Vad är omfattningen av sekundära verk och användningsrättigheter? En förklaring av faktiska rättsfall

Runt omkring oss finns det en överflöd av TV-dramer och filmer som har anpassats från romaner och serietidningar. Ett verk som har skapats på nytt baserat på ett originalverk kallas för ett sekundärt verk.

På senare år har individuell sekundär skapande, såsom fanart som fokuserar på specifika animeringar och serietidningar, blivit aktivt genom sociala medier.

Men med detta har det också uppstått många problem relaterade till upphovsrätt.

Särskilt sekundära verk, som skapas baserat på originalverket, tenderar att komplicera rättighetsförhållandena. Därför krävs en korrekt förståelse av upphovsrättslagen vid skapande och användning av dessa verk.

I denna artikel kommer vi att förklara rättighetsförhållandena för sekundära verk, tillsammans med rättsfall.

Vad är sekundära verk?

Upphovsrättslagen definierar sekundära verk på följande sätt:

Sekundära verk är verk som har skapats genom att översätta, arrangera, modifiera, dramatisera, filma eller på annat sätt anpassa ett verk.

Artikel 2, paragraf 1, punkt 11 i den japanska upphovsrättslagen

Med andra ord, sekundära verk är verk som har skapats genom att “anpassa etc.” ett “verk”.

Låt oss titta på varje del i tur och ordning.

Enligt den japanska upphovsrättslagen definieras ett “verk” som “en kreativ uttryck för tankar eller känslor” (Artikel 2, paragraf 1, punkt 1). Exempelvis inkluderar detta romaner, serier, musik, filmer och mycket mer.

Och “anpassning” tolkas i rättspraxis på följande sätt:

Anpassning… innebär att skapa ett nytt verk som kan ge betraktaren en direkt uppfattning om de väsentliga egenskaperna i uttrycket av det befintliga verket, genom att göra ändringar, tillägg, ändringar etc. till det konkreta uttrycket, samtidigt som man behåller identiteten av de väsentliga egenskaperna i uttrycket av det befintliga verket, och genom att kreativt uttrycka nya tankar eller känslor baserat på det befintliga verket.

Högsta domstolens dom den 28 juni 2001 (Heisei 13) (Esashi Oiwake incident)

Handlingarna att översätta, arrangera etc. som listas i definitionen av sekundära verk har vanligtvis dessa egenskaper, så de kan sägas vara typiska exempel på “anpassning”.

En viktig punkt är om det har lagts till ett nytt kreativt uttryck till det ursprungliga verket. Det är just för att ett nytt kreativt uttryck har lagts till som det skyddas som ett sekundärt “verk”.

Om man ser det från motsatt håll, om man bara har imiterat (kopierat) det ursprungliga verket, har man inte lagt till något nytt kreativt uttryck, så det räknas inte som ett sekundärt verk (i detta fall skulle det vara en kränkning av upphovsrätten till det ursprungliga verket).

Exempel på sekundära verk

Exempel på sekundära verk kan vara allt från kommersiella produkter som animerade filmer eller filmer som baseras på romaner och mangor, till hobbyprojekt där allmänheten skapar originalverk (så kallade “fanart” och liknande) med karaktärer från anime och manga i olika situationer som skiljer sig från originalverkets kontext. Listan kan göras oändlig.

Men särskilt på senare år har skapandet av sekundära verk av individer (allmänt kallat “sekundär skapande”) lett till nya juridiska problem på grund av utvecklingen av sociala medier.

Det vill säga, sekundärt skapande som utförs privat och rent av intresse skyddas undantagsvis enligt upphovsrätten (Artikel 30, Artikel 47-6 i den japanska upphovsrättslagen), men sekundärt skapande som utförs för användning utöver privat användning och att posta dessa verk på sociala medier kan innebära en kränkning av upphovsrätten (rätten att ändra och offentliggöra).

Därför kan man säga att många av de sekundära verk som postas på sociala medier åtminstone juridiskt sett kränker upphovsrätten (som vi kommer att diskutera senare, i de flesta fall tolereras detta i praktiken).

Därför är det nödvändigt att alltid vara uppmärksam på rättighetsförhållandet med upphovsrättsinnehavaren till originalverket när man skapar och använder sekundära verk.

I det följande kommer vi att förklara rättighetsförhållandet mellan skaparen av det sekundära verket och upphovsrättsinnehavaren till originalverket, baserat på konkreta exempel och rättsfall.

Sekundära verk och användarrättigheter

Om person X skriver en roman på engelska och person Y försöker översätta och publicera den på japanska, har den ursprungliga författaren, person X, upphovsrätten till romanen.

Den japanska versionen av romanen som person Y skapar är en sekundär skapelse eftersom den “översätter” den ursprungliga romanen (det “verk”) som skapats av person X.

Så vilka rättigheter har person X och person Y respektive när det gäller den japanska versionen av romanen som person Y skapar?

Rättighetsförhållanden inom “skapande”

En viktig förutsättning att notera är att bara för att något är ett sekundärt verk, betyder det inte att man kan ignorera upphovsrätten till det ursprungliga verket.

Det ursprungliga verket har naturligtvis upphovsrätten erkänd av den ursprungliga författaren, vilket inkluderar “rätten att bearbeta” (Artikel 27).

Med andra ord, handlingen att skapa ett sekundärt verk kan i grunden sägas vara en kränkning av upphovsrätten till det ursprungliga verket.

Därför är regeln i upphovsrättslagen att för att lagligt skapa ett sekundärt verk, måste man i grunden få tillstånd från upphovsrättsinnehavaren till det ursprungliga verket.

I det ovanstående exemplet, om herr Y inte har fått tillstånd från herr X att översätta herr X:s roman, skulle själva handlingen att översätta vara en kränkning av upphovsrätten (det bör noteras att även om skapandet av ett verk är olagligt, anses ett sekundärt verk vara giltigt).

Rättighetsförhållanden vid “användning”

Så, även om vi har fått tillstånd från upphovsrättsinnehavaren för skapandet, hur blir rättighetsförhållandet när vi lagligt använder ett sekundärt verk som har skapats?

Först och främst finns det en uttrycklig bestämmelse i upphovsrättslagen om upphovsmannens rättigheter när det gäller användning av sekundära verk, som följer:

Upphovsmannen till det ursprungliga verket har, när det gäller användning av det sekundära verket, samma typ av rättigheter som upphovsmannen till det sekundära verket har enligt denna paragraf.

Upphovsrättslagen paragraf 28 (Upphovsmannens rättigheter när det gäller användning av sekundära verk)

Med andra ord, upphovsmannen till det ursprungliga verket har “samma typ av rättigheter” som upphovsmannen till det sekundära verket.

Frågan blir då vilka rättigheter upphovsmannen till det sekundära verket har, och det finns rättspraxis om denna punkt.

Rättighetsomfånget för upphovsmannen till sekundära verk

Det var ett fall där företaget som äger upphovsrätten till serien “POPEYE” och andra svarade mot ett företag som sålde slipsar märkta med “Popeye”, “POPEYE” och karaktärsbilder, och krävde att försäljningen skulle stoppas och skadestånd skulle betalas. Denna tvist gick ända upp till Högsta domstolen.

I domen finns det flera viktiga uttalanden om frågor enligt upphovsrättslagen, men här kommer vi att fokusera på delen som handlar om användningen av sekundära verk.

Först och främst, om ett sekundärt verk kan skapas i en serie med självständiga episoder, som var problemet i detta fall, sade domstolen:

I en serie, är det vanligt att efterföljande serier skapas genom att ta samma grundläggande idéer och inställningar som föregående serier, samt karaktäristiska drag som utseendet och personligheten hos huvudpersonen och andra viktiga karaktärer, och lägga till nya handlingar och nya karaktärer. I sådana fall kan efterföljande serier betraktas som anpassningar av föregående serier, och därför betraktas som sekundära verk baserade på föregående serier.

Högsta domstolens dom den 17 juli 1997 (Heisei 9) Minshu Vol. 51 No. 6, sida 2714 (Popeye slipsfallet)

Med andra ord, det ursprungliga verket behöver inte vara någon annans verk, det är också möjligt att skapa ett sekundärt verk av sitt eget verk.

Om rättighetsomfånget för upphovsmannen till ett sekundärt verk, gav domstolen följande uttalande:

Upphovsrätten till ett sekundärt verk uppstår endast i den del av verket där nya kreativa element har lagts till, och uppstår inte i den del som är gemensam med det ursprungliga verket och har samma väsentliga innehåll. Det bör dock noteras att ett sekundärt verk får skydd enligt upphovsrättslagen som ett separat verk från det ursprungliga verket eftersom nya kreativa element har lagts till det ursprungliga verket (Artikel 2, punkt 1, nummer 11 i upphovsrättslagen). Den del av det sekundära verket som är gemensam med det ursprungliga verket innehåller inga nya kreativa element och det finns ingen anledning att skydda det som ett separat verk.

Högsta domstolens dom den 17 juli 1997 (Heisei 9) Minshu Vol. 51 No. 6, sida 2714 (Popeye slipsfallet)

Med andra ord, rättigheterna för upphovsmannen till ett sekundärt verk uppstår endast i den del där kreativitet har lagts till det ursprungliga verket, och endast rättigheterna för upphovsmannen till det ursprungliga verket gäller för den del som är gemensam med det ursprungliga verket.

https://monolith.law/corporate/tradingcard-character-publicity-right[ja]

Rättighetsomfång för originalförfattaren

Det finns ett fall där originalförfattaren, som skrev serietidningen “Candy Candy” i romanformat, begärde att stoppa skapandet, kopieringen och distributionen av serietidningens rutor, omslagsbilder, litografier och vykort (originalkonstverk) som är en del av serietidningen, mot serietecknaren som skapade serietidningen baserat på manuset, och företaget som hade fått tillstånd att kopiera från serietecknaren, med argumentet att serietidningen är ett gemensamt verk eller ett sekundärt verk av originalet.

I detta fall hade de endast fått tillstånd att kopiera rutorna etc. från serietecknaren, men inte från originalförfattaren.

Frågan var om originalförfattarens upphovsrätt sträcker sig till serietidningen (om det är ett sekundärt verk) och om det krävs separat tillstånd från originalförfattaren om det gör det, vilket ledde till en tvist ända upp till Högsta domstolen.

Högsta domstolen uttalade först om serietidningen är ett sekundärt verk av originalromanen som följer:

Serietidningen skapades genom att författaren skapade en specifik historia för varje avsnitt, omvandlade den till ett romanmanus på 30 till 50 sidor med 400 tecken per sida, och serietecknaren skapade serietidningen baserat huvudsakligen på detta manus, med undantag för delar som ansågs olämpliga för serietidningen. Med tanke på detta faktum, kan serietidningen betraktas som ett sekundärt verk av manuset skapat av författaren, och författaren bör anses ha originalförfattarens rättigheter till serietidningen.

Högsta domstolens dom den 25 oktober 2001 (Heisei 13) (Candy Candy-fallet)

Därefter uttalade domstolen om originalförfattarens rättigheter till det sekundära verket som följer:

Med tanke på att originalförfattaren har samma typ av rättigheter som serietecknaren till det sekundära verket, serietidningen, och att dessa rättigheter samexisterar, kan serietecknarens rättigheter inte utövas utan samtycke från både serietecknaren och originalförfattaren.

Samt ovan

Med andra ord, rättigheterna för originalförfattaren och författaren till det sekundära verket samexisterar oberoende av varandra när det gäller delar som författaren till det sekundära verket har skapat självständigt.

Om tillstånd har erhållits från författaren till det sekundära verket, kommer det inte att utgöra en kränkning av författarens rättigheter till det sekundära verket, men om det inte finns något tillstånd från originalförfattaren, kommer det att utgöra en kränkning av originalförfattarens rättigheter.

Med hänsyn till ovanstående prejudikat kan rättighetsförhållandet mellan originalförfattaren och författaren till det sekundära verket i det sekundära verket sammanfattas som följer:

https://monolith.law/corporate/intellectual-property-infringement-risk[ja]

Att tänka på när du använder sekundära verk

Som vi har sett ovan, när du skapar eller använder sekundära verk, måste du alltid vara uppmärksam inte bara på rättigheterna hos upphovsmannen till det sekundära verket, men också på rättigheterna hos den ursprungliga upphovsmannen.

I synnerhet, sekundära verk som fanart, som vi nämnde tidigare, tolereras i praktiken eftersom de aktivt bidrar till försäljningen och populariteten av det ursprungliga verket. Men bara för att de tolereras i praktiken, ändrar det inte det faktum att de juridiskt sett är en kränkning av upphovsrätten.

Men detta kan leda till situationer där du plötsligt blir stämd för upphovsrättsintrång, trots att du tidigare kunde använda verket fritt.

Därför finns det ibland “riktlinjer för sekundär skapelse” som publiceras i förväg för originalverk där sekundär skapelse förväntas.

I dessa fall, om du håller dig inom ramen för dessa riktlinjer, kan det sägas att du har förhandsgodkännande från upphovsrättsinnehavaren, så användning inom dessa ramar skulle inte vara en kränkning av upphovsrätten juridiskt sett.

Om du har problem med sekundära verk, bör du rådfråga en advokat

För det första, om det finns riktlinjer för sekundära verk, bör du noggrant kontrollera dessa riktlinjer i förväg. För det andra, om det inte finns några riktlinjer eller förhandsgodkännande från upphovsrättsinnehavaren, är det nödvändigt att strikt följa upphovsrättslagen.

Emellertid, i det senare fallet, finns det ofta fall där det är extremt svårt att avgöra om det är en kränkning av upphovsrätten, och det krävs professionell bedömning. Därför kan det vara bra att rådfråga en advokat som specialiserar sig på upphovsrätt.

Information om åtgärder från vår byrå

Monolis juridiska byrå är en advokatbyrå med hög expertis inom IT, särskilt internet och lag. På senare år har immateriella rättigheter kring upphovsrätt fått mycket uppmärksamhet, och behovet av juridisk granskning ökar alltmer.

Vår byrå erbjuder lösningar relaterade till immateriella rättigheter. Detaljer finns i artikeln nedan.

https://monolith.law/practices/corporate[ja]