Er karaokevideoer ulovlige? Hvad man skal være opmærksom på ved videoopslag: Hvad er 'Japanese Copyright Neighbouring Rights'?

Der er et tilfælde, hvor en mand, der havde lavet videoer ved at bruge karaoke lydspor uden tilladelse og uploadet dem til YouTube, blev sendt til anklagemyndigheden i september 2018 (Heisei 30).

Anklagen var, at han ulovligt havde downloadet karaoke lydspor, som en musikdistributionsfirma distribuerede mod betaling på internettet, fem gange, og uploadet karaoke videoer med tekster til YouTube, hvorfra han tjente omkring 8 millioner yen i annonceindtægter. Det, han overtrådte, var den japanske “ophavsretlige naborettighed”.

Denne rettighed, kendt som ophavsretlige naborettigheder, er ikke generelt anerkendt, men det er en vigtig rettighed, der ikke kan ignoreres i forbindelse med skabelse og brug af musik. Uden denne viden er der en risiko for, at man overtræder den uden at være klar over det.

Her vil vi overveje ophavsretlige naborettigheder som en rettighed i forhold til musik.

Hvad er naborettigheder?

Den brede betydning af “ophavsret” er opdelt i “ophavsrettigheder (ophavsret)” og “naborettigheder”, hvor “ophavsrettigheder (ophavsret)” gives til den person, der “skaber” et værk, mens “naborettigheder” er rettigheder, der gives til dem, der “formidler” værker til folk.

Denne “formidling” foregår i forskellige former, men i ophavsretten opstår rettigheder til beskyttelse af “udøvende kunstnere”, “pladeproducenter”, “udsendelsesoperatører” og “kabeludsendelsesoperatører”, og ligesom ophavsretten opstår de automatisk uden at skulle gennemgå registrerings- eller ansøgningsprocedurer i overensstemmelse med internationale regler.

https://monolith.law/corporate/intellectual-property-infringement-risk[ja]

Hvad er en udøvende kunstner?

“Udførelse” er defineret som “at udføre et værk dramatisk, danse, spille, synge, recitere, recitere, eller udføre det på en anden måde (inklusive handlinger, der ligner disse, men ikke udfører et værk, men har en kunstnerisk karakter).” (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 3). Desuden inkluderer “ting, der ikke udfører et værk, men har en kunstnerisk karakter”, for eksempel tryllekunst, akrobatik, trylleri, imitationer osv., og ting, der udføres som en “show for publikum”, som en is-skøjteshow eller et cirkus, betragtes også som en udførelse.

“Udøvende kunstner” er defineret som “en skuespiller, danser, musiker, sanger eller anden person, der udfører en udførelse, samt en person, der dirigerer eller instruerer en udførelse.” (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 4). En person, der synger eller danser, reciterer osv., bliver en udøvende kunstner, men det gælder ikke kun for værker, men også for ting, der ikke er værker, som trylleri og imitationer.

Og den beskyttede præstation er, i henhold til den japanske ophavsretslov, artikel 7,

• Præstationer udført i Japan
• Præstationer fastgjort på en beskyttet plade
• Præstationer transmitteret i en beskyttet udsendelse
• Præstationer transmitteret i en beskyttet kabeludsendelse
• Præstationer, som vores land er forpligtet til at beskytte i henhold til “Traktaten om beskyttelse af udøvende kunstnere”, “WIPO-traktaten om præstationer og fonogrammer”, “TRIPS-aftalen”, “Beijing-traktaten om audiovisuelle præstationer”

og så videre.

Hvad er en pladeproducent?

“Plade” er det, der først fastgør (optager) lyd (ikke begrænset til værker), dvs. den såkaldte “master”, og mediet er ikke relevant, så selvom det er optaget på en CD, bånd, computer harddisk osv., bliver det en plade (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 5). Desuden kaldes en kopi af en plade (master), såsom en CD, der sælges kommercielt, for en “kommerciel plade” (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 7).

“Pladeproducent” er den person, der først fastgør (optager) en lyd og laver en master (plade) (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 6).

Det skal bemærkes, at “lyd” ikke er begrænset til værker, så det inkluderer også naturlige lyde. Desuden er “fastgørelse af lyd” ikke begrænset til optagelse, så karaokeoperatører, der laver karaokekilder, og andre virksomheder, der laver MIDI-data, kan også være pladeproducenter.

Den beskyttede plade er, i henhold til den japanske ophavsretslov, artikel 7,

• Plader lavet af japanske statsborgere
• Plader lavet i Japan (lyd er først fastgjort i Japan)
• Plader, som vores land er forpligtet til at beskytte i henhold til “Traktaten om beskyttelse af udøvende kunstnere”, “WIPO-traktaten om præstationer og fonogrammer”, “TRIPS-aftalen”, “Fonogrambeskyttelsestraktaten”

og så videre.

Hvad er en udsendelsesoperatør?

“Udsendelse” er en trådløs transmission, der er en del af “offentlig transmission”, med det formål, at det samme indhold (ikke begrænset til værker) modtages samtidigt af offentligheden (“en uspecificeret person” eller “en bestemt stor gruppe af mennesker”), og er en form for transmission, hvor programmet “altid når frem til modtageren”, som i tilfældet med tv-udsendelser (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 8).

I tilfælde af transmission via en automatisk offentlig transmission enhed som en server, selvom det er en “internetudsendelse” eller “webcast” osv., der transmitteres uden “akkumulering” i enheden, er det ikke en “udsendelse”, fordi programmet “altid transmitteres til modtageren”.

“Udsendelsesoperatør” er defineret som en person, der driver en udsendelse (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 9), og omfatter også personer, der sender (udsender) programmer, såsom campus FM.

Den beskyttede udsendelse er, i henhold til den japanske ophavsretslov, artikel 7,

• Udsendelser udført af japanske statsborgere som en virksomhed
• Udsendelser udført fra udsendelsesudstyr i Japan
• Udsendelser, som vores land er forpligtet til at beskytte i henhold til “Traktaten om beskyttelse af udøvende kunstnere”, “TRIPS-aftalen”

og så videre.

Hvad er en kabeludsendelsesoperatør?

“Kabeludsendelse” er en kabelført transmission, der er en del af “offentlig transmission”, med det formål, at det samme indhold (ikke begrænset til værker) modtages samtidigt af offentligheden, og er en form for transmission, hvor programmet “altid når frem til modtageren”, som i tilfældet med kabel-tv-udsendelser (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 9-2).

I tilfælde af transmission via en automatisk offentlig transmission enhed som en server, selvom det er en “internetudsendelse” eller “webcast” osv., der transmitteres uden “akkumulering” i enheden, er det ikke en “kabeludsendelse”, fordi programmet “altid transmitteres til modtageren”.

“Kabeludsendelsesoperatør” er defineret som en person, der driver en kabeludsendelse (Japansk ophavsretslov, artikel 2, afsnit 1, punkt 9-3), og den beskyttede kabeludsendelse er, i henhold til den japanske ophavsretslov, artikel 9-2,

• Kabeludsendelser udført af japanske statsborgere som en virksomhed (undtagen dem, der modtager udsendelser)
• Kabeludsendelser udført fra kabeludsendelsesudstyr i Japan (undtagen dem, der modtager udsendelser)

og så videre.

Ophavsret og ejendomsret

Ophavsret består af to dele, ‘ophavsret som ejendomsret’ og ‘ophavsrettens moralske rettigheder’. Imidlertid er naborettigheder grundlæggende kun én type, nemlig ‘ejendomsret’.

Men kun for udøvende kunstnere gives der en ‘udøvende kunstners moralske rettigheder’, der ligner ophavsrettens moralske rettigheder. Derfor er det kun udøvende kunstnere, der får tildelt både ‘udøvende kunstners moralske rettigheder’ og ‘ejendomsret’.

https://monolith.law/reputation/protection-author-moral-rights[ja]

Den ejendomsret, som en ophavsmand har, er grundlæggende alle ‘licensrettigheder’, hvilket er retten til at forhindre andre i at bruge det uden tilladelse. Men i tillæg til denne licensret har naborettighedens ejendomsret en ‘ret til at kræve betaling’, hvilket gør det muligt at tillade andre at bruge det under betingelser som betaling af brugsgebyrer. Selvom du ikke kan stoppe andres brug med retten til at kræve betaling, kan du kræve, at de betaler penge.

For ejendomsretten er det godt at tænke separat om ‘live optræden’, ‘optræden optaget på en plade’ og ‘optræden optaget / filmet i filmværker’ som film, tv-programmer, videoer osv. For eksempel, i tilfældet med ‘optræden optaget / filmet i filmværker’, er det generelt ikke nødvendigt at få samtykke fra udøvende kunstnere igen, når du vil bruge en optræden, der er optaget / filmet med samtykke fra skuespillere og andre udøvende kunstnere. (Japansk ophavsretslov artikel 91, stk. 2, artikel 92, stk. 2, artikel 92-2, stk. 2)

Men når du kopierer musik-CD’er og lignende, skal du få samtykke ikke kun fra ‘lyrikere og komponister’ og ‘pladeproducenter’, men også fra ‘sangere’ og ‘musikere’ og andre ‘udøvende kunstnere’.

Derimod, når du kopierer videoer eller DVD’er, skal du få samtykke fra filmproducenter og manuskriptforfattere osv., men du behøver ikke få samtykke fra ‘skuespillere’ og andre ‘udøvende kunstnere’ der optræder.

Videoopslag og naborettigheder

I marts 2008 indgik YouTube for første gang en omfattende licensaftale med Japan Rights Clearance (JRC) i Japan, og i maj samme år nåede de til enighed om licensbetingelser med e-License og i oktober med JASRAC.

Desuden har Nico Nico Video indgået en omfattende licensaftale med JASRAC, JRC og e-License mellem 2008 og 2009, og USTREAM gjorde det samme i juli 2010.

Takket være denne omfattende aftale kan brugerne uploade videoer til YouTube og lignende, hvor de spiller eller synger sange administreret af JASRAC.

Men det er vigtigt at bemærke, at du ikke kan uploade CD-kilder eller promoveringsvideoer som de er, eller bruge dem som baggrundsmusik.

Dette skyldes, at de rettigheder, der håndteres i disse omfattende aftaler, kun er “ophavsrettigheder”, og de dækker ikke “naborettigheder”, som JASRAC og lignende ikke kan administrere.

Og de vigtige naborettigheder i musikopslag er rettighederne til pladeproducenter, også kendt som masterrettigheder.

Såkaldte masterrettigheder

I kontrakter indgået med udøvende kunstnere som sangere og musikere til optagelse, er det almindeligt at overføre rettighederne til pladeproducenter (produktionsselskaber, pladeselskaber, labels osv.). Derfor inkluderer masterrettigheder normalt også disse udøvende kunstneres rettigheder.

Bemærk, at retten til at kræve betaling for udøvende kunstnere (retten til at kræve udsendelses- og lejegebyrer) ikke overføres, og disse rettigheder udøves gennem en organisation udpeget af Agency for Cultural Affairs (Geidan Kyokai CPRA).

Masterrettigheder inkluderer “reproduktionsrettigheder”, “transmissionsrettigheder”, “overførselsrettigheder” og “udlånsrettigheder”, som er licensrettigheder for pladeproducenter, og “optage- og optagerettigheder”, “udsendelses- og kabeludsendelsesrettigheder”, “transmissionsrettigheder”, “overførselsrettigheder” og “udlånsrettigheder”, som er licensrettigheder for udøvende kunstnere.

Licensrettigheder betyder at tillade brug af andre, eller med andre ord, at andre ikke kan bruge dem uden tilladelse. Derfor vil brugen af at kopiere (= reproducere) en kommercielt tilgængelig CD, der er en kopi af masteren, være en krænkelse af rettighederne, hvis der ikke er tilladelse fra den person, der har masterrettighederne.

Det samme gælder for brugen af transmission, såsom at uploade til YouTube eller din egen SNS eller hjemmeside.

Den mistænkte, der blev nævnt i begyndelsen, blev mistænkt for at krænke ophavsrettighederne ved at reproducere og transmittere uden tilladelse fra indehaveren af masterrettighederne.

Naborettigheder og ophavsrettigheder

Naborettigheder er også rettigheder, der er fastlagt i ophavsretsloven, så i bred forstand er de ophavsrettigheder. Men det er nødvendigt at forstå, at de er forskellige fra de snævre ophavsrettigheder, der er ejendomsrettigheder, der gives til ophavsmænd, der skaber værker.

Når det kommer til musikrettigheder, er JASRAC (Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers) berømt, men JASRAC administrerer kun en del af (snævre) ophavsrettigheder, og har intet at gøre med naborettigheder.

Med andre ord, det er ikke sådan, at alt er OK, hvis du ansøger hos JASRAC, når du bruger musik. Afhængigt af hvordan du bruger det, kan du også have brug for tilladelse fra rettighedshavere uden for JASRAC, såsom indehavere af naborettigheder.

YouTube og Nico Nico Video har indgået en omfattende kontrakt med JASRAC om brug, så videooploadere kan uploade JASRAC-administrerede sange uden at ansøge hos JASRAC. Men dette er kun forudgående tilladelse til at bruge rettigheder inden for det område, som JASRAC administrerer, det vil sige ophavsrettigheder som ejendomsrettigheder.

For øvrig administrerer JASRAC ikke rettigheder som tilpasningsrettigheder, så hvis du arrangerer en JASRAC-administreret sang, har du brug for tilladelse fra den oprindelige rettighedshaver (komponist eller musikforlag).

Med andre ord, hvis du laver en video eller uploader en video ved hjælp af en kommercielt tilgængelig CD eller downloadet lydkilde, der er den samme som masteren, skal du få tilladelse til “reproduktion” og “transmission” fra indehaveren af masterrettighederne.

For øvrig kan du på Nico Nico Video og Nico Nico Live Broadcasting bruge nogle sange uden at skulle få individuel tilladelse, fordi de har fået tilladelse fra indehaveren af masterrettighederne.

Musikbrug og naborettigheder

I 2016 blev dramaet “The Shame of Escape is Useful”, der blev sendt på TBS-netværket, populært for sin afsluttende scene, hvor Hoshino Gen dansede en livlig dans med Aragaki Yui og andre til hans sang “Koi”, kendt som “Koi Dance”. På videosider som YouTube og Nico Nico Video uploadede mange mennesker videoer af dem, der dansede “Koi Dance”, og en video af Caroline Kennedy, den daværende amerikanske ambassadør i Japan, der dansede, blev set over 8 millioner gange, hvilket skabte en stor bølge.

Dette skyldes, at indehaveren af masterrettighederne på forhånd havde givet tilladelse til at bruge det, så længe det opfyldte betingelserne om “at producere og offentliggøre en “Koi Dance” video med det formål at være individuel og ikke-kommerciel”, “at lydkilden, der bruges, er en lydkilde, der er købt på CD eller distribueret”, og “at længden af lydkilden, der bruges i videoen, er omkring 90 sekunder, ligesom dramaets afslutning”. Derfor kunne de uploade uden at skulle ansøge specifikt (bemærk dog, at du nu ikke kan uploade uden tilladelse, da betingelsesperioden er udløbet).

Så hvis det er dårligt at bruge lydkilden uden tilladelse, kan du lave en, der er nøjagtig som masteren. Du kopierer lydkilden, du vil bruge, med dit øre, spiller instrumentet selv eller taster det ind, og bruger det som din egen lydkilde.

Selvom det er besværligt, bliver du producenten af masteren på denne måde, så du kan frit bruge den master og uploade videoer.

Men hvis det er en videoside med en kontrakt med JASRAC, er der ingen problemer med denne metode, men hvis du lægger den på din egen blog, skal du have separat tilladelse fra JASRAC.

Opsummering

Der er mange videoer på videodelingssider, hvor folk synger med karaoke i baggrunden eller danser til CD-lydspor, men de fleste af disse videoer har sandsynligvis ikke fået tilladelse fra rettighedshaverne til de originale optagelser.

Ikke kun CD-lydspor, men også virksomheder, der producerer lydspor distribueret til karaokebarer, har rettigheder som pladeproducenter. Hvis sådanne rettigheder ikke er blevet opnået, er der en stærk mistanke om krænkelse af de såkaldte japanske “naborettigheder” (ophavsretlige beskyttede rettigheder relateret til udførelse, udsendelse, osv.).

Det kan ofte være svært at afgøre, om naborettigheder er blevet krænket, så det er en god idé at søge rådgivning fra en erfaren advokat.

Hvis du vil vide mere om baggrundsmusikkens ophavsret i videoer, kan du se vores videoer på vores YouTube-kanal.