivt å kontrollere bruken av deres verk, det vil si opphavsretten. Å forstå denne retten nøyaktig og anvende den riktig er ekstremt viktig for bedrifter som skaper innhold, bedrifter som bruker innhold, og for bedrifter som ønsker å gå inn på det japanske markedet, både i forhold til juridisk risikostyring og utforming av forretningsstrategier.

Opphavsretten i Japan består ikke av en enkelt rettighet, men av en samling av flere eksklusive rettigheter (kalt “subsidiære rettigheter”) som varierer avhengig av hvordan verket brukes. Verk som er beskyttet av opphavsretten er definert som originale uttrykk for ideer eller følelser innenfor områdene litteratur, vitenskap, kunst eller musikk (ifølge den japanske opphavsrettslovens artikkel 2, paragraf 1, punkt 1). I bedrifters virksomhet kan en rekke ting som programvare, databaser, reklametekster, design og opplæringsmateriell være beskyttet som opphavsrettslige verk.

Når man lærer om den japanske opphavsrettsloven, er det første ledere og juridiske medarbeidere bør være klar over, den grunnleggende forskjellen mellom opphavsrett og “eiendomsrett” til et verk. Deretter er det viktig å forstå hvilke spesifikke subsidiære rettigheter som utgjør opphavsretten. Den japanske opphavsrettsloven deler opphavsrettens rettigheter i økonomiske rettigheter (eiendomsrettigheter) og moralske rettigheter (opphavspersonens personlighetsrettigheter), men denne artikkelen vil hovedsakelig fokusere på de økonomiske rettighetene som eiendomsrettigheter, deres innhold og juridiske grunnlag.

I denne artikkelen vil vi forklare de subsidiære rettighetene som er fastsatt i den japanske opphavsrettsloven, nemlig retten til reproduksjon, retten til offentlig fremføring og oppføring, retten til offentlig visning, retten til offentlig overføring, retten til muntlig overføring, retten til utstilling, retten til distribusjon, retten til overdragelse, retten til utlån, retten til oversettelse og bearbeidelse, og opphavspersonens rettigheter i forhold til bruk av sekundære verk, basert på spesifikke lovbestemmelser. Å forstå disse subsidiære rettighetene er grunnlaget for å beskytte bedriftens intellektuelle eiendom og for lovlig bruk av tredjeparters opphavsrettsbeskyttede verk.

Distinksjonen mellom opphavsrett og eiendomsrett i Japan

I japansk rett er det en klar juridisk distinksjon mellom opphavsrett og eiendomsretten til mediet som et verk er lagret på (for eksempel bøker, CD-er, originalmalerier osv.). I henhold til den japanske sivilloven er eiendomsrett definert som “retten til fritt å bruke, høste inntekter fra og disponere over eiendommen innenfor lovens begrensninger” (Japans sivillov artikkel 206). På den annen side er opphavsrett en immateriell rettighet som kontrollerer bruken av et verk.

For eksempel, hvis et selskap kjøper programvare, er det eiendomsretten til selve disken programvaren er lagret på eller de nedlastede dataene (mediet) selskapet eier. Men dette betyr ikke at selskapet får retten til fritt å kopiere eller redistribuere programvaren til offentligheten (opphavsretten). Opphavsretten er forbeholdt opphavspersonen (eller den som har fått rettighetene overført) og brukeren kan kun bruke verket innenfor de grensene som opphavsrettsinnehaveren har gitt tillatelse til.

Denne distinksjonen har særlig betydning når det gjelder overføring eller utstilling av verk. Selv om man overfører det fysiske mediet et verk er lagret på til en annen person, overføres ikke opphavsretten automatisk. For å overføre opphavsretten kreves det en klar viljeserklæring eller kontrakt (Japans opphavsrettslov artikkel 61, første ledd).

Tabellen nedenfor sammenligner forskjellene mellom opphavsrett og eiendomsrett.

Strukturen av økonomiske rettigheter som oppdelingsrettigheter under japansk opphavsrett

I henhold til japansk opphavsrettslov er opphavsretten (eiendomsretten) til et verk delt inn i eksklusive rettigheter, kjent som oppdelingsrettigheter, som tildeles opphavspersonen basert på hvordan verket brukes (fra artikkel 21 til 28 i japansk opphavsrettslov). Disse oppdelingsrettighetene eksisterer som separate og uavhengige rettigheter, og rettighetshaveren har muligheten til å lisensiere eller overføre hver enkelt rettighet separat til andre. For bedrifter som inngår lisensavtaler, er det avgjørende å klargjøre hvilke oppdelingsrettigheter som er lisensiert og hvilke rettigheter som skal beholdes av selskapet for å unngå fremtidige tvister.

Reproduksjonsrett

Reproduksjonsretten er en av de mest grunnleggende rettighetene i den japanske opphavsrettsloven, og gir opphavspersonen den eksklusive retten til “å reprodusere verket ved trykking, fotografering, kopiering, innspilling, videoopptak eller andre metoder i en håndgripelig form”, som fastsatt i artikkel 21 i den japanske opphavsrettsloven.

I den digitale tidsalderen har denne retten blitt spesielt viktig. Handlinger som å lagre et verk på en harddisk, ta skjermbilder av innhold på en nettside, eller kopiere data mellom servere, er eksempler på bruk som faller under kategorien “reproduksjon” i et digitalt miljø. Derfor kreves det i prinsippet tillatelse fra opphavsrettshaveren for å utføre disse handlingene.

Rettigheter til oppføring, fremføring, filmvisning og muntlig framstilling under japansk lov

Disse rettighetene omhandler retten til å overføre et åndsverk i offentligheten.

Rettighetene til oppføring og fremføring er, i henhold til den japanske opphavsrettslovens artikkel 22, rettigheter som en opphavsperson har eksklusivt for å “offentlig” oppføre eller fremføre et åndsverk. Her betyr “offentlig” å vise eller spille av åndsverket for et uspesifisert stort antall mennesker, eller for et spesifikt stort antall mennesker. For eksempel, hvis et selskap spiller av musikk av andre i sitt møterom eller under et arrangement, vil det avhenge av om dette anses som “offentlig” for å bestemme om det er et brudd på fremføringsretten.

Filmvisningsretten er retten en opphavsperson har eksklusivt til å projisere et åndsverk på en skjerm eller annet objekt, som fastsatt i den japanske opphavsrettslovens artikkel 22-2, og er hovedsakelig relatert til filmverk. Når et selskap viser en film eller annet åndsverk under interne opplæringsøkter, må de vurdere om dette faller under filmvisningsretten.

Muntlig framstillingsrett er retten en opphavsperson har eksklusivt til å “offentlig” muntlig framstille et åndsverk, som fastsatt i den japanske opphavsrettslovens artikkel 24. Dette er retten til å kontrollere handlinger som å lese opp andres artikler eller romaner under foredrag eller kringkasting.

Rettigheter til offentlig overføring og offentlig formidling under japansk lov

Rettigheten til offentlig overføring er en av de viktigste rettighetene i internettalderen. Den gir opphavspersonen eksklusiv rett til å “offentlig overføre” (inkludert automatisk offentlig overføring) sine verk, som fastsatt i paragraf 23, første ledd i den japanske opphavsrettsloven. Offentlig overføring refererer til overføring via trådløs eller kablet telekommunikasjon med det formål at det skal mottas direkte av offentligheten. Dette inkluderer publisering av innhold på nettsteder, streamingtjenester og distribusjon av verk gjennom nyhetsbrev.

I tillegg er retten til offentlig formidling av offentlig overførte verk retten til å bruke mottaksutstyr for å formidle verkene offentlig, som definert i paragraf 23, andre ledd i den japanske opphavsrettsloven. For eksempel kan en butikk eller et anlegg som mottar og spiller av kringkastinger fra TV eller internett-radio, være underlagt retten til offentlig formidling. Når et selskap spiller musikk eller viser videoer i sine egne fasiliteter, må de ta hensyn til både rettigheter til offentlig overføring og offentlig formidling.

Ustillingsrett Under Japansk Lov

Ustillingsretten er en rettighet som eksklusivt innehas av opphavspersonen til et kunstverk eller fotografisk verk, og gir dem retten til å “offentlig utstille originalverket,” som definert i artikkel 25 i den japanske opphavsrettsloven. Dette gir opphavspersonen kontroll over hvordan deres verk blir utstilt i offentligheten. Imidlertid vil vi utelate en diskusjon om utstillingsrettigheter for anvendt kunst, da det ikke er hovedtemaet for denne artikkelen.

Distribusjonsrett, overføringsrett, utlånsrett

Disse rettighetene er relatert til distribusjonen av opphavsrettsbeskyttede verk og er spesielt viktige for å kontrollere distribusjonen av materialiserte verk (som filmverk).

Distribusjonsretten gir opphavspersonen den eksklusive retten til å tilby kopier av filmverk til offentligheten, som fastsatt i artikkel 26, paragraf 1 i den japanske opphavsrettsloven. Det er viktig å merke seg at for filmverk er distribusjonsretten etablert separat fra kopiretten.

Overføringsretten gir opphavspersonen den eksklusive retten til å “overføre originalverket eller kopier til offentligheten,” som fastsatt i artikkel 26-2, paragraf 1 i den japanske opphavsrettsloven. Dette er retten til å selge fysiske opphavsrettsbeskyttede verk som bøker, CD-er og kunstverk.

Det som er viktig her er prinsippet om “utarming” av overføringsretten. Ifølge artikkel 26-2, paragraf 2 i den japanske opphavsrettsloven, når en kopi av et opphavsrettsbeskyttet verk er lovlig overført til offentligheten av opphavspersonen, strekker ikke overføringsretten seg til den kopien lenger. Dette kalles “utarming.” For eksempel, når en bok er kjøpt lovlig, kan ikke opphavspersonen utøve overføringsretten for å forby den som kjøpte boken fra å selge den til en brukt bokhandel eller overføre den til en annen person.

Prinsippet om utarming er også viktig i internasjonal handel. For eksempel har Japans høyesterett gitt avgjørelser om hvorvidt overføringsretten for spesifikke opphavsrettsbeskyttede verk er utarmet, som i tilfeller av parallelle importvarer som selges i Japan (for eksempel, Tokyo District Court, 6. september 2002). Bedrifter må nøye vurdere om prinsippet om utarming gjelder når de håndterer lager eller engasjerer seg i bruktvarerhandel.

Utlånsretten gir opphavspersonen den eksklusive retten til å låne ut kopier av et opphavsrettsbeskyttet verk til offentligheten, som fastsatt i artikkel 26-3, paragraf 1 i den japanske opphavsrettsloven. Dette inkluderer for eksempel handlinger hvor en utleiebutikk låner ut CD-er eller DVD-er til offentligheten.

Rettigheter for originalverkets opphavsperson i forbindelse med oversettelse, bearbeidelse og bruk av avledede verk under japansk lov

Retten til å oversette og bearbeide et verk, som inkluderer handlinger som å oversette, arrangere, transformere, dramatisere, filmatisere eller på annen måte bearbeide et verk, er eksklusivt forbeholdt opphavspersonen i henhold til artikkel 27 i den japanske opphavsrettsloven (Copyright Act).

“Oversettelse” refererer til handlingen å konvertere et verk til et annet språk, mens “bearbeidelse” betyr å skape et nytt verk basert på et eksisterende verk, samtidig som man opprettholder de vesentlige trekkene i uttrykket. For eksempel kan handlingen å omdanne en roman til en tegneserie eller å porte eksisterende programvare til et annet programmeringsspråk regnes som bearbeidelse. Når et selskap ønsker å utvikle nytt innhold eller produkter ved å bruke andres verk, er det essensielt å innhente tillatelse for disse rettighetene til oversettelse og bearbeidelse.

I tillegg blir et verk som er skapt gjennom bearbeidelse eller lignende handlinger kalt et “avledet verk” (definert i artikkel 2, paragraf 1, punkt 11 i den japanske opphavsrettsloven). Når man bruker et avledet verk (som reproduksjon eller offentlig overføring), er det ikke bare rettighetshaveren til det avledede verket som har rettigheter, men også opphavspersonen til det originale verket, som fastsatt i artikkel 28 i den japanske opphavsrettsloven. Dette er en viktig bestemmelse som gjør det mulig for opphavspersonen til det originale verket å indirekte kontrollere bruken av sitt verk gjennom det avledede verket.

På grunn av denne bestemmelsen må selskaper som vurderer å bruke et avledet verk innhente tillatelse fra både rettighetshaveren til det avledede verket og opphavspersonen til det originale verket. For eksempel, hvis man ønsker å strømme en filmatisert roman (et avledet verk), må man innhente tillatelse ikke bare fra filmskaperen (rettighetshaveren til det avledede verket), men også fra romanforfatteren (rettighetshaveren til det originale verket).

Debatten om generativ AI og opphavsrett fortsetter globalt, og tolkningen og eventuelle endringer i den japanske opphavsrettsloven følges med stor interesse. Under gjeldende lovverk blir AI-genererte lærings- og skapelsesaktiviteter vurdert individuelt for å avgjøre om de krenker eksisterende opphavsrettigheter, basert på formålet og måten de brukes på. En detaljert forklaring er imidlertid utenfor omfanget av denne artikkelen, så vi vil begrense oss til en minimumsdiskusjon.

Oppsummering

Under japansk opphavsrett beskytter loven opphavspersonens interesser på flere måter ved å detaljert dele rettigheter basert på hvordan verket brukes, og samtidig bidra til kulturell utvikling. For bedrifter som opererer i Japan, er det avgjørende å forstå strukturen av disse rettighetene, som inkluderer reproduksjonsrett og retten til offentlig overføring, og å etablere lisensavtaler og compliance-systemer.

Spesielt i dagens tidsalder, hvor innhold krysser landegrenser via internett, er det strategisk viktig å være oppmerksom på hvordan japansk opphavsrett håndterer utmattelse av overføringsrett, omfanget av retten til offentlig overføring, og behandlingen av sekundære verk. Fordi disse rettighetene er uavhengige av hverandre, må bedrifter nøye definere hvilke rettigheter deres lisenser inkluderer og hvilke bruksformer de tillater, gjennom kontraktsdokumenter.

Monolith Law Office har levert rikelig med resultater og spesialiserte juridiske tjenester til mange japanske og internasjonale selskaper i forbindelse med juridiske problemer knyttet til japansk opphavsrett. Vi støtter våre klienter basert på erfaringer opparbeidet i frontlinjen i Japan, med tjenester som lisensforhandlinger, håndtering av opphavsrettslig søksmål, og utforming av strategier for intellektuell eiendomsforvaltning. Vårt firma har flere tospråklige advokater med utenlandske advokatbevillinger som muliggjør sømløs kommunikasjon på engelsk, og vi er godt forberedt på å kraftig støtte våre klienters intellektuelle eiendomsstrategier i Japan, inkludert aksjonærer, ledere og juridiske avdelingsmedlemmer fra utlandet. Inkludert håndtering av komplekse opphavsrettslige utfordringer i den digitale tidsalderen, er Monolith Law Office alltid klar til å støtte veksten av din virksomhet fra et juridisk perspektiv.