Zakres praw do wykorzystania i utworów wtórnych? Wyjaśnienie na podstawie rzeczywistych przypadków sądowych

Wokół nas roi się od seriali telewizyjnych i filmów, które powstały na podstawie powieści czy mangi. Dzieła stworzone na podstawie innego dzieła, nazywane są dziełami wtórnymi.

W ostatnich latach, za pośrednictwem mediów społecznościowych, aktywnie tworzone są tzw. fanarty, czyli indywidualne prace wtórne, które mają na celu ukazanie konkretnego anime, mangi itp.

Jednakże, wraz z tym trendem, pojawia się coraz więcej problemów związanych z prawami autorskimi.

Szczególnie prace wtórne, które powstają na podstawie oryginalnego dzieła, mogą skomplikować kwestie prawne. Dlatego, podczas tworzenia i korzystania z takich prac, niezbędne jest dokładne zrozumienie Japanese Copyright Law (Japońskiego Prawa Autorskiego).

W tym artykule wyjaśnimy prawa związane z pracami wtórnymi, odwołując się do konkretnych przypadków sądowych.

Co to są prace wtórne

Prawo autorskie definiuje prace wtórne w następujący sposób:

Prace wtórne to prace stworzone poprzez tłumaczenie, aranżację, modyfikację, adaptację, filmowanie lub inne formy przekształcenia oryginalnej pracy.

Artykuł 2, paragraf 1, punkt 11 Japońskiej Ustawy o Prawie Autorskim

W związku z tym, prace wtórne to prace stworzone poprzez “adaptację” oryginalnej “pracy”.

Przyjrzyjmy się temu krok po kroku.

“Praca” jest zdefiniowana w prawie autorskim jako “twórcze wyrażenie myśli lub uczuć” (Artykuł 2, paragraf 1, punkt 1). Przykłady obejmują powieści, komiksy, muzykę, filmy itp., a zakres jest bardzo szeroki.

“Adaptacja” jest interpretowana w precedencie sądowym w następujący sposób:

Adaptacja… oznacza działanie polegające na tworzeniu nowej pracy, która pozwala odbiorcy bezpośrednio doświadczyć istotnych cech wyrażenia oryginalnej pracy, poprzez twórcze wyrażenie myśli lub uczuć, wprowadzając modyfikacje, dodatki, zmiany itp. do konkretnego wyrażenia, zachowując jednocześnie tożsamość istotnych cech wyrażenia oryginalnej pracy, opierając się na niej.

Wyrok Sądu Najwyższego z dnia 28 czerwca 2001 roku (rok Heisei 13) (sprawa Esashi Oiwake), strona 837, tom 55, Zbiór Orzeczeń Sądowych

Działania takie jak tłumaczenie i aranżacja, które są wymienione w definicji prac wtórnych, zazwyczaj mają powyższe cechy, więc można powiedzieć, że są to typowe przykłady “adaptacji”.

Ważne jest, czy nowe twórcze wyrażenie zostało dodane do oryginalnej pracy. To dlatego, że jest chronione jako praca wtórna “praca”, ponieważ dodano nowe twórcze wyrażenie.

Odwracając to, jeśli po prostu naśladujesz (kopiujesz) oryginalną pracę, nie jest to praca wtórna, ponieważ nie dodano nowego twórczego wyrażenia (w takim przypadku, naruszasz prawo do kopiowania oryginalnej pracy).

Przykłady wtórnych dzieł

Przykłady wtórnych dzieł obejmują zarówno komercyjne produkty, takie jak filmy i animacje oparte na powieściach i mangach, jak i prace hobbystyczne, w których osoby prywatne tworzą oryginalne dzieła (tzw. “fanarty” itp.) na podstawie postaci z anime, mangi itp., ale w kontekście różnym od oryginalnego dzieła. Lista przykładów jest niekończąca.

Jednakże, zwłaszcza w ostatnich latach, tworzenie wtórnych dzieł przez osoby prywatne (zwykle nazywane “twórczością wtórną”) prowadzi do nowych problemów prawnych związanych z rozwojem mediów społecznościowych.

Mianowicie, wtórne twórczość prowadzona czysto jako hobby i na własny użytek jest chroniona jako wyjątek w prawie autorskim (Artykuł 30, Artykuł 47 paragraf 6 Japońskiej Ustawy o Prawie Autorskim), ale tworzenie wtórnych dzieł dla celów wykraczających poza prywatne użytkowanie i publikowanie tych dzieł na mediach społecznościowych stanowi naruszenie praw autorskich (prawo do adaptacji i publikacji).

W związku z tym, wiele wtórnych dzieł publikowanych na mediach społecznościowych, przynajmniej z punktu widzenia prawa, narusza prawa autorskie (choć w praktyce większość z nich jest tolerowana, jak zostanie omówione później).

Podczas tworzenia i korzystania z wtórnych dzieł, zawsze należy zwracać uwagę na relacje prawne z twórcą oryginalnego dzieła.

Poniżej, na podstawie konkretnych przykładów i orzeczeń sądowych, omówimy relacje prawne między twórcami wtórnymi a twórcami oryginalnymi w kontekście wtórnych dzieł.

Utwory wtórne i prawa do korzystania

Gdy Pan X napisze powieść w języku angielskim, a Pan Y zamierza ją przetłumaczyć na język japoński i opublikować, Pan X jako autor oryginalnej powieści posiada prawa autorskie do tego utworu.

Powieść w języku japońskim, którą tworzy Pan Y, jest tłumaczeniem oryginalnej powieści Pana X („utworu”) i dlatego jest to utwór wtórny.

Jakie prawa mają więc Pan X i Pan Y do powieści w języku japońskim, którą tworzy Pan Y?

Prawa związane z “twórczością”

Pierwszą rzeczą, na którą musimy zwrócić uwagę, jest to, że fakt, iż coś jest dziełem wtórnym, nie oznacza, że możemy zignorować prawa autorskie do oryginalnego dzieła.

Oczywiście, oryginalne dzieło posiada prawa autorskie przysługujące oryginalnemu autorowi, które obejmują “prawo do adaptacji” (Artykuł 27).

W związku z tym, tworzenie dzieła wtórnego jest w istocie naruszeniem praw autorskich do oryginalnego dzieła.

Stąd, aby stworzyć dzieło wtórne zgodnie z prawem, zasadniczo musimy uzyskać zgodę od posiadacza praw autorskich do oryginalnego dzieła. To jest reguła prawa autorskiego.

W powyższym przykładzie, jeśli Pan Y nie uzyskał zgody od Pana X na tłumaczenie jego powieści, samo działanie tłumaczenia staje się naruszeniem praw autorskich (nawet jeśli twórczość jest nielegalna, uważa się, że dzieło wtórne jest ważne).

Relacje prawne w kontekście “korzystania”

Zastanówmy się, jak wyglądają relacje prawne podczas korzystania z legalnie stworzonego dzieła pochodnego, za które uzyskano zgodę od autora oryginalnego dzieła.

Na początek, w Japońskim Prawie Autorskim (Japanese Copyright Law) znajduje się wyraźne postanowienie dotyczące praw autora oryginalnego dzieła w odniesieniu do korzystania z dzieła pochodnego:

Autor oryginalnego dzieła, na którym oparte jest dzieło pochodne, posiada te same prawa do korzystania z tego dzieła pochodnego, które posiada autor dzieła pochodnego, zgodnie z postanowieniami niniejszego paragrafu.

Artykuł 28 Japońskiego Prawa Autorskiego (Prawa autora oryginalnego dzieła w odniesieniu do korzystania z dzieła pochodnego)

W skrócie, autor oryginalnego dzieła posiada “te same prawa” co autor dzieła pochodnego.

Pytanie brzmi, jakie prawa posiada autor dzieła pochodnego. Na ten temat istnieje precedens sądowy.

Zakres praw autora dzieła pochodnego

W jednym z przypadków, firma posiadająca prawa autorskie do komiksu “POPEYE” wytoczyła proces firmie, która sprzedawała krawaty z napisem “Popeye” i obrazem postaci, domagając się zaprzestania sprzedaży i odszkodowania za szkody. Sprawa trafiła aż do Sądu Najwyższego.

W wyroku sądu znajduje się kilka ważnych stwierdzeń dotyczących punktów prawnych w Prawie Autorskim, ale skupimy się tutaj na części dotyczącej korzystania z dzieła pochodnego.

Na początek, w odniesieniu do kwestii, czy pojedynczy odcinek komiksu może być uznany za dzieło pochodne, sąd stwierdził:

W przypadku komiksów publikowanych w odcinkach, kolejne odcinki zwykle opierają się na tych samych podstawowych pomysłach i ustawieniach co poprzednie, a także na tych samych głównych postaciach, ich wyglądzie i charakterze, dodając do nich nową fabułę i nowe postacie. W takim przypadku, kolejne odcinki mogą być uznane za adaptacje poprzednich, a zatem za dzieła pochodne oparte na oryginalnym dziele.

Wyrok Sądu Najwyższego z 17 lipca 1997 roku (rok Heisei 9) (Sprawa krawatów “Popeye”)

W skrócie, oryginalne dzieło nie musi być dziełem innej osoby – możliwe jest stworzenie dzieła pochodnego na podstawie własnego oryginalnego dzieła.

Następnie, w odniesieniu do zakresu praw autora dzieła pochodnego, sąd stwierdził:

Prawa autorskie do dzieła pochodnego powstają tylko w odniesieniu do tych części, które zawierają nowe elementy twórcze, a nie w odniesieniu do tych części, które są wspólne dla oryginalnego dzieła i nie różnią się od niego. Jednakże, dzieło pochodne jest chronione jako odrębne dzieło na mocy Prawa Autorskiego tylko dlatego, że zawiera nowe elementy twórcze dodane do oryginalnego dzieła (Artykuł 2, paragraf 1, punkt 11 Prawa Autorskiego), a części wspólne dla dzieła pochodnego i oryginalnego dzieła nie zawierają żadnych nowych elementów twórczych i nie ma powodu, aby chronić je jako odrębne dzieło.

Wyrok Sądu Najwyższego z 17 lipca 1997 roku (rok Heisei 9) (Sprawa krawatów “Popeye”)

W skrócie, prawa autora dzieła pochodnego powstają tylko w odniesieniu do tych części, które zawierają nowe elementy twórcze dodane do oryginalnego dzieła, a prawa autora oryginalnego dzieła rozciągają się na wszystkie inne części.

https://monolith.law/corporate/tradingcard-character-publicity-right[ja]

Zakres praw autora oryginalnego dzieła

W jednym z przypadków, autor oryginalnego scenariusza do komiksu “Candy Candy”, który napisał go w formie powieści, wniósł pozew przeciwko twórcy komiksu i firmie, która otrzymała zgodę na kopiowanie od twórcy komiksu, twierdząc, że komiks jest wspólnym dziełem lub dziełem pochodnym oryginalnego scenariusza, i żądając zaprzestania tworzenia, kopiowania i dystrybucji rysunków z komiksu, okładek, litografii i kart pocztowych (oryginalne rysunki).

W tym przypadku, firma otrzymała zgodę na korzystanie tylko od twórcy komiksu, a nie od autora oryginalnego scenariusza.

Podstawowym problemem było to, czy prawa autorskie autora oryginalnego scenariusza rozciągają się na komiks (czy jest on dziełem pochodnym), i czy, jeśli tak, potrzebna jest dodatkowa zgoda na korzystanie od autora oryginalnego scenariusza. Sprawa trafiła aż do Sądu Najwyższego.

Sąd Najwyższy najpierw stwierdził, czy komiks jest dziełem pochodnym oryginalnego scenariusza, w następujący sposób:

Komiks był tworzony poprzez powtarzanie procesu, w którym twórca komiksu tworzył konkretny scenariusz dla każdego odcinka, przekształcał go w powieść składającą się z 30 do 50 stron pisanych na maszynie, a następnie twórca komiksu tworzył komiks oparty głównie na tym scenariuszu, pomijając te części, które nie nadawały się do adaptacji na komiks. Na podstawie tych faktów, komiks można uznać za dzieło pochodne oparte na scenariuszu stworzonym przez twórcę komiksu, a zatem twórca komiksu powinien mieć prawa autora oryginalnego dzieła do komiksu.

Wyrok Sądu Najwyższego z 25 października 2001 roku (rok Heisei 13) (Sprawa “Candy Candy”)

Następnie, w odniesieniu do praw autora oryginalnego dzieła do dzieła pochodnego, sąd stwierdził:

W związku z korzystaniem z komiksu, który jest dziełem pochodnym, twórca komiksu, jako autor oryginalnego dzieła, posiada te same prawa co twórca komiksu, jako autor dzieła pochodnego, a prawa obu autorów współistnieją. W związku z tym, prawa twórcy komiksu nie mogą być wykonywane bez zgody twórcy komiksu i twórcy oryginalnego scenariusza.

Tamże

W skrócie, prawa autora dzieła pochodnego i autora oryginalnego dzieła współistnieją niezależnie w odniesieniu do tych części dzieła pochodnego, które autor dzieła pochodnego stworzył samodzielnie.

Skoro prawa te współistnieją niezależnie, to nawet jeśli uzyskano zgodę na korzystanie od autora dzieła pochodnego, to bez zgody autora oryginalnego dzieła, korzystanie z dzieła pochodnego stanowi naruszenie praw autora oryginalnego dzieła.

Na podstawie powyższych precedensów, relacje prawne między autorem oryginalnego dzieła a autorem dzieła pochodnego w odniesieniu do dzieła pochodnego można podsumować w następujący sposób:

https://monolith.law/corporate/intellectual-property-infringement-risk[ja]

Uwaga przy korzystaniu z utworów wtórnych

Jak już wspomniano, przy tworzeniu i korzystaniu z utworów wtórnych, należy zawsze zwracać uwagę nie tylko na prawa autora utworu wtórnego, ale także na prawa autora utworu pierwotnego.

Szczególnie, twórczość fanowska, jak wspomniano wcześniej, jest faktycznie tolerowana, ponieważ przyczynia się do zwiększenia sprzedaży i rozpoznawalności oryginalnego dzieła. Jednakże, mimo że jest faktycznie tolerowana, nie zmienia to faktu, że jest to naruszenie praw autorskich z punktu widzenia prawa.

Jednakże, może to prowadzić do sytuacji, w której “mogłem korzystać z niego swobodnie do tej pory, ale nagle zostałem pozwany za naruszenie praw autorskich!”

Dlatego, w przypadku oryginalnych dzieł, które mogą być przedmiotem twórczości wtórnej, czasami publikowane są z góry “Wytyczne dla twórczości wtórnej”.

W takim przypadku, jeżeli korzystanie jest w ramach tych wytycznych, można powiedzieć, że istnieje uprzednia zgoda autora, więc korzystanie w ramach tych wytycznych nie stanowi naruszenia praw autorskich z punktu widzenia prawa.

Jeśli masz problemy z utworami wtórnymi, skonsultuj się z adwokatem

Na podstawie powyższego, przede wszystkim, jeśli istnieją wytyczne dotyczące twórczości wtórnej, należy je dokładnie sprawdzić z góry. Po drugie, jeśli nie ma wcześniejszego pozwolenia od twórcy lub wytycznych, konieczne jest przestrzeganie prawa autorskiego.

Jednakże, w drugim przypadku, wiele przypadków, czy stanowią naruszenie praw autorskich, jest niezwykle subtelnych, a ponadto wymaga specjalistycznego osądu. Dlatego dobrze byłoby skonsultować się z adwokatem specjalizującym się w prawie autorskim.

Informacje o środkach podjętych przez naszą kancelarię

Kancelaria prawna Monolis to firma specjalizująca się w prawie IT, a w szczególności w prawie internetowym. W ostatnich latach prawa własności intelektualnej, zwłaszcza prawa autorskie, zyskują na znaczeniu, a potrzeba kontroli prawnej stale rośnie.

W naszej kancelarii oferujemy rozwiązania związane z prawem własności intelektualnej. Szczegóły znajdują się w poniższym artykule.