Forklaring af ophavsretsbeslægtede rettigheder i japansk ophavsret

Den japanske lovgivning om intellektuel ejendom beskytter ikke kun rettighederne for den person, der har skabt et værk, det vil sige ‘skaberen’, men også rettighederne for dem, der spiller en vigtig rolle i at formidle værket til offentligheden, det vil sige ‘formidlerne’. Denne dobbelte beskyttelsesstruktur udgør fundamentet for Japans indholdsindustri og har til formål at fremme både kreativ aktivitet og kulturel udbredelse. Den japanske ophavsretslov definerer de rettigheder, der gives til skaberen, som ‘ophavsret’, mens de rettigheder, der gives til formidlerne, skelnes som ‘nærliggende rettigheder’. Denne grundlæggende forskel har stor betydning for virksomheder, der opererer inden for medier, underholdning og teknologi. For virksomheder involveret i enhver form for indholdsrelateret forretning, såsom filmproduktion, musikdistribution og drift af online platforme, er det utilstrækkeligt kun at forstå ‘ophavsretten’; det kan indebære alvorlige juridiske og finansielle risici. Formålet med denne artikel er at give en klar analyse baseret på juridisk grundlag af de nærliggende rettigheder, som udøvende kunstnere, pladeproducenter og radio- og kabel-tv-udbydere har under japansk ophavsretslov. Disse rettigheder er ikke blot juridiske begrænsninger, men også værdifulde kommercielle aktiver, der kan handles og licenseres. Artiklen vil også detaljeret beskrive, hvordan disse rettigheder kan påvirke forretningsstrategier fra et ledelsesmæssigt perspektiv.

Grundlæggende koncepter for naborettigheder under japansk ophavsret

Naborettigheder er en kategori af rettigheder, der er fastlagt i kapitel 4 (artikler 89 til 104) i den japanske ophavsretslov. Denne lov beskytter de aktører, der bidrager væsentligt til formidlingen af værker, og omfatter specifikt følgende fire grupper:

• Udførende kunstnere
• Pladeproducenter
• Radioudbydere
• Kabel-tv-udbydere

En af de vigtige principper, som den japanske ophavsretslov anvender, er “formalitetsfriheden”. Dette betyder, at ligesom ophavsretten kræver naborettighederne ikke nogen form for registrering hos en administrativ myndighed for at opstå. Rettighederne opstår automatisk i det øjeblik en optræden finder sted, lyden fastgøres på en plade, eller en udsendelse foretages.

Existensen af naborettigheder skaber unikke udfordringer i forretningsdriften. Tag for eksempel en enkelt kommerciel musikspor; der kan være flere forskellige rettigheder, der eksisterer i lag. Når et firma ønsker at bruge et musikstykke som soundtrack til en film, skal de først indhente tilladelse fra sangskriveren og komponisten for “ophavsretten”. Derudover skal de også indhente tilladelse for “naborettighederne” fra kunstneren, der har sunget eller spillet musikstykket, og fra pladeselskabet, der har optaget og produceret masteren. På denne måde kræver brugen af et enkelt indhold kompleks rettighedshåndtering med flere rettighedshavere. Hvis man forsømmer at håndtere blot en af disse rettigheder, kan det føre til alvorlige konsekvenser som stop af hele projektet eller krav om erstatning. Derfor er det afgørende, at ledelsen og juridiske afdelinger forstår denne “stak af rettigheder” og gennemfører grundig risikostyring på forhånd.

Rettigheder for udøvende kunstnere under japansk lov

Den japanske ophavsretslov definerer udøvende kunstnere som skuespillere, musikere, sangere og dansere, der opfører, danser, spiller og synger værker, og giver dem rettigheder til at beskytte både deres personlige interesser og deres økonomiske interesser.

Personlighedsrettigheder for udøvende kunstnere

Personlighedsrettigheder for udøvende kunstnere beskytter de personlige og personlighedsmæssige interesser af kunstneren og er uoverdragelige rettigheder, der er unikke for individet. Der er primært to rettigheder inkluderet her.

Den første er retten til navneangivelse. Artikel 90-2 i den japanske ophavsretslov sikrer udøvende kunstnere retten til at bestemme, om deres rigtige navn eller kunstnernavn skal vises i forbindelse med deres optræden. Brugere har dog ret til at udelade sådan angivelse, når det ikke skader den udøvende kunstners interesse i at blive anerkendt som kunstneren bag optrædenen, eller når det anses for at være i overensstemmelse med fair praksis.

Den anden er retten til at bevare værkets integritet. Baseret på artikel 90-3 i den japanske ophavsretslov har udøvende kunstnere ret til ikke at få deres optræden ændret, skåret eller på anden måde modificeret på en måde, der skader deres ære eller omdømme. Det er vigtigt at bemærke, at denne ret er mere begrænset i sit beskyttelsesomfang sammenlignet med ophavsmandens ret til at bevare værkets integritet (artikel 20 i den japanske ophavsretslov), som er en stærk ret, der principielt forbyder enhver ændring, der er imod ophavsmandens vilje. I modsætning hertil er udøvende kunstneres ret til at bevare værkets integritet begrænset til tilfælde, hvor ændringen “skader ære og omdømme”. Denne forskel tager hensyn til den praktiske nødvendighed af redigering i medieproduktion. Denne juridiske forskel tillader produktionsfirmaer at redigere med større skøn end ændringer af ophavsmandens værker, så længe det ikke objektivt skader den udøvende kunstners ære eller omdømme. Dette betyder, at juridiske risikovurderinger kan baseres på det objektive kriterium om “krænkelse af ære og omdømme” snarere end den “udøvende kunstners subjektive intentioner”, hvilket øger den juridiske stabilitet i forretningsbeslutninger.

Økonomiske rettigheder

Udøvende kunstnere har også eksklusive økonomiske rettigheder til at kontrollere den kommercielle brug af deres optræden. Dette inkluderer retten til at optage deres optræden på lyd- og billedmedier (artikel 91 i den japanske ophavsretslov), retten til at udsende og kabeltransmittere deres optræden (artikel 92 i den japanske ophavsretslov), retten til at gøre deres optræden tilgængelig for offentligheden via internettet eller lignende (artikel 92-2 i den japanske ophavsretslov), og retten til at overdrage optagelser af deres optræden til offentligheden (artikel 95-2 i den japanske ophavsretslov). Når det kommer til overdragelsesretten, udløber rettighederne, når en optagelse lovligt er overdraget én gang, og efterfølgende videresalg eller lignende kan ikke kontrolleres.

Der er meget vigtige undtagelser til disse rettigheder inden for filmproduktion. Artikel 91, stk. 2, og artikel 92, stk. 2, i den japanske ophavsretslov fastslår, at når en udøvende kunstner én gang har givet tilladelse til at optage deres optræden i et filmværk, kan de ikke udøve deres rettigheder til optagelse eller udsendelse i forbindelse med brugen af filmen (for eksempel salg af kopier eller udsendelse). Dette kaldes “one-shot-princippet” og er en bestemmelse for at sikre en gnidningsløs distribution af film. Dette princip betyder, at filmproducenter, efter at have opnået tilladelse én gang i den oprindelige kontrakt, ikke behøver at indhente ny tilladelse fra alle skuespillere, hver gang filmen distribueres på nye medier eller platforme i fremtiden. Det er dog vigtigt at bemærke, at dette princip ikke gælder, hvis kun lyden bruges til at lave en lydoptagelse. Denne juridiske stabilitet er grundlaget for at muliggøre finansiering af store filmprojekter og internationale distributionsaftaler. Derfor er indholdet af den oprindelige kontrakt, som filmproducenterne indgår i de tidlige faser, en ekstremt vigtig forhandling, der bogstaveligt talt er “én gang” og afgørende for den fremtidige kommercielle værdi af filmen som en aktiver.

Rettigheder for pladeproducenter under japansk ophavsret

I henhold til japansk ophavsretslovgivning refererer “pladeproducent” til den person eller enhed, der først fastlægger lyd på en plade (herunder medier som CD’er), det vil sige den, der producerer masteren, og som oftest er det pladeselskaberne, der falder ind under denne kategori. Pladeproducenter tildeles stærke ejendomsrettigheder for at beskytte deres investering og bidrag.

De centrale rettigheder, som en pladeproducent har, omfatter retten til at reproducere pladen, kendt som reproduktionsretten (ifølge japansk ophavsretslovs artikel 96), retten til at gøre pladen tilgængelig for transmission, kaldet retten til at gøre transmission mulig (ifølge japansk ophavsretslovs artikel 96-2), og retten til at overdrage kopier af pladen til offentligheden, kendt som overdragelsesretten (ifølge japansk ophavsretslovs artikel 97-2).

En vigtig retssag, der illustrerer, hvordan disse rettigheder anvendes i praksis, er “Jaco Pastorius”-sagen (dom afsagt af Osaka Distriktsdomstol den 19. april 2018 (2018)). I denne sag sagsøgte et japansk pladeselskab en japansk distributør af en dokumentarfilm for at have brugt deres lydoptagelser (plader), som de havde rettighederne til, uden tilladelse som baggrundsmusik i filmen. Domstolen anerkendte krænkelsen af pladeproducentens reproduktionsret og pålagde distributøren at betale erstatning. Der var to vigtige afgørelser i denne dom. For det første fastslog domstolen, at selvom den originale lyd blev redigeret eller brugt som baggrundsmusik, så længe den originale plades lyd kan identificeres, udgør det en krænkelse af reproduktionsretten. For det andet fastslog domstolen, at selvom en virksomhed, der distribuerer en film produceret i udlandet, generelt ikke har en pligt til altid at sikre, at rettighederne er korrekt håndteret, så pålægges virksomheden en undersøgelses- og bekræftelsespligt, hvis der er “særlige omstændigheder” der giver anledning til tvivl om rettighedshåndteringen. Denne dom har skabt en ny standard for due diligence for distributører af indhold. Det er ikke længere muligt blindt at stole på udenlandske produktionsselskaber, og hvis der er “advarselssignaler” såsom mangler i licensaftaler eller utilstrækkelige dokumenter om rettigheder, pålægges virksomhederne en juridisk forpligtelse til aktivt at undersøge og undgå risikoen for krænkelse af rettigheder. Dette er en vigtig dom at tage i betragtning ved opbygningen af juridisk compliance for indkøb og distribution af indhold.

Rettigheder for broadcastere og kabel-tv-udbydere under japansk lov

TV- og radiostationer samt kabel-tv-udbydere spiller en vigtig rolle i at levere programindhold til offentligheden, og den japanske ophavsretslov tildeler dem naborettigheder for at beskytte deres forretningsaktiviteter.

De primære rettigheder, som disse udbydere har, omfatter retten til at reproducere deres udsendelser eller kabel-tv gennem optagelse (ifølge den japanske ophavsretslovs artikel 98 og 100-2), retten til at modtage deres udsendelser og genudsende dem eller udsende dem via kabel (ifølge den japanske ophavsretslovs artikel 99 og 100-3), retten til at gøre deres udsendelser tilgængelige på internettet (ifølge den japanske ophavsretslovs artikel 99-2 og 100-4), og retten til at modtage tv-udsendelser og offentligt overføre dem via storskærme (ifølge den japanske ophavsretslovs artikel 100).

Disse rettigheder, især retten til reproduktion, har skabt komplekse juridiske problemer i takt med teknologiens udvikling. Den japanske højesterets tilgang til dette spørgsmål blev demonstreret i “Rokuraku II”-sagen (Højesterets dom af 20. januar 2011). I denne sag blev en tjeneste, hvor japanske tv-programmer kunne optages på en server i Japan styret af en udbyder efter fjerninstruktion fra brugeren og derefter ses i udlandet, udfordret. Tjenesteudbyderen hævdede, at da det var brugeren, der gav instruktion om optagelse, var det brugeren, der var subjektet for reproduktionen, og derfor krænkede udbyderen ikke reproduktionsretten. Højesteretten afgjorde imidlertid, at subjektet for reproduktionen var tjenesteudbyderen. Som begrundelse lagde Højesteretten vægt på, hvem der kontrollerede og havde magten over hele systemet, ikke kun placeringen eller ejerskabet af udstyret (serveren) hvor optagelsen fandt sted. I dette tilfælde havde tjenesteudbyderen omfattende kontrol og magt over hele systemet fra modtagelse af udsendelsen til optagelse og dataoverførsel, og selvom optagelsen ikke ville finde sted uden brugerens instruktion, var det udbyderen, der leverede det tekniske miljø for at udføre denne instruktion. Denne dom etablerede en juridisk standard, der kan kaldes “kontrolteorien” for platformsvirksomheder. Dette betød, at påstanden “vi leverer kun neutral teknologi” ikke længere var holdbar, når udbyderen havde væsentlig kontrol over reproduktionsprocessen i systemet. Efter denne præcedens er teknologivirksomheder blevet tvunget til at anerkende, at designet af deres tjenesters arkitektur i sig selv kan være en afgørende faktor for juridisk ansvar for krænkelse af naborettigheder.

Sammenligning af de vigtigste naborettigheder

Som vi har detaljeret hidtil, har udøvende kunstnere, pladeproducenter og broadcastere lignende økonomiske rettigheder i form af at kontrollere handlinger såsom kopiering, transmission til offentligheden og overdragelse. Der er dog væsentlige forskelle i de lovartikler, der udgør grundlaget for disse rettigheder, og i de handlinger, der er omfattet. Nedenstående tabel opsummerer disse forskelle.

Om handel med naborettigheder i Japan

Naborettigheder i Japan er ikke blot en begrænsning af brug, men også en vigtig immateriel rettighed, der kan handles som en del af en virksomheds aktiver. Den japanske ophavsretslov tilbyder et juridisk rammeværk, der fremmer den glatte handel og brug af disse rettigheder.

Først og fremmest, hvad angår overdragelse af rettigheder, anvender den japanske ophavsretslov (Artikel 103) bestemmelserne om overdragelse af ophavsret (Artikel 61) på naborettigheder, hvilket gør det muligt at overføre hele eller dele af naborettighederne til en anden part gennem en kontrakt, såsom køb og salg.

Dernæst er licensering den mest almindelige form for kommerciel brug. Den japanske ophavsretslov (Artikel 103) anvender bestemmelserne om licensering af ophavsretlige værker (Artikel 63) på naborettigheder, hvilket giver rettighedshaveren mulighed for at tillade andre at bruge rettighederne inden for rammerne af specifikke anvendelsesmetoder og betingelser.

Desuden er det også muligt at etablere sikkerhedsrettigheder. Den japanske ophavsretslov (Artikel 103) anvender bestemmelserne om sikkerhedsrettigheder for ophavsret (Artikel 66) på naborettigheder. Dette gør det muligt at bruge naborettigheder som sikkerhed for lån fra finansielle institutioner, hvilket spiller en vigtig rolle i virksomheders kapitalfremskaffelse og i M&A-transaktioner.

I disse transaktioner er det yderst vigtigt at sikre juridisk stabilitet gennem registreringssystemet, som administreres af Japans Kulturagentur. Den japanske ophavsretslov (Artikel 104) anvender registreringssystemet for overførsel af ophavsret (Artikel 77) på naborettigheder. Dette betyder, at hvis en overførsel af rettigheder finder sted, og denne ikke registreres, kan en senere køber, der har modtaget de samme rettigheder fra en anden part og registreret dem først, gøre rettighederne gældende over for tredjeparten. For eksempel, hvis en virksomhed køber naborettigheder uden at registrere dem, og den oprindelige rettighedshaver derefter sælger de samme rettigheder til en anden virksomhed, som registrerer overførslen, risikerer den første køber at miste sine rettigheder. Derfor er registrering af rettighedsoverførsler ikke blot en administrativ procedure, men en afgørende strategisk foranstaltning for at bevare investeret kapital og sikre sikkerheden i transaktioner ved M&A og opkøb af indholdsaktiver.

Konklusion

For at drive forretning på det japanske indholdsmarked er det afgørende at forstå den flerlagde struktur af rettigheder for ‘formidlere’ såsom udøvende kunstnere, pladeproducenter og broadcastere, også kendt som naborettigheder, som eksisterer separat fra ophavsrettighederne for skabere. Som beskrevet i denne artikel, pålægger disse rettigheder strenge compliance-forpligtelser på virksomheder, men hvis de forvaltes og udnyttes korrekt, kan de også udgøre en vigtig forretningsressource, der tilbyder store kommercielle muligheder gennem licensering, overdragelse og etablering af sikkerhedsrettigheder. For effektivt at håndtere disse komplekse rettigheder, minimere forretningsrisici og maksimere muligheder, er specialiseret juridisk ekspertise nødvendig.

Monolith Advokatfirma har en omfattende track record i at yde juridisk service relateret til de naborettigheder, der er omtalt i denne artikel, til et bredt spektrum af klienter i Japan. Vores firma inkluderer flere engelsktalende eksperter, herunder dem med juridiske kvalifikationer fra andre lande, hvilket gør os i stand til at håndtere de unikke udfordringer, som virksomheder med international forretningsudvikling står overfor. Monolith Advokatfirma tilbyder omfattende support til komplekse spørgsmål inden for japansk indholdsret.