Giới thiệu về Quyền Liên quan đến Tác quyền trong Luật Sở hữu Trí tuệ của Nhật Bản

Hệ thống pháp luật về sở hữu trí tuệ tại Nhật Bản không chỉ bảo vệ quyền lợi của người sáng tạo tác phẩm, tức là “người sáng tạo”, mà còn bảo vệ quyền lợi của những người đóng vai trò quan trọng trong việc truyền đạt tác phẩm đến công chúng, tức là “người truyền đạt”. Cấu trúc bảo vệ kép này tạo nền tảng cho ngành công nghiệp nội dung của Nhật Bản và nhằm mục đích thúc đẩy cả hoạt động sáng tạo và sự phổ biến của văn hóa. Luật bản quyền Nhật Bản định nghĩa quyền lợi được trao cho người sáng tạo là “bản quyền”, trong khi quyền lợi được trao cho người truyền đạt được phân biệt là “quyền liên quan đến bản quyền”. Sự phân biệt cơ bản này có ý nghĩa hết sức quan trọng đối với các doanh nghiệp hoạt động trong lĩnh vực truyền thông, giải trí và công nghệ. Đối với mọi hoạt động kinh doanh liên quan đến nội dung như sản xuất phim, phân phối âm nhạc, và vận hành nền tảng trực tuyến, việc chỉ hiểu về “bản quyền” là không đủ và có thể chứa đựng rủi ro pháp lý và tài chính nghiêm trọng. Mục đích của bài viết này là cung cấp một phân tích rõ ràng dựa trên cơ sở pháp lý về quyền liên quan đến bản quyền mà các nghệ sĩ biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi âm, cũng như các nhà đài phát sóng và đài phát sóng cáp tại Nhật Bản sở hữu. Những quyền này không chỉ là những hạn chế pháp lý mà còn là tài sản thương mại có giá trị, có thể được giao dịch và cấp phép. Bài viết cũng sẽ chi tiết cách thức những quyền này ảnh hưởng đến chiến lược kinh doanh từ góc độ quản lý.

Khái niệm cơ bản về Quyền liên quan đến Tác quyền dưới Luật Nhật Bản

Quyền liên quan đến Tác quyền là một loại quyền được quy định trong Chương 4 (Điều 89 đến Điều 104) của Luật Tác quyền Nhật Bản. Luật này bảo vệ các đối tượng đóng góp thiết yếu trong việc truyền đạt tác phẩm, cụ thể bao gồm bốn đối tượng sau:

• Nghệ sĩ biểu diễn
• Nhà sản xuất bản ghi âm
• Doanh nghiệp phát sóng
• Doanh nghiệp phát sóng cáp

Một trong những nguyên tắc quan trọng mà Luật Tác quyền Nhật Bản áp dụng là “nguyên tắc không cần thủ tục hình thức”. Điều này có nghĩa là, giống như quyền tác giả, quyền liên quan đến tác quyền cũng không yêu cầu bất kỳ thủ tục đăng ký nào với cơ quan hành chính để quyền lực được phát sinh. Quyền lực tự động phát sinh ngay khi việc biểu diễn, ghi âm vào bản ghi, hoặc phát sóng được thực hiện.

Sự tồn tại của quyền liên quan đến tác quyền tạo ra những thách thức đặc biệt trong quản lý doanh nghiệp. Chẳng hạn, ngay cả với một bản nhạc thương mại, có nhiều quyền khác nhau chồng chéo lên nhau. Khi sử dụng một bản nhạc cho bộ phim, doanh nghiệp cần phải đầu tiên xin phép “quyền tác giả” từ người viết lời và người sáng tác. Thêm vào đó, họ cũng cần phải xin phép “quyền liên quan đến tác quyền” từ nghệ sĩ đã hát hoặc chơi nhạc (nghệ sĩ biểu diễn), và từ công ty ghi âm đã tạo ra bản gốc (nhà sản xuất bản ghi âm). Do đó, để sử dụng một nội dung, cần phải thực hiện quá trình xử lý quyền phức tạp với nhiều chủ sở hữu quyền khác nhau. Nếu không hiểu cấu trúc “quyền chồng chéo” này và bỏ qua bất kỳ quyền nào, có thể dẫn đến việc dừng toàn bộ dự án hoặc yêu cầu bồi thường thiệt hại nghiêm trọng. Do đó, cấp quản lý và phòng pháp lý cần phải thực hiện quản lý rủi ro trước mắt dựa trên cấu trúc quyền này.

Quyền của Nghệ sĩ Biểu diễn dưới Luật Bản quyền Nhật Bản

Luật Bản quyền Nhật Bản định nghĩa “nghệ sĩ biểu diễn” là những người như diễn viên, nhạc sĩ, ca sĩ, vũ công, những người thể hiện tác phẩm thông qua việc diễn xuất, múa, chơi nhạc, hát và cung cấp quyền bảo vệ lợi ích về nhân cách cũng như lợi ích về tài sản để bảo vệ những đóng góp của họ.

Quyền Nhân cách của Nghệ sĩ Biểu diễn

Quyền nhân cách của nghệ sĩ biểu diễn là quyền bảo vệ lợi ích cá nhân và nhân cách, là quyền độc quyền không thể chuyển nhượng cho người khác. Chủ yếu bao gồm hai quyền sau đây.

Một là quyền được ghi tên. Theo Điều 90-2 của Luật Bản quyền Nhật Bản, nghệ sĩ biểu diễn có quyền quyết định việc sử dụng tên thật hay nghệ danh khi tác phẩm của họ được trình bày. Ngoài ra, người sử dụng có quyền bỏ qua việc ghi tên khi việc sử dụng biểu diễn không làm tổn hại đến lợi ích của nghệ sĩ biểu diễn trong việc khẳng định mình là người của biểu diễn đó hoặc khi việc đó được coi là phù hợp với thực tiễn công bằng.

Quyền thứ hai là quyền bảo tồn tính đồng nhất. Dựa trên Điều 90-3 của Luật Bản quyền Nhật Bản, nghệ sĩ biểu diễn có quyền không bị thay đổi, cắt bỏ hoặc chỉnh sửa biểu diễn của mình theo cách có thể làm tổn hại đến danh dự hoặc uy tín của họ. Quyền này cần được chú ý là có phạm vi bảo vệ hạn chế hơn so với quyền bảo tồn tính đồng nhất của tác giả (theo Điều 20 của Luật Bản quyền Nhật Bản), quyền mạnh mẽ cấm mọi sự thay đổi trái với ý muốn của tác giả. Trong khi đó, quyền bảo tồn tính đồng nhất của nghệ sĩ biểu diễn chỉ liên quan đến những thay đổi “làm tổn hại đến danh dự và uy tín”. Sự khác biệt này là kết quả của việc xem xét đến thực tiễn sản xuất phương tiện truyền thông, nơi công việc biên tập là không thể thiếu. Sự khác biệt pháp lý này cho phép các công ty sản xuất có quyền biên tập rộng rãi hơn so với việc thay đổi tác phẩm của tác giả, miễn là không làm tổn hại đến danh dự và đánh giá khách quan của nghệ sĩ biểu diễn. Điều này có nghĩa là trong đánh giá rủi ro pháp lý, người ta có thể dựa vào tiêu chí khách quan là “sự xâm phạm danh dự và uy tín” thay vì “ý định chủ quan của nghệ sĩ biểu diễn”, tăng cường sự ổn định pháp lý trong quyết định kinh doanh.

Quyền Tài sản

Nghệ sĩ biểu diễn cũng có quyền tài sản độc quyền để kiểm soát việc sử dụng thương mại biểu diễn của mình. Điều này bao gồm quyền ghi âm và ghi hình biểu diễn của mình (theo Điều 91 của Luật Bản quyền Nhật Bản), quyền phát sóng và phát sóng có dây (theo Điều 92 của Luật Bản quyền Nhật Bản), quyền làm cho biểu diễn có thể truy cập được qua Internet hoặc phương tiện khác (theo Điều 92-2 của Luật Bản quyền Nhật Bản), và quyền chuyển giao bản ghi âm hoặc ghi hình đã được biểu diễn cho công chúng (theo Điều 95-2 của Luật Bản quyền Nhật Bản). Đối với quyền chuyển giao, một khi bản ghi âm hoặc ghi hình đã được chuyển giao hợp pháp, quyền sẽ bị tiêu hao và không thể kiểm soát việc bán lại hoặc chuyển nhượng tiếp theo.

Có một ngoại lệ quan trọng trong lĩnh vực sản xuất phim. Điều 91-2 và Điều 92-2 của Luật Bản quyền Nhật Bản quy định rằng, một khi nghệ sĩ biểu diễn đã cho phép ghi âm hoặc ghi hình biểu diễn của mình vào tác phẩm phim, họ không thể thực hiện quyền ghi âm, ghi hình hoặc quyền phát sóng, phát sóng có dây đối với việc sử dụng phim đó (ví dụ, bán bản sao hoặc phát sóng). Điều này được gọi là “nguyên tắc một cơ hội” và là quy định nhằm đảm bảo sự lưu thông trơn tru của phim. Theo nguyên tắc này, nhà sản xuất phim chỉ cần nhận được sự cho phép một lần trong hợp đồng xuất hiện đầu tiên, sau đó họ không cần phải xin phép lại từ tất cả diễn viên mỗi khi phân phối phim trên các phương tiện truyền thông mới hoặc nền tảng khác trong tương lai. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng nguyên tắc này không áp dụng nếu chỉ lấy âm thanh để tạo ra bản ghi âm. Sự ổn định pháp lý này là cốt lõi cho việc huy động vốn cho các dự án sản xuất phim quy mô lớn và ký kết hợp đồng phân phối quốc tế. Do đó, nội dung hợp đồng xuất hiện mà nhà sản xuất phim ký kết ở giai đoạn đầu quyết định giá trị thương mại tương lai của tài sản là bộ phim, là một cuộc đàm phán cực kỳ quan trọng và “chỉ một lần” theo đúng nghĩa của nó.

Quyền của Nhà Sản Xuất Bản Ghi Âm Dưới Luật Bản Quyền Nhật Bản

Trong luật bản quyền Nhật Bản, “Nhà sản xuất bản ghi âm” được định nghĩa là người đầu tiên cố định âm thanh vào bản ghi âm (bao gồm các phương tiện như CD), tức là người đã tạo ra bản gốc, thường thì các công ty ghi âm sẽ đáp ứng tiêu chí này. Nhà sản xuất bản ghi âm được trao quyền sở hữu mạnh mẽ để bảo vệ khoản đầu tư và đóng góp của họ.

Quyền trung tâm mà nhà sản xuất bản ghi âm có được là quyền sao chép bản ghi âm của mình, được gọi là quyền sao chép (theo Điều 96 của Luật Bản Quyền Nhật Bản), quyền làm cho bản ghi âm có thể truyền tải được, được gọi là quyền truyền tải (theo Điều 96-2 của Luật Bản Quyền Nhật Bản), và quyền chuyển giao bản sao của bản ghi âm cho công chúng, được gọi là quyền chuyển giao (theo Điều 97-2 của Luật Bản Quyền Nhật Bản).

Một ví dụ quan trọng về cách áp dụng những quyền này trong thực tế là vụ án “Jaco Pastorius” (phán quyết của Tòa án Quận Osaka ngày 19 tháng 4 năm 2018). Trong vụ án này, một công ty ghi âm Nhật Bản đã kiện công ty phân phối phim tại Nhật Bản vì đã sử dụng âm thanh (bản ghi âm) mà họ sở hữu mà không có sự cho phép trong một bộ phim tài liệu như nhạc nền. Tòa án đã công nhận việc vi phạm quyền sao chép của nhà sản xuất bản ghi âm và ra lệnh công ty phân phối phải bồi thường thiệt hại. Có hai điểm quan trọng trong phán quyết này. Thứ nhất, tòa án đã quyết định rằng ngay cả khi nguồn âm thanh gốc được chỉnh sửa hoặc sử dụng như nhạc nền, miễn là âm thanh của bản ghi âm gốc có thể nhận biết được, thì đó cũng là vi phạm quyền sao chép. Thứ hai, tòa án đã chỉ ra rằng công ty phân phối phim sản xuất ở nước ngoài không phải luôn luôn có nghĩa vụ chung để xác nhận liệu quyền lợi đã được xử lý đúng cách hay không, nhưng nếu có “hoàn cảnh đặc biệt” làm nảy sinh nghi ngờ về việc xử lý quyền lợi, thì công ty đó có nghĩa vụ phải tiến hành điều tra và xác nhận để giải quyết những nghi ngờ đó. Phán quyết này đã đặt ra tiêu chuẩn mới về due diligence cho các doanh nghiệp phân phối nội dung. Không thể mù quáng tin tưởng vào các công ty sản xuất ở nước ngoài nữa, và khi nhận thấy “dấu hiệu nguy hiểm” như hợp đồng cấp phép có thiếu sót, tài liệu liên quan đến quyền lợi không đầy đủ, thì có nghĩa vụ phải chủ động điều tra để tránh rủi ro vi phạm quyền lợi. Đây là một phán quyết quan trọng cần được xem xét khi xây dựng hệ thống tuân thủ pháp lý trong việc mua bán và phân phối nội dung.

Quyền của Nhà Phát Sóng và Nhà Phát Sóng Cáp tại Nhật Bản

Các nhà phát sóng như đài truyền hình, đài phát thanh, cũng như các nhà phát sóng cáp như đài truyền hình cáp, đóng vai trò quan trọng trong việc truyền đạt nội dung chương trình đến công chúng, và luật bản quyền Nhật Bản cung cấp quyền liên quan đến tác giả để bảo vệ hoạt động kinh doanh của họ.

Quyền chính mà các nhà phát sóng này có bao gồm quyền sao chép, tức là quyền sao chép phát sóng hoặc phát sóng cáp thông qua việc ghi âm hoặc ghi hình (theo Điều 98 và Điều 100-2 của Luật Bản Quyền Nhật Bản), quyền phát sóng lại hoặc phát sóng cáp, tức là quyền nhận phát sóng và phát lại hoặc phát sóng cáp (theo Điều 99 và Điều 100-3 của Luật Bản Quyền Nhật Bản), quyền làm cho phát sóng có thể truyền tải qua Internet hoặc các phương tiện khác (theo Điều 99-2 và Điều 100-4 của Luật Bản Quyền Nhật Bản), và quyền truyền đạt phát sóng truyền hình, tức là quyền nhận phát sóng truyền hình và truyền đạt nó qua màn hình lớn hoặc các phương tiện khác đến công chúng (theo Điều 100 của Luật Bản Quyền Nhật Bản).

Quyền này, đặc biệt là quyền sao chép, đã tạo ra những vấn đề pháp lý phức tạp theo sự phát triển của công nghệ. Một ví dụ về quan điểm của Tòa án Tối cao Nhật Bản về vấn đề này là vụ án “Rokuraku II” (phán quyết ngày 20 tháng 1 năm 2011 của Tòa án Tối cao). Trong vụ án này, một dịch vụ cho phép người dùng từ xa ghi hình các chương trình truyền hình Nhật Bản vào máy chủ quản lý bởi nhà cung cấp dịch vụ tại Nhật Bản và sau đó xem chúng ở nước ngoài đã trở thành vấn đề. Nhà cung cấp dịch vụ đã lập luận rằng người dùng là người ra lệnh ghi hình và do đó họ là chủ thể của quyền sao chép, vì vậy nhà cung cấp dịch vụ không vi phạm quyền sao chép. Tuy nhiên, Tòa án Tối cao đã quyết định rằng chủ thể sao chép là nhà cung cấp dịch vụ. Lý do là Tòa án Tối cao đã xem xét không chỉ vị trí và quyền sở hữu của thiết bị ghi hình (máy chủ) mà còn cả việc ai quản lý và kiểm soát toàn bộ hệ thống đó. Trong trường hợp này, nhà cung cấp dịch vụ đã quản lý và kiểm soát toàn diện hệ thống từ việc nhận phát sóng đến ghi hình và truyền dữ liệu, và mặc dù không có lệnh của người dùng thì không thể thực hiện ghi hình, nhưng nhà cung cấp dịch vụ là người cung cấp toàn bộ môi trường kỹ thuật để thực hiện lệnh đó. Phán quyết này đã thiết lập một tiêu chuẩn pháp lý được gọi là “lý thuyết kiểm soát” đối với các nhà cung cấp dịch vụ nền tảng. Kết quả là, lập luận “chúng tôi chỉ cung cấp công nghệ trung lập” không còn được chấp nhận nếu nhà cung cấp dịch vụ thực sự kiểm soát quá trình sao chép của hệ thống. Kể từ phán quyết này, các công ty công nghệ đã phải nhận thức rằng thiết kế kiến trúc dịch vụ mà họ cung cấp có thể là yếu tố quyết định trách nhiệm pháp lý vi phạm quyền liên quan đến tác giả.

So Sánh Chính Các Quyền Liên Kề Tác Giả Tại Nhật Bản

Như đã được phân tích chi tiết trước đây, quyền lợi về tài sản mà nghệ sĩ biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi âm, và nhà phát sóng có được đều tương tự nhau ở khía cạnh kiểm soát các hành vi như sao chép, truyền đạt tới công chúng, và chuyển nhượng. Tuy nhiên, có những khác biệt quan trọng về điều khoản pháp lý làm cơ sở cho các quyền này và các hành vi được điều chỉnh. Bảng dưới đây tổng hợp những khác biệt đó.

Quyền Liên Quan Đến Tác Phẩm Như Đối Tượng Giao Dịch Dưới Luật Sở Hữu Trí Tuệ Nhật Bản

Quyền liên quan đến tác phẩm không chỉ đơn thuần là việc hạn chế sử dụng mà còn là một quyền tài sản vô hình quan trọng có thể trở thành đối tượng giao dịch của doanh nghiệp. Luật Bản quyền Nhật Bản cung cấp một khung pháp lý nhằm thúc đẩy việc lưu thông và sử dụng thuận lợi các quyền này.

Đầu tiên, về việc chuyển nhượng quyền, Điều 103 của Luật Bản quyền Nhật Bản quy định việc áp dụng tương tự các quy định về chuyển nhượng bản quyền tại Điều 61 của cùng luật, cho phép chuyển nhượng toàn bộ hoặc một phần quyền liên quan đến tác phẩm thông qua hợp đồng mua bán hoặc các giao dịch khác.

Tiếp theo, việc cấp phép sử dụng (license) là hình thức sử dụng thương mại phổ biến nhất. Điều 103 của Luật Bản quyền Nhật Bản quy định việc áp dụng tương tự các quy định về cấp phép sử dụng tác phẩm tại Điều 63 của cùng luật, cho phép chủ sở hữu quyền cấp phép sử dụng quyền của mình cho người khác trong phạm vi các phương thức và điều kiện sử dụng cụ thể.

Hơn nữa, việc thiết lập quyền thế chấp cũng là khả thi. Điều 103 của Luật Bản quyền Nhật Bản quy định việc áp dụng tương tự các quy định về quyền thế chấp đối với bản quyền tại Điều 66 của cùng luật. Nhờ đó, quyền liên quan đến tác phẩm có thể được sử dụng làm tài sản đảm bảo để vay vốn từ các tổ chức tài chính, đóng vai trò quan trọng trong việc huy động vốn cho doanh nghiệp và trong các giao dịch M&A.

Trong các giao dịch này, để đảm bảo tính ổn định pháp lý, hệ thống đăng ký do Cơ quan Văn hóa Nhật Bản quản lý đóng vai trò cực kỳ quan trọng. Điều 104 của Luật Bản quyền Nhật Bản quy định việc áp dụng tương tự hệ thống đăng ký chuyển nhượng quyền (Điều 77 của cùng luật) đối với quyền liên quan đến tác phẩm, nhằm đối kháng với bên thứ ba. Điều này có nghĩa là, nếu chuyển nhượng quyền mà không đăng ký, sau đó quyền đó được chuyển nhượng lại cho người khác và người này đăng ký trước, người chuyển nhượng đầu tiên sẽ không thể khẳng định quyền của mình đối với bên thứ ba. Ví dụ, một công ty mua quyền liên quan đến tác phẩm mà không đăng ký, sau đó chủ sở hữu ban đầu bán quyền đó cho một công ty khác và công ty này đăng ký chuyển nhượng, công ty mua đầu tiên sẽ đối mặt với rủi ro mất quyền. Do đó, trong các giao dịch M&A hay mua bán tài sản nội dung, việc đăng ký chuyển nhượng quyền không chỉ là thủ tục hành chính mà còn là biện pháp chiến lược cần thiết để bảo toàn vốn đầu tư và đảm bảo an toàn giao dịch.

Tóm lược

Để phát triển kinh doanh trong thị trường nội dung của Nhật Bản, việc hiểu sâu sắc về cấu trúc đa tầng của quyền liên quan đến tác giả, bao gồm quyền của nghệ sĩ biểu diễn, nhà sản xuất bản ghi âm, và nhà phát sóng – những “người truyền đạt” tồn tại độc lập với quyền tác giả, là điều cần thiết. Như đã trình bày trong bài viết này, những quyền này không chỉ đặt ra nghĩa vụ tuân thủ nghiêm ngặt đối với các doanh nghiệp mà còn là nguồn tài nguyên quản lý quan trọng, mang lại cơ hội kinh doanh lớn thông qua việc cấp phép, chuyển nhượng, và thiết lập bảo đảm nếu được quản lý và sử dụng một cách thích hợp. Để quản lý hiệu quả những quyền phức tạp này, giảm thiểu rủi ro kinh doanh và tối đa hóa cơ hội, sự hiểu biết chuyên môn về pháp lý là điều không thể thiếu.

Văn phòng luật sư Monolith có nhiều thành tích trong việc cung cấp dịch vụ pháp lý liên quan đến quyền tác giả phụ trợ mà bài viết này đã đề cập, phục vụ cho nhiều khách hàng tại Nhật Bản. Văn phòng chúng tôi có các chuyên gia nói tiếng Anh, bao gồm cả những người có bằng cấp luật sư nước ngoài, có khả năng đối phó với những thách thức đặc thù của các doanh nghiệp phát triển quốc tế. Văn phòng luật sư Monolith sẽ cung cấp sự hỗ trợ toàn diện cho các vấn đề phức tạp liên quan đến pháp luật nội dung tại Nhật Bản.