การอธิบายสิทธิที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ในกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

กฎหมายทรัพย์สินทางปัญญาของญี่ปุ่นไม่เพียงแต่ปกป้องสิทธิ์ของผู้ที่สร้างผลงาน, หรือที่เรียกว่า “ผู้สร้างสรรค์” เท่านั้น แต่ยังปกป้องสิทธิ์ของผู้ที่มีบทบาทสำคัญในการถ่ายทอดผลงานสู่สาธารณะ, หรือที่เรียกว่า “ผู้ถ่ายทอด” ด้วย โครงสร้างการปกป้องแบบคู่ขนานนี้เป็นรากฐานของอุตสาหกรรมเนื้อหาของญี่ปุ่น และมีวัตถุประสงค์เพื่อส่งเสริมทั้งกิจกรรมการสร้างสรรค์และการเผยแพร่วัฒนธรรม กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นนิยามสิทธิ์ที่มอบให้แก่ผู้สร้างสรรค์ว่าเป็น “ลิขสิทธิ์” ในขณะที่สิทธิ์ที่มอบให้แก่ผู้ถ่ายทอดนั้นถูกแยกออกมาเป็น “ลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้อง” การแยกแยะพื้นฐานนี้มีความหมายอย่างยิ่งสำหรับบริษัทที่ดำเนินธุรกิจในด้านสื่อ, บันเทิง และเทคโนโลยี ไม่ว่าจะเป็นการผลิตภาพยนตร์, การจัดส่งเพลง, หรือการบริหารจัดการแพลตฟอร์มออนไลน์ การเข้าใจเพียง “ลิขสิทธิ์” อย่างเดียวนั้นไม่เพียงพอ และอาจนำไปสู่ความเสี่ยงทางกฎหมายและทางการเงินที่สำคัญ วัตถุประสงค์ของบทความนี้คือการให้การวิเคราะห์ที่ชัดเจนตามหลักกฎหมายเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องซึ่งนักแสดง, ผู้ผลิตแผ่นเสียง และผู้ประกอบการวิทยุและเคเบิลทีวีในญี่ปุ่นมี สิทธิ์เหล่านี้ไม่เพียงแต่เป็นข้อจำกัดทางกฎหมายเท่านั้น แต่ยังเป็นทรัพย์สินทางการค้าที่มีค่าและสามารถเป็นส่วนหนึ่งของการทำธุรกรรมและการออกใบอนุญาต บทความนี้จะอธิบายอย่างละเอียดว่าสิทธิ์เหล่านี้มีผลต่อกลยุทธ์ทางธุรกิจอย่างไรจากมุมมองของการบริหารจัดการ

แนวคิดพื้นฐานของสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ภายใต้กฎหมายญี่ปุ่น

สิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์เป็นหมวดหมู่ของสิทธิ์ที่กำหนดไว้ในบทที่ 4 (มาตรา 89 ถึง 104) ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น กฎหมายนี้มุ่งปกป้องบุคคลที่มีส่วนสำคัญในการถ่ายทอดผลงานสร้างสรรค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ประกอบด้วยบุคคลต่อไปนี้

• นักแสดง
• ผู้ผลิตแผ่นเสียง
• ผู้ประกอบการกระจายเสียง
• ผู้ประกอบการกระจายเสียงผ่านสาย

หนึ่งในหลักการสำคัญที่กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นนำมาใช้คือ “หลักการไม่ต้องมีรูปแบบ” ซึ่งหมายความว่า สิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์นั้นเกิดขึ้นโดยอัตโนมัติและไม่จำเป็นต้องมีการลงทะเบียนหรือดำเนินการใดๆ กับหน่วยงานราชการเพื่อให้เกิดสิทธิ์ สิทธิ์เหล่านี้จะเกิดขึ้นทันทีเมื่อมีการแสดงสด การบันทึกเสียงลงในแผ่นเสียง หรือการกระจายเสียง

การมีอยู่ของสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์นี้สร้างความท้าทายเฉพาะตัวในการดำเนินธุรกิจ ตัวอย่างเช่น แม้แต่เพลงเดียวที่ใช้ในการค้าก็อาจมีสิทธิ์ที่ซับซ้อนและซ้อนทับกันหลายชั้น หากบริษัทต้องการใช้เพลงนั้นเป็นเพลงประกอบภาพยนตร์ บริษัทจะต้องได้รับอนุญาตจากผู้เขียนเนื้อเพลงและผู้แต่งเพลงเสียก่อน นอกจากนี้ ยังต้องได้รับอนุญาตจากศิลปินที่ร้องหรือแสดงเพลงนั้น (นักแสดง) และจากบริษัทที่บันทึกการแสดงและผลิตแผ่นเสียงดั้งเดิม (ผู้ผลิตแผ่นเสียง) ด้วย ดังนั้น การใช้เนื้อหาเพียงชิ้นเดียวอาจต้องมีการจัดการสิทธิ์ที่ซับซ้อนกับผู้ถือสิทธิ์หลายราย หากไม่เข้าใจโครงสร้างของสิทธิ์ที่ซ้อนทับนี้และละเลยการจัดการสิทธิ์ใดสิทธิ์หนึ่ง อาจนำไปสู่การหยุดโครงการทั้งหมดหรือการเรียกร้องค่าเสียหายที่ร้ายแรง ดังนั้น ผู้บริหารและฝ่ายกฎหมายจึงต้องมีการจัดการความเสี่ยงล่วงหน้าอย่างละเอียดและเข้าใจโครงสร้างสิทธิ์เหล่านี้เป็นอย่างดี

สิทธิของนักแสดงภายใต้กฎหมายญี่ปุ่น

กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นได้นิยามนักแสดง ซึ่งรวมถึงนักแสดง, นักดนตรี, นักร้อง, นักเต้น และผู้ที่แสดง, เต้น, แสดงดนตรี หรือร้องเพลง ว่าเป็น “นักแสดง” และให้สิทธิในการปกป้องทั้งผลประโยชน์ทางบุคลิกภาพและทรัพย์สินเพื่อปกป้องการมีส่วนร่วมของพวกเขา

สิทธิบุคลิกภาพของนักแสดง

สิทธิบุคลิกภาพของนักแสดงเป็นสิทธิที่ปกป้องผลประโยชน์ทางบุคคลและบุคลิกภาพของนักแสดง ซึ่งไม่สามารถโอนให้ผู้อื่นได้ สิทธินี้ประกอบด้วยสิทธิสองประการหลัก

หนึ่งคือสิทธิในการแสดงชื่อ ตามมาตรา 90 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น นักแสดงมีสิทธิที่จะตัดสินใจว่าจะแสดงชื่อจริงหรือชื่อเล่นในการแสดงของตนเอง อย่างไรก็ตาม ผู้ใช้งานมีสิทธิที่จะไม่แสดงชื่อนักแสดงหากการใช้งานนั้นไม่เป็นอันตรายต่อผลประโยชน์ของนักแสดงในการยืนยันว่าเป็นผู้แสดงนั้น หรือเมื่อการใช้งานนั้นเป็นไปตามประเพณีที่ยุติธรรม

อีกหนึ่งคือสิทธิในการรักษาเอกลักษณ์ ตามมาตรา 90 ข้อ 3 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น นักแสดงมีสิทธิที่จะไม่ถูกเปลี่ยนแปลง ตัดทอน หรือแก้ไขการแสดงของตนเองในลักษณะที่จะทำลายชื่อเสียงหรือความน่าเชื่อถือ สิทธินี้มีขอบเขตการปกป้องที่จำกัดกว่าสิทธิในการรักษาเอกลักษณ์ของผู้เขียน (ตามมาตรา 20 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น) ซึ่งเป็นสิทธิที่แข็งแกร่งที่ห้ามการเปลี่ยนแปลงใดๆ ที่ขัดต่อความต้องการของผู้เขียน ในขณะที่สิทธิในการรักษาเอกลักษณ์ของนักแสดงจะถูกจำกัดเฉพาะกรณีที่การเปลี่ยนแปลงนั้น “ทำลายชื่อเสียงหรือความน่าเชื่อถือ” เท่านั้น ความแตกต่างนี้เป็นผลมาจากการพิจารณาถึงความจำเป็นของการแก้ไขในการผลิตสื่อ ด้วยความแตกต่างทางกฎหมายนี้ บริษัทผลิตสามารถแก้ไขเนื้อหาได้โดยมีอิสระมากขึ้นเมื่อเทียบกับการเปลี่ยนแปลงผลงานของผู้เขียน ตราบใดที่ไม่ทำลายชื่อเสียงหรือความน่าเชื่อถือของนักแสดงอย่างเป็นกลาง นี่หมายถึงการสามารถตัดสินใจตามมาตรฐานของ “การละเมิดชื่อเสียงหรือความน่าเชื่อถือ” ที่เป็นกลาง ไม่ใช่ “ความต้องการของนักแสดง” ซึ่งเพิ่มความมั่นคงทางกฎหมายในการตัดสินใจทางธุรกิจ

สิทธิทางทรัพย์สิน

นักแสดงยังมีสิทธิทรัพย์สินแบบเอกสิทธิ์ในการควบคุมการใช้งานทางการค้าของการแสดงของตนเอง ซึ่งรวมถึงสิทธิในการบันทึกเสียงและบันทึกภาพการแสดงของตนเอง (ตามมาตรา 91 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น), สิทธิในการออกอากาศและการออกอากาศผ่านสาย (ตามมาตรา 92 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น), สิทธิในการทำให้การแสดงของตนเองสามารถเข้าถึงได้ผ่านอินเทอร์เน็ตหรือช่องทางอื่นๆ (ตามมาตรา 92 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น) และสิทธิในการโอนการแสดงที่ได้รับการบันทึกเสียงหรือบันทึกภาพไปยังสาธารณะ (ตามมาตรา 95 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่น) สำหรับสิทธิในการโอน หากการบันทึกเสียงหรือบันทึกภาพได้ถูกโอนอย่างถูกต้องเป็นครั้งแรก สิทธินั้นจะหมดไปและไม่สามารถควบคุมการขายต่อหรือการโอนอื่นๆ ได้

สิทธิเหล่านี้มีข้อยกเว้นที่สำคัญมากในด้านการผลิตภาพยนตร์ มาตรา 91 ข้อ 2 และมาตรา 92 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ญี่ปุ่นระบุว่าหากนักแสดงได้ให้ความยินยอมในการบันทึกเสียงหรือบันทึกภาพการแสดงของตนเองในผลงานภาพยนตร์เป็นครั้งแรก นักแสดงจะไม่สามารถใช้สิทธิบันทึกเสียงหรือบันทึกภาพและสิทธิออกอากาศหรือสิทธิออกอากาศผ่านสายในการใช้งานภาพยนตร์นั้น (เช่น การขายสำเนาหรือการออกอากาศ) นี่เรียกว่า “หลักการโอกาสเดียว” ซึ่งเป็นข้อบังคับเพื่อรับประกันการไหลเวียนของภาพยนตร์อย่างราบรื่น ตามหลักการนี้ ผู้ผลิตภาพยนตร์สามารถได้รับความยินยอมในสัญญาการแสดงครั้งแรกและไม่จำเป็นต้องได้รับความยินยอมใหม่จากนักแสดงทุกคนเมื่อต้องการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในสื่อใหม่หรือแพลตฟอร์มในอนาคต อย่างไรก็ตาม หากมีการบันทึกเสียงเพียงอย่างเดียวโดยไม่มีภาพ หลักการนี้จะไม่ใช้ได้ ดังนั้นจึงต้องระมัดระวัง ความมั่นคงทางกฎหมายนี้เป็นสิ่งสำคัญที่ทำให้การระดมทุนสำหรับโครงการผลิตภาพยนตร์ขนาดใหญ่และการทำสัญญาจัดจำหน่ายระดับนานาชาติเป็นไปได้ ดังนั้น สำหรับผู้ผลิตภาพยนตร์ สัญญาการแสดงที่ทำขึ้นในช่วงเริ่มต้นจึงเป็นการเจรจาที่สำคัญมากและเป็นครั้งเดียวที่จะกำหนดค่าของทรัพย์สินทางการค้าในอนาคตของภาพยนตร์นั้น

สิทธิของผู้ผลิตบันทึกเสียงภายใต้กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น

ในกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น ‘ผู้ผลิตบันทึกเสียง’ หมายถึงผู้ที่บันทึกเสียงลงในบันทึกเสียง (รวมถึงสื่อเช่น CD ด้วย) เป็นครั้งแรก หรือกล่าวคือผู้ที่ผลิตแผ่นเสียงต้นฉบับ ซึ่งโดยปกติแล้วบริษัทผลิตเสียงบันทึกจะเป็นผู้ที่มีสิทธิ์นี้ ผู้ผลิตบันทึกเสียงได้รับสิทธิ์ทรัพย์สินที่แข็งแกร่งเพื่อปกป้องการลงทุนและการมีส่วนร่วมของพวกเขา

สิทธิ์หลักที่ผู้ผลิตบันทึกเสียงมีคือสิทธิ์ในการทำซ้ำบันทึกเสียง ซึ่งเป็นสิทธิ์ในการทำซ้ำ (ตามมาตรา 96 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น) สิทธิ์ในการทำให้บันทึกเสียงสามารถส่งผ่านได้ (ตามมาตรา 96-2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น) และสิทธิ์ในการโอนบันทึกเสียงที่ทำซ้ำให้กับสาธารณะ (ตามมาตรา 97-2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น)

ตัวอย่างของการตัดสินคดีที่สำคัญซึ่งแสดงถึงการใช้สิทธิ์เหล่านี้คือคดี ‘จาโก้ พาสโตเรียส’ (คำพิพากษาของศาลแขวงโอซาก้า วันที่ 19 เมษายน 2018) ในคดีนี้ บริษัทผลิตบันทึกเสียงของญี่ปุ่นได้ฟ้องบริษัทจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในญี่ปุ่น เนื่องจากเสียงบันทึกที่บริษัทมีสิทธิ์ถูกใช้เป็นเพลงประกอบในภาพยนตร์สารคดีโดยไม่ได้รับอนุญาต ศาลได้ยอมรับว่ามีการละเมิดสิทธิ์ในการทำซ้ำของผู้ผลิตบันทึกเสียงและสั่งให้บริษัทจัดจำหน่ายชดใช้ค่าเสียหาย มีสองประเด็นสำคัญในคำพิพากษานี้ ประการแรก ศาลได้ตัดสินว่าแม้ว่าเสียงต้นฉบับจะถูกแก้ไขหรือใช้เป็นเพลงประกอบก็ตาม หากเสียงจากบันทึกเสียงต้นฉบับยังสามารถระบุได้ ก็ถือว่าเป็นการละเมิดสิทธิ์ในการทำซ้ำ ประการที่สอง ศาลได้ระบุว่า แม้ว่าบริษัทที่จัดจำหน่ายภาพยนตร์ที่ผลิตในต่างประเทศไม่จำเป็นต้องมีหน้าที่ทั่วไปในการตรวจสอบว่าการจัดการสิทธิ์ได้ดำเนินการอย่างเหมาะสมหรือไม่ แต่หากมี ‘สถานการณ์พิเศษ’ ที่ทำให้เกิดข้อสงสัยเกี่ยวกับการจัดการสิทธิ์ บริษัทนั้นจะต้องมีหน้าที่ในการตรวจสอบเพื่อแก้ไขข้อสงสัยนั้น คำพิพากษานี้ได้กำหนดมาตรฐานการตรวจสอบใหม่สำหรับผู้ประกอบการจัดจำหน่ายเนื้อหา ไม่สามารถไว้วางใจบริษัทผลิตในต่างประเทศอย่างไม่มีข้อสงสัยได้อีกต่อไป หากพบ ‘สัญญาณเตือน’ เช่น สัญญาใบอนุญาตมีข้อบกพร่องหรือเอกสารที่เกี่ยวข้องกับสิทธิ์ไม่ครบถ้วน จะต้องดำเนินการตรวจสอบอย่างแข็งขันเพื่อหลีกเลี่ยงความเสี่ยงในการละเมิดสิทธิ์ นี่คือหน้าที่ทางกฎหมายที่ต้องรับผิดชอบ และเป็นคำพิพากษาที่สำคัญที่ควรพิจารณาในการสร้างระบบการปฏิบัติตามกฎหมายด้านการซื้อและจัดจำหน่ายเนื้อหา

สิทธิ์ของผู้ประกอบการธุรกิจการออกอากาศและการออกอากาศผ่านสายเคเบิลในญี่ปุ่น

ผู้ประกอบการธุรกิจการออกอากาศ เช่น สถานีโทรทัศน์และสถานีวิทยุ รวมถึงผู้ประกอบการธุรกิจการออกอากาศผ่านสายเคเบิล เช่น สถานีโทรทัศน์เคเบิล มีบทบาทสำคัญในการส่งมอบเนื้อหาโปรแกรมให้กับสาธารณะ และกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นได้มอบสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์เพื่อปกป้องกิจกรรมทางธุรกิจของพวกเขา

สิทธิ์หลักที่ผู้ประกอบการเหล่านี้มี ได้แก่ สิทธิ์ในการทำสำเนาการออกอากาศหรือการออกอากาศผ่านสายเคเบิลโดยการบันทึกเสียงหรือภาพ (ตามมาตรา 98 และมาตรา 100 ข้อ 2 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น), สิทธิ์ในการรับการออกอากาศและทำการออกอากาศซ้ำหรือการออกอากาศผ่านสายเคเบิล (ตามมาตรา 99 และมาตรา 100 ข้อ 3 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น), สิทธิ์ในการทำให้การออกอากาศสามารถส่งผ่านอินเทอร์เน็ตหรือช่องทางอื่นได้ (ตามมาตรา 99 ข้อ 2 และมาตรา 100 ข้อ 4 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น), และสิทธิ์ในการรับการออกอากาศทางโทรทัศน์และส่งต่อผ่านหน้าจอขนาดใหญ่หรือช่องทางอื่นๆ ให้กับสาธารณะ (ตามมาตรา 100 ของกฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่น)

สิทธิ์เหล่านี้ โดยเฉพาะสิทธิ์ในการทำสำเนา มีความซับซ้อนในเรื่องของปัญหาทางกฎหมายที่เกิดขึ้นตามการพัฒนาของเทคโนโลยี คดีที่แสดงถึงความคิดของศาลฎีกาของญี่ปุ่นเกี่ยวกับประเด็นนี้คือคดี “โรคุราคุ II” (คำพิพากษาของศาลฎีกาวันที่ 20 มกราคม 2011). ในคดีนี้ บริการที่ทำให้ผู้ใช้สามารถสั่งบันทึกโปรแกรมโทรทัศน์ของญี่ปุ่นจากเซิร์ฟเวอร์ที่อยู่ภายใต้การควบคุมของผู้ประกอบการในญี่ปุ่นและสามารถรับชมได้จากต่างประเทศได้กลายเป็นประเด็น ผู้ให้บริการได้โต้แย้งว่าผู้ใช้เป็นผู้สั่งการบันทึกและเป็นผู้ทำสำเนา ดังนั้นผู้ประกอบการจึงไม่ได้ละเมิดสิทธิ์ในการทำสำเนา อย่างไรก็ตาม ศาลฎีกาได้ตัดสินว่าผู้ที่ทำสำเนาคือผู้ให้บริการ โดยให้เหตุผลว่าไม่เพียงแต่สถานที่ตั้งหรือการครอบครองเครื่องมือบันทึก (เซิร์ฟเวอร์) แต่ยังรวมถึงใครเป็นผู้ควบคุมและจัดการระบบทั้งหมด ในกรณีนี้ ผู้ให้บริการได้ควบคุมและจัดการระบบทั้งหมดตั้งแต่การรับสัญญาณการออกอากาศไปจนถึงการบันทึกและการส่งข้อมูล แม้ว่าจะไม่มีคำสั่งจากผู้ใช้ก็ไม่สามารถทำการบันทึกได้ แต่ผู้ให้บริการเป็นผู้ที่ให้สภาพแวดล้อมทางเทคนิคทั้งหมดเพื่อดำเนินการตามคำสั่งเหล่านั้น คำพิพากษานี้ได้สร้างมาตรฐานการตัดสินทางกฎหมายที่เรียกว่า “ทฤษฎีการควบคุม” สำหรับผู้ประกอบการแพลตฟอร์ม ทำให้การโต้แย้งว่า “เราเพียงแค่ให้บริการเทคโนโลยีที่เป็นกลาง” ไม่สามารถใช้ได้หากผู้ประกอบการมีอำนาจควบคุมกระบวนการทำสำเนาของระบบอย่างแท้จริง หลังจากคำพิพากษานี้ บริษัทเทคโนโลยีจำเป็นต้องตระหนักว่าการออกแบบสถาปัตยกรรมของบริการที่พวกเขาให้บริการอาจเป็นปัจจัยที่กำหนดความรับผิดทางกฎหมายจากการละเมิดสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์

การเปรียบเทียบสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับผลงานหลักในญี่ปุ่น

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วในรายละเอียดก่อนหน้านี้ สิทธิ์ทางทรัพย์สินที่นักแสดง, ผู้ผลิตแผ่นเสียง, และผู้ประกอบการออกอากาศในญี่ปุ่นมีนั้น มีความคล้ายคลึงกันในแง่ของการควบคุมการกระทำเช่นการทำซ้ำ, การส่งผ่านไปยังสาธารณะ, และการโอนย้าย อย่างไรก็ตาม มีความแตกต่างที่สำคัญในเรื่องของข้อบังคับที่เป็นพื้นฐานของสิทธิ์เหล่านั้นและการกระทำที่เป็นเป้าหมาย ตารางด้านล่างนี้สรุปความแตกต่างเหล่านั้นไว้

สิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ในฐานะทรัพย์สินทางธุรกิจภายใต้กฎหมายญี่ปุ่น

สิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ไม่ได้เป็นเพียงการจำกัดการใช้งานเท่านั้น แต่ยังเป็นทรัพย์สินทางปัญญาที่สำคัญซึ่งสามารถเป็นส่วนหนึ่งของการทำธุรกรรมทางธุรกิจได้ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นได้มีการจัดหากรอบกฎหมายเพื่อส่งเสริมการไหลเวียนและการใช้สิทธิ์เหล่านี้อย่างราบรื่น

เริ่มแรก ในเรื่องของการโอนสิทธิ์ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นมาตรา 103 ได้กำหนดให้มาตรา 61 ซึ่งเกี่ยวกับการโอนลิขสิทธิ์นั้นใช้บังคับกับสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ด้วย ทำให้สามารถโอนสิทธิ์ทั้งหมดหรือบางส่วนผ่านการทำสัญญาซื้อขายหรืออื่นๆ ให้กับบุคคลอื่นได้

ต่อมา การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ (ไลเซนส์) เป็นรูปแบบการใช้งานทางการค้าที่พบได้ทั่วไป กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นมาตรา 103 ได้กำหนดให้มาตรา 63 ซึ่งเกี่ยวกับการอนุญาตใช้ลิขสิทธิ์นั้นใช้บังคับกับสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ด้วย ทำให้ผู้ถือสิทธิ์สามารถอนุญาตให้บุคคลอื่นใช้สิทธิ์ภายใต้เงื่อนไขหรือวิธีการที่กำหนดได้

นอกจากนี้ ยังสามารถตั้งสิทธิ์จำนองได้ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นมาตรา 103 ได้กำหนดให้มาตรา 66 ซึ่งเกี่ยวกับการตั้งสิทธิ์จำนองลิขสิทธิ์นั้นใช้บังคับกับสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ด้วย ทำให้สามารถใช้สิทธิ์เหล่านี้เป็นหลักประกันเพื่อรับเงินกู้จากสถาบันการเงิน ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการจัดหาเงินทุนของบริษัทหรือในกระบวนการ M&A

ในการทำธุรกรรมเหล่านี้ การรับประกันความมั่นคงทางกฎหมายเป็นสิ่งสำคัญยิ่ง ระบบการลงทะเบียนซึ่งอยู่ภายใต้การดูแลของสำนักงานวัฒนธรรมเป็นกลไกที่ช่วยในเรื่องนี้ กฎหมายลิขสิทธิ์ของญี่ปุ่นมาตรา 104 ได้กำหนดให้ระบบการลงทะเบียนสำหรับการโอนลิขสิทธิ์ (ตามมาตรา 77) นั้นใช้บังคับกับสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ด้วย หมายความว่าหากมีการโอนสิทธิ์และไม่ได้ทำการลงทะเบียน ผู้ที่ได้รับการโอนสิทธิ์ในภายหลังและทำการลงทะเบียนก่อนจะสามารถอ้างสิทธิ์ต่อบุคคลที่สามได้ ตัวอย่างเช่น หากบริษัทหนึ่งซื้อสิทธิ์ที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์โดยไม่ได้ทำการลงทะเบียน และผู้ถือสิทธิ์เดิมได้ขายสิทธิ์เดียวกันนั้นให้กับบริษัทอื่น และบริษัทหลังได้ทำการลงทะเบียนการโอนสิทธิ์ บริษัทแรกจะเสี่ยงต่อการสูญเสียสิทธิ์ ดังนั้น ในกระบวนการ M&A หรือการซื้อขายทรัพย์สินทางเนื้อหา เพื่อรักษาเงินลงทุนและความปลอดภัยของการทำธุรกรรม การลงทะเบียนการโอนสิทธิ์จึงไม่ใช่เพียงแค่ขั้นตอนทางการเท่านั้น แต่เป็นมาตรการกลยุทธ์ที่จำเป็น

สรุป

เพื่อการขยายธุรกิจในตลาดคอนเทนต์ของญี่ปุ่น การเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงโครงสร้างที่หลากหลายของสิทธิที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ ซึ่งแยกออกจากสิทธิของผู้สร้างสรรค์ ได้แก่ สิทธิของนักแสดง ผู้ผลิตแผ่นเสียง และผู้ประกอบการออกอากาศ หรือที่เรียกว่า “สิทธิที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์” นั้นเป็นสิ่งจำเป็น ดังที่ได้กล่าวไว้ในบทความนี้ สิทธิเหล่านี้ไม่เพียงแต่กำหนดหน้าที่การปฏิบัติตามกฎหมายอย่างเข้มงวดให้กับบริษัท แต่หากจัดการและใช้ประโยชน์ได้อย่างเหมาะสม ก็สามารถนำมาซึ่งโอกาสทางธุรกิจที่สำคัญผ่านการออกใบอนุญาต การโอนสิทธิ์ และการตั้งประกัน ซึ่งเป็นทรัพยากรทางการจัดการที่สำคัญ การจัดการสิทธิที่ซับซ้อนเหล่านี้อย่างมีประสิทธิภาพ เพื่อลดความเสี่ยงทางธุรกิจและขยายโอกาส จำเป็นต้องอาศัยความรู้ทางกฎหมายที่เชี่ยวชาญ

ที่สำนักงานกฎหมายมอนอลิธ เรามีประสบการณ์อันหลากหลายในการให้บริการทางกฎหมายเกี่ยวกับสิทธิที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ในญี่ปุ่น ซึ่งได้กล่าวถึงในบทความนี้ สำหรับลูกค้าจำนวนมากภายในประเทศ ทีมงานของเราประกอบด้วยผู้เชี่ยวชาญที่พูดภาษาอังกฤษ รวมถึงผู้ที่มีคุณสมบัติทางกฎหมายจากต่างประเทศ ทำให้เราสามารถรับมือกับปัญหาเฉพาะที่บริษัทที่ดำเนินธุรกิจระหว่างประเทศอาจพบเจอได้ สำนักงานกฎหมายของเราพร้อมให้การสนับสนุนอย่างครอบคลุมสำหรับปัญหาทางกฎหมายที่ซับซ้อนเกี่ยวกับกฎหมายคอนเทนต์ในญี่ปุ่น