การแบ่งปันสิทธิ์และการระบุผู้ถือลิขสิทธิ์ในกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

อุตสาหกรรมสร้างสรรค์ของญี่ปุ่น ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์, อนิเมชั่น, ดนตรี และวรรณกรรม ได้รับการยกย่องอย่างสูงในระดับโลก สำหรับบริษัทที่ต้องการเข้าสู่ตลาดที่มีชีวิตชีวานี้และขยายธุรกิจ ความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นเป็นสิ่งที่จำเป็นอย่างยิ่ง แม้ว่าหลักการพื้นฐานของลิขสิทธิ์จะมีจุดร่วมกันในระดับสากล แต่กฎหมายของญี่ปุ่นมีข้อกำหนดเฉพาะที่มีผลกระทบโดยตรงต่อผลประโยชน์และการจัดการความเสี่ยงของธุรกิจ โดยเฉพาะในกิจกรรมสร้างสรรค์ร่วมกันหรือโครงการขนาดใหญ่เช่นภาพยนตร์ หากไม่เข้าใจข้อกำหนดเหล่านี้อย่างถูกต้อง อาจทำให้เกิดความไม่ชัดเจนในเรื่องของสิทธิ์และนำไปสู่ความขัดแย้งที่ไม่คาดคิดหรือการสูญเสียโอกาสทางธุรกิจได้

ในบทความนี้ เราจะอธิบายอย่างเชี่ยวชาญเกี่ยวกับสองหัวข้อสำคัญที่ซับซ้อนและต้องการการตัดสินใจในทางปฏิบัติภายใต้กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น ประการแรกคือ ‘ลิขสิทธิ์ร่วม’ ที่เกิดขึ้นเมื่อมีผู้สร้างสรรค์หลายคนร่วมกันสร้างผลงานชิ้นหนึ่ง เราจะอธิบายอย่างละเอียดเกี่ยวกับกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดในการกำหนดสิทธิ์ การจัดการ และการใช้สิทธิ์ รวมถึงข้อยกเว้นที่เกี่ยวข้อง ประการที่สองคือ ปัญหาในการระบุ ‘ผู้ถือลิขสิทธิ์’ โดยเฉพาะในกรอบกฎหมายพิเศษที่กำหนดไว้สำหรับผลงานภาพยนตร์ ข้อกำหนดนี้ที่สะท้อนถึงสภาพทางเศรษฐกิจของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ให้คำตอบที่แตกต่างจากหลักการทั่วไปเกี่ยวกับใครเป็นผู้ถือสิทธิ์ทางเศรษฐกิจ นอกจากนี้ เรายังจะอธิบายเกี่ยวกับระยะเวลาการคุ้มครองลิขสิทธิ์ หรือกล่าวคือ สิทธิ์เหล่านี้จะได้รับการปกป้องไปจนถึงเมื่อไหร่ บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อช่วยให้ผู้บริหารและผู้รับผิดชอบด้านกฎหมายของบริษัทที่เกี่ยวข้องกับอุตสาหกรรมสร้างสรรค์ของญี่ปุ่นสามารถตัดสินใจได้อย่างถูกต้องและเหมาะสม

สิทธิ์การเขียนร่วมในญี่ปุ่น: การกำหนดและการใช้สิทธิ์ในการสร้างสรรค์ร่วมกัน

ไม่ใช่เรื่องแปลกที่หลายคนจะร่วมมือกันสร้างผลงานหนึ่งๆ ในกรณีเช่นนี้ สิทธิ์ที่เกิดขึ้นคือ “สิทธิ์การเขียนร่วม” ซึ่งการจัดการสิทธิ์ดังกล่าวนั้นมีกฎเฉพาะที่ใช้บังคับตามกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

คำจำกัดความของ “ผลงานร่วม”

สิ่งสำคัญแรกคือการเข้าใจคำจำกัดความของ “ผลงานร่วม” ซึ่งเป็นตัวอย่างที่เกิดขึ้นได้บ่อยจากสิทธิ์ในการเขียนร่วมกัน ตามมาตรา 2 ข้อ 1 หมายเลข 12 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น (Japan’s Copyright Law) ผลงานร่วมถูกกำหนดไว้ว่า “เป็นผลงานที่สร้างขึ้นโดยการร่วมมือกันของสองคนขึ้นไป ซึ่งไม่สามารถแยกส่วนของการสร้างสรรค์ของแต่ละบุคคลออกจากกันเพื่อใช้งานแยกต่างหากได้” คำจำกัดความนี้ประกอบด้วยสองข้อกำหนด ข้อแรกคือต้องมีการร่วมมือกันของสองคนขึ้นไปในการสร้างสรรค์ การให้ไอเดียเพียงอย่างเดียวหรือการดูแลแก้ไข หรือการทำงานช่วยเหลือเพียงอย่างเดียวนั้นไม่ถือว่าเป็นผู้ร่วมเขียน ข้อที่สองคือส่วนของการสร้างสรรค์ของแต่ละบุคคลไม่สามารถแยกออกจากกันได้ ตัวอย่างเช่น ในกรณีที่มีการร่วมกันเขียนเนื้อเพลงและทำนองเพลงโดยหลายคน และไม่สามารถระบุได้ชัดเจนว่าใครรับผิดชอบส่วนไหน ในทางตรงกันข้าม ผลงานที่สามารถแยกส่วนของการสร้างสรรค์ออกจากกันได้ เช่น ข้อความหลักของนวนิยายและภาพประกอบ จะถูกเรียกว่า “ผลงานที่รวมกัน” และถูกแยกออกจากผลงานร่วม ในกรณีของผลงานที่รวมกันนั้น โดยหลักแล้วแต่ละผู้เขียนสามารถใช้สิทธิ์เกี่ยวกับส่วนที่ตนเองสร้างสรรค์ได้แยกต่างหาก

หลักการของความยินยอมจากทุกฝ่ายในการใช้สิทธิ์

ในกรณีที่ลิขสิทธิ์ถูกแบ่งปันร่วมกัน เช่น ในผลงานที่เขียนร่วมกัน มีหลักการสำคัญที่ต้องปฏิบัติตามในการใช้สิทธิ์ดังกล่าว มาตรา 65 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น (Japan Copyright Act) ระบุว่า “ไม่สามารถใช้สิทธิ์ลิขสิทธิ์ร่วมกันได้ หากไม่ได้รับความยินยอมจากผู้ร่วมถือสิทธิ์ทุกคน” คำว่า “การใช้สิทธิ์” ที่กล่าวถึงที่นี่ ไม่เพียงแต่หมายถึงการอนุญาตให้บุคคลที่สามใช้งานผลงาน แต่ยังรวมถึงการกระทำของผู้ร่วมถือสิทธิ์คนใดคนหนึ่งที่ใช้ผลงานดังกล่าวด้วยตนเอง นั่นหมายความว่า หลักการแล้ว ผู้ร่วมถือสิทธิ์คนใดคนหนึ่งไม่ได้รับอนุญาตให้ตัดสินใจเผยแพร่ผลงาน หรือโพสต์บนเว็บไซต์ หรือให้สิทธิ์การใช้งานแก่บริษัทอื่นโดยลำพัง กฎเข้มงวดนี้มีจุดประสงค์เพื่อปกป้องผลประโยชน์ของผู้ร่วมถือสิทธิ์แต่ละคน และป้องกันไม่ให้การกระทำเด็ดขาดของผู้ร่วมถือสิทธิ์คนใดคนหนึ่งนำไปสู่ผลเสียต่อผู้ร่วมถือสิทธิ์คนอื่น

การห้ามปฏิเสธความเห็นชอบอย่างไม่เป็นธรรม

อย่างไรก็ตาม หากนำหลักการของความเห็นชอบจากทุกฝ่ายมาใช้อย่างเคร่งครัดเกินไป อาจนำไปสู่สถานการณ์ ‘การติดขัด’ ที่ผลงานไม่สามารถถูกใช้งานได้เลย เนื่องจากมีผู้ร่วมถือครองหนึ่งคนที่ไม่ยอมร่วมมือ ในการหลีกเลี่ยงสถานการณ์ดังกล่าว กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นได้กำหนดข้อยกเว้นที่สำคัญไว้ มาตรา 65 วรรค 3 ของกฎหมายดังกล่าวระบุว่า ผู้ร่วมถือครองแต่ละคน ‘ไม่สามารถขัดขวางการบรรลุความเห็นชอบตามวรรคก่อนหน้าได้ หากไม่มีเหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมาย’

‘เหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมาย’ ไม่ได้ถูกกำหนดอย่างชัดเจนในกฎหมาย และจะต้องถูกตัดสินโดยศาลในแต่ละกรณี ตัวอย่างจากคดีในอดีต เช่น กรณีที่ผู้ร่วมถือครองหนึ่งคนดำเนินการเจรจาอนุญาตใช้งานโดยไม่ปรึกษากับผู้ร่วมถือครองคนอื่นอย่างเพียงพอ ศาลได้ตัดสินว่าผู้ร่วมถือครองคนอื่นมีเหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมายในการปฏิเสธความเห็นชอบ (คำพิพากษาของศาลแขวงโอซาก้า วันที่ 27 สิงหาคม 1992 ในคดี ‘เปลวไฟแห่งความเงียบ’) ข้อบังคับนี้มีจุดประสงค์เพื่อป้องกันไม่ให้ผลงานถูกขัดขวางการใช้งานอย่างไม่เป็นธรรม จากการคัดค้านที่ไม่มีเหตุผลที่เป็นรูปธรรม หากผู้ร่วมถือครองคนใดคนหนึ่งยังคงปฏิเสธความเห็นชอบโดยไม่มีเหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมาย ผู้ร่วมถือครองคนอื่นสามารถยื่นฟ้องต่อศาลเพื่อขอคำพิพากษาที่จะทำหน้าที่แทนการแสดงเจตนาของผู้ที่ปฏิเสธนั้นได้

การจัดการส่วนแบ่งการถือครองและการต่อต้านการละเมิดสิทธิ์ภายใต้กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

ในกรณีที่ต้องการโอนส่วนแบ่งการถือครองลิขสิทธิ์ร่วมกันให้แก่บุคคลที่สามหรือตั้งสิทธิ์จำนอง ก็จำเป็นต้องได้รับความยินยอมจากผู้ถือครองร่วมทั้งหมดเช่นเดียวกับการใช้สิทธิ์ (ตามมาตรา 65 ข้อ 1 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น) และไม่สามารถปฏิเสธความยินยอมโดยไม่มี “เหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมาย” ได้

อย่างไรก็ตาม ในกรณีที่ต้องดำเนินการทางกฎหมายต่อการละเมิดลิขสิทธิ์โดยบุคคลที่สาม กฎกติกาจะแตกต่างออกไป ตามมาตรา 117 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น ผู้ถือครองร่วมแต่ละคนสามารถเรียกร้องให้หยุดการละเมิดด้วยตนเองได้ โดยไม่จำเป็นต้องได้รับความยินยอมจากทุกคน เนื่องจากต้องพิจารณาถึงความจำเป็นในการหยุดการละเมิดอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม ในกรณีที่เรียกร้องค่าเสียหาย ผู้ถือครองร่วมแต่ละคนสามารถเรียกร้องได้เพียงจำนวนเงินที่สอดคล้องกับส่วนแบ่งการถือครองของตนเองเท่านั้น

ดังนั้น ระบบกฎหมายที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ร่วมในญี่ปุ่นจึงมีการปกป้องสิทธิ์ของผู้ถือครองร่วมอย่างเข้มแข็งด้วยหลักการ “ความยินยอมจากทุกคน” พร้อมทั้งมีการกำหนดข้อยกเว้น “เหตุผลที่ชอบด้วยกฎหมาย” เพื่อป้องกันไม่ให้ผลงานลิขสิทธิ์ถูกทิ้งร้าง ทำให้สามารถสร้างสมดุลระหว่างผลประโยชน์ของผู้ถือครองสิทธิ์และการใช้งานผลงานลิขสิทธิ์ได้อย่างราบรื่น สำหรับบริษัทที่ดำเนินโครงการพัฒนาร่วมกัน การทำสัญญาล่วงหน้าเกี่ยวกับวิธีการใช้งานผลงานลิขสิทธิ์และกระบวนการตัดสินใจระหว่างผู้ถือครองร่วมเป็นสิ่งที่สำคัญยิ่งเพื่อหลีกเลี่ยงข้อพิพาทในอนาคต

การระบุผู้ถือลิขสิทธิ์: กรอบกฎหมายเฉพาะสำหรับผลงานภาพยนตร์ภายใต้กฎหมายของญี่ปุ่น

หลักการพื้นฐานของกฎหมายลิขสิทธิ์คือ ‘ผู้สร้างสรรค์’ ผลงานจะได้รับ ‘ลิขสิทธิ์’ ซึ่งเป็นสิทธิ์ทางเศรษฐกิจโดยต้นฉบับเมื่อสร้างผลงานนั้นขึ้นมา อย่างไรก็ตาม กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นได้กำหนดข้อยกเว้นที่สำคัญสำหรับผลงานภาพยนตร์ ซึ่งเป็นการเบี่ยงเบนจากหลักการนี้

ข้อกำหนดพิเศษเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ภายใต้กฎหมายญี่ปุ่น

มาตรา 29 ข้อ 1 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่นกำหนดเกี่ยวกับการกำกับดูแลลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ว่า “ลิขสิทธิ์ของผลงานภาพยนตร์จะเป็นของผู้ผลิตภาพยนตร์ เมื่อผู้สร้างผลงานได้ทำสัญญากับผู้ผลิตภาพยนตร์ว่าจะเข้าร่วมในการผลิตผลงานภาพยนตร์ดังกล่าว” ในที่นี้ “ผู้ผลิตภาพยนตร์” ตามที่กำหนดไว้ในมาตรา 2 ข้อ 1 หมายเลข 10 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น หมายถึง “บุคคลที่มีความคิดริเริ่มและรับผิดชอบในการผลิตผลงานภาพยนตร์” ซึ่งโดยทั่วไปจะหมายถึงบริษัทผลิตหรือสตูดิโอที่ดูแลการจัดหาเงินทุนและการจัดการการผลิตโดยรวม

ความหมายทางกฎหมายของข้อกำหนดนี้ไม่ใช่เพียงการโอนสิทธิ์ แต่เป็นกฎของ “การกำกับดูแลตั้งแต่ต้น” นั่นคือ ผู้กำกับหรือผู้สร้างผลงานจะได้รับลิขสิทธิ์ในขณะที่สร้างสรรค์ผลงาน และไม่ได้ถูกโอนไปยังผู้ผลิตภาพยนตร์ในภายหลัง แต่ตามข้อกำหนดของกฎหมาย ลิขสิทธิ์จะถูกกำหนดให้เป็นของผู้ผลิตภาพยนตร์โดยตรงตั้งแต่จุดที่เกิดขึ้น ข้อกำหนดพิเศษนี้มีพื้นฐานมาจากความเป็นจริงทางเศรษฐกิจที่การผลิตภาพยนตร์ต้องการการลงทุนจำนวนมากและมีสตาฟฟ์จำนวนมากเข้ามาเกี่ยวข้องในโครงการขนาดใหญ่ การรวมสิทธิ์ไว้ที่ผู้ผลิตภาพยนตร์เพียงฝ่ายเดียวช่วยให้การจัดจำหน่ายและการให้สิทธิ์ใช้งานผลงานเป็นไปอย่างราบรื่น และเป็นการปกป้องและส่งเสริมการลงทุนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ซึ่งเป็นจุดประสงค์ของการออกกฎหมายนี้

ผู้เป็น “ผู้สร้างสรรค์” ของภาพยนตร์คือใคร

หากสิทธิ์ลิขสิทธิ์ของภาพยนตร์เป็นของผู้ผลิตภาพยนตร์ แล้วใครกันที่จะเป็น “ผู้สร้างสรรค์” ของภาพยนตร์นั้น? ตามมาตรา 16 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น (Japanese Copyright Law) กำหนดให้ผู้สร้างสรรค์ของภาพยนตร์คือ “บุคคลที่รับผิดชอบในการผลิต กำกับ แสดง ถ่ายภาพ ศิลปะ ฯลฯ และมีส่วนร่วมอย่างสร้างสรรค์ในการก่อร่างสร้างรูปของผลงานภาพยนตร์โดยรวม” โดยทั่วไปแล้ว ผู้กำกับภาพยนตร์มักจะถูกมองว่าเป็นผู้สร้างสรรค์ตามนิยามนี้

สิ่งสำคัญที่นี่คือ ผู้เขียนนวนิยายต้นฉบับ นักเขียนบท และนักประพันธ์ดนตรีที่ผลงานของพวกเขาถูกนำไปใช้ในการผลิตภาพยนตร์ แม้ว่าพวกเขาจะเป็นผู้สร้างสรรค์ของนวนิยาย บทภาพยนตร์ และดนตรีแต่ละชิ้น แต่พวกเขาไม่ได้เป็นผู้สร้างสรรค์ของ “ผลงานภาพยนตร์” ที่ประกอบด้วยส่วนประกอบเหล่านั้น พวกเขาไม่ได้มีส่วนร่วมในการก่อร่างสร้างรูปของภาพยนตร์โดยรวม แต่เพียงแค่ให้ผลงานที่เป็นส่วนประกอบเท่านั้น

สถานะของสิทธิ์บุคคลในลิขสิทธิ์

ตามมาตรา 29 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น (Japanese Copyright Law) กำหนดให้ผู้ผลิตภาพยนตร์เป็นผู้มีสิทธิ์ในสิทธิ์ทางการเงิน เช่น สิทธิ์ในการทำซ้ำหรือสิทธิ์ในการจำหน่าย ซึ่งเรียกว่า “ลิขสิทธิ์” ในทางกลับกัน สิทธิ์ที่เป็นส่วนตัวและเฉพาะของผู้เขียน หรือที่เรียกว่า “สิทธิ์บุคคลในลิขสิทธิ์” นั้นไม่ได้รวมอยู่ในข้อกำหนดนี้ สิทธิ์บุคคลในลิขสิทธิ์ประกอบด้วยสิทธิ์ในการตัดสินใจเผยแพร่ผลงาน (สิทธิ์ในการเปิดเผย) สิทธิ์ในการแสดงชื่อผู้เขียน (สิทธิ์ในการแสดงชื่อ) และสิทธิ์ที่จะไม่ให้ผลงานถูกเปลี่ยนแปลงโดยไม่เห็นด้วย (สิทธิ์ในการรักษาเอกลักษณ์) สิทธิ์เหล่านี้ที่เกี่ยวข้องกับบุคคลยังคงเป็นของผู้เขียน เช่น ผู้กำกับ แม้ว่าลิขสิทธิ์จะถูกโอนให้กับผู้ผลิตภาพยนตร์ก็ตาม ดังนั้น ผู้ผลิตภาพยนตร์จำเป็นต้องคำนึงถึงสิทธิ์ในการรักษาเอกลักษณ์ของผู้เขียน เช่น ผู้กำกับ เมื่อมีการเปลี่ยนแปลงภาพยนตร์

ตารางด้านล่างนี้สรุปความสัมพันธ์ของสิทธิ์ระหว่างผู้เขียนและผู้ผลิตภาพยนตร์ในผลงานภาพยนตร์

ข้อยกเว้นและข้อควรระวังในการปฏิบัติงานตามกฎหมายลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ของญี่ปุ่น

กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น มาตรา 29 ข้อ 1 กำหนดให้สิทธิ์ลิขสิทธิ์ของผู้ผลิตภาพยนตร์มีความแข็งแกร่ง แต่ก็มีข้อยกเว้นที่สำคัญที่ต้องพิจารณา ผู้ประกอบการจำเป็นต้องตรวจสอบอย่างละเอียดว่าภาพยนตร์ที่พวกเขาจัดการนั้นตกอยู่ภายใต้ข้อกำหนดใด

ข้อยกเว้นที่ 1: ผลงานตามหน้าที่การงาน

กรณีแรกที่ไม่อยู่ภายใต้ข้อกำหนดของมาตรา 29 คือเมื่อภาพยนตร์เป็น “ผลงานตามหน้าที่การงาน” กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น มาตรา 15 กำหนดว่าผลงานที่สร้างขึ้นโดยบุคคลที่ทำงานตามหน้าที่และเผยแพร่ภายใต้ชื่อของนิติบุคคล เช่น บริษัท จะถือว่านิติบุคคลนั้นเป็นผู้สร้างผลงาน หากไม่มีข้อตกลงอื่นในสัญญา ตัวอย่างเช่น ในกรณีที่บริษัทผลิตภาพยนตร์ให้พนักงานที่เป็นผู้กำกับสร้างภาพยนตร์ ในกรณีนี้ ต่างจากมาตรา 29 ที่นิติบุคคลเป็นเพียง “ผู้ถือสิทธิ์ลิขสิทธิ์” แต่นิติบุคคลจะกลายเป็น “ผู้สร้างผลงาน” ทำให้สิทธิ์ทางเศรษฐกิจที่เป็นลิขสิทธิ์และสิทธิ์บุคคลของผู้กำกับที่ควรจะมีอยู่ตามปกติ จะกลายเป็นของนิติบุคคลทั้งสิ้น

ข้อยกเว้นที่ 2: ภาพยนตร์เพื่อการออกอากาศ

ข้อยกเว้นที่สองคือเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ผลิตขึ้นเพื่อการออกอากาศโดยผู้ประกอบการออกอากาศ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น มาตรา 29 ข้อ 2 กำหนดว่าสิทธิ์ลิขสิทธิ์บางส่วนของผลงานภาพยนตร์ที่ผลิตขึ้นเพื่อการออกอากาศจะเป็นของผู้ประกอบการออกอากาศ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สิทธิ์ในการออกอากาศผลงานนั้น สิทธิ์ในการออกอากาศผ่านสายเคเบิล และสิทธิ์ในการทำสำเนาเพื่อการออกอากาศและการจำหน่ายสำเนานั้นให้กับผู้ประกอบการออกอากาศอื่น สิทธิ์อื่นๆ เช่น สิทธิ์ในการฉายในโรงภาพยนตร์หรือสิทธิ์ในการขายเป็น DVD โดยหลักแล้วยังคงเป็นของผู้สร้างผลงาน เช่น ผู้กำกับ อย่างไรก็ตาม สามารถทำข้อตกลงที่แตกต่างจากนี้ได้ผ่านสัญญา ข้อกำหนดนี้สะท้อนถึงโมเดลธุรกิจที่แตกต่างสำหรับภาพยนตร์ที่ผลิตขึ้นเพื่อการออกอากาศ ซึ่งไม่เหมือนกับภาพยนตร์ที่ผลิตขึ้นเพื่อการฉายในโรง

ปัญหาในการปฏิบัติงานจากกรณีตัดสินของศาล

แม้จะมีข้อกำหนดเหล่านี้ การตัดสินใจเกี่ยวกับสิทธิ์ของภาพยนตร์เก่าๆ ยังคงไม่ง่าย คำตัดสินของศาลสูงสำหรับทรัพย์สินทางปัญญาเมื่อวันที่ 17 มิถุนายน 2010 (เลขที่คดี: ปี ฮเซย์ 21 (เน) 10050) เป็นตัวอย่างสำคัญที่แสดงถึงความซับซ้อนของปัญหานี้ ในคดีนี้ มีการโต้แย้งเกี่ยวกับสิทธิ์ลิขสิทธิ์ของภาพยนตร์ที่ผลิตภายใต้กฎหมายลิขสิทธิ์เก่า ศาลได้ตัดสินว่าผู้กำกับของภาพยนตร์นั้นเป็นหนึ่งในผู้สร้างผลงาน แต่สิทธิ์ของเขาถูกโอนไปยังบริษัทผลิตภาพยนตร์โดยปริยาย และยอมรับคำขอห้ามละเมิดลิขสิทธิ์ของบริษัทผลิตภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม ศาลยังได้ปฏิเสธคำขอเรียกค่าเสียหายเนื่องจากมีความขัดแย้งในทฤษฎีว่าด้วยการตีความผู้สร้างผลงานภาพยนตร์ภายใต้กฎหมายเก่า และสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องยังไม่ชัดเจน ทำให้ศาลปฏิเสธความผิดพลาดของจำเลยที่เชื่อว่าสิทธิ์ลิขสิทธิ์ได้หมดไปและขาย DVD คำตัดสินนี้บ่งชี้ว่า แม้จะมีข้อกำหนดของกฎหมาย แต่หากการตีความยังไม่ได้รับการยืนยัน สิทธิ์ในการถือครองอาจมีความเห็นที่แตกต่างกันได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อจัดการกับทรัพย์สินเนื้อหาที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์ จำเป็นต้องดำเนินการตรวจสอบความรับผิดชอบอย่างรอบคอบ

ดังนั้น กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นจึงกำหนดกฎหมายที่มีชั้นเชิงตามบริบทการผลิตและวัตถุประสงค์การใช้งานของภาพยนตร์ โดยคำนึงถึงสถานการณ์ที่แตกต่างกันสามประการ ได้แก่ ภาพยนตร์ที่ฉายในโรง ผลงานตามหน้าที่การงานที่ผลิตภายในบริษัท และภาพยนตร์เพื่อการออกอากาศ และให้กรอบกฎหมายที่เหมาะสมสำหรับแต่ละสถานการณ์ ดังนั้น เมื่อทำการเจรจาสัญญาเกี่ยวกับสิทธิ์ภาพยนตร์หรือดำเนินการ M&A จำเป็นต้องระบุก่อนว่าผลงานที่เป็นเป้าหมายนั้นตกอยู่ในหมวดหมู่ใด ซึ่งจะเป็นจุดเริ่มต้นของการวิเคราะห์ทั้งหมด

ระยะเวลาการคุ้มครองลิขสิทธิ์: ขีดจำกัดเวลาที่สิทธิ์ยังคงอยู่

ลิขสิทธิ์ไม่ใช่สิทธิ์ที่จะคงอยู่ตลอดไป แต่มีระยะเวลาการคุ้มครองที่กำหนดโดยกฎหมาย หลังจากที่ระยะเวลานี้สิ้นสุดลง ผลงานที่มีลิขสิทธิ์จะกลายเป็น “สาธารณสมบัติ” และโดยหลักการแล้ว ทุกคนสามารถใช้งานได้อย่างอิสระ

หลักการของระยะเวลาการคุ้มครอง

หลักการทั่วไปของระยะเวลาการคุ้มครองตามกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น กำหนดไว้ในมาตรา 51 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่นว่า “หลังจากผู้เขียนเสียชีวิตไปแล้ว 70 ปี” ระยะเวลานี้ได้รับการขยายออกไปจาก 50 ปีเป็น 70 ปี ตามการแก้ไขกฎหมายที่มีผลบังคับใช้เมื่อวันที่ 30 ธันวาคม 2018 อย่างไรก็ตาม สิทธิ์ของผลงานที่มีระยะเวลาการคุ้มครองสิ้นสุดลงก่อนการบังคับใช้กฎหมายแก้ไขนี้จะไม่ได้รับการฟื้นฟู

ข้อยกเว้นของหลักการ

มีข้อยกเว้นสำคัญบางประการสำหรับหลักการ “หลังจากผู้เขียนเสียชีวิตไปแล้ว 70 ปี” ขึ้นอยู่กับประเภทของผลงานลิขสิทธิ์

• ผลงานร่วม: สำหรับผลงานที่มีผู้เขียนหลายคน ระยะเวลาการคุ้มครองจะเริ่มนับจากหลังจากผู้เขียนคนสุดท้ายเสียชีวิตไปแล้ว 70 ปี (ตามมาตรา 51 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น)
• ผลงานที่ไม่ระบุชื่อหรือใช้นามแฝง: ผลงานที่ผู้เขียนไม่ทราบชื่อหรือเผยแพร่ภายใต้นามปากกาจะมีระยะเวลาการคุ้มครองสิ้นสุดหลังจากเผยแพร่ไปแล้ว 70 ปี อย่างไรก็ตาม หากชื่อจริงของผู้เขียนเปิดเผยก่อนที่ระยะเวลาจะหมดลง ก็จะยึดตามหลักการทั่วไปคือหลังจากผู้เขียนเสียชีวิตไปแล้ว 70 ปี (ตามมาตรา 52 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น)
• ผลงานที่เผยแพร่ภายใต้ชื่อองค์กร: ผลงานที่เผยแพร่ภายใต้ชื่อของนิติบุคคลหรือองค์กรอื่นๆ (เช่น ผลงานที่เกิดจากการปฏิบัติหน้าที่) จะมีระยะเวลาการคุ้มครองหลังจากเผยแพร่ไปแล้ว 70 ปี (ตามมาตรา 53 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น)
• ผลงานภาพยนตร์: ผลงานภาพยนตร์ก็มีระยะเวลาการคุ้มครองเช่นเดียวกับผลงานที่เผยแพร่ภายใต้ชื่อองค์กร คือหลังจากเผยแพร่ไปแล้ว 70 ปี (ตามมาตรา 54 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น)

ในการคำนวณระยะเวลาการคุ้มครอง จะยึดตามมาตรา 57 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น โดยเริ่มนับจากวันที่ 1 มกราคมของปีถัดจากที่ผู้เขียนเสียชีวิตหรือผลงานถูกเผยแพร่ ตัวอย่างเช่น หากผู้เขียนเสียชีวิตในปี 2020 ระยะเวลาการคุ้มครองจะเริ่มนับตั้งแต่วันที่ 1 มกราคม 2021 และจะสิ้นสุดในวันที่ 31 ธันวาคม 2090

ตารางด้านล่างนี้สรุประยะเวลาการคุ้มครองหลักตามกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

ดังนั้น จุดเริ่มต้นของระยะเวลาการคุ้มครองสำหรับผลงานของบุคคลคือ “หลังจากผู้เขียนเสียชีวิต” ในขณะที่สำหรับผลงานที่เผยแพร่ภายใต้ชื่อของนิติบุคคลหรือองค์กรที่มีสถานะทางกฎหมาย หรือผลงานภาพยนตร์ที่มักจะมีนิติบุคคลเป็นผู้ถือสิทธิ์ จุดเริ่มต้นคือ “การเผยแพร่” ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่สามารถตรวจสอบได้ นิติบุคคลไม่มีแนวคิดเรื่อง “การเสียชีวิต” เหมือนกับบุคคลธรรมดา ดังนั้นการกำหนดจุดเริ่มต้นของระยะเวลาการคุ้มครองเป็นเวลาที่เผยแพร่จะช่วยให้มีความชัดเจนและคาดการณ์ได้เกี่ยวกับระยะเวลาที่สิทธิ์ยังคงอยู่ นี่คือการออกแบบที่เหมาะสมเพื่อรักษาความมั่นคงในการจัดการและการค้าขายสิทธิ์ทรัพย์สินทางปัญญา เช่น ลิขสิทธิ์ ดังนั้น เมื่อบริษัทจัดการพอร์ตโฟลิโอทรัพย์สินทางปัญญา จำเป็นต้องวิเคราะห์ลักษณะของแต่ละทรัพย์สินอย่างถูกต้อง และตัดสินใจเป็นรายกรณีว่ากฎของระยะเวลาการคุ้มครองใดที่จะใช้บังคับ

สรุป

ตามที่ได้กล่าวไว้ในบทความนี้ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นมีข้อกำหนดที่โดดเด่นในระดับสากล โดยเฉพาะในกิจกรรมการสร้างสรรค์ที่มีหลายฝ่ายเกี่ยวข้อง หลักการที่เข้มงวดเกี่ยวกับ ‘ความเห็นชอบจากทุกฝ่าย’ ในการใช้สิทธิ์ของผลงานร่วม และกรอบกฎหมายพิเศษที่กำหนดให้ผู้ผลิตภาพยนตร์เป็นผู้ถือลิขสิทธิ์เป็นหลัก เป็นตัวอย่างที่โดดเด่น ข้อกำหนดเหล่านี้มีจุดประสงค์เพื่อสร้างสมดุลระหว่างการปกป้องสิทธิ์ของผู้สร้างสรรค์และการพัฒนาอุตสาหกรรม แต่เนื่องจากความซับซ้อน จึงต้องการการตอบสนองอย่างรอบคอบ การเข้าใจกฎเหล่านี้ไม่เพียงแต่เป็นการหลีกเลี่ยงความเสี่ยงทางกฎหมายเท่านั้น แต่ยังเป็นส่วนสำคัญของกลยุทธ์ในการเพิ่มมูลค่าธุรกิจในตลาดเนื้อหาของญี่ปุ่นอีกด้วย

ที่สำนักงานกฎหมายมอนอลิธ เรามีประสบการณ์ทางปฏิบัติการอันหลากหลายในการจัดการกับปัญหาลิขสิทธิ์ที่ซับซ้อนเช่นที่ได้กล่าวถึงในบทความนี้ ต่อลูกค้าทั้งในและต่างประเทศ เราได้ให้บริการทางกฎหมายที่หลากหลาย ตั้งแต่การจัดทำสัญญาการผลิตร่วม การตรวจสอบทรัพย์สินทางปัญญาในการควบรวมและซื้อกิจการของบริษัทสื่อ ไปจนถึงการแก้ไขข้อพิพาทเกี่ยวกับการละเมิดลิขสิทธิ์ ที่สำนักงานของเรามีทนายความที่มีคุณสมบัติทางกฎหมายจากต่างประเทศและเป็นผู้พูดภาษาอังกฤษหลายคน ซึ่งมีความรู้ลึกซึ้งเกี่ยวกับกฎหมายของญี่ปุ่นและความเข้าใจในการปฏิบัติธุรกิจระหว่างประเทศ เราใช้จุดแข็งเฉพาะนี้เพื่อให้การสนับสนุนทางกฎหมายที่ชัดเจนและมีประสิทธิภาพแก่ลูกค้าของเรา หากคุณมีคำถามเกี่ยวกับกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น โปรดติดต่อสำนักงานของเรา