일본 저작권법에서의 권리 공유와 저작권자의 특정

일본의 콘텐츠 산업은 영화, 애니메이션, 음악, 문학 등 다양한 분야에서 세계적으로 높은 평가를 받고 있습니다. 이 활기찬 시장에 진출하여 사업을 전개하는 기업에게 일본의 저작권법에 대한 깊은 이해는 필수적입니다. 저작권의 기본적인 원칙에는 국제적인 공통점도 많지만, 일본 법에는 특히 공동으로 창작 활동을 하거나 영화와 같은 대규모 프로젝트에서 사업의 성과와 리스크 관리에 직접적인 영향을 미치는 특유의 규정이 존재합니다. 이러한 규정을 정확히 파악하지 못할 경우, 권리 관계가 불명확해지고 예기치 못한 분쟁이나 사업 기회의 손실로 이어질 수 있습니다.

본고에서는 일본의 저작권법 중에서도 특히 복잡하고, 실무적인 판단이 요구되는 두 가지 중요한 주제를 전문적으로 해설합니다. 첫째로, 여러 창작자가 하나의 작품을 공동으로 창작한 경우에 발생하는 ‘공유 저작권’입니다. 여기서는 권리의 귀속, 처분, 그리고 행사에 관한 엄격한 규칙과 그 예외에 대해 자세히 설명합니다. 둘째로, ‘저작권자’의 특정에 관한 문제, 특히 영화 저작물에 관해서 설정된 특수한 법적 틀입니다. 영화 산업의 경제적 실체를 반영한 이 규정은 누가 경제적 권리를 보유하는지에 대한 근본적인 질문에 일반 원칙과는 다른 답을 제시합니다. 더욱이, 이러한 권리가 언제까지 보호되는지, 즉 저작권의 보호 기간에 대해서도 해설합니다. 본고가 일본의 창조 산업에 관련된 기업의 경영자나 법무 담당자가 정확한 의사 결정을 하는 데 도움이 되기를 목적으로 합니다.

일본의 공유 저작권: 공동 창작에 있어서 권리의 귀속과 행사

여러 사람이 협력하여 하나의 저작물을 창작하는 경우는 드물지 않습니다. 이러한 경우에 성립하는 것이 ‘공유 저작권’이며, 그 처리에는 일본의 저작권법에 따른 특별한 규칙이 적용됩니다.

「공동 저작물」의 정의

먼저, 공유 저작권이 발생하는 전형적인 예인 ‘공동 저작물’의 정의를 이해하는 것이 중요합니다. 일본의 저작권법 제2조 제1항 제12호는 공동 저작물을 ‘두 사람 이상이 공동으로 창작한 저작물로서, 각자의 기여를 분리하여 개별적으로 이용할 수 없는 것’으로 정의하고 있습니다. 이 정의에는 두 가지 요건이 포함됩니다. 첫째, 두 사람 이상이 공동으로 창작적인 행위에 관여했다는 것입니다. 단순한 아이디어 제공이나 감수, 보조 작업만으로는 공동 저작자로 인정되지 않습니다. 둘째, 각자의 창작적 기여를 분리할 수 없다는 것입니다. 예를 들어, 여러 사람이 하나의 음악을 공동으로 작사·작곡하고, 누가 어느 부분을 담당했는지 명확하게 구분할 수 없는 경우 등이 전형적인 예입니다. 이에 반해, 소설의 본문과 삽화처럼 각자의 기여 부분을 분리하여 이용할 수 있는 것은 ‘결합 저작물’이라고 하며, 공동 저작물과는 구분됩니다. 결합 저작물의 경우, 원칙적으로 각 저작자가 자신의 창작 부분에 대해 개별적으로 권리를 행사할 수 있습니다.

권리 행사에 있어서 전원의 합의 원칙

공동 저작물과 같이 저작권이 공유 상태에 있는 경우, 그 권리의 행사에는 매우 중요한 원칙이 적용됩니다. 일본의 저작권법 제65조 제2항은 “공유 저작권은, 그 공유자 전원의 합의가 없으면, 행사할 수 없다”고 규정하고 있습니다. 여기서 말하는 ‘행사’란, 제3자에게 저작물의 이용을 허락하는 것뿐만 아니라, 공유자 중 한 사람이 스스로 그 저작물을 이용하는 행위도 포함됩니다. 즉, 공유자 중 한 사람이 단독의 판단으로 작품을 출판하거나, 웹사이트에 게시하거나, 혹은 타사에 라이선스를 제공하는 것은, 원칙적으로 허용되지 않습니다. 이 엄격한 규칙은, 각 공유자의 이익을 보호하고, 한 명의 공유자의 독단적인 행동으로 인해 다른 공유자가 불이익을 받는 상황을 방지하는 것을 목적으로 하고 있습니다.

부당한 합의 거부 금지

그러나 모든 공유자의 합의라는 원칙을 지나치게 엄격하게 적용하면, 공유자 중 한 명이 비협조적인 경우에 그 저작물이 전혀 사용될 수 없는 ‘데드락’ 상태에 빠질 위험이 있습니다. 이러한 상황을 피하기 위해, 일본의 저작권법은 중요한 예외 규정을 마련하고 있습니다. 해당 법 제65조 제3항은 각 공유자는 ‘정당한 이유가 없는 한, 전항의 합의 성립을 방해할 수 없다’고 규정하고 있습니다.

‘정당한 이유’가 구체적으로 무엇을 의미하는지는 법률에 명시되어 있지 않으며, 개별 사건마다 법원이 판단합니다. 과거의 판례로는, 한 공유자가 다른 공유자와 충분한 협의 없이 독단적으로 사용 허가의 협상을 진행한 경우에, 다른 공유자가 합의를 거부하는 것에 정당한 이유가 있다고 판단된 사례가 있습니다(오사카 지방법원 1992년(1992) 8월 27일 판결 ‘시즈카나 호노오 사건’). 이 규정은 단순한 반대 의견이 아니라, 합리적인 근거 없는 반대에 의해 저작물의 사용이 부당하게 방해받는 것을 방지하기 위한 것입니다. 만약 공유자 중 한 명이 정당한 이유 없이 합의를 계속 거부한다면, 다른 공유자는 그 사람의 의사 표시를 대신할 판결을 요구하여 법원에 소송을 제기할 수 있습니다.

지분 처분과 권리 침해에 대한 대응

저작권의 공유지분을 제삼자에게 양도하거나, 질권을 설정하는 경우에도, 권리 행사와 마찬가지로, 다른 공유자 전원의 동의가 필요합니다(일본의 저작권법 제65조 제1항). 이 또한, ‘정당한 이유’ 없이 동의를 거부할 수는 없습니다.

한편, 제삼자에 의한 저작권 침해에 대해 법적 조치를 취하는 경우에는 규칙이 다릅니다. 일본의 저작권법 제117조에 따라, 각 공유자는 단독으로, 침해 행위의 금지를 요구할 수 있습니다. 침해 행위를 신속하게 중단시킬 필요성을 고려하여, 이 점에 대해서는 전원의 합의는 필요하지 않다고 되어 있습니다. 그러나 손해배상을 청구하는 경우, 각 공유자는 원칙적으로 자신의 지분에 해당하는 금액만을 청구할 수 있습니다.

이와 같이, 일본의 공유 저작권에 관한 법제도는, 각 공유자의 권리를 강하게 보호하는 ‘전원의 동의’를 원칙으로 하면서, 저작물이 방치되는 것을 방지하기 위한 ‘정당한 이유’라는 예외 규정을 두어, 권리자 간의 이익과 저작물의 원활한 이용의 균형을 맞추고 있습니다. 기업이 공동 개발 프로젝트 등을 진행할 때는, 미래의 분쟁을 피하기 위해, 미리 공유자 간에 저작물의 이용 방법이나 의사 결정 프로세스에 대해 상세한 계약을 체결해 두는 것이 매우 중요합니다.

저작권자의 특정: 일본 영화 저작물에 관한 특유의 법적 프레임워크

저작권법에서 기본적인 원칙은 저작물을 창작한 ‘저작자’가 그 경제적 권리인 ‘저작꽌’을 원시적으로 취득한다는 것입니다. 그러나 일본의 저작권법은 영화 저작물에 관하여 이 원칙에 중대한 예외를 두고 있습니다.

영화 저작권에 관한 특별규정

일본의 저작권법 제29조 제1항은 영화 저작권의 귀속에 대해 다음과 같이 정하고 있습니다. “영화의 저작물의 저작권은, 그 저작자가 영화 제작자에게 해당 영화의 저작물 제작에 참여할 것을 약속하고 있을 때는, 해당 영화 제작자에게 귀속된다.” 여기서 말하는 ‘영화 제작자’란, 일본의 저작권법 제2조 제1항 제10호에 따르면, “영화의 저작물의 제작에 발의와 책임을 가지는 자”를 가리키며, 일반적으로 자금 조달이나 제작 전체의 관리를 담당하는 제작 회사나 스튜디오가 이에 해당합니다.

이 규정의 법적 의미는 단순한 권리의 양도가 아니라, ‘원시적 귀속’의 규칙이라는 점에 있습니다. 즉, 감독 등의 저작자가 창작의 순간에 저작권을 취득하고, 그것이 사후적으로 영화 제작자에게 이전되는 것이 아니라, 법률의 규정에 의해, 저작권이 발생한 시점부터 직접적으로 영화 제작자에게 귀속되는 것으로 취급되는 것입니다. 이 특이한 규정의 배경에는, 영화 제작이 막대한 투자를 필요로 하고, 다수의 스태프가 관여하는 대규모 사업이라는 경제적 실체가 있습니다. 권리 관계를 영화 제작자에게 일원화함으로써, 배급이나 라이선스 제공과 같은 저작물의 원활한 이용을 촉진하고, 영화 산업에 대한 투자를 보호·장려하는 것이, 이 규정의 입법 취지로 해석되고 있습니다.

영화의 ‘저작자’는 누구인가

그렇다면, 저작권이 영화 제작자에게 귀속될 경우, 누가 그 영화의 ‘저작자’가 되는 것일까요? 일본의 저작권법 제16조는 영화의 저작자를 ‘제작, 감독, 연출, 촬영, 미술 등을 담당하여 그 영화의 저작물의 전체적 형성에 창작적으로 기여한 자’로 정하고 있습니다. 구체적으로는, 영화 감독 등이 이에 해당하는 경우가 많다고 합니다.

여기서 중요한 것은, 영화 제작에 사용된 원작 소설의 작가, 각본가, 음악의 작곡가 등은 각각의 소설, 각본, 음악의 저작자이기는 하지만, 그것들이 결합된 ‘영화의 저작물’ 자체의 저작자는 아니라는 점입니다. 그들은 영화의 전체적 형성에 기여한 것이 아니라, 부품이 되는 저작물을 제공한 것에 불과하다고 정리됩니다.

저작자 인격권의 소재

일본의 저작권법 제29조는 영화 제작자에게 귀속시키는 것은 복제권이나 배포권과 같은 재산적인 권리, 즉 ‘저작권’입니다. 반면에, 저작자에게 일신전속적인 권리로 여겨지는 ‘저작자 인격권’은 이 규정의 대상이 아닙니다. 저작자 인격권에는 작품을 공표할지 여부를 결정하는 권리(공표권), 저작자명을 표시하는 권리(성명표시권), 그리고 작품의 내용이나 제목을 뜻에 반하여 변경되지 않을 권리(동일성유지권)가 포함됩니다. 이러한 인격적인 권리는 저작권이 영화 제작자에게 귀속된 경우에도 감독 등의 ‘저작자’가 계속해서 보유합니다. 따라서, 영화 제작자는 영화를 변경할 때 등에 감독 등 저작자가 가진 동일성유지권을 침해하지 않도록 주의할 필요가 있습니다.

아래 표는 영화 저작물에 있어서 저작자와 영화 제작자의 권리 관계를 정리한 것입니다.

일본 영화 저작권의 예외 규정과 실무상의 유의점

일본의 저작권법 제29조 제1항이 정하는 영화 제작자에 대한 저작권 귀속 규칙은 강력하지만, 여기에는 중요한 예외가 존재합니다. 사업자는 다루는 영화가 어떤 규정의 대상이 되는지 정확히 판단할 필요가 있습니다.

예외 1: 직무 저작

제29조의 규정이 적용되지 않는 첫 번째 경우는 영화가 ‘직무 저작’의 요건을 충족하는 경우입니다. 일본의 저작권법 제15조는 법인 등의 발의에 기초하여, 그 업무에 종사하는 자가 직무상 작성하고 법인의 명의로 공표하는 저작물에 대해서는, 계약 등에 별도의 정함이 없는 한, 그 법인을 저작자로 정하고 있습니다. 영화 제작 회사가 자사의 직원인 감독에게 영화를 제작하게 한 경우 등이 이에 해당합니다. 이 경우, 제29조와는 달리, 법인이 단순한 ‘저작권자’가 되는 것이 아니라, ‘저작자’ 그 자체가 됩니다. 그 결과, 경제적 권리인 저작권과, 감독 개인이 본래 가지고 있어야 할 저작자 인격권의 양쪽 모두가 법인에 귀속하게 됩니다.

예외 2: 방송용 영화

두 번째 예외는 방송 사업자가 방송을 위해 제작하는 영화에 관한 규정입니다. 일본의 저작권법 제29조 제2항은 전용으로 방송을 위해 제작되는 영화의 저작물에 대해, 저작권 중 특정한 권리만이 방송 사업자에게 귀속된다고 정하고 있습니다. 구체적으로는, 그 저작물을 방송하는 권리, 유선 방송하는 권리, 그리고 방송을 위해 복제하고, 그 복제물을 다른 방송 사업자에게 배포하는 권리 등입니다. 이들 이외의 권리, 예를 들어 극장에서 공개하는 권리나 DVD로서 판매하는 권리 등은 원칙적으로 감독 등의 저작자에게 남아 있습니다. 단, 계약에 의해 이와 다른 정함을 할 수는 있습니다. 이 규정은 방송이라는 특정한 이용 목적에 맞추어 권리의 범위를 한정하는 것으로, 극장용 영화와는 다른 비즈니스 모델을 반영하고 있습니다.

판례에서 본 실무상의 과제

이러한 규정이 있음에도 불구하고, 특히 오래된 영화의 권리 관계 판단은 쉽지 않습니다. 지적재산고등법원 2010년 6월 17일 판결(사건 번호: 헤이세이 21년(네)10050호)은 이 문제의 복잡성을 보여주는 중요한 사례입니다. 이 사건에서는 구 저작권법 하에서 제작된 영화의 저작권 귀속이 다투어졌습니다. 법원은 해당 영화의 감독이 저작자 중 한 명이라고 인정하면서도, 그 권리가 묵시적으로 영화 회사에 양도되었다고 판단하여, 저작권 침해를 주장하는 영화 회사의 금지 청구를 인정했습니다. 그러나 동시에, 구법 하에서의 영화의 저작자 해석에는 학설상의 대립이 있고, 권리 관계가 불명확했다는 이유로, 저작권이 소멸했다고 믿고 DVD를 판매한 피고의 과실을 부정하고, 손해배상 청구는 기각했습니다. 이 판결은 법률의 규정이 존재하더라도, 그 해석이 확립되지 않은 영역에서는 권리의 귀속에 대해 견해가 갈릴 수 있음을 시사하고 있습니다. 특히 역사적인 콘텐츠 자산을 다룰 때는 권리 관계의 디테일한 조사를 신중하게 진행할 필요가 있음을 보여줍니다.

이와 같이, 일본의 저작권법은 영화의 제작 배경이나 이용 목적에 따라, 권리의 귀속에 대해 계층적인 규칙을 설정하고 있습니다. 극장용 영화, 사내 제작의 직무 저작, 그리고 방송용 영화라는 세 가지 다른 시나리오를 가정하고, 각각에 최적화된 법적 틀을 제공하고 있습니다. 따라서 영화의 권리에 관한 계약 협상이나 M&A를 진행할 때는, 먼저 대상이 되는 저작물이 이들 중 어느 카테고리에 해당하는지를 특정하는 것이 모든 분석의 출발점이 됩니다.

저작권 보호 기간: 권리가 존속하는 시간적 한계

저작권은 영구적으로 존속하는 권리가 아니며, 법률에 의해 보호되는 기간이 정해져 있습니다. 이 기간이 만료된 저작물은 ‘퍼블릭 도메인’이 되어 원칙적으로 누구나 자유롭게 이용할 수 있게 됩니다.

보호 기간의 원칙

일본의 저작권법에 따른 보호 기간의 일반 원칙은, 일본의 저작권법 제51조 제2항에 정해져 있으며, ‘저작자 사후 70년’이 경과할 때까지 존속합니다. 이 기간은 2018년(헤이세이 30년) 12월 30일에 시행된 법 개정에 의해, 그 이전의 50년에서 70년으로 연장되었습니다. 그러나 이 개정법의 시행 시점에 이미 보호 기간이 만료된 저작물의 권리가 부활하는 것은 없습니다.

원칙의 예외

이 ‘사후 70년’이라는 원칙에는 저작물의 종류에 따른 중요한 예외가 몇 가지 존재합니다.

• 공동 저작물: 복수의 저작자가 있는 공동 저작물의 경우, 보호 기간은 마지막으로 사망한 저작자의 사후부터 계산하여 70년입니다(일본의 저작권법 제51조 제2항).
• 무명·변명의 저작물: 저작자가 불명이거나 필명 등으로 공표된 저작물은, 공표 후 70년으로 보호 기간이 만료됩니다. 단, 기간 만료 전에 저작자의 실명이 밝혀진 경우 등은 원칙대로 그 저작자의 사후 70년이 됩니다(일본의 저작권법 제52조).
• 단체 명의의 저작물: 법인 등의 단체 명의로 공표된 저작물(직무 저작 등)은, 공표 후 70년입니다(일본의 저작권법 제53조).
• 영화의 저작물: 영화의 저작물도, 단체 명의의 저작물과 동일하게, 공표 후 70년으로 정해져 있습니다(일본의 저작권법 제54조).

보호 기간의 계산에 있어서는, 일본의 저작권법 제57조에 근거하여, 저작자의 사망이나 저작물의 공표가 있었던 해의 다음 해 1월 1일부터 계산합니다. 예를 들어, 2020년 중에 저작자가 사망한 경우, 보호 기간의 계산은 2021년 1월 1일부터 시작되어, 2090년 12월 31일에 만료됩니다.

아래 표는 일본의 저작권법에 따른 주요 보호 기간을 정리한 것입니다.

이와 같이, 보호 기간의 기산점이 개인의 저작물에서는 ‘저작자의 사망’인 반면, 법인격을 가진 단체나, 법인격을 가진 주체가 권리자가 되는 경우가 많은 영화에서는 ‘공표’라는 객관적인 사실이 되는 점은 중요합니다. 법인은 자연인처럼 사망이라는 개념이 없기 때문에, 기산점을 공표 시점으로 설정함으로써, 권리의 존속 기간에 명확성과 예측 가능성을 부여하고 있습니다. 이는 저작권이라는 지적 재산권의 관리와 거래의 안정성을 확보하기 위한 합리적인 설계라고 할 수 있습니다. 따라서 기업이 지적 재산 포트폴리오를 관리할 때는 각 자산의 성격을 정확히 분석하고, 어떤 보호 기간의 규칙이 적용되는지를 개별적으로 판단하는 것이 필수적입니다.

요약

본 글에서 설명한 바와 같이, 일본의 저작권법은 특히 여러 주체가 관여하는 창작 활동에서 국제적으로 볼 때에도 특징적인 규정을 가지고 있습니다. 공동 저작물의 권리 행사에 요구되는 ‘모든 이의 합의’라는 엄격한 원칙과, 영화 저작권을 원칙적으로 그 제작자에게 귀속시키는 특수한 법적 틀은 그 대표적인 예입니다. 이러한 규정들은 창작자의 권리 보호와 산업의 발전이라는 두 가지 요구의 균형을 맞추기 위한 것이지만, 그 복잡함으로 인해 신중한 대응이 요구됩니다. 이러한 규칙을 이해하는 것은 단순한 법무상의 리스크 회피를 넘어, 일본의 콘텐츠 시장에서 사업 가치를 최대화하기 위한 전략적 필수 요건입니다.

모노리스 법률 사무소는 국내외 다수의 클라이언트에게 본 글에서 다룬 복잡한 저작권 문제에 관한 풍부한 실무 경험을 가지고 있습니다. 공동 제작 계약의 체결, 미디어 관련 기업의 M&A에서 지적 재산에 대한 듀 딜리전스, 저작권 침해에 관한 분쟁 해결 등 다양한 리걸 서비스를 제공해 왔습니다. 저희 사무소에는 외국의 변호사 자격을 가진 영어 위탁자가 여럿 소속되어 있으며, 일본의 법률에 관한 깊은 전문 지식과 국제적인 비즈니스 관행에 대한 이해를 겸비하고 있습니다. 이 독특한 강점을 활용하여, 클라이언트 여러분께 명확하고 실질적인 법적 지원을 제공할 수 있습니다. 일본의 저작꽶언법에 관한 상담이 필요하시다면, 언제든지 저희 사무소에 문의해 주십시오.